5

о

и

н

к

№ 39 (119),

Интересно смотреть… «Дорога к счастью» - производство Межрабпом-Руси. Режиссер Козловский. Главным и решающим досто­инотвом отчетной работы С. В. Козловекого следует считать точ­в этой фильме? Конечно, преж­де всего Таню Мухину, которую сумел показать режиссер, почти жиссер зрителя по живому ма­териалу, нигде почти не обрывая нитереса, не сбивая его неточ­так же хорошо, как показывают нам Бэби Пэджи. Интересно смотреть кошку, которая показа­ностью положения, фальшью же­ста, небрежностью реквизита. Зритель отводится от основной ный, четкий и связный монтаж, овладеть искусством которого так редко до сих пор удавалось на­кино-режиссуре. Плавно, кадр за кадром, развивается дей­ствие, расчетливо накопляется сжетный материал, остроумно и не навязчиво выдвигаются дета­ли. Фабула же «Дорога оча­стью» примитивно несложна, больше того: она схематически агитационна. И тем не менее изобретательность и бережная внимательность режиссера дела­т из «агитки» картину, интерес к которой не ослабевает у зри­теля. Очевидно, для кино не надо никакого сложного сюжета, так как экран не рассказывает, а по­казывает. Успех постановки за­висит от того, как показать, а не что рассказать. Этому пример - «Дорога к счастью». Я слышал в публикс такие разговоры: - Да, очень интересно. - Но ведь, это в сущности говоря, агитка… - Нет, это очень интересно емотреть. Вот это «интересно смотреть», вне зависимости от определения жанра и является решающим успехе, который несомненне бу­дет иметь работа тов. Козловско­Что же «интересно смотреть» 

Картиныы

Каттити Правление Совкино официально согласилось на предложение Гос­кинпрома Грузни о совместной постановке «Хаджи Мурата» по известному роману Л. Толстого. Сценарий написан И. Перестиани. Постановка поручена ему же. Для художественной работы приглашен известный знаток Да­гестана - академик Лансере. В главных ролях выступают: Ната Вачнадзе, Тамара Болквидзе, Дми­трий Кипиани, Геловани. В текущую зиму Перестиани с главными персонажами выезжает в Ленинград для натурных семок ленинтрадских. Павильонные с ем­ки, относящиеся к ленинградским с емкам, будут произведены в ателье Севзапкино. На 3-ей госкино-фабрике закон­чен монтаж новой картины по сце­нарию Ивана Заречного, в поста­новке режиссера Гертеля. В картине - деревня прифрон­товой полосы в эпоху гражданской войны. Деревня переходит от од­ной власти к другой, и на этом фоне развертывается сюжет «Лав­ра Дубовика». Засняты артисты: Быхов, Ми­хальский, Богданова, Кушицкая. Оператор Владимирский приме­нил в «Лавре Дубовике» техниче­скую новинку. н сделал наплыв на одно и то же место действия. Например, конница, спускаясь с пригорка, тотчас же поднимается на него. «Строй свой быт» - под та­ким названием предполагает вы­(Миллер, К. Шастаков, В. Перцов, H. Смирнов, Г. и О. Чичаг вы). В этой картине прежде всего предположено продемонстриро­вать в сатирическом плане целый ряд неурядиц и неустройств на­шей повседневной жизни (драки при посадке в трамвай, клопы, во­лосы в супе и т. д.). Далее пока­зать новые достижения по рацио­нализации и по оформлению но­вого быта (обстановка, одежда, архитектурные сооружения). Группа ведет переговоры с ки­но-организациями о постановке фильмы. 

котодые кам поназыв кт Провинция с глубоким интере­сом смотрит фильму «Аборт». Рабкор Я. Гринвальд, в сталин­градской газете «Борьба» пишет о ней: 

