1: августа 1950 г, № 22 (150) какофония «музыки толстых». Бсе второе отделение и спектакль в целом восприни- маются Kak художественно-политический памфлет, в котором занимательность, феерич- ность и развлекательность сочетаются с серь- езностью и идейной насьиценностью патрио- тической темы. . Однако в программе «Всегда` с вами» и особенно во втором ее отделении еще не вполне достигнуто, органичное сюжетное единство. Здесь многое не развивается, а механически. сопоставляется, нанизывается и может свободно заменяться, что, кстати говоря, Л. Утесов иногда и делает явно в ущерб идейно-художественному качеству спсктакля. Имеются и другие погрешности, свидетельствующие о0’том, что творческие вопросы эстрадной драматургии решаются зачастую эмпирически, ощупью. Необходимо подвергнуть опыт создания цельного эстрад- ного представления компетентной критике, анализу, глубокому изучению. Успех будет обеспечен только при условии, если эстрада будет учиться нл своем же опыте, если будут разрабатываться вопросы социалистического реализма применительно к этому жанру. Не менее важно также малое сюжет“ ное эстрадное представление, которое He требует. участия больших коллективов и до- ступно любой концертной площадке. Здесь также имели место удачные опыты. Это’ под- тверждают такие программы, как «На ого- wer» «МЛиллион единственных друзей». и HOHK®?, “AMWAY Ah vatee м< ме другие. Однако проблема драматургии малой эстрадной формы решается пока крайне поверхностно; чаще всего дело огра- ничивается механической компиляцией. но- меров, весьма условно объединяемых общим заголовком и кое-как «увязываемых» с ним. Таковы, например, программы: «Московская сборная», «И всерьез и в шутку», «Не в.бровь, а в глаз» и другие. Некоторые из них были в свое время хорошо приняты зрителем. On- нако. их следует. рассматривать лишь Kak шаг на пути к созданию тематически цельных эстрадных миниатюр. Особенно остро стоит вопрос о драматур- гии так называемых сборных ` эстрадных концертов. Этот вид эстрадного зрелища яв- ляется преобладающим, и именно он‘ наибо- лее часто подвергается халтурным «экспери- ментам» ретивых эстрадных администрато- ров. Даже в Москве составители программы эстрадных концертов, как правило, руковод- ствуются не идейно-творческими, а узко де- ляческими, коммерческими соображениями. Необходимо установить художественные принципы построения сборных эстрадных концертов, а также глубже изучить и обоб- щить художественные ‘законы композиции различных других собственно эстрадных или смешанных, эстрадно-филармонических или эстрадно-цирковых представлений. При этом следует помнить, что основой успеха творческих поисков являются непрерывный рост мастерства эстрадных артистов, воспи- тание и выдвижение талантливой. молодежи, умелое использование положительного опы- та, уже накопленного работниками эстрады, наконец, последовательная борьба за полно- ценный, высокоидейный репертуар исполни- ‚телей. .. / Komurer по. делам искусств, ‘московская, ленинградская и другие ведущие эстрадные организации, к сожалению, очень мало за- нимаются всеми этими вопросами. Эстрада-— важный и притом наиболее массовый ‘вид искусства. Но здесь больше, чем в других об- ластях, все еще имеют место. рутинерство, делячество, откровенная халтура; Без. на- правляющего слова критики, без помощи Ко- митета по делам искусств и руководства эстрадных организаций усилиями самих лишь отдельных коллективов нельзя успещш- но осуществлять поиски нового. Необходимо помочь эстраде выйти на широкую дорогу советского социалистического искусства. А. АПОСТОЛОВ. Эстрадны # ‚Советская эстрада добилась определенных, успехов в своем идейном росте и художе ственном совершенствовании. Однако эти успехи были бы несравненно значительнее, если бы развитие эстрадного жанра не тор- мозилось ‘укоренившимися с давних пор и до конца еще не преодоленными традициями пустопорожнего развлекательства и безидей- ности. Лишь за последние годы эстрадный жанр начинает более решительно освобо- ждаться от элементов косности и рутины и определять свое идейно-творческое лицо как