АКТЕРЫ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ.
	впослЗдстви будто бы слабость голоса заставила его сойти со сцены и
отказаться отъ участя въ спектакляхъ. Способности актера - Софокла,
повидимому, были очень разнообразны. Такъ, разсказываютъ, что въ пьесЪ
«Тамириса» онъ отличался игрой на лирЪф, а въ «НавзикаЪ» восхищалъ
зрителей игрой въ мячъ. Слфдовательно, кромЪ необходимой для всякаго
актера ловкости, у Софокла была еще и достаточная музыкальная под-
готовка.

Это соединене актера и драматурга въ одномъ лиц должно было
быть очень выгодно для развит!я греческой драмы. Прим$ры Мольера и
Шекспира съ убЪдительностью показываютъ, какъ благотворно отражается
на пьесахъ такое сочетане. Актеръ вполнф осуществляетъ замыслы поэта,
а поэтъ, въ свою очередь, не ставитъ актеру задачъ, неразрфшимыхъ сред-
ствами сцены, что такъ часто бываетъ, когда пьесу сочиняетъ хотя бы и
даровитый, но мало знакомый съ условями сцены драматургъ.

Софоклу приписываютъ также введеше 3-го актера, причемъ эта
новинка оказалась столь удачной, что и старшйй товарищъ Софокла,
Эсхилъ, подъ конецъ сталъ писать трагед!и, разсчитанныя уже на 3 актеровъ.
Но на этомъ числЪ дЪло и остановилось и за все время существованя
греческаго театра не появлялось трагедй, которыя исполнялись бы при
участи 4 и т. д. актеровъ. Зато и послЪ Софокла появились пьесы, кото-
рыя могли сыграть всего на всего 2 актера. Сюда относится, напримЪръ,
такая прелестная пьеса, какъ «Алкестида» Эврипида, поставленная на сцену
въ 438 г. до Р.Х.

Это мало понятное и искусственное, съ нашей точки зрзнЯ, ограни-
чене создавало значительныя затрудненя: вЪдь въ любой трагеди число
дЪйствующихъ лицъ превышаетъ 3. Поэтому приходилось одному и тому
же актеру въ течене пьесы играть н$Ъсколько ролей, причемъ иногда
отдЪльныя части ролей, и значительныхъ, отъ актера переходили къ про-
стому статисту. Такъ, хотя вся «Алкестида» и можетъ быть представлена
двумя актерами, но въ заключительной cueHB, rab Гераклъ приводитъ
	спасенную отъ смерти Алкестиду къ ея мужу, на сценф одновременно
	1*