отчаян!е своихъ образованныхъ поклонниковъ по-истинф ужасной игрой,
когда духъ Болий на него не сходилъ“.

Съ молодыхъ лЪфтъ, говорить БЪлинсый въ некрологЪ артиста, Мо-
чаловъ имЪфлъ несчаст!е пренебречь развит!1емъ своего таланта и обработ-
кою своихъ средствъ, ничего не сдЪлавъ вд-время, чтобы овладЪфть ними.

Мочаловъ всегда былъ рабомъ минуты, вдохновенья, актеромъ „нутра“,
порыва, искупавшаго въ глазахъ зрителя, становивийяся съ годами все
болЪе и боле замфтными, сценическ1я погрфшности.

Но эта-то самая непосредственность чувства, вдохновенность непод-
чинявшагося условностямл, ген!я, мгновенное перевоплощен!е въ изобра-
жаемое лицо, и пришлись какъ разъ подъ настроен1е времени и создали
артисту тотъ ореолъ, въ которомъ возстаеть онъ предъ нами, потомками,
въ восторженныхъ разсказахъ современниковъ. (Мочаловъ, благодаря
именно особымъ качествамъ своей игры, былъ полнфишимъ сценическимъ
выразителемъ русскаго теоретически - филосовскаго романтизма кружка
Станкевича и БЪлинскаго, которые видЪфли въ МочаловЪ осуществление
теорм новой романтической сцены: отвержен!е всякихъ классическихъ
условностей, свободу творчества, вдохновене и перевоплощене поата-
актера въ данное сценическое лицо, которое должно было дЪйствовать не
столько на умъ, разсудокъ, сколько на чувство и нервы зрителя.

Съ другой стороны, Мочаловъ своей задушевностью, сердечностью,
которую умЪлъ влагать даже въ слезливыя мелодрамы и надутыя патр!о-
тичесюя пьесы возбуждалъ добрыя чувства толпы, заражая своимъ энту-
зазмомъ всю театральную залу.

Въ „ГамлетЪ“, „Отелло“, „РичардЪ Ш“, „ЛирЪ“, „Донъ-КарлосЪ“,
„Марш Стюарть“, „Разбойникахъ“, „Коварство и любовь“, онъ восхищалъ
БЪлинскаго и его друзей воспроизведешемь Шекспира и Шиллера на
счетъ отжившаго классицизма. Толпа въ этихъ пьесахъ видЪфла просто
людей и, поднимаясь до пониман1я благороднфйшихъ человЪческихъ чувствъ,
волновалась, ужасалась, сострадала, плакала. Въ слащавой драм Коцебу
„Ненависть къ людямъ и раскаяне“ эта толпа умилялась страданйями не-
счастнаго мужа; въ драм Полеваго „Смерть или честь“—горячо сочув-
ствовала заступничеству брата за честь поруганной сестры.  Толпа жила
съ артистомъ одними скорьбями, страдан1ями и радостями.

Мочаловъ первый изъ русскихъь трагиковъ пересталъ напыщенно
	декламировать въ трагедм, заговоривъ со сцены почеловфчески, и этой