злободневное, публицистически острое, худо- жественно яркое искусство. В этом отношс- нии показателен нынешний эстрадный сезон в московском театре «Эрмитаж»: ‚Эстрадная программа «Первая весенняя», показанная в «Эрмитаже», явилась удачной попыткой создать большой, содержательный, идейно полноценный эстрадный спектакль, отличный от обычных эстрадных «еборных» программ. Здесь можно уже говорить о еди- HOM, цельном замысле. Постановщики решили показать зрителю многообразное искусство народов СССР. С этой целью к участию в. «Первой весенней» были привле- чены такие. отличные коллективы, как рус- ский Воронежский хор, Молдавский ан- самбль танца, мастера эстрады Азербайджа- на, Грузии, Таджикистана. Тему и напразле- ние всей программы определила идея совет- ского патриотизма, единетва и дружбы наро- дов нашей Родины, а привлечение крупных коллективов заложило основу новой компо- зиционной формы большюго эстрадного пред- ставления. Это и обеспечило успех програм- мы «Первая весенняя». Были, однако, в этой программе и отдель- ные недостатки. К их числу следует отнести неудачный монолог Н. Смирнова-Сокольско- го. Он свидетельствует о том, что наши мастера художественного чтения и полити- ческого фельетона еще далеко не овладели искусством острой сатиры и дружеского шгар- жа и особенно позитивными темами художе- ственной публицистики. „То, что эстрада находит верный путь для создания больших тематических спектаклей, подтверждается последней программой «Эр- митажа» «Всегда с вами». Это представление является дальнейшим шагом по пути пере- стройки советского эстрадного жанра, удач- ной попыткой создать сюжетно очерченный спектакль большого эпического плана и го- рячего патриотического накала. Первое отделение этой программы, «Песня молодости», посвящено великой борьбе наро- дов за мир. Его идея — единение всех прогрессивных сил мира под знаменем вели- кой Родины социализма. Этот художествен- оный замысел выражен в серии танцевальных пантомим, исполняемых Ленинградским мо- лодежным хореографическим ансамблем под управлением А. Обранта. Могучее звучание «Гимна демократической молодежи» А. Нови- кова; героические образы национально-осво- бодительной борьбы угнетенных народов, красочные кадры, повествующие о мирном, созидательном труде в стране социализма, — все это воспринимается зрителем как яркий музыкально-хореографический дифирамб : де- лу мира и дружбы народов. Следует особо от- метить, что’в хорошей реалистической манере показаны красочные сцены колхозной жиз- ни, труда и отдыха. советских людей, живо, темпераментно и поэтично исполненные тан- цевальным ансамблем. „Второе отделение эстрадного зрелища по- священо выступлению Л. Утесова им его оркестра. На смену светлым, жизнеутвер- ждающим образам, раскрывающим позитив- ную тему борьбы и труда, приходят контраст- ные образы едкой, бичующей сатиры, слова осуждения и гнева, бросаемые в лицо врагам мира, социализма и демократии. Не жалобой, а вызовом является «Песня безработного» в исполнении Л. Утесова; злой издевкой над «культурой» современных империали- стических людоедов прозвучала джазовая да содружество. театра и композитора Многолетний опыт работы над созданием советского оперного и балетного спектакля, накопленный Ленинградским Государствен- ным академическим Малым оперным театром, показывает, что только ‘тогда усилия театра в этом направлении увен- чиваются успехом, когда он в процессе работы над спектаклем устанавливает самое тесное содружество с композитором и драма- тургом. Наш Ленинградский Малый опер- ный театр всемерно стремится помочь авто- ру найти верные, правдивые музыкальные характеристики героев. оперы и. балета, добиться ясного выражения творческого за- мысла. Возьмем такие примеры. Балет «Юность» М. Чулаки (либретто Ю. Слоним- ского) в первой редакции был закончен еще в 1947 году. Тогда же началась и репетици- онная работа над спектаклем. После поста- новления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» стала ясной необходимость крити- ческого пересмотра этого произведения. В обсуждении спектакля приняла ‘участие вся балетная