ить свои надежды? Ол$дующая индЪйская колыбель- ная пЪсня только безъ нужды задерживаеть ходъ дъйствя. Она такое же незамысловатое произведение: 9 тактовъ В-4иг, 3 такта F-dur, опять 4 такта В-@иг и потомъ конецтъ! Ks 3-my куплету присоединяется праятный аккомпаниментъ в!олончели. Оригинально- сти нЪтъ въ мелоди и она съ одинаковымъ пра- вомъ могла бы назваться нфмецкой, хранцузской или турецкой, какъ и индфйской колыбельной пъс- ней. Наконець прибыт1е. Колумбъ даетъ своимъ товарищамъ въ скучномъ речататив хоронйе со- BATH, Tak’ какъ дик!е «50отё aussi nos fréres», Hw въ зам%нъ получаеть UpuBbrTcTBie отъ своихъ подчи- ненныхь въ обыкновенный темпъ ‘марша. Даже въ послвднемъ хорЪ, гдф композиторъ иногда собираетъ всЪ свои силы, чтобы положить на него весь грузъ своихъ познай и искусства, г. Давидъ не могъ по- дняться къ строгому стилю, не говоря уже о кон- трапункт$. Исполнене было очень слабое. Хоры не были твердо выучены, особенно не твердо шли сопрано, и дирижеръ большею частью хотЪль при- крыть разладъ хлопаньемъь по пюпитру палочкой такта. Г. Владиславлевь (Колумбъ) cubis crow партно твердо и хорошо; г-жа Иванова отличилась въ колыбельной пфсн%, которую она исполнила про- сто и съ чуветвомъ. За то господинъ Раппортъ дЪ- лалъ все зависящее отъ него, чтобы плаксивое пф- не Фернандо сдфлать къ тому же еще и притор- нымъ. Картинки, которыя намъ показывали, были плохи. О г. Погонинф, который взялъ на себя декламацию, мы можемъ только сказать, что онъ очень красивый молодой человфкъ, платье на немъ было сшито по послфдней модь и его, перчатки были безукоризненной свЪжести; тому, кто, будетъ говорить противное, мы скажемъ, что OHS лжетъ. КУРЬЕЗЫ, ЗАМЪТЕИ И ВОПРОСЫ. ‚Легзон) доморощенныхь вирт/уозовъ. ВеЪ безвЪстные таланты, И овцы, и музыканты! ВЪдь концертный-то сезонъ Пронускать вамъ не резонъ! Окрипачи, хортепьянисты, Оъ голосами господа! Вы отважны хоть куда, Даровиты, голосисты И къ тому-жь въ душф артисты, — Вамъ попытка не бЪда. По концертику устройте Не постомъ, такъ на святой; Что нибудь съиграйте, спойте, Хоть романсъ какой простой, Что вамъ боле знакомо, Что играете вы дома, Что поете вы въ гостяхъ, Поищите въ нотномъ хламВ... Позаботьтесь о рекламЪ Въ городскихъ вфдомостяхъ. Въ Русскихь, что-ли, иль въ /Московскихь, etoutes ses harmonies. C’est j’heure.... obeis a vos puls- «santes Voix». Ero послфдующая аря легонькая баркаролла, годная для рыбака, качающагося въ своей лодкЪ. Ар1я съ хоромъ тускла, безъ силы и утомительна повторешемъ общихь мЪстъ. Туть нуженъь быль стиль боле серьезный и даже контрапунктическая разработка, въ которой бы могло выказаться искус- ство композитора; но. слдующие аккорды въ 7/,— простая работа диллетанта. Прощане жениха и не- вЪоты-—дуэтъ тоже въ совершенно баркаролльномъ вкус», невыносимо безцвЪтенъ по одинаковости OTTbHKOBS и до усталости длиненъ. СлЪдуеть отъ- Ъздъ. Хоръ «Рг!опз, рг!0 п» въ 9 безцвфтенъ, какъ и все прежнее; все. контрапунктное искус- ство композитора выказывается только въ ифсколь- кихъ, очень маленькихъ имитащяхъ, которыми и уче- никъ ие воспользовался бы. Слова пЪени молодаго матроса мягки, а музыка ничего не значущая; цъ- лыя четверть часа мы переходимъ оть А—то къ С-4ш; оба аккорда композиторъ не можеть пере- шагнуть. Какое богатство гармони! Теперь сл%- дуеть ужасно длинное и скучное пъне «Гешевъ Океана». Что это за штуки «Геши Океана»? Въ то время, какъ тенора и бассы (матросы) аккомпани- руютъ очень обыкновенной модулацш, сопрано (Ге- Hin) поютъ длинное соло, текстомъ для котораго служить буква О. Геши Океана и знаютъ, долж- но быть, только эту одну букву. Гармоня опять огра- ничивается тонами @-4иг и Е-по\. СлЪдующее за тЪмъ «Веуеге» не даетъ конечно повода ожидать ‘ничего сильнаго и тоже есть только самая обыкновенная баркаролльная пЪсня; къ этому присоединяется не- значительная песня матросовъ, съ невыносимо скуч- ными повторешями. Слфдующ «Споеш Бас ие» очень обыкновененъ. Буря наконецъ приводитъ эту пустыню нЪсколько вЪ движеше, за то мы еще разъ должны выслушать повтореше «choeur hachi- ие». 3-е отдлен!е также бЪдно въ мелодическомъ и гармоническомъ отношенш, какъ все предыдущее. Мы не понимаемъ, отъ чего г. Давидъ хоръ ралую- щихся матросовъ: «@ 1 01ге Со ошы Еп ауайь! konyaeTs diminuendo, какъ эхо; вфроятно, это дол- жно было обозначить удаляющийся корабль. Лучше бы было, если бы г. Давидъ до конца провелъ хоръ съ энермею. Въ 4-мъ отдфлеши наконець открытъ новый свЪтъ. Какъ мизерна музыка для этихь вы- сокопарныхъ словъ!» «Enfin, le matelot sur les mers vit eclore «Cette terre nouvelle, aux clartés de aurore ete. etc. и какъ часто повторяется она: Если «Ганець ди- кихЪ» ие отличается оригинальностью, то хоръ ихь «Parés des beaux plumages» еще меньше. Хотя мы не можемъ быть требовательны къ музыкальнымъ по- знашямъ этихъ б$дныхь дикихъ, но, по крайней мЪрЪ, они не должны были выбрать мелодНо, кото- рая даже не годится и для кадрили, а можеть быть только подойдетъь къ канкану въ Маре. И этот мотивъ еще до нельзя растянуть обыкновеннЪйшей модуляцией, А-дит, №15-пор, потомъ опять A-dur, Fis-moll, и потомъ опять возвращенше къ А-4иг. Какъ можеть такая бЪдная модулящя имфть интересъ и сколько самоув%ренности, или, скорфе, самообольщеня дол- женъ имфть композиторъ, который на этомъ стро-