всемъ желанит, Ha STOTH разъ не могу подражать
публик$ въ ея ‘снисходительности и долженъ ска-
зать, что уеифхъ этоть кажется мн® не совсЪмъ
заслуженнымъ. Пфсенка Рубинштейна не замысловата
сама по себЪ, но все таки могла бы‘быть исполнена
проще и безъ всякаго кокетства и манерности. Po-
мансъ Jch grolle nicht cosepmenso пропалъ. Не такъ
его задумаль Шумавъ. Темпъ сначала быль очень
скоръ;этотъ романсъ должно исполнять просто, но съ
достоинствомъ; нигдф нзтъ въ немъ перерыва темпа,
страдальческой итальянской манерности, крикли-
вости высокихь нотъ; а сопровождавшая пфн}е ми-
мика, была; менЪе всего въ немъ на мЪстЪ. Уже слова
«Ich grofle nicht und wenn das Неге апсй Быев» разв
не показываютъ спокойной покорности? Къ чему же
тутъ. страстность въ исполнени? Аккомпанировавиий
г-м Александровой, г. Вивьенъ, тоже помогалъ ей
сколько могъ, уклоняться отъ строгой выдерж-
ки темна. Только при словахъ «Оп зав @41е Мас м
in deines Herzens Raume» вужно сдЪлать большее
ударене, при этомъ еще проще и замЪтно сдержан-
HO должны быть пропфты слова: «ов зав, mein Lieb.
wie sehr du elend bist.»

Вторая часть концерта началась дуэтомъ «Не шуми
ты рожь» Гурилева. Дуэтъ этот гг. концертантовъ,
въ моему удивленю ‘и сожалЪфнИо, заставили даже
повторить. Я бы спросилъ г. Радонежскаго, что
онъ нашелъ въ словахъ «Не шуми ты рожь» такого
чрезвычайно трогательнаго, что все, что только онъ
могъ найти въ себЪ сентиментальнаго, приторно-
тувствительнаго и сладкаго, онъ употребиль при
иън1и словъ: «Не шуми ты рожь». Потомъ п ль г. Ми-
хай ловъ романс Даргомыжскаго. Давно уже мое тер-
иЪн!е боролось съ принятою мною на себя обязан-
ностйо; истощенное терифн!е побуждало меня уйти
изъ концерта, а обязанность заставляла оставаться:
но во время пЪшя г. Михайлова желане уйти изъ
концерта побфдило во мнф чувство долга и я ушелъ.
Я жал6ю только, что не слыхаль игры на Фортеша-
но г. Рубинштейна, ног. Рубинштейнъ самъ знаетъ,
	что всему есть грапицы, даже и теразн!ю рецен-
зента.
	3. Концерть 1. Вънявекаю.
	Едва-ли можно найти художника, который являл-
ся бы одинаково состоятельнымъ исполнителемъ во
вофхъ родахъ искусствъ. Будь то живописецъ, скульн-
торъ, актеръ или музыкантъ, рано или поздно онъ 0со-
бенно отличится въ томъ или другомъ poss, который
всего лучше выразитъ его индивидуальность. Жанръ г.
ВЪнявскаго не строго-классическй, а ослфпительно-
эффектный. Въ области строго-к лассическаго г. В%няв-
ск не состоятеленъ, потому, что ему не достаетъ
для этого тона, умфнья владЪть смычкомъ, епокой-
ств я и истинной концепции. Въ области эффектна-
го, напротивъ, онъ великъ, потому что обладаетъ
страстностью, живою веселостью, техникою, при-
способленною къ такимъ труднымъ кунштштюкамъ,
какъ блестящее стацкато, пиччикато двумя паль-
Цами въ то время, какъ трет ведетъ мелодио, Фла-
жолетъ въ простыхъь и двойных нотахъ ит п.
	дражать  Восьмой концертъ Шпора, который выбралъ г. В%-
енъ ска- нявскй, поэтому долженъ быль исполниться UMD
	весьма слабо. Кто изъ слушателей концерта г.
ВЪнявскаго слыхаль самого Шпора, или его уче-
никовз, тотъ долженъ сознаться, что школа и
манера игры Шпора — совс%мъ apyria и Что игра
Вънявскаго къ нимъ не подходи?ъ. Особенно быль
чувствителенъ недостатокъ тона въ аккордахъ и
двойныхъ нотахъ и при томъ достоинство иснол-
нен!я весьма нарушалось очень замтнымь Ца-
рапаньемъ смычка по струнамъ. Въ элези Эрнста
г. ВЪнявскй тоже не нашелъ истиннаго выра-
женя чувства; видно было, что то, что играль г.
ВЪнявскШ, выходило не изъ души. Напротивъ
того, въ 770льскомь своего сочинешя и особенно въ
Венецзанскомь карнаваль г. Вфвявскй быль истин-
но непостижимъ. ГдЪ, какъ, напр., въ Beneytan-
скомь карнавамь нужно преодолфть неслыханныя
трудности на маленькомъ пространствЪ, отъ 8 и до
8 тактовъ, тамъ г. Вфнявок является истиннымъ
мастеромъ. Собравшаяся въ небольшомъ числ» на
концертъ его публика осыпала концертавта рукопле-
скавями и вызовами и принимала его съ такимь
энтуз1азмомъ, какого мы не замзтили въ такой силь-
ной степени даже въ концертв Лауба; это доказы-
ваетъ только, что многе любятъ эффектное и осл\-
пляющее. Мы слышали въ этотъ вечеръ, какъ зна-
токи искусства выражали желан!е, чтобы г. Лаубъ
въ слодующ свой концерть сыгралъ 8-й концерть
Шпора. Не смотря на все мое уважеше къ ма-
стерству г В$нявекаго, и я съ своей стороны
раздЪляю это желане.
	7. Концерть в. Давида.
	Когда г. Фелисьенъ Давидъ возворотится въ Ша-
рижъ. онъ навЪфрное подниметъ страшный крикъ о
томъ равнодунии, съ какимъ Росёя приняла его
произведенля, и не посовЪтуетъ другимъ артистамъ
посфщать страну, обитатели которой имъютъ такъ
мало истинно музыкальнаго пониман!я. Мы должны
допустить все это и утфшиться увфренностью, что
г. Давидъ во второй разъ насъ не посфтитъ.

Исполнене его Колумба, не смотря на довольно
ярмарочное объявлеше, привлекло очень мало пу-
блики. Обжегшись на молочк» будешь дуть и на во-
дицу говорить пословица. Первымъ представлевемь
публика достаточно уже насытилась и во второй
разъ не далась въ обманъ. А0////и0% — произведен!е
еще слабфйшее, чфмъ //устыня. Души, силы co-
здашя и необходимаго строго музыкальнаго изуче-
я рЪшительно не достало для исполненя той-вы-
сокой задачи, которую взялъ насебя композитеръ. Про-
смотримъ на скоро произведеше и мы найдемъ везд%
Французскую  галантерейность; повсюду господет-
вуетъ мягкая сентиментальность, ногероический сю-
жеть самъ по себЪ рЪшительно чуждъ всякой севти-
ментальности. Музыкф соотвЪтствуютъ и слова. Ко-
лумбъ начинаетъь слфдующими мечтательными сло-
вами:

«Oui, Golomb vous entend, mysterieux génies, qui dans
	cmos nuits m’avez reveillé tant defois Ja mer Vous, a prété