котораго, велёдотве этого, зритель ждеть Богьъ шенька выпискиваоть: пап a, ам

знаетъ чего и въ которомъ ровно ничего не ока- ROAM-TARU Bb CAMOMD [AB UAICEDEE A 0
зывается; въ третьемъ дЪйстви Тюнаева подкла- Впрочемъ, мы ан 9 4 me ax р
дываеть подъ дъла на письменный столь Багрова наго: isch Oe5b д ны пм
записку, жена Багрова,Сашенька,видитъ это и начинаетъ бы только го вор ATW Xb

: 5 оходитъ. I
  TOMB же самомъ порядк% безь шэсъ г. Дьяченко не пр
терзаться, HO BBB BCE STO BET ce . p A е к crete uUnprANnY м пы
	\7 42 5—6 <

Gest isch Vr. Дьяченко не проходитъ. Публика по-
любопытствовала видЪть автора п вызывала CTO CP
г. Шумскимъ и Оедотовой которая была очень хо-
роша въ первомъ дЪйств!и драмыи рутинно одно-
образна въ  трехъ послфднихъ. Интересно быхо
видфть, Kakb Г. Шумекй и г-жа. Оедотова,
выводя на сцену за руки Г. Дьяченко, выдви--
гали его впередъь и сами отступали при этомъ на-
задъ, какъ бы желая тёмъ показать, что вся честь
въ этомъ случа принадлежитъ всецфло одному
г. Дьяченко. ь

За пытку, вынесенную нами во время представ-
лешя_ «СвЪътскихЪ ширмт>», мы были отчасти
вознаграждены представлешемъ мольеровской ко-
меди, возобновленемъ которой г-жа Колосова за-
гладила до нЪкоторой ‚степени rpbxb постановки
«Свътскихъ ширмъ». Мы, впрочемъ, не COBCSMB 40-
вольны тЪмъ, что комедя «Дкарь по ‘неволЪ» воз-
обновлена послз другихъ ‚ комедй Мольера. Эта
комедя одна изъ немногихЪ, говоря относительно,
довольно слабыхъ его произведен й. ‹Съ. постояниетю

враждою относившИЙся къ медицинв своего времени
к ПОТ ола. сп
	a a о ПИТ

и ея представителямъ, при BCAKOMB удобномъ CAN

ee ee ne oh U6nAYrPOANnHAth=
	В: А Е СААР, Би

чаЪ преслёдовавний своею насмъшкой докторовъ-

п миа фени ИХ
	ee ee ee ee

шарлатановъ, Мольеръ посвятиль OCMBAHIIO HX’
цълую комедио, но написалъ ее слишкомъ на спЪхъ.
Заимствовавъь сюжетъ для нея изъ комеди Лопе-де-
Веги «Мадридская сталь» (В Ахего de Madrid), Moas-
еръ недостаточно ‚ воспользовался всЪ ми. данными
этого сюжета и остался далеко позади иснанска-
го комика. Прежде всего и больше всего комедя
страдаетъ отъ того, что главное комическое лицо
ea, Оганарель, 1 $ каремЪ по невол, какЪ
назван. онъ въ заглавш nisch, является толь-
ко въ первомъ дьйств!и; въ двухЪ остальныхъ дЪй-
стыяхъ онъ лЪкарь по BONS. Отъ этого силь-
но теряетъ не только интересъ псы, но и самый
комизмъ положеня Сганареля. Впрочемъ, лицо Сга-
нареля все таки довольно типично и крупно, а по-
хожден1я его забавны; но зато в% остальныхь дЪй-
отвующихъ лицахъ мало характерности, что, ка-
жетсл, чувствовалъ и самъ авторЪ, такъ какъ онъ, для
сохраненя въ лицахЪ своей комеди большей живости,
заставллеть четырехъ изъ нихъ говорить, порченным?
нар емъь Французекаго простонародья; a такъ
какъ этотъ жаргонъ не передан въ руескомъ пе”
реводф, то отъ. иныхЪ изъ лицъ комеди остались
только имена. He смотря; однако, на все, Это, KO 
медя весела и CMOTPATCA Cb удовольств1емъ; если 
же WBS, три не COBCEMS скромныхЪ ВЫХОДКИ гал
нареля и могли покоробить тонкое ухо одной, дру”

гой зрительвицы ‘то. да отпустятся старику Мольер
anula

эти прегрьшешя его противъ, чувства ири
щепетильности ‘нашего, певъдохаго ему времен,
какъ отпускаются Menbe невивныя прегр шей!

