1 июня 1950 г., №. 16 (144) что скрывается пол рубрикой «На. правах рукописи» ие устаревшие, не получившие распроетра- нения типы инструментов, как резцы Тей- лора и Клопштока, и совершенно игнори- рует современные формы инструментов, раз- работанные в СССР и позволяющие дости- гать высоких скоростей резания. Приоритет советских ученых и стахановцев в методах скоростного резания автором брошюры за- малчивается. Содержание конспекта He oT вечает учебной программе по курсу «Техно- логия металлов». Упущены такие существен- ные вопросы, как основные части и углы резца по общесоюзному стандарту, механи- ческая обработка на станках, обточка круп- ных и тяжелых деталей на лобовых и кару- сельных станках. Многие иллюстрации бро- шюры выполнены небрежно, с ошибками. Изданные в том же институте учебные пособия по курсам «Экономика минерального сырья цветной металлургии» проф. С. Пер- вушина и «Себестоимость продукции в цвет- ной металлургии» доцента С. Рачковского также явно неудовлетворительны. Брошюры содержат устарелые и не применяющиеся в отечественной практике данные. В обеих бро- ппорах некритически используются фальси- фицированные в целях рекламы данные ино- странных фирм. Не принесет пользы студентам и учебное пособие по курсу «Металлургические печи» (объемом свыше 500 страници), изданное тем же институтом и представляющее собой кон- спект лекций проф. Д. Нагорского. Введение к этому конспекту наполнено рядом ошибоч- ных и путаных положений, а сам конспект содержит устаревшие, давно ‘вышедшие. m3 употребления формулы, таблицы и расчеты. Так, например, время нагрева слитков в колодцах подсчитывается по устаревшей формуле Штанфильла, определение тепло- ъворной способности производится по вы- шедшей из употребления формуле Гуталя. итд. Ряд неправильных и неясных положений имеется в изданной в 1949 г. на правах ру- кописи Московским геологоразведочным. ин- ститутом им. С. Орджоникидзе книге «Кон- спективный курс теоретической механики. Кинематика» М. Васильева. В частности, неправильно сформулирована теорема о цен- тре конечного вращения и слишком неясно даны доказательства этой теоремы. Вся пер- вая половина параграфа о мгновенном центре вращения состоит из неправильных утвер- ждений. Дальнейшее изложение этого пара- графа сбивчиво и неясно, а окончательное утверждение неверно. Совершенно неудовле- творительно изложены теория пары враще- ния и правило сложения вращений вокруг параллельных и вокруг пересекающихся осей. Текст конепекта засорен опечатками, ошибками, неправильными рисунками. В Московском горном институте до сих пор используется в качестве учебного пособия конспект курса «Пластовые месторождения углей и горючих сланцев» доцента Н. Вол- кова, изданный еще в 1932 г. и содержащий ряд данных, устаревших по менышей мере на 40—50 лет. Часть этого конепекта, посвя- щенная месторождениям каменных, калий- ных солей, апатитов и фосфоритов СССР, была переиздана в 1949 г., но и в ней есть немало устаревших и неправильных нполо- жений. Неудовлетворительное качество пособий. хеудовлетворительное качество пособий, выпускаемых рядом высших. учебных заве- дений, свидетельствует о том, что в этих вузах нет должной требовательности к учеб- ным материалам в помощь самостоятельной работе студентов. Отдел учебников Мини- стерства высшего образования СССР, при- званный контролировать качество не только учебников, но и учебных пособий, упустил из виду это важное дело. Нужно навести порядок в деле создания учебных пособий для студентов вузов, ор- ганизуя рецензирование и общественное об- суждение этих пособий до того, как они вы- ходят в свет, хотя и на правах рукописи. В. АНДРЕЕВ. > “Oe Въ, Зо О «у па правах рукописи... Под этой рубрикой во многих Бысших учебных заведениях страны издаются учебные пособия для сту- дентов, представляющие собой стенограммы лекций. конспекты учебных курсов, моно- графии и другие материалы. Обычно эти по- собия выпускаются в ограниченном количе- стве экземпляров и используются лишь в пределах тогс вуза, в котором они увидели свет. Тем не менее значение их