труппа театра. Композитору и драматургу были предъявлены требова- ния углубить музыкальные характеристики героев, обогатить тематический материал и усилить драматургию произведения. B pe зультате обсуждения была создана новая музыкальная и сценическая ‘редакция бале- та, в которой он и идет в настоящее время. Опера «Молодая гвардия» была. написана композитором Ю. Мейтусом и поставлена Киевским театром оперы и балета задолго до того, как она была принята к постановке. в нашем театре... На основе творческого содру- жества композитора‘и автора. русского тек- ста М. Исаковского с нашим театром опера подверглась значительной переработке. В нее были внесены серьезные поправки, направленные на усиление - музыкальной драматургии и развитие музыкальных ха рактеристик героев. Однако нельзя не при- знать, что при’ всех положительных каче ствах музыки Ю. Мейтуса — ее искренности и эмоциональности, простоте и ясности интонационно-мелодического языка — неко- торые недостатки оперы все же не удалось исправить ив новой редакции. К их числу прежде всего относятся недостаточно‘ глубо- кие и развитые музыкальные характеристи- ки отдельных героев произведения (Олег, Елена Николаевна’ Кошевая, Проценко). М театр и композитор считают своим долгом продолжить работу. над оперой и добиться того, чтобы это произведение, так тепло встреченное советскими зрителями, вошло в основной Фонд. советской оперной литера- туры. . Е . Совместной работе театра, композитора и драматурга не может, однако, содействовать система государственных заказов, которая установлена за последние годы Комитетом по делам искусств. Она привела к.строгой централизации заказов на новые произведе-. ния, почти совершенно исключающей обще- ние авторов с творческим коллективом теат- ра в процессе создания того или иного опер- ного ‘или балетного произведения. В резуль- тате произведение, принятое Комитетом по делам искусств, нередко подвергается значи- тельным изменениям в театре или даже во- все оказывается непригодным к постановке. Нам кажется необходимым предоставить театрам право. самостоятельного заключения договоров, ‘сохранив за Комитетом по делам искусств функции утверждения тематиче- ских планов и контроля за осуществлением новых работ. Нужно освободить’ театры от излишней опеки и предоставить им боль- нгую свободу в работе над новыми произве- дениями. Долг работников советской музыкальной культуры — создать классические оперы и балеты на темы нашей современности, близ- кие советскому народу и достойные его, не уступающие по своему. профессиональному мастерству великим созданиям русских классиков. Комитет по. делам искусств, Союз писателей и Союз-` композиторов должны соединить свои усилия в этом серьезном деле, они обязаны всемерно поошрять и направлять совместную работу композито- ров, драматургов и оперных театров по .со- ‚зданию советской оперной классики. г. орлов. Заслуженный артист РСФСР. новками, музыкой, танцами, изобразитель- ным искусством, литературой. Все большее распространение получает кино. Все это лишь начало той трудной, поистине гигантской работы в`области хозяйственного и культурного строительства, которую ‘наме- чают провести коммунистическая партия и народое правительство Китая. Мас Цзе-дун указывает: «В настоящее время наша страна неуклонно идет вперед. через войну, через новые демократические реформы, и после то- го, как мы создадим процветающую нацио- нальную экономику и культуру, после: того, как :созреют все уеловия, и. после Toro, как это будет одобрено всей. страной, мы в своем неуклонном движении вперед вступим в новую эру социализма». жж +. Китайский народ живет, трудится и. строит новую жизнь в тесной дружбе с великим со- ветским народом и всеми свободолюбивыми народами мира. Советский Союз заключил. Китайской народной республикой .Договор: о дружбе, союзе и взаимной помощи. Договор между СССР и Китайской народной респуб- ликой основан на. уважении принципов рав- ноправия, государственной независимости и национального суверенитета Китая. Он уксе- пил международное положение- Китайской народной республики и явился крупным вкладом в дело мира во всем мире. ‚ Англо-американские империалисты ведут враждебную, агрессивную политику по отно- шению к народному Китаю, стремясь сорвать дело демократического преобразования этой страны и вновь набросить на.