ВАТНЕРЪ И ЬГО МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА °),
	(Посвящается Рост. Влад. Геника).
	Н. ФИНДЕЙЗЕНЪ.
I.
	OTA Вагнеръ въ 1863 году выступилъ въ Петербург®
  въ нысколькихъ концертахъ, онъ скорЪе удивилъ и
неприятно поразилъ публику и музыкантовъ, ч6мъ
увлекъ ихъ, какъ дирижеръ и композиторъ. Онъ не
отбивалъ такта, не показывалъ вступленй оркестру;

 

тогдашнее рецензенты нашли, что онъ дирижируетъ
какими-то «телеграфическими знаками» и удивлялись только, что оркестро.
вые музыканты понимаютъ его и играютъ не только правильно, но и съ
огнемъ. Отрывки изъ музыкальныхъ драмъ Вагнера, исполненные въ этихъ
концертахъ, казались большинству ТОЛЬКО «см®лой, но дикой фантазией».
Надъ Вагнеромъ смЪялись рецензенты и музыканты. Его изображали въ
самыхъ нелфпыхъ каррикатурахъ. И это было не въ одномъ Петербург$,
гдЪ Вагнеръ появился случайно и не имЪлъ подготовленной аудитор
(достаточно сказать, что здЪсь «музыку будущаго» Вагнера сравнивали съ
совершенно нелЗпыми и неграмотными произведенями полусумасщедшаго
дилеттанта-афериста, нынЪ совершенно забытаго —Ал. Лазарева!).` Это
повторялось почти всюду за границей, на родинЪ его и во Франщи. Въ
ПарижЪ постановка «Тангейзера» (1861 г.), какъ извЪстно, сопровожда-
лась небывалымъ скандаломъ; въ ВЪнЪ (въ 1863 г.), посл 77 репетищй,
Королевская опера отказалась отъ постановки «Тристана и Изольды». На
родин$ Вагнера крупный усп$хъ имфли только оперы перваго пер!ода его
	1) Настоящий очеркъ представляетъ изложеше публичной лекци, прочитанной
мною въ Ростов на-Дону и НовочеркасскЪ въ 1910, Саратов, Харьков и другихъ
отдзленяхъ Имп. Рус. Муз. Общ. въ 1912 г. Н. Ф.
	вып. и.