чрезвычай- но велико. Они, как и учебники, служат для студентов одним из источников приобрете- ния знаний. в Ознакомление с учебными пособиями, из- данными нгё правах рукописи рядом вузов, псказывает, что многие из этих пособий яв- но не соответствуют съсему назначению. Они не только не облегчают, а, наоборот, затруд- няют самостоятельную работу студентов, пу- тают и дезориентируют их. K числу таких «пособий» относится издан- ный в 1948—1949 гг. Московеким торфяным институтом учебный курс доцента В. Смир- нова «Насосы и компрессоры», изобилующий грубыми техническими ошибками и устаре- лыми положениями. Достаточно сказать, что компрессорные машины смешиваются в «по- собии» с газовыми машинами, имеющими со- вершенно другой характер. Автор курса использует ошибочные примеры из устарев- шей книги проф. Остертага «Компрессоры и воздуходувки» издания 1931 г. приводит неправильные формулы и противоречивые утверждения. Значительная часть одного из выпусков курса почти дословно переписана из книги Г. Проскура «Экспериментальная гидроаэродинамика» издания 1933 г. и книги Пфлейдерера «Центробежные и пропеллер- ные насосы» издания 1932 г. Автор не ис- пользует богатую отечественную практику и игнорирует работы в области гидроаэроди- намики выдающегося советского ученого ака- демика С. А. Чаплыгина. «Пособие» перепол- нено ссылками на устаревшие примеры, по- черпнутые в книгах иностранных авторов, Материал курса‘ во многих местах изложен настолько запутанно и противоречиво, что его трудно понять. Текст «пособия» пестрит многочисленными опечатками и неправиль- ными оборотами речи. Многие иллюстрации, схемы и диаграммы составлены небрежно и непонятны даже специалисту, В том же институте на правах учебного пособия используется брошюра доцента Б. Гринберга под названием «Основные по- ложения термической обработки металлов и литейного производства и последние дости- жения в этих областях», изданная в 1949 .г. для курсов руководящих кадров Министер- ства электростанций СССР. Технический уровень этой брошюры весьма низок. Она обходит молчанием последние достижения в области термической обработки металлон и литейного дела. Автор брошюры. приводит ошибочные режимы термической обработки, рекомендует давно отвергнутую, вследствие непригодности, сталь одной марки. При рас- смотрении вопроса о качественных показа- ’телях свойств модифицированных чугунов автор ограничился выдержками из устарев- ших работ других авторов, не считаясь с по- следующими исправлениями, внесенными ими в эти рабсты. Отвергнутое предложе- ние о применении торфяного кокса‘в вагран- ке относится автором к числу... последних достижений в литейном производстве. Мате- риал в брошюре расположен без всякой си- стемы, язык малограмотен. Чего стоят хотя бы такие перлы: «..эта точка внесла науч- ное понимание изменений стали’ при нагре- вании...» (стр. 5), «..на прочность стали ur рает.в первую очередь тепловая обработка...» (стр. 8) и т. д. В довершение ко всёму бро- шюра полна всевозможных опечаток. Вызывает недоумение, чем руководство- вался Московский институт цветных метал- лов и золота им. М. И. Калинина, выпуская в прошлом году отдельной брошюрой кон- спект лекций доцента В. Кудряшева об обра- ботке металлов резанием. Это не что иное, как сборник неправильных определений и ошибочных формул. ‘Технология металлов определяется в брошюре не как‘наука о ра- пиональных способах получения и обработ- ки металлов и сплавов, а как «приемы ме- ханической обработки», т. е. искусство, ре- месло. Процесс резания объяснен непра- вильно. Автор подробно рассматривает та- Подходит к концу театральный сезон 1949/50 года. Теперь уже можно подвести неко- торые предварительные итоги работы драма- тургов и театров в прошедшем сезоне, выяс- нить, что сделано ими для дальнейшего рас- ширения и улучшения репертуара — основы советского театрального искусства. В 1949—1950 гг. драматурги и мастера сце- ны, вдохновленные указаниями коммунисти- ческой партии, создали ряд значительных про- изведений — пьес и спектаклей, наиболее вы- дающиеся из ‘которых, заслужив