нее колониаль- ное ярмо. Используя послушное большинсуво в Совете Безопасности ООН, правительство США не допускает представителя Китая в Организацию Объединенных Наций. Начав интервенцию в Корее, американские империа- листы предприняли открытую агрессию и против Народной республики Китая. Приказ Трумэна 7Т-му американскому флоту отплыть К берегам Тайвана (Формозы), являющегося неотъемлемой частью суверенного Китай- ского государства, означает начало откры- той интервенции США против Китая. Вслед за этим на Тайван пошел еше больший по- ток американского вооружения. Попытки империалистов повернуть колесо истории назад и вновь набросить ярмо коло- ниального гнета на китайский народ обре- чены на провал. Великий китайский народ, завоевавший свободу и независимость, идет вперед, к лучшему будущему. Его. возглав- ляет славная Китайская коммунистическая партия, окрепшая и закалившаяся в огне ожесточенных сражений, завоевавшая огром- ный авторитет среди самых широких народ- ных масс своей страны. Руководствуясь великим учением Маркса — Энгельса—Ленина-— Сталина и опираясь в своей борьбе и работе на замечательный опыт партии большевиков, коммуНистическая партия Китая ведет свой народ к великим победам в борьбе за новый, демократический А. КУЗНЕЦОВ. Teneponei: i 6-63-60, Д 3-30-52. О РАДИОПЕРЕДАЧАХ НА МЕЖДУНАРОДНЫЕ ТЕМЫ Одна из задач советского радио состоит в том, чтобы повседневно знакомить советских людей с событиями. международной жизни, разъяснять миролюбивую сталинскую виеш- нюю политику Советского. государства, разоб- лачать происки поджигателей новой. войны, рассказывать о борьбе народов за мир, демо- кратию и социализм. К сожалению, передачи на международные темы Комитета радиоинформации при Совете Министров СССР. плохо отвечают этим .зада- чам. Многие важные международные собы- тия не находят в них отражения. Слабо осве- щается движение стороиников мира. Очень мало персдается материалов о, жизни стран Азии, Южной Америки, Ближнего и Среднего Востока. Радиопередачи касаются. событий лишь в соми-восьми странах мира, . Радиопередачи на международные темы строятся по одному шаблону. Недостаточная политическая острота, сухой, канцелярский язык, однообразие литературных форм, чрез- мерное запаздывание с комментированием событий —таковы основные недостатки этих передач. Советский радиослушатель особенно инте- ресуется жизнью стран ‘народной демократии, их успехами в социалистическом строитель- стве. Но Комитет радиоинформации плохо освещает эти вопросы. Достаточно сказать, что за последние три месяца не было орга- низовано ни одной передачи о Румынии и Албании. В передачах, посвященных Польше и. Венгрии, содержались неточные данные о выполнении народнохозяйственных пла- нов. Многие передачи сводятся к перечис- лению цифр и процентов и не дают яркой картины разносторонней политической, эко- номической и культурной жизни стран на- родной демократии. Пресса стран. народной демократии, в которой помещается много ин- тересных материалов о новаторах производ- ства, об успехах сельскохозяйственных ко- оперативов, о развитии культуры, о лучших произведениях литературы и искусства ит. п, используется В. радиопередачах. очень слабо. Комитет радиоинформации передает ма- териал «На темы. дня». Но темы, которые из- бираются для таких радиопередач, являются нередко маловажными, а иногда просто слу- чайными. Беседы по международным вопро- сам, вызывающие большой интерес радио- слушателей. не отличаются необходимой актуальностью, ясностью и доступностью из- ложения. Круг вопросов, которые освещаются в беседах, очень невелик. Беседы, как прави- ло, растянуты и содержат множество цитат и. цифр. ‘Подготовляя такие беседы, работники Комитета не учитывают специфики радио, за- бывают, что это не газета, где читатель может вновь вернуться к прочитанному, сопоета- вить цифры, факты. Международные