массами, которыя скорфе стЪеняютъ, чЪмъ одуше-
вляютъ его. Музыкально -драматической КОМПОЗИЦИИ
иеобходимы—-крупное, сильное очерташе, epbmia
Meaoain H omblas HHCTPyYMeHTOBKA, AWA HEA ведоста-
точны расфянныя тамъ иИ CAMS хорошеньк1я канти-
лены. Веден!е голосовъ въ ансамбляхь на тянуто,
принужденно и очевидно построено съ трудомъ; это
не измяне свободнаго, ‚ свъжаго таланта, а про-
дуктъ простаго изученя. „Большая часть музыкаль-
ныхь вумеровъ этой оперы могутъ быть” хороши и
состоятельны въ комнатномъ исполнении на Фортень-
яно; театръ и сцена требуюгъ гораздо большаго.
Однимъ  еловомъ; г. ДаргомыжекЙ великъ въ маломъ
и маль въ великомъ.. ‹
Иервый `пумеръ оперы, ›хоръ цыганъ,‘удерживаеть
за ‘в0бою  характеръ ‘дикости; только въ немъ BO-
ображене композитора не перенеслось изатдва! сто-
ahria назадъ, въ Парижъ. Колоритъ въ этомъ ну-
мер русск и потому, въ данномъ положения
Фальшивый. Первый мотивъ въ рондо Эсмеральды «Я
итичкой ‘порхаю» незначителен и могь бы послу-
жить основашемь какому нибудь русскому романсу:
второй ‘мотивъ этого рондо-Французско-итальян-
скай. Потомъ музыка играетъ а ебтеИо, что-то въ
pow штир!Йскаго тавца, мазурки, или чего нибудь
въ этомь родф, при чемъ дик!е цыганы сентимен-
тально кружатся какъ будто въ какомъ нибудь нъ
мецкомъ вальсЪ. Не ‘трудно, кажется, понять, какъ
подобная музыка и подобный тавець туть не на
мьстф. Ольдующий за 1%мъ коротюй марить очень
эфФектенъ; первые его ‘такты звучать отчасти даже
ubMB-To мейерберовскимъ; но это, можеть быть,
простая елучайвость. Музыка слфдующаго
фантастическаго танца’ недовольно
недовольно. сильна и недовольно выразительна.
большой разговоръ между Клодомъ Фролло и К
зимодо вялъ й не’ соотвЪтотвуетъ высот
положешя, Интродукция слёдующей ‘за тЪ
Клода-Фролло безцвтна,,.
плетется до анданте «О ‚юное созданье». При ‘с
«Съ судьбой бороться» появляется
при словахь «О, демонъ могуч! Й»
торый неуклюже и тянется до конца apin. Kak
этой apiu, Tak M BO BCbXS HyMepaxb 0 перы-единс
не ищите. Въ тому же мелод1и самыяео
Хоръ солдать: «Городъ охраняетъ» потройк
напоминаетъ. хорЪ
но только безъ оригинальности этог
Далфе является какой то балетный, посто
в щающиЙ появлеше Эсмеральды,
между заключешемъ релитатива Феба
щимЪъ за нимъ дуэтомъ длинна и должна,
м\р5 лучше восполняться нЪ
щих» ладъ Въ самомъ дуэт Феба и Эсмеральды ко
позиторъ не могъ во
ности. Музыкальный интерес», дуэта со словъ <
храбрый воинъ» до словъ «Можетъ статься» заклю-

чавтся въ довольно обыкибвенвыхъ пабсэжахь пер- вы,
Рообще нельзя не замфтить, ITOKORS.
о жертвуетъ вокальнсю лись и на парижскихъ горожанкахъ.
альной. Мотивъ   вотавлевныхъ. въ HECKONLKUXS MBCTAXD оперы; я ска”
бЪденъ и не- жу только нтоколько словъ.

