измъ. Бъ симпатичномъ молодомъ человЪку зритель,
подъ конець шэсы, видить такого же эгоиста, какъ
и въ первомъ, съ тою только разницею, что одинъ
старается прикрыть свое самолюбе и потому
только кажется человзкомъ добрымъ, а другой от-
крыто выдаетъ себя, за то, что онъ есть на самомъ
дЪлЪ. Очень удачна заключительная сцена, въ ко-
торой отъявленный эгоисть разоблачаеть мнимыя
достоинства симпатичнаго господина. КромЪ того,
въ комеди много эпизодическихъ личностей, рельефно
обрисованныхь авторомъ, Но самая интрига шэсы
слишкомъ . запутана съ разсчетомь на эффекть.
Усп5хомъ своимъь комед{я обязана комику Шихфу,
исполняющему главную роль. Благодаря его при-
родному юмору, циническая личность эгоиста не
производить на публику отталкивающаго впеча-
таня.
Ристори съ своею труппою дала на неаполитанскомъ
театр} «Беллини» двенадцать представленй, которыя
постоянно привлекали многочисленную публику. Въ
посльднй прощальный спектакль восторженные ‘ея
талантомъ неаполитанцы поднесли артистк% богатое
коралловое ожерелье и золотой вЪнокъ съ надписью:
знаменитой ‘итальянской актриеь оть вл соотече-
ственниковъ.
На другомъ неаполитанскомъ театр% «Санъ-Карло»
Ha двяхъ, во время представлен1я оперы Донидзетти
«Мар1я Стюартъ», произошла демонстращя, виновни-
комъ которой былъ теноръ Миратъ. Артистъ этоть,.
недовольный шиканьемъ, вызваннымъ со стороны пуб-
лики его неискуснымъ пфшемъ, позволиль ‘себъ
обратиться къ зрителямъ съ слёдующими дерзкими
словами: «Синьоры, если вы ничего не ‘смыслите въ
Ibuin, To можете убираться по домамъ: A больше
ить не хочу» Едва были произнесены эти слова,
какъ вся публика пришла въ страшное нёгодоваше.
Неистовые крикии свистки раздались по всей залф;
на сцену полетфли сотни яблочныхъ огрызковь, ‘не.
медленно занавЪсъ былъ опущенъ, но публика не
хотзла расходиться, требуя продолженя оперы, а
разсерженный теноръ не соглашался пъть. Около
получаса въ зал не унималась суматоха и только
благодаря убЪфдительнымъ ‘просьбамь примадонны
Лагруа (хорошо знакомой петербургской публик%),
озлобленный извець согласился допЪть свою парти.
Въ МюнхенЪ недавно поставленная новая питизкт
ная трагедя Карла Тепфера «Нравственное муче.
не» привлекаетъ такъ много зрителей, что’ нака-
нунз представлешя вс уже мфста бываютъ рас
куплены съ утра. Усифхомъ своимъь шШэса обязана
прежде всего таланту ея автора, а потомъ хоро
шей сценической постановк® н художественному ис
полненйо главной драматической роли. для которой
нарочно ангажированъ зам чательный трагикъ Франк
Фуртскаго театра, Бетнеръ. Молодой, начинаюций еше
драматургъ пожелалъ доказать со сцены, Что для
каждаго преступника, кромф наказаня, опредблен
Haro законами, существуеть еще другое боле’ тя.
желое наказаве, это—мучене собственной совфоти.