обозрения, которые ежене- дельно передает Комитет, большей частью включают вопросы, уже прокомментирован- ные нашей прессой и. нашедшие отражение в обзорах газет, ежедневно. передаваемых в «Последних известиях» по радио. Больше того, авторы фрадиообозрений часто «заимствуют» целые абзацы из материалов, опубликован- ных печатью. В обозрениях допускаются и серьезные ‹ошибки. Комментируя новый английский бюджет, автор обозрения оказал- ся на поводу у буржуазной прессы, которая сознательно занижала; расходы Англии на военные, нужды, и дал неверную ‘оценку военных статей этого бюджета. Следует отме- тить, что составление обозрений поручается малоквалифицированным работникам. Луч- нтие силы журналистов-международников K написанию обозрений привлекаются мало. Комитет радиоинформации систематически практикует передачи «У карты мира», которые должны в краткой и доходчивой форме зна- комить радиослушателей с экономическими, политическими и иными особенностями той или иной стргны. Вначале для составления этих передач привлекались крупные ученые- специалисты и передачи заслуженно пользо- вались популярностью у слушателей. Теперь Комитет радиоинформации почти не при- влекает к этому делу специалистов. Передачи «У карты мира» составляются штатными ра- ботниками редакции, что привело к сниже- нию качества передач. Серьезные недостатки имеют место и в от- ветах на вопросы ‘радиослушателей, переда- васмых Комитетом. Многие из них очень поверхностны. Их авторы нередко уклоняют- ся от ответа по существу вопроса, заданного радиослушателем. Так, например, один радио- слушатель просил рассказать о том, как жи- вут народы Африки, как они борются за мир и свое освобождение от колониального гнета. Ответ же, переданный по радио, представлял собой географическую справку об Африке. `В передачах на международные темы неудовлетворительно используется ‘’богатей- ший материал, публикуемый в ‘газете «За прочный мир, за ‘народную демократию!» и в журналах «Новое время» и «Сторонники ми- ра». Обзоры этих органов печати даются по радио с болыпцим опозданием и, как правило, не пишутся, а монтируются при помощи нож- ниц и клея. Все это, естественно, отрицатель- но отражается на содержании обзоров. Неудовлетворительное состояние радиове- шания на международные темы объясняется прежде всего тем, что Комитет радиоинфор- мации не направляет и не контролирует этот важный участок своей работы. Необходимо ‘серьезно улучшить. передачи на международ- ные темы, чтобы удовлетворять огромный интерес советских радиослушателей к вопро- сам. международной жизни и помогать им лучше ориентироваться в этих вопросах. И МИЛОВАНОВ. верхностно и совершенно неубедительно по- казывает перемены, внезапно совершившие- 6я в колхозе с тем же председателем во гла- ве. Перерождение отсталого колхоза в пере- довой, как ‘и самого Амантура, происходит прямо-таки фантастически — сразу же. после посещения ‘колхоза делегацией передового колхоза «Жеткилен» и в результате кратко- временной работы парторга: Нри этом, ис-, кажая историческую правду, повесть А. Убу- кеева изображает парторга в отрыве от ком- мунистов и колхозников. Нарторг Болот дей- ствует как одиночка, ночти совсем не опи- раясь на коммунистов и колхозный актив. Извращая ‘’колхозную действительность, Убукеев пользуется ‘в своей повести обвет- шалыми художественными средствами. Ма- стер передового колхоза, занятый ремонтом сельскохозяйственного инвентаря, сравни- вается со «евятым» пророком Давидом, а по- левод уподобляется мифическому покровите- лю земледелия «Баба-дехканину». Спраши- вается, зачем понадобилось автору применять чуждые совстекому человеку образы и поня- тия, взятые из феодальной литературы и религиозных верований? Опубликование такого незрелого в идейном ‚и художественном отношении произведения, как повесть А. Убукеева «Парторг», свидетель- ствует о серьезном неблагополучии в работе редакции альманаха «Киргизстан». A. K. Искажение действительности У киргизского писателя Айткулу Убуке- ева было благое намерение-создать образ больгиевика, партийного организатора кол- хоза. Он