всенародное признание, были удостоены Сталинеких пре- мий, Новые творческие успехи драматургов и театров свидетельствуют о’ неуклонном росте советской драматургии и театрального искус- ства. а Основу репертуара большинства драматиче- ских театров страны составляли в минувшем сезоне такие пьесы, как «Незабываемый 1919-й» Вс. Вишневского, «Илья Головин» и «Я хочу домой» С. Михалкова, «Чужая тень» К. Симонова и «Голос Америки» Б. Лаврене- ва. Эти произведения, поднимающие важные вопросы внутренней и международной жизни страны, свидетельствуют о боевом, новатор- ском характере нашего искусства, о его уча- стии в борьбе за мир, против поджигателей войны. Пьеса Вс. Вишневского «Незабываемый 1919-й» —не проето новая пьеса о днях гра- жданской войны и иностранной интервенции. В этом произведении, повествуюшем о вели-. кой неодолимой силе ленинско-сталинской по- литической и военной стратегии, драматург воссоздал образ товаритша Сталина как поли- тического и военного руководителя, как орга низатора разгрома контрреволюции и вдохно- вителя наших побед. Вместе с тем эта пьеса глубоко современна; она с исторической правдивостью разоблачает гнусную . роль англо-американских поджигателей войны, яв- лявшихся уже тогда, в первые годы суще- ствования советской власти, инициаторами империалистической интервенции против на- шей страны. Пьеса убедительно показывает величайшую мудрость вождей революции Ленина и Сталина. Ясный и образный язык персонажей, увлекательное развитие сюжета при сохранении абсолютной исторической до- стоверности событий способствуют повыше- нию воздействующей силы этого большого по своему художественному и идейному’ значе- нию произведения. Центральный театр Крас- ной Армии, Московский Малый театр и ряд других театров страны, осуществивших по- становку этой пьесы, создали спектакли, поль- зующиеся заслуженным успехом у зрителей. Пьеса С. Михалкова «Илья Головин» инте- ресна новизной темы и умением раскрыть ее средствами драматургии. На примере компо- зитора Ильи Головина — одного из представи- телей совётской художественной ‘интеллиген- ции — автор показывает великое благотворное значение указаний большевистской партии в борьбе за народность и реализм нашего искус- ства. Пьеса удачно раскрывает роль принци- пиальной критики в творческом возрождении художника, потерявшего под влиянием фор- Самодеятельностью надо руководить Ростовская область, как и любая область, любой край нашей страны, богата народны- ми талантами. Тысячи трудящихся активно участвуют здесь в художественной самодея- тельности. 500 сельских хоровых и свыше 600 драматических кружков, около 200 круж- ков народного и бального танцев, сотни му- зыкальных кружков, десятки студий изо- бразительного искусства, — таков далеко не полный перечень коллективов, в которых ключом бъет самодеятельность трудящихся области. . ; Казалось бы, что отдел культурно-просве- тительной‹ работы исполкома областного Со- вета депутатов трудящихся и областной Дом народного творчества должны были исполь- зовать широкий размах художественной са- модеятельности для выращивания новых мо- лодых талантов, но в действительности дело обстоит не так. Несмотря на то, что в Ростовской области есть полная возможность для создания на- родного хора, подобного, например, хору ре- шетиловских вышивальщиц на Полтавщине или Воронежскому хору, ничего практическо- го в этом отношении не предпринимается. В Азовском районе славился своим певче- ским народным искусством казачий хор обу- ховских рыбаков. В 1948 году он участвовал во Всесоюзном смотре сельской художе- ственной самодеятельности в Москве. С тех пор прошло около двух лет, но областной от- дел культпросветработы и Дом народного творчества ничего не сделали, чтобы талант- ливый коллектив обуховских певцов вырос в подлинно народный донской хор, в собирате- ля и хранителя песенного творчества. Боль- ше того, руководители исполкома Азовского райсовета и Дома народного творчества безучастно отнеслись к справедливой жало- бе руководителя хора моториста т. Халеви- на на то, что председатель колхоза