на не в американском плане, сим­волизирующем домашний уют, а темы множеством умелых дета­лей, множеством заботливо еня­в совершенно необычном траги­ческом утверждения совершив­шейся катастрофы. Хороши снимки новорожден­необы­тых мелочей, чтобы затем еще острее и выпуклей почувствовать эту несложную тему. И помимо всякого патаскивания, поверты­вания лицом к ней, упорного ных то совершенно чайный материал, их «интерес­что мы их тыканья носом в выводы, обыч­но практикуемые такими просве­но смотреть» потому до сих пор никогда не видели на экране. Вообще, все зас емщики материала «Охраны материнства а младенчества», чрезвычайно ин­тересны, кроме своей фотогенич­ности, еще и новизной своего тительными картинами, именно благодаря легкости и ясности по­каза … не одна работница, дут мается нам, запомнит невольно эти кадры «Дома ребенка», нив и усвоив их значение. появления на экране. Лица для картины подобраны почти все безукоризненно, начи­ная с прекрасного умного профи­ля Блюменталь-Тамариной, кон­чая мальчиком, товарищем Тани, об­думанно приноровлен к подлин­ному правдоподобию показывае­мого. Работа всех участвующих дружна и увлекательна - види­бы­Пошловатость некоторых по­ложений (например, сама «до­рога к счастью» через мотилу жены, смерть которой, по вине повитухи, является соединяющим Настю и Шаронова моментом)Рабкор является, очевидно, пока еще непреодолимой в условиях на­шего кино-производства. Но о ней разговор должен быть осо­бый. Здесь же мы говорим не о том, что показано (это дело но сниматься «интересно», види­мо, их радовала удача работы и ее серьевность. Начиная с первого кадра (тру­ба у казармы), через множество внимательных мелочей (шапка у неудачливого стрелка, ноги уходящего Егора, кадры с кош­кой, о детьми и т. д.) ведет ре­Наркомздрава), а о том, как это «что» подано зрителю. Зрителю мы настойчиво реко­мендуем не пропустить этой кар­тины не только потому, что она полезна, а и потому, что ее «смотреть интересно». НИК, АСЕЕВ. 

«Аборт» - полезная и увлека­тельная кино-картина,   которую следует посмотреть самым широ­ким слоям зрителей, а особенно матерям-пролетаркам. В форме увлекательной драмы … фильма строго научно рисует социальное зло аборта, агитируя против не­го не словами, а живыми натур­ными снимками, точными цифрами и жизненными фактами». оце-Рабкор Б. в кременчугской га­зете «Наш путь» выдвигает пред­ложение: «Надо картину «Аборт» исполь­зовать для деревенст роката. Этим было бы дост многое в деле борьбы с давяшим невеже­ством нашего селянства». Н. в газете «Красное За­порожье» резюмирует свою об­стоятельную рецензию: «Поучительная фильма. Немало работниц и крестьянок, видевших эту фильму, не раз подумают, прежде чем решиться на аборт».



«Картина «Дитя рынка» состонт из 3-х серий, 27 частей. Ее со­держание - убийства, ограбле­ния, великосветские бары, париж­ский рынок, кабачки… Эта филь­ма пам, кажется, не нужна», - ко­леблясь, пишет в газете «Красная Татария» рабкор т. Рид, «Искренно удивляемся, на какой низкой ступени стоит до сих пор французская кинематография. Эта рекламированная французская фильма - «Дитя рынка» оказа­лась не только посредственной, но просто ничтожной и пустой. Это - сплошная гнусно-пошлая «бульварщина», раздраженно пишет рабкор ННН в газете «Ни­жегородская Коммуна». Но провинциальные рабкоры правильно отмечают сравнитель­ной высокий технический уровень этой картины. «Сюжет картины ышка», ющийся талант режиссера умело управляет публикой, смотрящей эту картину». А рабкор М. Саратовский в ро­стовской на-Д. газете «Молот» подтверждает: «От этой французской фильмы, конечно, не приходится требовать идеологической ценности, Она принадлежит к разряду авантюр. ных кино-романов. Но несомисн» ные достоинства фильмы --- в ак­терском составе и в технике вы­полнения». «Лента смотрится без скуки, только благодаря хороше­му монтажу и вообще тшвтель­ной композиционнойгработе. подтверждает общую мысль раб­коров в газете «Советский Юг» 

