CORETCKOEOCKYCOTRBE Дискуссия в’ Институте искусствознания Соллертинокого признать свои отииб- ки и подчеркнул, что только строгая критика Соллертинского поможет 6му перестроиться. Либерализм в Брити- ке недопустим, . Л. ТАВРОВ - Jlennurpancentt Ияститут истории. искусств, несколько лет назад пре- образованный в Государственную ака- демию искусствознания (ныне Госу- дарственный институт ‘искуоствозна- ния), в свое время был средоточием вредиых, в обновном формалистских теорий в искусстве, Именно там фас- цветали взгляды Воевололекого-Герн- троса .0б обрядово-бытовой «внеидео- логической» сушьности театра, <озда- вались теории Гвоздева и Пиотров- ското of «индустриализации» и «кКи- нофикации» театра. Именно там во- дружались знамена чистого «акаде- мизма» устанавливался разрыв тео- рии и практики, там поощряли пре- клонение перед упадочной культурой буржуазного Запада. Сегодня ГИИС, большинство ста- рых сотрулников которого извлекли уроки из былых дискуссий и ©пра- ведливой критики их ошибок, ГИЙС, укрепленный молодыми партийными калрами, не похож на старый Инсти- тут истории искусств, но «веяния про- итлого» еще живут в его стенах. Су- дя по помещаемой нами корреепон- денцни, статьи «Правлы» пока еще не заставили недавних защитников «ориентации Ha Запал» окончатель- но распрощаться с своими «западни- ческими» симпатиями, Обсуждение статей «Правды» в_ГИИС. говорит о TOM, что там еще не все благополуч- но. Сказывается боязнь критики и са- мокритики, кое у ко видны намере- ния увильнуть от. главной и конкрет- ной темы обсужления, прикрывшись «оттоворочками» и общими «академи- ческими проблемами». м В.ГИИС готовятся ‘аспиранты — будущие работники критики, руко- водители искусствоведческих дисцип- лин, в наших вузах. Есть опасность, что и в полтоторке аспирантов, в их обучении скажутся `формалистические тенденции педагогов, Необходима стротая критика работников ГИИС, беспощадная самокритика, если Ине- титут, претендующий на звание PYKO- водящего искусствоведческого” учреж- дения, не хочет остаться в стороне от правильного пути развития советско-. то иекусства. 11 февраля в Гос. институте ис- кусствознания (Ленинград) состоялось обсуждение статей «Празды», посвя- щенных. музыке к балету. После доклада директора Институ- та тов. Баузе, указавшемю на значе- ние статей для дальнейшего разви- тня советского искусства и’ полчерк- нувшего отставание нашей критикв, не вокрывшей своевременно проявле- ний эстетствующего формализма и трубого натурализма в хуложествен- ных произведениях, — в прениях выступили научные работники ин- стнтута. ~ ‘И, И. Соплертинский в своем вы- ступлении повторил сказанное в сою- зе композиторов. «Леди Макбет» до сих пор мне близка», — заявил Сол- лертинский, умолчав о своих теоре- тических ошибках и не подвергнув критике творчество Асафьева, Попо- ва, Шостаковича и др. Выступления сотрудников Музсектора ГИИС (И, И. Иоффе и Р. И. Грубера, критиковав- ших оперу «Лели Макбет» ‘и балет «Светлый ручей», нельзя было при- знать самокритическими. ^ Тов. Крохмаль говорила © 3a- дачах музыкального сектора ГИИС, она указала на ошибки Соллертинско- го в работе о творчестве Шенберта и товорила о слабой связи некоторых музыковедов с конкретной творческой практикой. ‹ А. А. Гвоэдев полверг резкой кри- тике «скучное» искусство, указал на необхолимость решительной борьбы со старыми ошибками, но конкретной критики вредных методологических пранцинов Соллертинского в выступ- лении А. А. Гвоздева не было. Н. А. Свирин говорил о недочетах критики, «услужливость» которой ча- сто велет к вреднейшему захвалива- нию, некритическому полходу к ху- дожественным произвелениям. Необ- холимо своевременное обсуждение в ТИИС крупнейших явлений исвус- ства. 7 Огромное значение ‘статей «Прав- ды» для развития маркоистоко-ленин- ского искусствознания отмечали науз- ные сотрудники ГИИС: