происхожден1е сочинентя, которое доставило вдругъ Филисьену Давиду бсоблазнительную ‘и опасную знаменитость. Е Ода-симФонмя /Густьтя начинается глухимъ шо- потомъ струнныхъ инструментовъ, длинною выдерж- кою оркестра, выражающею идет безконечности, какую возбужлаетъ въ нас видъ безпредфльной равнины. Несколько стиховъ декламащи о слу- жатъ для того, чтобы дать поняте о намфрени композитора. Тотчасъь же потомъ весь караванъ поетъ молитву хоромъ, въ которомъ голоса сгрупи- ровавы съ большимъ вкусомъ. ЗатЪмъ слФдуетъь строфа, опять декламируемая корифеемъ, кото- рый является какъ бы олицетверетемъ самого поэта, а за нею - нумеръ симфои, очень грацщ!оз- ный, въ которомт Флейты, кларнеты и гобои игра- ютъ другь съ другомъ и разговариваютъ, какъ влюбленные сильфхы; потомъ караванъ продолжаеть съ пъшемь свой путь. Новая строфа, декламируе- мая кориреемъ, предупреждаеть слушателя о при- ближен!и симуна, сильнаго и жгучаго вфтра, который yoryach же несстся по пустынЪ и поднимаетъ на ней тучи песку. Чтобы нарисовать эту бурю при- роды и омятеше, которое она производить въ путяи- кахъ, композиторъ собралъ всЪ свои силы и на- писалъ дЪйствательно отличный нумеръ, хотя не- много и коротк, лишенный того разнообразйя эпи- зодовь и той могучей инструментовки, которыя дфлаютъ изь грозы въ Пастушеской симфони— чудо искусства. Проходить ураганъ, снова слышится хоръ, замираюце аккорды котораго оканчиваютъ первую часть. Въ тишин%Ъ и темнотЪ, облегающихъ пустыню, останавливается утомленный караванъ. Уедниенный голост, поюций гимнъ ночи, выражаеть общее счаст!е. Эта прятная мелод1я аккомпанирована съ большимъ вкусомъ. Мы ничего не скажемъ о арадб- ской фантази, странный характеръ которой показы- заеть ея восточное происхождеше; но слёдующий за тьмъ танець альмей—нумеръ симФонш, полный кокетства и прелестныхь подробностей. Въ немъ особенно замЪчательна двойная гамма, восходящая п нисходящая, исполняемая (тершями) гобоемъ и кларнетомъ, и изображающая какъ бы блестящую спираль на горизонтЪ, бевгальск огонь, освфщаю- ПИЙ ночной мракъ. Вечершя мечты, мотивъ ко- торыхъ не принадлежить Давиду, — мелод1я тихая п прАятная— счастливо заканчиваетъ вторую часть. Третья и послднял часть начинается В0сх0до.и% зари, подражательнымъ нумеромъ —симфон!и, новость и до- стоинство котораго уже слишкомъ захвалили. JTOTS нумеръ хорошо выражаеть внезапное. появлеше свЪта въ южныхъ странах; UO въ немъ же можно BUAGTS всю безплодность описательной музыки, когда она не служить внЪшнимъ выраженемъ вол- неня души, эхомъ волнующей насъ жизни. Остаешься хладнокровнымъ, слушая этотъ музыкальный курь- езъ, потому что никакое чувство не приготов- ляеть сго и не подводить къ нему, между тЪмЪ какъ въ Моисею Россини привфтетвуешь крикомъ радости появлене прекрасной модуляции, которая аккомпанируеть столь желанному возврату CBbTa. ПослЪ этого музыкальнаго описавшя зори, ABTS какъ сюжетъ A/ycmbinu, MW эффектъ на публику этой оды-симфФошШи былъ далеко не таковъ, какъ эфФектъ ГИустяни. дем», мистеря въ двухъ частяхъ, исполненная въ ОперЪ въ 1848 году, появилась въ разгар® та- кихъ политическихь переворотов, что публик® было ne 10 искусства. Давидъ снова осудилъ себл на мол- чане ‘и сталь дожидаться лучшаго времени. ПослЪ иЪеколькихь лЪть этого молчания. въ 1851 году, на Иирическомъ театрЪ была представлена новая опера Лавида: «Са Рег!е Чиа Вт6511» (Бразильская жем- нужина) и блестящий успфухъ ея опровергнулъ т®’ критики, которыя говорили, что Давиду не- достаеть качествъ, необходимыхъ драматическому композитору. Онъ написаль было для первой ли- рической сцены въ ПарижЪ большую оперу, въ четырехъ актахъ, Аонець сви но’ ‘не могъ до- биться ея постаповки и принужденъ быль’ пере- дЪлать ce и перенести ‘на Лирически театръ. Н%- сколько мфсяцевъь шли уже репетищи этой оперы, какъ вдругъь дирекщя театра перемЪнилась. Но- вому директору не понравилея сюжетъ этой оперы; онъ побоялся, что она н6 окупить расходовъ; репетиции были остановлены и уже болфе не во- ЗобновлялисЬ. 4 марта 1859 года ‘была представлена въ ПШа- риж5 большая опера Фелисьена Давида Геркула- ну.мъ. Це все одинаково]удачно въ этомъ произведен1и; мфотами ‚въ мелодяхъ не достаеть чувотва и раз- нообраз!л; но’ въ опер» есть прекрасныя сцены, изъ которыхъ сцена ори и хоры замЪчательны по эффекту ритма. (Опера эта съ усиъхомъ дает- ся па петербургской сцен. По случаю npibssa Bp Петербургь Давида, было отмЪвено одно изъ представлен ffipunanne и была дана опера Гер- кулануль, нарочпо для ея ‘композитора, который быль нфоколько pass вызванъ публикою). Давид написаль еще оперу Лалла--Рукъ п много другихь музыкальныхь сочинений. оаимствозавъ изъ «Biograplie universelle des mu- 1с1е1з»’ Фетиса ‘эту бографно Фелисьена Давида, мы‘ считаемъ ие‘ лишнимъ сдЪлать выписку ИЗЪ статьи Cryo: «De ja symphonie cl de la musique imitative cu Frances, 0 произведеняхъ этого компо- зигора. Воть что говоритъ Скуло. «Фелисьень Давидь долго’ вематривалея и ис- каль своей дороги. Легоньюя произведеня, хо- ры, 72965 для инструментальной‘ музыки, гамны, сочиненные пмЪъ для’ сецъ - CHMOINCTOBS , pero- мендовали Cro HMA ‘его’ друзьямъ и нфсколь- кимъ. знатокамъ въ ‘то время, когда судьба бро- сила Давида pp Ernuerp. ‘amp, пораженный` ве- ликольиемь богатой природы, вспомоществуемый совЪтами евоего друга, Колена, опъ задумалъ иланъь пебольшой эпопеи, ‘въ которой онъ мог бы вло- жить музыкальный идеи, представлявийяся его во- ображенио, а также и пЪкоторыя, собранныя имъ народныя мелодш, прельстивийя его своимъ оригн- нальнымъ характеромъ, Караванъ, проходящий безире- двльность пустыни, со всзми перецетями, могущи- ми одушенить такое долгое и опасное странетвованте, казался ему сожетомъ, способнымъ влохновить его музу и понравитьсл парижской публикЪ. Таково пичего болфе, кромЪ пюшя онуоззина ©ъ арабскими