написал новесть «Нарторг», напеча- танную в сокращенном переводе Васильева в последней (восьмой) книжке альманаха «Киргизстан». Однако плохое знание жизни и низкое литературное мастерство автора привели к тому, что важная и нужная тема оказалась извращенной. События, описываемые в повести, проиехо- дят в киргизском колхозе в 1939 году. Пред- седатель колхоза Амантур-аке изображается автором как самодовольный, невежественный человек, отвергающий необходимость обра- зования. Чтобы очистить семена от овсюга, он предлагает прекратить учебу детей. «Мнс- гие из нас, —говорит Амантур-аке,—без учебы прожили, а работают не хуже грамотных. Вот я, например, нигде не учился, а руковожу колхозом. И, говорят, неплохо». Как изобра- жает автор, Амантур полагал, что не нужно улучшать уход за скотом; насаждать фрук- товые сады, применять удобрения; подкормку пахотной земли изт. п. Амантур заявляет парторгу Болоту, что все эти нововведения русских для киргизов: необязательны. Нарисовав мрачную картину, совершенно не типичную для киргизского колхоза кон- ца тридцатых годов, изобразив в лице Аман- тура отсталого, национально ограниченного председателя колхоза, автор ‘повести по- ВЫПУСКАТЬ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ ВЫСОКОГО КБАЧЕСТВА кадры, не проявляют должной заботы о них, не считаются с.их опытом, не занимаются тем, чтобы этот опыт был передан молодежи. Лучшие советские мастера смычковых ин- струментов тт. Морозов, Фролов и другие не привлекаются для изготовления высоко- качественных ‘инструментов и вынуждены заниматься ремонтом старых инструментов, В музыкальной промышленности игнори- руется научно-исследовательская работа. Средства, отпущенные на эти‘ цели в 1948— 1949 гг, были затрачены безрезультатно. Име ющаяся экспериментальная фабрика превра- щена в обычную фабрику по выпуску музы- кальных инструментов. Неудивительно, что часто фабрики выпускают музыкальные ин- струменты без документации и без утверж- денных образцов. Для развития музыкального искусства важное значение имеет сохранение сущест вующего фонда музыкальных и в первую очередь клавишных инструментов. Главная причина. плохого состояния клавишных му- зыкальных инструментов состоит в том, что на них не отпускаются определенные аморти- зационные средства. Согласно приказу Коми- тета по делам искусств все музыканты, имею- щие собственные инструменты, получают на их содержэние определенные средетва, напри- мер, за‘арфу в год выплачивается 1.800 руб., за баян — 600 руб. и т. д., тогда как стоимость амортизации рояля, находящегося в государ- ственной собственности и имеющего большую нагрузку, например, в учебных заведениях до 16 часов в сутки, до сих пор не опреде- лена. Между тем положение с ремонтом роялей и других инструментов, особенно в провинции, совершенно неудовлетворительню: нет материалов для ремонта, нет регулиро- вочного инструментария, нет струн, нет но- вых молоточков и т. д. Нередки случаи, когда из-за неисправности роялей, находящихся в концертных залах страны, наши ‘ведущие пианисты не могут проводить свою концерт- ную деятельность, на высоком творческом уровне, когда в школах и детских садах дети учатся пению в сопровождении фальитивого, разбитого рояля. Большинство клавишных инструментов в ряде городов ‘и районов. нс- пригодно к эксплуатации из-за пло- хого состояния. В Днепропетровской, Харь- ковской, Полтавской и многих других обла- стях Украины рояли и пианино находятся 663 надлежащего присмотра и требуют ремонта. Комитеты и управления по делам искусств знают 06 этом, но ничего не предприни- мают для сохранения и восстановления ин- струментального фонда страны. Чтобы из менить такое положение, нужно прежде всего организовать планомерное снабжение всеми материалами, необходимыми для ре- монта клавишных и других инструментов; Министерство местной промышленности РСФСР, и Комитет по делам искусств. при Совете Министров СССР должны, наконец, решить важные вопросы материальной базы развития музыкальной культуры нашей страны. Музыкальное искусство в нашей стране достигло небывалой высоты. Сотни музы- кальных