ИНОСТРАННЫЕ ТЕАТРЫ. Въ ПарижЪ появился зам$чательный трагический актеръ Росси, который въ настоящее время даетъ свои представлен!я на Итальянскомъ театрЪ. Ар- тистъ этотъ, родомъ итальянець, участвовалъь прежде въ трупп знаменитой Ристори..Говорятъ, что евро- пейская артистка, лишь только замфтила опасность, которая могла ‘угрожать ей огЪ соперничества съ талантливымъ Росси, поспф шила отказать ему. Долго потомъ скитался онъ по Итали, давая представле- ня на провинцальныхь сценахь. Наконець, скопивъ небольшую сумму, онъ рфшилея испытать силу сво- его’таланта въ Париж%, этомъ привиллегированномъ городф, раздающемъ патенты на знаменитость. По- явлен!е Росси въ Гамлепиь привело въ восторгъ всЪхъ парижанъ. Талантъ и искусство этого тра- гика ‘удивляют самыхь взыскательныхъ зрителей. Но увфренно французскихъ газетъ, Росси несрав- ненно выше знаменитыхъь Лекена и Тальмы. Для втораго своего дебюта онъ назначилъь Отелио и вы- полнилъ эту трудную роль ©ъ такимъ совершен- ствомъ, что каждая сцена, въ которой приходилось ему участвовать, кажлый монологъ, произнесенный имъ, сопровождались восторженными и долго неумол- кавшими рукоплескан1ями. Пламенная, жгучая страсть дикаго мавра съ перваго его появленя на cient была вполн понята публикою. Въ третьему актЪ, когда ‘ревность, при подстрехательствь Яго, все болЪе и болЪе вачинаетъ овладЪвать мавромъ, вни- ман!е зрителей ло такой степени сосредоточилось на Росси, что во всей зрительной залз воцарилась мертвая тишина.’ Въ сценф же, когда онъ, сильно раздраженный, внЪ себя отъ гифва и ревности, бро- сается на Яго и опрокидываеть его, ‘у многихъ зри- телей невольно вырвался крикъ ужаса; до такой степени артистъ этотъ съумфль быть вфренъ Abi- ‘ствительности и художественной правдЪ, которой an однимъ словомъ, ни даже жестомъ не измфнилЪ до самаго конца трагедши. Особенно сильное вие- yaTabuie произвело ‘на публику его отчаяне, выра- зившееся безсвязными, отрывочными ‹Фразами въ сцен послЪдняго акта, когда онъ, умертвивъ’ Дез- демону и самъ измученный страдан!ями, бросается на трупъ и хочетъь приподнять его,’ чтобы въ но- слфдНй разъ полюбоваться на прекрасныя ` черты страстно любимой имъ женщины. По окончанйи дра- мы, Росси былъ вызванЪ десять разъ, при всеобщих рукоплескан1яхъ и крикахъ браво, которые не ‘пре- кращались въ продолжен!е получаса. Théatre Francais, отказавний Росси въ дебют, предлагает ему теперь вдвое боле того, что онъ получаетъ отъ Итальянс- Karo театра, но артнотъ этоттЪ такъ добросов® стенъ, что ни за что не хочеть ИЗМВНИТЬ данному уже разъ слову, хотя We связанъ никакимь формальнымъ ус- ловемъь съ Итальянскимъ театромъ. Чтобы привлечь къ себ публику, Французеюй театръ вздумалъ устроить у себя нацтональнуй праздникъ. Съ этою цфлью онъ возобновиль «Ота- раго холостяка», Шэсу въ стихахъ Коллена д’Ар- левиля, поэта, пользовавитагося въ свое время’ по- пулярностью во Франци. Такъ какъ этому спек. таклю прилана была’ н$®которая торжественность, лаются знаменитостями. Посмотрите въ самомъ дЪлЪ, какъ Самаринъ играетъ Петручч!о, Бенедикта, Шумекй —Сганареля, Пароллеса, Форда, Живоки- ни Грумю, Дмитревск — пастора Эванса, Пет- ровъ — доктора Кайюса, Колосова — Катарину, Ли- зетту “(могла бы‘и должна бы играть Беатриче), Шубертъь—Квикли. Мы тутъ вазвали только, бо- лЪе. круцныя, и. очень судавийяся онанимъ испол- нителямъ POAH, роли; ‘за усифхъ которыхъ мы не усомнились бы ни на одной сцен$. И вЪдь надоб- но замзтить, что вс эти роли вошли въ репер- туаръ/нашихъ ‘артистовъ только въ! ‘каюе’ нибудь поел ше ‘полтора тода. РазвЪ этого мало? Какой же репертуаръ составится для нихъ, если дфло водво- ренёя на нашей сценЪ классическихь шШэсъ пойдетъ неуклонно впередъ! А что оно пойдетъ впередъ—въ этомъ мы не сомнфваемся. Наши артисты наконецъ видят сами, на сколько поднимаются ихъ силы и таланты классическими ролями; а релертуаръ нашей сцены совершенно у нихъ въ рукахъ и никак!я тор- мазы не могутъ въ STOMA случа$ помфшать имъ и ослабить ихъ дЪло, если только сами они будуть въ этомъ смыелЪ дЪйствовать единодушно и устре- MATCA по одному пути, а не потянуть, какъ въ баси% Лебедь, щука и ракъ, въ разныя стороны. Обращаемт, кстати, ихъ внимав!е на два поучительные примфра. Съ одной стороны изъ Петербурга upibsxaeTh kb нам г. СамойловЪ, во всеоруж!и таланта, съ квинтъ- эссенщшею ero двухъ-лфтней артистической дзя- тельности, съ нЪоколькими казовыми ролями, на которыя смотрфть не хочется: эти же самыя ро- ли, ‘или возвращене къ беззубой старинз, въ ро- Wh Музьжанта и ‘князини, —вотъ завидная перспек- тива для всякаго’ актера, который чурается отъ всего свфжаго, здороваго и истинно питательнаго. Бритва, какъ бы ни была остра она, не выполняетъ своего ‘назначеня и только безцфльно тупится, ссли ею рёжуть кость или камень. Съ другой сто- роны Полтавцевъ, стоя уже на краю гроба, находить Kanh Ob облегчен!е Физическимъь страдашямъ сво- дмь въ мысли, что наконец-то репертуаръ москов- ской сцены ‘обновляется на самомъ дЪлЪ; надежда, ч1т0’давн!я мечты его сбываются, ‘что наконець-то й русскому актеру открывается возможность рабо- тать надъ мтровымъ; общечелов$ ческимъ матерья- ломъ, что’ наконець и руссюй ‘актеръ ‘будетъ въ собтоян!и не тратить силъ и таланта даромъ, безъ толку, эта сладкая надежда служитъ ему утъшенемъ въ побльди!я предемертныя минуты. Гутъ есть надъЪ чЪмъЪ серьезно призадуматься. Теперь для’ нашихЪ артистовъ рта desideria пхъ любимаго покойнаго товарища, актера и даровитаго, и умнаго, обращает- ся’ Накопець ‘въ дъйствительность и имъ ли остать- ca равнодушными къ ней? НЪть, мы надфемся, мы почти увзрены, что артисты наши не дадугъ оста- Новиться ими же пачатому съ такимъ успЪхомъ двлу; мы крЪико въримъ въ это, потому что крзико вёримъ въ их’ желан!е спосизшествовать развитйо и процвЪфтаню, а we обезсиленио и паденно рус- ской сцены. Наши артисты не бросятъ этого пре- краснаго дёла и потому уже, что на счастье и на Помощь ‘ИМЕ Отовсюду ‘протянуто He Masao py.