Подобная ‘мысль такъ ясна для каждаго, что можеть
считаться даже акотомою, нетребующеёй никакихъ
подтверждений и ничего нфть въ ней новаго. Вся
заслуга автора не въ новизн» истины, положенной
зарища, талантливаго актера //рово, ‘устроили въ
пользу вдовы ero торжественный спектакль, со-
ставъ котораго отличается большимь разнообраз1-
‘mb. КромЪ втораго акта «Свадьбы Фигаро» съ уча-
омемь Мадлены и Огюстины Броганъ, даны были:
первыми ‘артистами театра «Гимнази»— изв стная
комед1я «Любопытныя», артистами Налерояля— коме-
ия «Слабая сторона», артисты Французской Комеди,
10сл5 «Свадьбы Фигаро», съиграли двЪ одноактныя
Шэсы: «Деревня» и «ПодевЪчникъ». Вь этой nocabya-
ней пэск® главныя роли исполняли бывийя знаме-
нитости: Брессанъ и Плесси. Въ интермед!и артисты
Большой Оперы пропили дуэтъ изъ оперы «Н%мая
43% Портичи», романсъь изъ оперы «Царица Саба»,
арю Лепорелло изъ «Донъ- Жуана», дуэтъ изъ «Афри-
канки» и квартетъ изъ оперы «Сицил@екая вечерня».
Оборъ съ этого’ спектакля доставиль порядочную
сумму вдов$ Прово. Не смотря на значительно
Увеличенную цзну за мЪета, театръ былъ полонъ.
На брюсельскихъ Teatpaxs des ба]емез и ди Рагс
привлекали зрителей п1эбы парижекаго издъля,
звЪстное волшебство «Лженая’ лань» выдержала
‘то представленй, a комещя «Семейство Бену-
атоновъ»—пятьдесятъ. Много также доставили вы-
годы содержателямъ этих театровъ шШэсы: «Боль-
ныя животныя», «Элоиза Паранке», и возобновлен-
ная оперетта «Прекрасная Елена».
Въ королевскомъ театр 4е }а Моппа1е быстрое
чезновен1е итальянской труппы произвело силь-
н0е неудовольствие между его обычными посфти-
телями. Неожиданный отъфздъ итальянскихь пЪв-
Цовь быль слфдетыемь несоглас!я первыхъ сюже-
ТоВЪ оперы съ директоромъ этого театра.
На Большом Флорентинскомъ театрЪ новая опера
“Рилиниь Кенигсмаркъ» молодаго композитора Апол-
OHH, не смотря на неудачное либретто, имЪла
YCUBXS и была принята публикою съ такимъ энту-
Чазмомъ, какого не заномнять самые коренные жи-
гели Флореящи. На другомъ театр* Памано при-
SOT BE восторгь всЪхъ меломановъь знаменитая
иЪвица Фрецолини и теноръ Сарти. Въ опер «Лю:
Ча» Этимъ артистамъ поднесено было нЪсколько
авровыхь вфнковъ и множество букетовъ.
Ъ ДрезденЪ недавно поставлена четырехъ-акт- .
Han KOMenia «Мнимыз достоинства» . неизвЪ етнаго ‹
автора, который, по излишней окромности, скрылъ
306 имя. Въ основу Шэсы вложена, нёсколько ори-
Тинальная идея. Авторъ старается доказать, что
СВ достоинства разумныхъ существъ, выдаваемыя
ис
Д me na ss kc cl ke ll et “ln
Ue on
were за истинныя добродЪтели, въ сущности ложны
„Ме заслуживають одобреня. Доброта, благотвори- 1
тельнос
Bh
комеди, какъ слЪдотвя про?таго эгоизма. Глав-
м Mf ABA CTBYIOIAMS лицомъ является одинъь бога-
а собственникъ, У котораго любовь къ самому
any доходить даже ‘до цинизма. Эта оригинальная д
na НОСТЬ, ‘возведенная авторомъ до’ идеала aroma, К
0 надь каждым разумнымъ чувством». Для в
о выведень въ п19сЪ еще’ молодой, симпа- я
‚ ЛНЫЙ госцодинъ, готовый ‘для’ ближняко ‘па BCe- [
ен ожныя услуги. Оопоставленемь такихъ, ‘60-1
ен противуположныхъ характеровъ, авторъ п
аль рельеФн%е выразить Свой взглядь на эг0-13
I
I
I
ть, дружба и самая любовь выставляются I
Г
qu
a