учебных заведений воспитывают высококвалифицированные музыкальные кадры; выросли музыкальные театры и пре- красные концертные коллективы; в каждом Дворце культуры, рабочем и сельском клубе имеются самодеятельные коллективы. Одна- ко развитие советской музыкальной культу- ры тормозится нынешним состоянием музы- кальной промышленности в СССР. Предприятия Министерства местной про- мышленности РСФСР выпускают музыкаль- ные инструменты весьма низкого качества. Скрипки и смычки, изготовляемые Москов- ской фабрикой смычковых инструментов, сделаны грубо, топорно. Игра на этих иист- рументах вызывает досаду и огорчение. Ду- ‘ховые инструменты для симфонических оркестров у нас вовсе не выпускаются. Му- зыкальная промышленность в течение мно- гих лет не может освоить такой инструмент, как большой барабан. Производством бараба- нов занимаются отдельные кустари. Первая партия арф, выпущенная Ленинградской фаб- рккой им. Луначарского, очень низкого качс- ства. Широко развитые в стране кружки. художественной самодеятельности не имеют возможности купить народные инструменты хорошего качества. Плохие же и дорогостоя- щие народные инструменты не находят сбыта и лежат на складах. Отсутствуют в продаже хорошие струны и другие необходимые при- надлежности для различных музыкальных инструментов. Очень распространенными инструментами являются рояль и пианино, без которых не может обойтись ни один театр, клуб, школа, Дворец культуры. Это любимые инструменты и в советской семье; Но ленинградская фаб- рика «Красный Октябрь», оснащенная пере- довой современной техникой, выпускает роя- ли и пианино далеко не высокого качества. В ноябре 1949 г. в Московскую государствен- ную консерваторию было. доставлено не- сколько кабинетных роялей после их экс- плуатации в учебных классах. При ближай- шем ознакомлении выяснилось, что фабрика «Красный Октябрь» пользуется для их про- изводства давно устаревшей конструкцией. Рояли «Красный Октябрь» имеют диапазон клавиатуры в семь октав, тогда как все со- временные рояли имеют диапазон в 7K oK- тавы. Звук У этих инструментов тусклый, отсутствует певучесть, нет глубины, силы и красоты тона. Ощущение какой-то вязкости в пальцах при игре на этих инструментах не дает возможности передавать разнообраз- ные нюансы. Отдельные части механики и клавиатуры недостаточно между собой свя- заны. Плохое качество капсюльного сукна, недостаточно тщательная отделка деталей, плохая регулировка механики мешают необ- ходимому ощущению цельности и компакт- ности всего механизма. Понятно, что при наличии таких недостатков ‘профессора кон- серватории вынуждены были отказаться от использования этих роялей. у Неудовлетворительное псложение с вы- пуском музыкальных инструментов объяс- няется прежде всего тем, что работники Ми- ‚нистерства. местной промышленности не ис- пользуют для этой цели квалифицированные Типография газеты -<Поавда»-имени Сталина. : Строительство нового демократического Китая (Окончание. Начало на 3-H CTp.) можность свободно и быстрее осуществлять реконструкцию в нашей стране. С другой стороны, он дает стимул к усилению борьбы народов во всем мире за мир и демокра- тию, против войны и угнетения» СССР поставляет Китаю важные материалы. Для сплаты этих поставок СССР открыл Китаю большой кредит. Восстанавливая и развивая свою экономику, народно-демократический Китай опирается на богатейший опыт Со- ветского Союза, Рабочий класс Китая учит- ся новаторскому труду у. рабочего класса СССР. На заводах и фабриках Китая. ширит- ся трудовое соревнование. В конце декабря 1949 г. в районах северо-востока Китая свыше 50 тыс. рабочих различных заводов и шахт добились новых производственных рекордов. Успехи китайского народа на хозяйствен- ном фронте, достигнутые главным образом в старых освобожденных районах (в Маньчжу- рии и Северном Китае), являются лишь пер- выми шагами на путях экономического воз- рождения. Как указывает Мао Цзе-дун, «для обеспечения коренного поворота к, лучшему требуются три условия в области финансов и экономики; 1) завершение аграрной реформы; 2) надлежащее урегулирование