Тамарченно, Гущин, Шувалов, Кривошееза, Все- волподсний, Извеков, Статьи «Правды» наносят решительный удар по эстет- ствующему формализму, натурализ- му, требуют повышения бдительно- сти, оперативности в работе налией критики. Тов. Баузе, попытожив прения, отметил упорное нежелание И. И. Союз советских художников Грузии организует к 15-летию советской Гру- зни две больших выставки. Первая из них посвящена жизни и деятель- ности товарища Сталнна в Закавка- spe. Ha этой выставке, как сообщает «Заря Востока», будет предотавлено ‘40 больших полотен, эскизов и скульптурных работ, Подготовлены картины: «Беседа тов. Сталина с кре- стьянами в Цхалтубе» (работа худож- ника Тоидзе); «Арест тов. Сталина в 1902 г» (худ. Санадзе), «Тов. Сталин на маевке в 1902 тоду» (худ. Майсащмвили), «Тов. Сталин со своими Театральная выставка К 15-летию советизации Грузии в здании Тифлисской государственной оперы организована выставна теа- трального искусства, отражающая развитие советского грузинокого теа- тра.’ В макетах и фотоснимках наря- ду © постановками столичных тедёт- ров, представлены районные трузин- ские театры. На выставке отражено также строи- тельство театральных зданий в Гру- зии. Сиециальный ‘раздел выставки посвящен художественному обслужи- званию совхозов и колхозов. Большое место уделено на выставке грузин- ской музыкальной культуре. Кинопромышленность Грузии пока- зана в фотокалрах, в образцах звуко- записывающей и осветительной аппа- татуры, макетах и проектах киноно- востроек. Спектакли новосибирского театра «Красный факел» в Москве привлек ли в свое время пристальное внима- ние критики, отметившей в них рял существенных недостатков: элементы формализма и поверхностного пони мания действительности. Предтюлага- лось. что театр по возвращении в Новосибирск пересмотрит свой твот- ческий путь. К сожалению, первая же встреча с новосибирским театром через полгода после ето пребывания в Москве вселила глубокую тревогу С «Красным факелом» — надо реши. тельно и прямо это сказать — явне не бпагополучно.. Потеряв ряд ведущих актеров ушелших в другие театры, коллектиь «Красного факела» к тому же твор. чески как-то растерялся. Вместо то го чтобы теснее сомкнуться вокру своего художественного руководстви и помочь ему преодолеть ошибки коллектив фактически от этого ру: ководства отвернулся. Да и само руководство — главный режиссер Ф. Литвинов — до сих пор, по на- шим впечатлениям, болезненно пере- живает критику московской. художе: ственной обшественности, ‘ Тов. Литвинов’ много работает сей- час над подготовкой своих будущих постановок — Hag «Далеким» и «Плодами просвещения», но к MO- менту нашего пребывания. в Новоси- бирске к репетиционной работе еще не приступал, Несмотря на свое положение глав- ного режиссера, тов. ‘Литвинов не корректирует постановки других ре- зкиссеров. Таким образом театр ¢ Ha- чала сезона работает фактически Gea художественного руководства. Спектакль «Нлатон Кречет» здесь ставил васл. арт. Полежаев, Это. по- жалуй самый неудачный и самый невервый из всех виленных нами многочисленных постановок этой .пье- сы. Достаточно сказать, что тов. Полежаев счел необходимым вписать в пьесу Корнейчука собственные фразы и переставить в, ней целые куски. Режиссура постаралась всеми доступными ей средствами снизить романтическое звучание пьесы и при- глушить в ней тему советского гу- манизма. Дело. однако, не в недостатках от- Уполн. Главлита Б—18968. Фото: А. А. ГРИНБЕРГ 3& Гос. Цыганский театр «Ром заканчивает работу Mad стектаклец «Цытаны» по поэме А. С. Пушки, Инеценировка сделана М, Б, Загоре. ким, цытанский перевод Н, А. Пан. ‘ковым. Спектакль идет в постановке М. Гольдблат ин оформлении А, Тыщ. пера, Музыка А. Крейна, танцы по. ставаены Е. Менес. И ‚ 3% 24 февраля в Центральном. выс. товочном помещении Веекохудожния ‘открывается персональная выставиа художника В. И. Шухаева, Буду показаны: живопись (масло и тем. ра), иллюстрации