отказал-= ся предоставить помещение для занятий хо- ра и тем самым по существу приостановил его полезную деятельность. Сельские кружки народного и бального танцев испытывают большую нужду в кад- рах опытных руководителей. Почему бы на местах при районных отделах культпросвет- работы не организовать курсы сельских мас- совиков-затейников? Но об этом не думают ни в Доме народного творчества, ни в отде- ле культпросветработы. ; Областная выставка сельского . изобрази- тельного искусства, состоявтаяся в прошлом году, показала, что в Ростовской области есть немало талантливых художников и скульп- торов. Однако многие из присланных на вы- ставку картин были забракованы, а значи- тельная част представляла собой натюрмор- ты и зарисовки, Это является во многом ре- зультатом отсутствия заботы о художествен-. ном и идейно-политическом воспитании сельских хуложников со стороны Дома на- родного творчества и отдела культпросвет- О «Московской повести» _ Е. Леваковской _ С большим интересом открывает читатель «Московскую повесть» Е. Леваковской *, Уже само название повести -—заявка на тему боль- шого значения. Писать о Москве—значит пи- сать о замечательной советской эпохе, ее лю- дях, их героических делах. Ведь ‘москвич— воплощение глубины и силы характера, пре- данности Родине, духовного богатства и кра- соты советского человека. Однако повесть Е. Леваковской разочаровы- вает читателя. Это произведение охваты- вает период незабываемых событий 1941 года. Москва в канун войны. Первые военные месяцы, первые испытания войны, вплоть до тех дней, когда под стенами Москвы произошло историческое сражение, потряс- шее до основания ` гитлеровскую военную машину и гитлеровское фашистское государ- ство. Какие необъятные возможности для со- здания ‘богатых, многогранных образов, для развития напряженного действия дает это героическое время! Но в повести нет сколько- нибудь запоминающихся, убедительных ха- рактеров, Появляется военный инженер Гри- горий Сванидзе. Скороговоркой рассказывает- ся об изобретенном им методе сухой ебор- ки подшипников и такой же скороговоркой о любви его к Кире Стародумовой. Затем Гри- горий исчезает. Образ его неясен. Также неясен и образ Киры Стародумовой. Автором, видимо, задуман образ простодушной и чест- ной девушки, но исполнен он сухо и тускло, ничем не заинтересовывает читателя. Автор посылает Киру, работавшую техническим секретарем в институте истории, в госпиталь, и здесь повторяются сцены, досадно напоми- нающие сцены из произведений В. Пановой, Б. Емельянова, Г. Березко, с той только раз- ницей, что у перечисленных авторов жизнь в госпитале показана гораздо ярче. Один же образ повести, образ пожилой некрасивой фельдшерицы Анны Ивановны, буквально повторяет медсестру Юлию Дмитриевну из «Спутников» В. Пановой, Пыталась писательница создать и образ мо- лодого литератора. Алеши Маркина. Это традиционный тип близорукого, застенчивого молодого человека, Автору не удалось раскрыть ни творческого характера, ‘ни тон- кой, способной к восприятию, всех впечатле- ний жизни, натуры. Секретарь парткома завода Тарасов показан автором бледно и невыразительно. Писатель- ница не наделила его индивидуальными чер- тами, нарисовав не живого человека, а схему. Знакомит нас автор с архивным работни- ком Максимом Лаврентьевичем, отцом Киры, с начальником цеха Ворониным, токарем Виктором Куприным, Ни у одного из них нет своего языка, своей манеры обращаться к лю- дям, нет даже внешности, сколько-нибудь своеобразной и запоминающейся. Чрезвычайно бедны изобразительные срелд- ства автора. Автору известно, что глаза —это зеркало души человека, и вот с наивной на- стойчивостью о каждом персонаже автор со- общает прежде всего, какие у него глаза. У парторга Тарасова глаза — «яркие, необыкно- венно чистого синего цвета» (стр. 9): У Во- ронина — серые: глаза (стр. 12). У Сванидзе — «темные южные глаза» (стр. 13): Y Kupu — глаза «большие, светлые» (стр. 17). У отрица- тельного персонажа — эгоиста и пошляка док- тора Агеева «светлые наглые глаза на лице с козлиной бородкой» (стр. 55). И даже