вопросов, . ка- сающихся существующей промышленности и торговли; 3) всеобщая экономия средств и со- кращение расходов государственных орга- нов». } ь . Народная власть в Китае всемерно усили- вает свое воздействие на хозяйственную жизнь, чтобы создать действительно единую мошную национальную китайскую экономи- ку. Финансово-экономическая комиссия ки- тайского правительства разрабатывает осно- вы первого пятилетнего плана восстановления и. развития. народного хозяйства (1951— 1955 гг.) и составляет. план на 1951 г. Это сви- детельствует об укреплении плановых начал в экономике современного. Китая. ++ В Китае развертывается широкое культур- ное: строительство. Основные принципы этого строительства определены в Общей програм- ме Народного политического консультативно- го Совета; Компартия и народная власть ве- дут борьбу за ликвидацию феодальной, ком- ‘прадорской, фашистской идеологии и разви- вают идеологию, служащую интересам наро- да. Они стремятся, чтобы культура и просве- шение Китая стали демократическими, на- пиональными, научными и массовыми, что- бы поднять культуру широких слоев народа, подавляющее большинство которого являет- ся неграмотным. я В Китае достигнуты некоторые успехи в развитии культуры. Число школ с: момента освобождения увеличилось в Северо-Восточ- ном Китае на 60 проц. в пяти провинциях Северного Китая — на, 50`проц, Изменяется. классовый состав учащихся. В прошлом го- ду в Северо-Восточном Китае дети рабочих, батраков, бедняков, середняков и бедного го- родского населения. составляли 81,3 проц. всех школьников. Такого явления никогда неё было в истории Китая. Начинается работа по ликвидации` не- грамотности среди взрослого населения; ор- ганизуются классы чтения и зимние занятия, т. е. обучение крестьян исроглифам в зимний период, когда у них болыше свободного вре- мени. Прошлой зимой такие занятия охва- тили 10 млн. `крестьян. В Китае создано свыше 2.000 школ, в которых рабочие получа- ют образование без отрыва от производства. В них учится свыше 150 тыс. человек. Работа всех учебных заведений Китая перестраи- вается в целях тесной увязки всего дела народного образования с жизнью и борьбой китайского народа. В высших. и средних шко- лах открыты политические курсы по изуче- нию истории развития общества, политзконо- мии и новой ‘демократии. Организованы по- литические зэнятия для преподавателей. Коммунистическая партия стремится перзво- спитать и привлечь на сторону народной де- мократии старую интеллигенцию и специа- листов. Среди китайской интеллигенции неуклонно растут интерес к советской куль- туре и стремление овладсть русским язы- ком. ; Е В прошлом году была открыта Китайская академия наук, которая имеет сейчас 14 на- учных институтов. В Китае работает много других научных институтов. Открыт На- родный университет Китая, готовящий кад- ры, необходимые. для восстановления стра- ны. Высшие учебные заведения впер- вые начали открывать свои двери для ра- бочих и крестьян. В стране издаются 624 га- зеты, из которых 165 ежедневных. Кроме то- го, выпускается 216 армейских газет, Развиваются новая народная литература и искусство Китая, ставящие своей целью служить народу, способствовать повышению политической сознательности и трудового эн- тузиазма масс. Год назад, ‘в июле 1949 г., в Пекине состоялось первое собрание, предста- вителей литературы и искусства всего Китая, на которое собралось свыше 600 человек. Бы- ла создана единая организация работников китайской литературы и искусства, которая ставит целью всемерно способствовать раз- витию новой, народной китайской культуры. Писатели, художники, артисты и другие дея- тели новой китайской культуры стремятся отразить в. своем этрорчестве борьбу народа за национальную независимость, 3a социаль- ные преобразования и построение нового, де- мократического Китая. За последнее время в Китае получила широкое’ развитие художе- ственная самодеятельность. В стране со- ‘здано много художественных. рабочих. групп, которые занимаются драматическими поста- Адрес редакции: Москва, Старая: площадь, дом. 4, комн. 258. РЕДАКЦИОННАЯ. КОЛЛЕГИЯ.