драматургамъ вашего времени, BD poab того

стыдства, той прилийчивости И. НАВЯЗЧИВОСТИ, Kar
	повторяется и въ четвертомъ дЪйств!и; наконецъ,
въ пятомъ дЪйствыи ‘Сашенька только оканчи-
ваеть TO умираше, которое было начато ею
въ четвертомъь дЬйстви. А «какую бы экономпо
могь соблюсти тогда авторъ! Вмфсто двЪнадцати
именъ (лицъ въ nisck, признаемся, мы не догляд%-
ли) онъ могъ бы выставить на афишЪ только че-
тыре. Да и то Богъ знаетъь еще, нуженъ ли былъ бы
Ацфпинъ, этотъ художникъ-посредникъ, безъ участ1я
котораго pbaAKo обходятся новфйпия Фхравцузекя
драмы и комеди. РазвЪ вотъ только не кому было
бы усыплять безконечными сказками терзающуюся
Сашеньку (а съ нею вм$отЪ и зрителей)... А, мо-
жетъ быть, оказалась бы возможность обойдти и
Тюнаеву, и Багрова.. Объ ихъ беззавЪтной взаимной
любви, для которой они жертвуютъ вофмъ, и о са-
мой любопытной и ‘высокой изъ’ выкинутыхь ими
штукъ—0о женитьб» Багрова на Сашеньк® по об%-
щанно, данному Тюнаевой мужу за Багрова, хотя и безъ
вЪдома поелЪдняго, -- оббовсемъ этомъ могла бы просто
разсказать зрителямъ Сашенька. Письмо на письмен-
ный столь, вместо Тюнаевой, ‘могъ бы до поднят!я
зававЪса подложить подъ бумаги бутафоръ, или pe-
жиссеръ; а`для того, чтобы найдти это письмо, Оа-
иевьку бы можно, было  заетавить рыться въ бу-
магахъ ея мужа, О нелюбви къ себЪ мужа могла
бы опять-таки повфдать сама Сашенька. Оловомъ,
Сашенька, и только одна Сашенька могла бы явить-
ся въ 190% и сдЪлать то же самое дЪло не хуже
того, какъ оно дфлаетея ‘при участи двфнадцати
именъ. Огромная шэса, такимъ образомъ, могла бы
удобно превратиться въ одинъ монологъ Сашеньки,
которая сначала ‘разсказала бы зрителямъ, за кого
и при какихъ обстоятельствахъ вышла она замужъ,
потомъ нашла бы на письменномь столь любовное
письмо къ ея мужу, поломала бы руки, потерза-
лась бы пострадалабы иумерлабы.ТогдаСашенькабыла
бы настолщей ширмой и за нею грикрылось бы
все то, что теперь осталось. неприкрытымъ, на
бълу и эсы, и исполнителей, и зрителей, а, стало
быть, п автора. Да, наконеъ, была-ли настоятельная
необходимость оставлять. и самую эту Сашевьку?
Правда, въ 3-МЪ дъйствш, она говоритъ: «A дол:
жна жить»; но почему это такъ, почему и для чего
Сашенька должна жить — этого мы не знаемъ, а
авторъ не взялъ на себя труда пояснить это, точно
такъ же, какъ не взяль онЪ на себя труда позабо-
титься и отомъ, чтобы его Сашенька, ужъ коли она
дъйствительно должна жить, жила бы дЪйстви-
тельно, жила бы не на словахъ, а на дл. А то
въдь зрителю становитея чрезвычайно досадно, когда.
ah WITOMD Ablicrsin, передъумирающей Сашенькой рас-
крывается за кулисами, куда смотритъ она черезъ
окошко, настоящая жизнь (какф разсказываеть сама
Сашенька) 0 всей полнотЪ и ОЪЖИвВЫМи Людьми,
а передъ зрителемъ на сценЪ говорящая кукла Ca-