об от- сутствующей невесте Тарасова сообщается прежде. всего, что с ее фотографии смотрели «любящие, верные болышие глаза» (стр. 120). Этой регистрацией цвета глаз, пожалуй, и ограничивается ‘представление о своеобразии. человека. Дальше автор не идет, ограничива- ясь внешними приметами, анкетными данны- ми, которых явно недостаточно, чтобы выра- зить живой, многообразный характер. В повести Леваковской перечислены собы- тия, которые могли бы быть основой для раз- вития напряженного действия, столкнове- ния характеров, проявления богатых и разно- образных чувств, Но о чем бы ни рассказы- вала Е, Леваковская,—она рассказывает то- ропливой скороговоркой: отъезд Григория Сванидзе, поступление Киры в госпиталь, эвакуация завода, возвращение из эвакуации Воронина... Писательница ничего не .выде- ляет, не раскрывает изнутри картины душев- * Евг. Леваковская. Московская повесть. «Новый мир», № 4, 1950 г. ных переживаний героев; поверхностное опи- сание подменяет paspurue действия и харак- теров. Алеша Маркин говорит о Сванидзе: «Рядом с таким человеком мы-северяне—кажемся какими-то линялыми». Это несправедливо по отношению к северянам вообще, но по отно- шению к действующим лицам повести сказа- но довольно точно: да, они все, включая и Сванидзе, действительно какие-то блеклые, линялые, лишенные свежих, сочных красок, и язык у них-не живой, книжный, обезли- ченный. Не создав подлинно сильных, значительных характеров, писательница отдает щедрую дань дурной и дешевой чувствительности. Кира получает письмо с фронта. Автор опи- сывает, как она «прижимала к губам листок, на котором слезы промыли голубые дорожки». Эти голубые дорожкир-—от мещанской сенти- ментальности —душевная и художественная фальшь. Такая мелкая растроганность вместо большого чувства-—у автора на каждом шагу. Сентиментальными рассуждениями пересы- паны разговоры Киры, Анны Ивановны, Ма- ксима Лаврентьевича, сентиментальны Алеша Маркин, работница Катя, токарь Виктор Куприн. Там, где требуется суровый, ясный взгляд, мы видим дешевую чувствительность, Рядом с сентиментальностью уживается и самый неприглядный натурализм. Фельд- шерица Анна Ивановна ни к чему гово- рит о «дряблых и жирных» мужских телах. Доктор Агеев кричит: «А не хотите ли двое суток под огнем пролежать и в штаны ис- пражняться?» Автор не отдает себе отчета в смысловом значении некоторых своих образов. С вра- жеского самолета сбросили осветительную ракету, чтобы осветить город и облегчить бомбометание. Наши бойцы открыли огонь по ракете. «Расстрелянная ракета заплакала ог- ненными слезами и погасла». Плачущая ра- кета —уместен ли этот’ образ там, где речь идет о гнусных делах фашистских негодяев? В повести описывается, как ведут по улице слоненка, эвакуируемого из Москвы, как Алеша Маркин покупает в зоомагазине ежа... Вместо того чтобы создать масштабное, широ- кое по охвату явлений произведение, писа- тельница потонула в мелочах, погрязла в бы- товых деталях, растворила большое чувство в дурной сентиментальности, измельчила и сде- лала невыразительными созданные ею образы. Она не сумела раскрыть героическое содер- жание будничных событий. Героическое не просвечивает сквозь будничное, не вырастает из повседневных будничных дел, а является каким-то словесным довеском к ним. Великий подвиг москвичей, сделавших Москву непри- ступной крепостью и вместе со всей страной обеспечигпих разгром врага, не раскрыт. Серьезным недостатком повести является слабость ее сюжета. Сюжет дает возможность раскрытия характеров в движении, но «Мо- сковская повесть» отличается вялым, рыхлым, замедленным сюжетом, Она хроникальна. В ней нет активного, действенного начала. А так как характеры Е. Леваковской не разви- ваются, не обогащаются, не движутся вперед, то ничто не движет вперед повесть. Статичны ее характеры, лишен динамики ее сюжет, и читатель, не видя движения вперед, дочиты- вает повесть с чувством у ения. ‚< Чем ответственнее тема; ‘тем серьезнее должно быть отношение к ней автора‘и орга- на печати, публикующего произведение. Мало есть тем, столь ответственных, как тема