О СТАРОМЪ И НОВОМЪ БАЛЕТ. такъ выразиться, любопытствомъ, я нашелъ лишь бытовую лЪтопись и неточную сводку историческихъ данныхъ о русскомъ балетЪ, а также множество единичныхъ оцФнокъ; съ особой страстностью и полнотой оказался разработаннымъ лишь частный вопросъ о преимуществахъ и недостаткахъ нащональныхъ школъ балетнаго танца, италанской, французской и русской, въ лиц ихъ знаменитыхъ представительницъ. Поэтому, предоставленный собственнымъ догадкамъ и построенямъ, я, быть можетъ, не всегда находилъь точную формулировку для своихъ предположен о сущности балетнаго танца и нерЪдко прибЪгалъ къ терминолог!и, не свойственной предмету. Между тЪмъ, несмотря на фрагментарность моей попытки и то, въ общемъ, недоброжелательное отношене, которое оно встрЪтило у н$зкоторыхъ читателей, большинство моихъ тезисовъ и даже отдЪльныя оцнки были признаны не только единомышленниками, но и противниками. Къ счастью, балетная мысль, донынЪ рудиментарная и безпомощная, необычайно оживилась за минувш!й годъ. Еще трудно учесть послЪдствя того несомнфннаго роста интереса къ балету, того крайняго обострен!я спорныхъ вопросовъ, которые были вызваны реценз!ями А. Л. Волынскаго въ «Биржевыхъ ВФдомостяхъ». Правда, онъ еще не далъ намъ стройной системы классическаго танца, но въ циклЪ его статей уже на лицо драгоцфнные ея элементы, Наконецъ, пропаганда теор ритмическаго воспитаня Жака Даль: кроза побудила князя СергЪя Волконскаго къ револющонной переоц$нкЪ всъхъ театральныхъ цзнностей, коснувшейся и балета 1). Съ этой переоц$нкой мнЪ придется сосчитаться особенно серьезно, такъ какъ въ основу критики балета кн. Волконскаго легла въ значительной степени отрицательная оцфнка основныхъ положенй упомянутой моей статьи. Правда, въ пылу полемическаго натиска кн. Волконск, иногда слегка 7) См. его книгу «ЧеловЪкъ на сценЪ», а особенно его же «Художественные отклики» (изд. «Аполлона»).