ДРАМА ВЪЧНОСТИ ВЪ ТВОРЧЕСТВЕ ПОЛЯ КЛОДЕЛЯ °),
	в. ПАННЪ.
	МЯ Поля Клоделя до camaro послЪдняго времени не
	 

 

 

 

выходило за пред5лы т$снаго кружка почитателей,
= а между тЪмъ онъ принадлежитъ къ числу вели­чайшихъ драматурговъ современности. Пламенный

 

 

 

 
	поэтъ и глубоюй мыслитель, онъ показалъ возмож­ность достижея въ театрЪ архитектуральныхъ

 
	заданий искусства послЪднихъ лЪтТЪ.
	Мы живемъ на грани цвухъ эпохъ.
Огненная быстрота, съ которой см$няются событя внфшней жизни,
	найдя свое эстетическое претворене въ развити импрессонистическаго
искусства, перестала восхищать наши взоры. Сдфлавшись достоящемъ
нЪсколькихъ поколфнй, она превратилась для насъ въ утомительную мо­нотонность будней, разноцвЪтный круговоротъ электрической вывЪски на
улицахъ ночного города. Утомленные безконечной сутолокой современно­сти, грохотомъ трамваевъ, дымомъ туннелей, свистками автомобилей, мы
повернули свой взоръ къ болзе стройнымъ и гармоничнымъ сочетанямъ.
Тезисъ рождаетъ антитезисъ. Безпорядочная зигзагообразность со­временной жизни вызываетъ въ насъ тоску по строгой архитектоник$Ъ.
	Но какъ осуществить эти задания въ театрЪ?
ВЪдь архитектоника, какъ символика неподвижности, является анти­подомъ театра, законъ котораго находитъ свое выражене въ сценическомъ
	дЪистви, а значитъ въ движении.
	1) За исключешемъ н%Ъсколькихъ любительскихъ спектаклей, до настоящаго
времени драматическя произведеня Поля Клоделя не знали сцены. Но огромный
успЪхъ, которымъ ознаменовалась двухдневная постановка «Молодой дёвушки
Вголаны» обществомъ художественнаго театра «Г’Оецуге», возбудила неожиданно
новый къ нимъ интересъ въ парижскомъ театральномъ м. Съ осени текущаго
года на лЪвой сторон Парижа открылся небольшой постоянный TeaTpb, «Théatre
	4и Меих Со отЫег», въ репертуарЪ котораго пьесы Клоделя занимаютъ первое мъЪсто.
	вып. и.
4