Мо- сквы —столицы нашей Родины, одно’имя ко- торой вдохновляет советских людей на бла- городные подвиги. Леваковская известна читателю по монголь- ским очеркам, по повести «Кочуй счастливо. Эти произведения оставили хорошее впечат- ление своей свежестью, колоритностью даль- невосточного материала, хотя и они не отличались большой психологической глу- биной. В «Московской повести» есть страни- цы, написанные тепло, есть удачные детали. Можно думать, что Е. Леваковская справи- лась бы с задачей создания эпического произ- ведения, болез требовательно отнесясь к сво- ей работе. Вместо того чтобы узить автора творческой взыскательности, редакция жур- нала «Новый мир» поспешила опубликовать это произведение, оставляющее чувство .не- Удовлетворенности. . B. РЮРИКОВ. Плохо, что вот уже более двух лет никто в области не занимается записью устного на- родного творчества, Г. АБАКУМОВ. а * ae Хроника культурной жизни В редакции архангельской ‘областной га- зеты «Правда Севера» состоялось совещание собственных корреспондентов. Были’ заслу- шаны ‘и обсуждены доклады котласского и приозерного собкоров о методах работы кор- респондента областной Тазеты. Участникам совещания был дан инструктаж, как освещать работу партийных и комсомольских конфе- ренций. ^ р ‘ ‘ Участники совещания присутствовали на партийных конференциях Маймаксанской, Ломоносовской и Первомайской районных партийных организаций и обменялись мне- ниями. хх + Трудящиеся районного центра села Михай- ловки Запорожской области приняли решение путем народной стройки ускорить строитель- ство районного Дворца культуры, на соору- жение которого государством отпущено свы- ше 1 миллиона рублей. Трудящиеся устраи- вают воскресники. По желанию трудящихся открытие дворца приурочивается к октябрь- ской годовщине. 7 К итогам театрального сезона 1949-50 года художественном отношении произведений о жизни советского общества, о советском чело- веке, Советский зритель с интересом. смотрит и высоко ценит хорошие, высокоидейные и вы- сокохудожественные произведения о героиче- ском прошлом нашей Родины и нашего на- рода, пьесы и спектакли, наглядно и убеди- тельно разоблачающие антидемократический характер агрессивных замыслов и мероприя- тий англо-американского империализма. Однако советский зритель вправе предъ- явить драматургам и театрам серьезный счет: почему нет значительных по идейному уров- ню и художественному мастерству произве- дений о нашей советской жизни, о советских людях, повседневный самоотверженный труд которых на фабриках и заводах, в шахтах и на нефтяных промыслах, в колхозах и совхо- зах творит великое дело строительства ком- мунистического общества? Об этой основной своей творческой задаче-- создании спектаклей на современные совет- ские темы —забыли драматурги и театры; эту задачу не выполняют как следует Комитет по делам искусств и Союз советских писателей. А ведь тема современности, тема советской жизни и героического труда советского чело- века—это главная, генеральная тема нашей драматургии и театрального искусства. Уже давно на сцене не появлялись зна- чительные произведения о советском ра- бочем классе, о производственно-технической интеллигенции. Советский зритель резонно предъявляет драматургам и театрам требова- ние запечатлеть на сцене великую вдохнов- ляющую и мобилизующую, организующую и направляющую роль большевистской пар- тии -учителя и вождя нашего народа. Не по- лучила еще художественного выражения в драматургическом и театральном искусстве тема уже сложившихся в нашей стране но- вых, социалистических отношений между людьми, новых этических и моральных норм, которыми руководствуются миллионы лю- дей. Наши драматурги, как показывают их последние пьесы, неплохо справляются с за- дачей разоблачения империалистической реакции, но они еще мало сделали для того, чтобы показать противостоящие реакции крепнущие силы прогресса и подлинной де- мократии, Правление Союза советских писателей не использует все имеющиеся у него возмож- ности для того, чтобы направлять деятель- ность драматургов и сделать ‘ее еще более