О ОСТАРОМЪ И НОВОМЪ BARTS. АНДРЕЙ ЛЕВИНСОНЪ. ОГДА года два тому назадъ у меня возникло нам$- реше выяснить эстетическя основы новыхъ теченй, обнаружившихся въ русскомъ балетЪ, попытка моя, принявшая форму журнальной статьи 1), встрЪтила большя затруднен!я, нынЪ частично преодолЪнныя. о пани Прежде всего эти новыя теченя, которыя я позволю себЪ, удобства ради, опредЪлить собирательнымъ назвайемъ «фокинскаго балета», нашли себЪ почти исключительное выражене. въ гастрольныхъ представленяхъ на иностранныхъ сценахъ,—этомъ своеобразномъ «СецессюнЪ» нашего хореграфическаго искусства; эти особыя условя принудили меня осуществить по м5рЪ моего разум ня неблагодарную по существу своему задачу: описать эти знаменательныя постановки (что можетъ быть недостаточнЪе словесной транскрипщи зрительныхъ и музыкальныхъ впечатлЪн!й?). НынЪ недавнй «М$сяцъ о Фокин» въ нашемъ казенномъ балетЪ въ значительной мЪрЪ расширилъ поле зря м5стныхъ цфнителей, обнаруживъ, также какъ и танцы «Орфея», сущность устремленй и мЪру достиженйй молодого новатора. Съ другой стороны, представлялось затруднен!е еще болЗе серьезное: не оказалось на лицо никакого пригоднаго метода, никакихъ выработанныхъ премовъ для описаня и оцфнки формъ танца, для раскрытя ихъ содержан!я. Эстетика современнаго балета почти еще дЪвственная почва; въ частности же русск балетъ недавно еще не только не обладалъ теоретической основой, но вовсе былъ лишенъ какой-либо идеологи. У моихъ почтенныхъ старшихъ товарищей по балетной критикЪ. къ работамъ которыхъ я прежде всего обратился съ жаднымъ, если можно ) «О новомъ балетЪ». Аполлонъ 1911 г. №№ 8 и 9. Boll, J.