ТРАГЕДЯ, МИСТЕРЯ И МОРАЛИТЕТЪ.
	современной драмы восходятъ къ Лопе де Вега, Кальдерону, Шекспиру и
Мольеру, т. е. опять-таки къ придворной поэзм. Этотъ театръ былъ д$-
ломъ изысканнаго досуга, изящной придворной ‘забавой, художественной
бездЪлушкой, въ которой всякая мелочь смакуется, какъ въ минатюрЪ,
этой наиболЪе аристократической отрасли живописи. «Третье сослове»
дало театру только новое содержаше, форму-же оставило безъ изм$ненйя.
Новый же театръ стоитъ подъ знакомъ демократической и капиталисти­ческой культуры, которая кореннымъ образомъ изм$нила формы обще­ственной жизни. Не будучи «народнымъ» въ настоящемъ смыслЪ, онъ при­влекаетъ широке слои общества и, главнымъ образомъ, тотъ слой город­ского населен!я, который можно было бы назвать «культурнымъ плебсомъ».
Чисто техническя услов!я: безпощадная конкуренщя и, какъ слЪдстве ея,
колоссальныя издержки на постройку и содержаше роскошныхь зданшй
и столь-же роскошныя постановки, громадные гонорары исполнителямъ и
т. д. принуждаютъ театръ увеличивать число зрителей, чтобы увеличить
валовой доходъ. Новый театръ стремится расширить до послЪдней воз­можности зрительный залъ и создаетъ, благодаря этому, совершенно новыя
услов!я драматической и сценической перспективы, а услужливая теор!я
спЪшитъ оправдать ихъ идеальными требованями «театра пяти тысячъ»,
«рельефной» и «монументальной» сцены.

За единичными исключенями, современный театръ сдЪлался особой
формой промышленности и, какъ и въ другихъ областяхъ промышленности,
безжалостно уничтожаетъ мелкихъ предпринимателей. Коммерческимъ прин­ципомъ его является «массовое производство» сценическихъ впечатлЪнйй,
расчитанное на массовое потреблене. «Потребитель» новаго театра прино­ситъ съ собою въ зрительный залъ лихорадочный темпъ городской куль­туры. Драматическое впечатлЪн!е переживается имъ второпяхъ, на ходу,
какъ полу-разжеванный бутербродъ, проглоченный наскоро въ «автомат»;
организмъ его требуетъ острой и пряной пищи; его психика реагируетъ
только на рёзюя воспрят!я, на яркя, контрастныя впечатлЪнИя.

Въ этомъ фатальная сторона переживаемаго театромъ кризиса.
	1*