к русским и ни странным ‘классикам, эскизы те тральных декораций и костюмов, 3 13 марта Гос, центральный te юного зрителя празднует 15-леть своего существования. Перед юбиленц Госцентюз организует ряд встреч см их творческих работников CO api лями. Первая такая вотреча — ¢ тателями газеты «Пионерская ‘пра да» — состоялась 21 февраля. & В Военно-транспортной академ РККА, организован вокальный ак самбль К ХУПТ толовщине PERI самбль. К ХУПЕ тодовщине РК эноамбль подготовил специальную программу, в частности, _ «Песню в Тельмане» ‘композитора Томилина, 3 В излании Цедрама вышла печати пъеса EK. Скриба «„Тестниц славы» в переводе и в перераб К. Фельдмана; в этом переводе пьея идет сейчас в Московском театре ps волюпии. Всесоюзный = комитет по деля искусств при Совнаркоме Союза 00} назначил: „Начальником Управления поди товки кадров тов. С. С. Шатипова, Главным директором’ об’единения Государственных цирков тов. Е, 0, Морозова. Директором Государственного 06% динения эстрады: — 3, А, Эдельсока, 3 Президиум ВЦИК приовонл 932- ние народного артиста республики заслуженному артисту республики `Ленинтрадюкого ‘академического Ма- С. А. Само- лого оперного театра тов. суду, эваниа заслуженных деятелей искусства заслуженным артистам рес- публики Левиягралского академичес” кого Малого оперного театра тт. П. М. Журавленно и М. А. Ростовцеву, звание заслуженного артиста реепуб- лики артистам Московского Художе- `диной, А. 0. Степановой, ‘вводится Кторов, роль ‘тор Гусев. ственного академического театра Con- за СОР им. М. Горького тт, В. Д. Бен- И, М. Куд- рявцеву и В. А. Орпову. , % В ряд пьес текущего peneprya- pa MX AT CCCP им. Горького и его филиала вводятся новые, исполните” ли: в «Грозе» роль Катерины играют в очередь Елансная и Попова, в «Пиквикокий клуб» на роль Сэма Уэллер. которую итрает Топорков, «от автора» В «Воокресеньи» в очередь с Качало- вым играет Судаков и роль Захара Баргина во «Вратах», также исполня- емую Качаловым, — Кедров. 3& Композитор Тихон .Хренников пулнет для театра им. Немировича- Данченко оперу «Разгром» (по моти- ам одноименной повести А. Фаде- ева). Либретто к опере натиттет Вик- Эту оперу композитор за- кончит к ХХ тодовщине Октябрьской революции. 3% В настоящее время в Донбассе находится больцюй симфонический орнестр Московской филармонии пол управленнем профессоров-дирижеров А. И. Орлова и Б. Э. Хайкина. 15 и 16’февраля оркестр дал концерты для химиков и железнодорожников Сла- вянока.,На концертах присутствовал мастер высоких скоростей, орденоно- сец Петр Кривонос. 17 и 18 февраля оркестр Московской филармонии слу- шали машиностроители Краматорки, Концерты прошли © большим успе- хом. $ юбимова Шестанов и Бруштейн на совещании в редакции «Со- ветского искусства» ‘’драматурги (слева направо) Серпи нский, Л СОВЕЩАНИЕ _ ЕСЕ ДЛЯ ЮНЫХ ЗРИТЕЛЕЙ СО Е на анонимизя анкета о книтах, какие дети хотели бы прочитать, — пюдав- лякидее большинство ответов свиде- тельствовалю, что детей широко инте? ресуют темы по русской историн. Совешачие откоывало перед тамя детских пьес широкий простор для самокритиви, К сожалению, этой возможностью ти один из них не вос- пользовался. На совещании не’. было ни одного самокритического выступ» ления. И это сигнализирует о нездо- розой алмосфере на участке летской драматургии — © самоуспокоенности авторов. О том, как мало еще разработаны художествекно-пелагогические = про- блемы, свидетельствовал хотя бы тот спор 0 «специфике» детской пьесы, какой разторелея на совещазии ме- may t. Бруштейн и тт. Бегак. Ауслен- дерюм и др. . Тов. Бруштейн. считает, что «нет специфики детоких пьес» ‘и что «дет- ская спетифика -— . воюбражаемая вешь», Тов. Шатаев, перекликаясь © т. Бруштейн, выдвинул тезис 06 от- мирамии детской драматуртии. Bes это свидетельствует о большой тео- ретической путанице на ‘фронте дет- ской лраматургии, об отсутствии до- тсворенностн даже по