BLIXh СКриновъ.
композиторъ слишкомъ чает
стороною своей оперы тля инструмент
на слола: «Плфняет» . военный» очень
значителенъ,

за тёмъ ственный ‘характеръ рыцаря-волокиты,
оригинальна ‚теперь в
Не- лобь только внфшность, т. е., костюм
ва- лобъ г. Раппорта очень праятенъ. и
% даннаго и слабъ,
мъ арм сировать. Впрочемъ, въ цЪлом
композиторъ ‘съ труломъ ив ль партио Феба
ловахъ вё удалось возвысить
ноцый мотив», а  ческой личности звона
опять новый, ко-  создана и либреттистом
ъ въ зимодо во 2-мъ акт безъ всяк
тва  прочия роли незначительны,
быкновенныя. желая задача; ‘онъ занять вЪ каждомь ак
сю своею  чал% Q-ro akra one A
«Саг@е а уоцз» въ Невисть Обера, Фуги на слов
о послфдняго, похититель!
ЯНо в03- И при temp, можеть ли всяк композиторъ,
мотивЪ. Музыка онъ не обладает
и слёдую- Ваха или Моцарта, отважив
по крайней задачу? Какъ натянуто,
мою игрою дфйствую- ланно звучитъ фуга г.
м- обще были хорошо разучены и заслужт

звыситься до ноэзи и оригиналь-  шой похвалы.
Мой гаго, особенно ‘въ женских костюмахъ.

Заключен!е дуэта опять самое слабое, mrnpitcKoms,

какъ и вообще вс заключительныя MBCTA MYSHI-
кальвыхъ вумеровъ (стретты) этой оперы. Сол-
даты повторяютъ свой привфвЪ и этимъ кончается
первый актъ. Як

СообразивЪ, все сказанное нами, мы Opa всемъ
добромъ желаши, должны причислить эту оперу
KB разрялу ‘золотой ‘поередотвености` и готовы
предсказать, что она не выдержитъ большато числа
представлен! и снова возвратится въ архивЪ, откуда
бы ей‘не.слдовало’ выходить:

Мы надфемся, Что ‘читатели заши избавятъ насъ
отъ музыкальной анатом!и остальныхъ актовъ оперы
и: поэволятъ намъ ‘перейдти прямо, ‚къ /ея исполнению
и постайовк®. Гоу’ятои мы’ оказали, при разборЪ
‘представления: Норжьь въ: бенефисъ г. Финокки, долж
ны повторить и’ зд%сь. Опера была старательно рат
зученаи. каждый изъ участвующихЪ въ ней напря-
галъ свои силы, на сколько могъ; но и тутЪ так”
же этихъ силь недостало. Вефхъ лучше была бене-
Фицантка, г-жа Аниенокая. Она пула свою труд-
ную и при томъ неблагодарную партно свободно,
чисто и выдержанно. Слфдуетъ только. пожелать ея
ubniio болфе жизни и чувотва. Г. Фанокки (Клодъ
Фролло) былъ очень слабъ. Въ этоть вечеръ бо-
лъе, чфмъ когда нибудь, голосъ ето umbap свой-
ственный ‚ему, слишкомъ умягченный, дрожапий тонъ;
при томъ игрою своею. TF. Финокки вовсе не изо-
бразилъ гордаго, непоколебимаго, страстваго Кло-
да Фролло, какимъ создалъ его Викторъ Гюго. Г.
Раппорть (Фебъ), конечно, могъ не читать романа
«Notre [)ame de Paris», a если GH OHS ‘его’ читалъ,
то, ВЪроятно, ‘постарался бы боле выдержать воин
тогда как
ъ его исполнен  ‘отЪ личности Феба оста-
5 ta uma. To-
мягок, хотя
почёму г. Раппорть и привужденъ его Фор”
ъ иъвецъ‘этотъ. про-
чисто и  свободно; Г. Демидову
партию Квазимодо до прамати-”
ря Гюго; но эта роль такъ уже
5,  и композиторомь. Ария Ква-
аго ‘выраженйя.” Ве»
Налолю хора‘ выпала TH-
rh. Bo wae
ame WOeCTh HYMeph Bb SOpMb
а: «блышали ВЫ это чудо? Квазимодо
ойный  фуги?
если
ь въ собтавлеши Фугь талангомЪ
аться на такую важную
какъ изыскавно,‘какъ с0и-
Ларгомыжскаго! Хоры’ во-
ваютт ‘боль-
Обстановка оставляетъ желать’ мно-
Костюмы
цыганокъ въ первомъ актЪ были вовсе не характер-
равно какъ и ‘костюмы въ шестая ‘папы дура“
Во 2-мъ акт ’тже кобтюмы цыганок® яви-
_О ‘танцахт»,

 

 

» Но разв% это ‘текстъ, дост

one. © пёрвомъ танцу,
или ‘Назовите ‘го, какъ о хотите,