плодотворной. Организации Комитета по делам искусств и в центре и на местах не ведут с драматургами Фаботы, не по- ПЬЕС И СПЕКТАКЛЕЙ могают творческому росту молодежи; театры, как правило, ждут, когда автор принесет им уже готовое произведение. Например, москов- ские театры им. Вахтангова и им. Ермоловой, Центральный театр транспорта не поставили в сезоне ни одной пьесы на современную со- ветскую тему, не создали ни одного спектак- ля о нашей советской жизни, о людях нашей страны. Такое же положение характерно для многих театров Москвы, Ленинграда и дру- гих крупных городов. Комитет по делам искусств мало чем помог этим театрам. Со- здавшееся положение не вызывает тревоги и в Союзе советских писателей. Написанные советскими драматургами за последние три года лучшие произведения обнаруживают богатые профессиональные возможности наших ‘писателей. И вместе с тем эти возможности не используются ими для создания высокохудожественных пьес на современные советские темы, пьес о советском человеке — строителе комму- низма. Этому мешает, видимо, то, что у многих наших драматургов нет достаточно глубокого знания жизни рабочего класса, колхозного крастьянства, советской интелли- генции. В последнее время драматурги более охотно берутся за создание пьес, материал для которых можно почерпнуть почти исключи- тельно из литературных источников или из общения с тем сравнительно узким кругом людей, который непосредственно окружает писателя. А этого, конечно, недостаточно, это приводит к сужению тематических рамок дра- матургии, к обеднению репертуара театров. Отсюда идет неумение показать советского человека во всей полноте его новых качеств. Эту слабость нашей драматургии необходимо решительно и быстро преодолеть. Необходимо также преодолеть узость драматургии и сме- лее создавать советские пьесы разнообразных жанров. Создание современного советского репер- туара не может быть успешно осуществлено без дальнейшего повышения уровня мастер- ства драматургов и работников театра, без умения сочетать высокую идейность и высо- кую художественность в работе над современ- ной советской темой, отображать в пьесах современную жизнь в ее развитии, показать новые качества советских людей-—это требо- вания, предъявляемые к драматургам. Советская действительность дает огромный и разнообразный материал для создания инте- реснейших и увлекательных драматургиче- ских произведений, для разработки реальных, жизненных ситуаций, создания ярких инди- видуальных характеров и образов. Каждый день, каждый час нашей жизни-—это острая борьба нарождающегося нового со старым, умирающим, но сопротивляющимся, преодо- ление пережитков старого в сознании людей, Советский патриотизм творит чудеса во всех областях хозяйственного и культурного строительства. Столько в нашей жизни воз- ПОВЫШАТЬ КАЧЕСТВО малистов перспективы развития своего неза- урядного таланта. значительным явлением драматургии яв-. ляется пьеса К. Симонова «Чужая тень», по- священная жизни и работе советских ученых, борьбе советских патриотов за приоритет на- шей страны в науке. Точными художествен- ными характеристиками наделил драматург показанный им коллектив людей, воплотив в этом коллективе многие черты морально-по- литического облика советского народа, высо- кое и благородное чувство советской нацио- нальной гордости. Эти пьесы, осуществленные с большим ма- стерством в МХАТ и во многих других теат- pax, способствуют воспитанию у зрителей чувства советского патриотизма, повышению бдительности к проискам наших врагов. В пьесе «Голос Америки» Б. Лавренев вы- водит галлерею типов, которые олицетво- ряют зверскую личину современной импе- риалистической Америки и ее лидеров, Пьеса «Голос Америки», так же как и пьеса С. Ми- халкова «Я хочу домой», страстно и гневно клеймит и разоблачает наследников разгром- ленного гитлеровского фашизма, англо-аме- рикансквих претендентов на «мировое господ- ство». Успешно поставленные в наших теат- рах, эти пьесы призывают зрителей к борьбе за мир, воспитывают ненависть к англо-аме- PMRANCKUM душителям демократии, прогресса