основным в0- просам, определяющим всю творче- скую работу, На совещании в «Советском и - стве» был принят ряд ценных пред- ложений, 1 Все сопглиеь на том, что назрел мо- мент созыва пгирокото творческого со- вещания по детокой драматургии, ко- торое по-серьезному занялось бы этим заброшенным участком искусства, ‚ Общиим сочувствием встречено прел- ложение пионер-вожатого 39-й школы Октябрьского района’ Шуры Блитма- на о создании спетиального журнала, который разрабатывал бы. проблемы детского театра и печатал бы в при- ложениях лучшие пьесы летокото ре- пертуара. } Совешажие выделило комиссию в ссставе тт. Ауслендера, Бруштейн, Войтинской, Гусева, Натапии Сац, Серпинского, Шагаева, Шестакова и Liner, которая должна составить ‘за- писку о состоянии и задачах детской драматуреии. ot что в детокие спектакли на перифе- рии проникает безобразная халтура и изкокачественные произведения местных авторов. Критика ке стимулирует автореко- то творчества, не создает обществен- ното мнения вокруг лучирих ньес дет- ского репертуара. Если во взрослых театрах, — правильно заметил заведу- ющий литературной частью МТЮЗ С. А. Ауспендер,— критики итумно привететвуют каждую удачу драма- турга, инорда даже елишком поспеш- но поднимают авторов на щит и ста- BAT их в рялы классиков, то поста- новки детских театров в огроинейшем больпгинстве случаев проходят вне поля эрения професенональных кри- тиков и рецензентов. He интересуют- ся ими лаже специальные органы пе- чати, занимающиеся вопросами теал- рального искусства. = Тематика детских пьес все еще ог- раничена узким крутом вопросов, Не все здесь зависит от воли и наме- рения автора, кое в чем виноваты и педагоги, которые из-за псевдо-педа- тогических соображений об’явили ряд проблем запретными для детских те- атров. Последняя пьеса Л. Веприцкой не может увидеть детской сцены толь- ко потому, что там действуют 19— 20-летние парашютисты и пьеса вы- лригает такую нетерпимую пелатога- ми «проблему», как любовь, Тов. Бруштейн обратилась к при- сутствующим на совещании педаго- Tam с горячей речью, призывая их «глялеть правде в глаза» и не игно- рировать тем, волнующих детей, & го- ворить о них просто и ясно. Тов. Гусев (Дом культуры. Бауман-. ского района) в своем: выступлении перечислил длинный список тем, обойденных детскими драматургами. Гле пьесы о больтевистском подпо- лье и о таких героях-большевиках. как Бауман, Камо, Лазо м wp? Tae пьесы на интересующие детей темы зарубежной революционной’ жизни? Есть ли хоть Фдна ‘пьеса на такую Болнующую ‘детей тему, как челюс- кинцы? Tae пьесы на историческую тематику? Тов. Соловьева (Москов- ский Областной дом художественного воспитания детей) рассказала, как не- давно в олной птколе была проведе- 19 февраля в редакции «Советского искусства» состоялось совещание о детской драматургии. О том, что положение на этом от- ветственнейлнем учаотке искусства sbro неблаготолучно, что репертуар детоких театров в своей эначитель: ной части не удовлетворяет юную ay- диторию, которая ‘тяготеет к театру для варослых, споров не было. Это настолько очевидно и для театра и для самих авторов, а тем более для пелатогов, что здесь не возникает ни малейшего повода для дискуссии. Во- пр% шел о тех причинах, какие за- трудняют рост детского драматурга и мешают созданию высонокачественной советской драматургии для детей. ° Есть причина материального и ор- танизационного порялка. Она не так уже непреодолима, и ее нужно устра- нить в первую очередь. При наличии огромного количества писателей кадры детоких драматур-. тов весьма ограничены. Последние го- ды не выдвинули в этой области но- вых имен; старых же авторов. можно пересчитать по пальцам. - Большинство участников совещалгия соптлось на том. что ‘театры юных зрителей, как правило, не ведут ра- боты с авторами. Они не привлекают бсльптих писателей ‘к созданию свое- го репертуара, и количество