ВАГНЕРЪ И ЕГО МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА,
	творчества, а позднфииия, во многомъ, вызывали ужасъ, неприязнь и него-
дованНе. Появлялись памфлеты, каррикатуры (изъ нихъ составилась и
недавно была издана цФлая книга, далеко не вмЪстившая, конечно, всЪхъ
каррикатуръ на Вагнера), драматическя пародм. Еще лЪтъ 20 тому назадъ
на сценф н$мецкаго театра въ ПетербургЪ ставилась пародя на «Тангей-
зера». Противъ Вагнера боролись выдающееся музыканты и критики, даже
цзлыя парти и школы.

Но въ началЪ небольшой, постепенно выраставш!й, кружокъ лицъ,
увЪровавнИй въ правоту и ген1альность вагнеровскаго творчества, въ концЪ
концовъ, побЪдилъ все это недоумфн!е, вражду, злость и нападки—и
публики, и музыкантовъ, а посл смерти художника реакщя въ пользу
его искусства стала захватывать все больше и болыше круги общества.
И теперь, всюду за границей, даже въ ЕгиптЪ и АмерикЪ, наконецъ у насъ
въ Росфи—ПетербургЪ, МосквЪ, нерЪдко даже въ провинщи,— всюду ста-
вятъ оперы Вагнера, исполняютъ отрывки изъ нихъ, вызывая не протестъ,
а радость художественнаго наслажден!я. Ядъ прежнихъ насмфшекъ выпа-
рился и самъ по себ кажется смЪшнымъ. Старыя копья враговъ стали
ржавыми и обломались...

Что же представляетъ собою Вагнеръ? Въ чемъ значеше его твор-
чества, прежде возбуждавшаго столь великое недоумне и ненависть,
теперь вызывающее столь же искренне восторги?

Вагнеръ явилъ собою новаго художника, свободнаго отъ прежняго
подчинения вкусамъ и увлеченямъ публики и меценатовъ или карману
театральныхъ администрацй, свободнаго въ своей личной жизни и вполнЪ
независимаго въ своемъ творчествЪ.

Генальному Гайдну симфони заказывались дюжинами; Моцарту
точно также заказывались оперы и ораторм. Величайший изъ безсмерт-
ныхъ творцовЪ искусства—Бетховенъ—предлагаль и щедрымъ, и скаред-
нымъ меценатамъ свои тр1о, квартеты и сонаты. Крупные и второстепенные
художники зависли отъ каприза театральныхъ интендантовъ и кармана
антрепренеровъ. Мейерберъ заключалъ контракты на сочинеше и поставку