Не только Ю. Тынянов ин­сценирует для кино Гоголя. Сце­нарными перьями целятся сейчас в Гоголя и Н. Асеев, и И. Аксе­нов. Первый предполагает инсце­нировать «Сорочинскую ярмарку», второй -- «Невский проспект». «Шинель», «Ярмарка» и «Про­спект» - это уже нечто вроде полного кино-издания Гоголя. Кино-актеры обучаются ра­боте с арканом. Это - для кар­тины «Крылья холопа». Для этой же картины приготовлены воен­ные прожектора для подсвечива­ния на натуре. Художественный Совет 3-ей Госкино-фабрики обсуждает сей­час вопрос о переходе от многих мелких декораций к нескольким крупным, Крупные декорацин должны бу­дут до конца использовать сцена­нарий. Это-борьба с кино-хищ­пичеством. Часто интересная сцена в картине пробегает по полотну, как метеор. Появится и скроется. Это происходит от множества мел­ких декораций. Их трудно заснять на протяжении всей фильмы. 3-я фабрика, переходя на круп­ные декорации, исходит из опыта американских фильм. -Помощники С. Эйзенштейна оператор Тиссе и реж. Алексеев закончили с емкой эпизод «Потем­кин» из картины «1905 год». Л. Никулин работает над бы­товой комедней «Кольцо «А». Главные герои комедии: трамвай «А», вагоновожатый, кондуктор­ша. Действие развивается на оста­новках кольна с» и в прилегаю­щих зданиях момента вы­хода трамвая из парка по возвра­щения его в парк. Над фильмой будет работать режиссер и оператор Разумный, который участвует и в разработ­ке сценария.

Режиссер ВУФКУ А. Анощен­ко, работающий в Ялте, в настоя­щее время заканчивает сценарий­инсценировку романа Марка Ма­ксима «Смерть Анны Ор» на Ивашку - Котельников, Малю­ту Скуратова - Качалов, князя Друцкого - Витовтов, опрични­ка Ваську Грязнова - Жуков. Многие из них запустили боро­ды - так нужно. Режиссер Перестиани закон­чил последние с емки в картине «Азербайджан» и приступил к монтажу всех трех картин из се­рии «Дьяволят».  ксандр Ширай. Художественный Совет Главполитпросвета издает книгу немецкого художенка Г. Грос­са «Искусство в опасности», где много места отведено кино. (Вы­держки из нее имеются в статье «Кино побеждает» в сегодняш­нем номере газеты). Предисло­вне к книге написано В. Перцо­вым.

Крым - излюбленное место ки­но-экспедиций. Но что кино-люди снимали в Крыму? Нарядную при­роду. Кипарисы. Журчащие фон­таны, Подстриженные парки. Ро­зы и магнолии. Но есть другой Крым - суро­вых, диких троп, Ай-Петри, высо­кий, голый Чатыр-Даг. Этот Крым был забыт кино-людьми. И толь­ко теперь их романтические оч­ки сняты, и глаза открылись. Экспедиция Пролеткино, снимав­шая в Крыму картину «Тернистый путь», пошла по суровым крым­ским скалам, ущельям и горам. Люди из экспедиции спускались по отвесным, прямым, как палка, скалам. Они ставили аппараты на орлиные гнезда, в воде, на де­ревья. Кино-люди увезли в своих ап­паратах правду сурового Крыма. 

-х Режиссер Козинцев выехал в Кронштадт для с емки на крейсере «Аврора» сцен обстрела Зимнего дворца. Картину, «Шинель» по сцена­рию Юрия Тынянова будет ста­вить режиссер Худолеев. Режиссер Ивановский исполь­зует в картине «Декабристы» для

Ричард Бартельмес. Шарж П. Галаджева.

с емки сцены восстания на Сенат. ской площади те самые пушки, которыми были расстреляны де­кабристы. Эти пушки были недав­но обнаружены в Артиллерийском и переданы музею Револю­ции. Последний согласился предо­ставить их для фильмы. Для участия в картине «Кры­лья холопа» 3-й госкинофабрикой приглашены консультанты: один-музее по архитектурным сооружениям и другой по военному снаряжению, Большая часть натурных с емок будет производиться в селе Коло­менском. Там сохранились памят­ники 15 и 16 веков нужные для картины, Директором Культкино на­значен А. А. Пуртов. Возвратился из 4-хмесячной поездки оператор А. Лемберг (Культкило). Он заснял работу Никишку, первого русского лет­Госторга по Иртышу и на границе 

На 3-й Гоокинофабрике закан­чивается картина «Абрек Заур». Заснято уже 18.000 метров Закан­чиваются павильонные с емки. сколько суток стояли лошади, Один наездников - подлниный кивой наездних в ехал в ателье на лошади по лестнице. Батюшки! - вскрикнула жен­щина, стоявшая у лестницы-- До чего подумались: Да разве можне, итоб лошадь лестинцу конытами ломала?

СЛЕДУЮЩИЙ № 40 (120) ГАЗЕТЫ «КИНО» ВЫХОДИТ 25 ДЕКАБРЯ.