разлучаеть, можеть быть, навсегда, обращаеть на себя внимаше только нЪкоторыми подробностями аккомпанимента и во всей этой первой части снм- Фон нфтъ ничего замфчательнаго, кромЪ того ну- мера, въ которомъ выражается отъЪздъ Флота. Онъ начинается сильнымъ пресчендо струнныхъ инстру- ментовъ, кь которымъ присоединяется героический голосъ трубъ. Въ началЪ рЪзкаго трелмюло секрипокъ слышатся пронзительные звуки пикколо, а въ конць раздаются перюдичесте, глуже удары, подражающе пушечнымь выстрфламъ и почезаюпИе вдали. Этотъ эфФектъ не былъ бы лишень величия, если бы быль болЪе подготовлень, Gombe разнообразенъ въ мело- дяческиху, подробностях, и не такъ коротокъ, Вторая часть начинаетоя симфоническимъ нуме- ромъ характера ирйятнаго и изящнаго, располагаю - щимъ душу къ мечтанаямъ о мореплавани. \Голо- дой юнга въ ночной тяшин% поетъ мелодио наив- ную, но немного краткую, напоминающую старин- ныя рожественскя пфени. За тЪмь начинается тот- часъ-же оркестръ, стараюнийся представить вооб- раженио слушателя отдаленный шопотъ какихъ-то таинстренныхъ ген!евъ, оть удизлешя ропшущихъ среди океана. Этотъ нумеръ живописной музыки не изъ счастливыхь и хоръ матросовъ, заканчивающий его, не имфетъ пичего особенно замЪчательнаго кромЪ прелестныхъ подробностей аккомпанимента. Въ немъ особенпо замфчательна тонкая арабеска, модулируемая гобоями, которая напоминаетъь ифне жаворонка надъ ги$здомъ. Вахта—романсъ довольно печальный и монотолный; его ноеть одинъ изъ мат- росовъ. Романсъ этотъь вмЪсто того, чтобы отра- жаль въ себЪ голубое небо Испани и прозрачность моря, освЪщеннаго солицемъ, похожь на бретанскй нап%въ; Въ балладЪ и слфдующихъ за нею хорахъ не лостаетъь интереса и новизны; они воспроизво- дятъ, только болЪе въ слабой степени, мелодиче- се обороты и Формы аккомпанимента, уже упо- требленные Давидомъ въ его //устынь. Что третья часть Христофора Колумба очень сла- ба—это общее мнЪше, а между тЪмъ въ ней заклю- чается одно положене, истинно драматическое. Нельзя ничего вообразить блфднзе и обыкновен- whe хора возмутившагося экипажа, речитативовъ и арш, которые поетъ Колумбъ, чтобы, успо- коить этихъ пе послушныхъ, грубыхъ людей, кото- рые могутъ остановить его въ чудномъ плавани. Чтобы найти музыку Фелисьена Давида въ этой сценъ очень посредственною, для этого нЪтъ даже надобно- сти вепомннать, к къ Спонтини въ своемъ Фернанди вортеци обработалъ подобную сцену. Каюя бы прекрасныя страницы эпической музыки Morb написать на монологь Цолумба, бесфдующаго съ своимъ гешемъ среди, молчашя ночи и океана, — композиторъ, одаренный тою силою, тьмъ истиннымь вдохновенемъ, которыхъ не достаетъ автору /1//- сти! Въ четвертой и послфдней части, названной //о- вы свпутъ, находятся самыя замфчательныя вещи въ этомъ произведени Давида. Н$сколько строкъ де- кламащи непосредственно передаются и комменти- руютея нумеромъ симфонш, вполнЪ прелестнымъ. Духовые инструменты разговариваютъ между собою „словами и нфсколькихь хоровъ, слышанныхь уже въ первой и второй частяхъ. ‚ Когда, исполняли въ первый разъ въ Парижф оду- симфФонио, /Лустьия, критики, пишупие безъ осповныхъ началь, совершенно потерялись. Началсл цълый кон- цертъ похвалъ, однЪ страннЪе другихъ, и дошли даже того, что, имя „Давида стали оближать съ именами „Моцарта, , ВБетговеня и Россини. Нельзя сдЪфлать „большаго оскорбленя здравому емыслу и правдь, какъ сказать, что поэтъ, разсказавиий какую-ни- будь, трогательную истор ку, равенъ Гомеру, или что, живолисець, нарисовавш!й маленькую жанровую картинку, равенъ тому могучему генйо, который на- чертилъ, эпопею Сирашнаео суда. Только пЪеколько иябранныхь протестовали противъ общаго увлече- „вая и съ большею. справедливостио опредфлили цЪну произведен1ямъ и таланту Фелисьена Давида. Идеи, немного пратюя, но градюзныя и аккомнанирован- HbA, Cb большимъ вкусомъ, воображеше тихое и задумчивое, любящее, воспроизводить Gaecramie образы ‚природы, нЪеколько оригинальных ме- лодй, избранныхъ съ осторожностно п очень хо- рошо прикрзаленныхь къ главной рам\, новость сожета,, превосходно гармонирующаго съ даро- ващемь композитора, инотрументовка легкая, яс- пал, умная, чуждан грубыхт, изысканныхь эффек- товъ,--воть тф. качества, которыя доставили услЪхъ произведешямъ. Лавида. По въ, этомъ миломъ пей- „зажф, въ этомь свфжемъ, оазисф, который вообра жеше поэта создало среди пустыни, чувствуется какая-то, -утомительная монотонность, показываю- щая въ музыкаить ватуру ограниченную, хотя и ижную, мало-плодовитую и почти неспособную выражать эпергио и разнообразе драматическихъ чувствъ. Пр1емь, содфланный, спустя годъ посл. ГЛустьни, драматической симфонш Л/оисей, могъ показать Да- виду. нстлнное значеше его талавта. Приведен- ный въ заблулдене свопмъ, усо%хомъ, который быль уже пе. такъ блестящь во время путеше- етия_ лего, „по, Гермавши ‚и Итали, онъ взялся за одиНЪ НЗЪ самыхь великихь сюжетовъ, как1е только можеть избрать художиикъ. Его ЛГоцсей, исполнен- ный всего только. одинъ разъ въ Больной париж- „ской оперЪ. и выслушанный публикою молча и со скукою, компрометирораль его репутацио, даже въ глазахт. его отчаянных ъ поклонниковъ. Намъ остается только. раземотрЪть, показала ли въ.новомъ вид\Ъ. талантъ Давида его. ода-симфовя: Христофоръ. Колуид». Драматическая симфошя Христофорь Roayas0os раздЪлена ва 4 части, HOCAWIA заглавя: 0751305, ночь под тропиками, возмущенае, новый свплть. По- слЪ ифеволькихь пезначительныхь, тактовъ, интро- дукцш, корифей декламируетъь воззваше къ .оке- uly, посл. чего начинается драма. Готовый от- правиться въ свое славное путелтестве, оъ душою, полною великимъ призванемъ, Колумбъ одинъ, ие- редъ лицемъ моря, выражаетъ неопредЪленныя на- дежды своего гемя въ весьма посредственной арм. Слфдующи за тЪмъ разговоръ между Колумбомъ и хоромъ его матросовь удалея ве лучше; дуэтъ между двумя влюбленными, которыхъ путенестве