и мира. Заканчивающийся сезон отмечен также появлением ряда других новых произведений драматургии и театра. К их числу относятся «Калиновая роща» А. Корнейчука, «Чаша ра- дости» Н. Винникова, «Миссурийский вальс» Н. Погодина, «Вокруг ринга» В. Билль-Бело- церковского, «Флаг адмирала» А, Штейна, «Навеки вместе» Л. Дмитерко, «Эти звезды наши» Г. Тер-Григоряна и A. Kapare3sna, пьеса «Из искры...» Ш. Дадиани, впервые осу- зцествленная на русской ецене, и многие другие. Расширяется, становится все более разно- образным и значительным репертуар драма- тических театров. Новых успехов достигли актеры и режиссеры в сценическом воплоще- нии пьес советских авторов и произведений русской и иностранной классической драма- тургии. Таков несомненно отрадный итог закан- чивающегося театрального сезона, И вместе с тем этот сезон выявил в работе драматургов и театров немало серьезных недостатков, тор- мозящих дальнейшее развитие советской дра- матургии и театрального искусства. Почти четыре года прошло с момента опуб- ликования постановления ЦК ВКП(б) о репер- туаре драматических театров и мерах по его улучшению. Это постановление ‘открыло пе- ред советскими драматургами и работниками театра широчайшие. перспективы творческой деятельности; оно нацелило их внимание на создание ярких, полноценных в идейном и можностей для настоящего художника, для создания драматургических и сценических полотен, достойных нашего времени! На сценах многих ‘театров прижились пъесы, которым не должно быть места в ре- пертуаре. Это ремесленнические поделки, из- готовленные на потребу невзыскательному вкусу и радушно принятые нетребовательны- ми руководителями театров к постановке. К такого рода произведениям можно отнести идущую в Московском театре драмы пьесу «Три опровержения», в Театре драмы и ко- медии —пьесу «Ночной вор», искажающую со- ветскую действительность и низводящую со- ветских людей до карикатуры, и в Театре са- _тиры — пьесу «Ноложение обязывает». До сих пор театры принимают к постановке пьесы, не прошедшие обсуждения в среде пи- сательской, драматургической общественно- сти. Многие драматурги, написав пьесу, не желают выслушать мнение товаришей и учесть их советы и замечания, а направля- ются непосредственно в театр, где нередко ли- беральное отношение к произведению стано- вится «потом, источником многих неприятно- стей и для театра и для драматурга. Союз со- ветских писателей и Комитет по делам искусств должны навести порядок в важной деятельности по формированию репертуара драматических театров, В условиях советского строя бурно расцве- тают литературы всех народов, населяющих нашу страну. Многие спектакли националь- ных театров, поставленные по пьесам местных авторов, получили Сталинские премии, но эти пьесы почему-то не.включены в репертуар театров. В Москве, например, пьесу Г. Тер- Григоряна и Л. Карагезяна «Эти звезды на- ши»,. пьесы Я. Баша «Профессор Буйко», Л. Дмитерко «Навеки вместе», К. Ящена «Ге- нерал Рахимов» зрители знают только по ре- цензиям в прессе, потому что эти пьесы He ставятся в московских театрах. Союзу писателей и Комитету по. делам искусств нужно смелее и активнее приняться за отбор, переводы и постановку на ‘сцене про- изведений драматургии народов. СССР, а также драматургии стран народной демокра- тии, Имеющийся в этом отношении пока еце незначительный, но целиком оправдав- пгий себя опыт нужно расширить. . Комитет по делам искусств наряду с акти- визацией своей деятельности по формирова- нию репертуара должен значительно больтшо: внимания уделить вопросам качества работы театров, поднимать качество спектаклей, бо- роться со всякими `проявлениями недобросо- вестного отношения к созданию произведе- ний советского театрального искусства, Репертуар —основа театра, создание репер- туара-—кровное дело всей драматургической и театральной общественности, первейшая обязанность Комитета по делам искусств и Союза советских писателей. Советский театр должен стать еще более активным и дейст- венным помощником партии Ленина — Сталина в деле коммунистического воспита- ния народа,