пьес, со- ставляющих репертуар детских теат- ров, исчисляется максимум в 2—8 де- сятка названий. Хороптих пьес и того меньше, Театры не заготовляют пьес «впрок». не планируют тематики дет. ской лраматургии даже в тех скром- ных размерах, как это делают театры для взрослых. Детские лраматурги rr. Серпин- ский, Л. Веприцкая и др. привели цифры и факты, свидетельствующие о более чем. мизерном заработке пи- сателей, посвятивших себя ани пьес для детского театра. ‚Директор Московского театра юных зрителей Г. И. Шэагаев заявил на со- `везцанти, Что. «детские. драматурги привыкли ничего не получать за овои пьесы». Если это немного преувели- чено в отношении столичных театров, которые авторские проценты детским драматуртам все же выплачивают, то к периферии эти слова применимы в полной мере. Драматург т. Серпин- ский, пьеса которого в Грозном шла, з течение целого сезона, смог полу- чить за; нее 500 рублей только после длительных и унизительных для не- то, как лля автора, препирательств с, местным театром. Детские пьесы, как правило, не пе- чатаются. При том огромном росте юношеской художественной самодея- тельности, который имеет место сей- час по всему Союзу, отеутствие пе- чатных изданий хотя бы основных неес летского театра приволит к тому, @ ПЬЕСЕ «Шестеро любимых» _ арт. Никольский, Apmants и Стрельская дельного этото спектакля, & в тои методологии его постановки, которая при анализе пьесы преподносит ак- теру отвлеченные социзлистические схемы, под которые подгоняются ха- рактеры героев драмы. Этот «метод» ‚потностью или частично игргнориуует конкретные черты характера и ковк- ретную обстановку, этот характер со- злавшую или создающую. Так, весь спектакль превращается в мертвую схему. И если в старых спектаклях «Красного факела» эта схема быяа «разукрашена» всяческими форма- листокими трюками, то сейчас, пло: хо поняв требования критики. театр пренебрег формой спектакля и схема пьесы предстала в. голом виде. В наших беседах с коллективом новосибирского театра наиболее сильное, пожалуй, впечатление про- извело выступление ‘актрисы тов. Баранобой, Она резко выступила против obec Корнейчука за; то, что он-де написал очень фальшизую и плохую роль Лиды, которую попрос- ту нельзя играть Мы, естественно. заинтересовались этим мнением акт- PHCH © роли, которую так охотно играют сотни актрис в нашей стра- не. Оказалось, что режиссер сиектак- ля требовал, чтобы тов. Баранова иг- рала Лиду как «стопроцентную». «по- ложительную» советскую девушку, а актриса совершенно справедливо по+ чувствовала фальнть такого требова- ния. Вынужденная же следовать ука- заниям режиссуры, актриса попросту очень плохо играла и поэтому воз- ненавидела роль. В таком положении оказались, повидимому, многие ис- полнители этого скучного ‘и мертвого спектакля. Вернемся, однако, непосредственно к жизни новосибирского «Красного факела». Фактический отход тов. Литвинова от работы, опыт неудач- ной режиссуры тов. Полежаева. в худшей форме повторившего старые ошибки тов. Литвинова, — все это ставит театр в тяжелое положение. И, действительно, в своем реперту- арном плане «Красный факел», ссы- лаясь на необходимость предоставить врупным актерам работу, несколько неожиданно воскрешает «Льва Гуры- ча Синичкина», а опектакль «Шьсте- ро любимых» превращает чуть ли не в центральный в истекшей полови- не сезона. „Трус“ в. театре им. Вахтангова назвать нельзя, но мы вое же стр ‘мимся создать такой спектакль, кот рый в отдельных эпизодах поднимы: ся бы до высоты подлинной тра ARH. : Mi искали лаконичных @р\жлом сценической выразительности. Быт зая сторона пьесы имеет для № меньнгее значение, ибо сама тема в требует детальной харажтеристихя быторой обстановки, В оформлении спектакля мы ет мимся к максимальной экономик, ‘простоте. Нам хочется, чтобы зритель понял события, происходящие па тлухой станции, как отголосок собы: тий, происходивших по воей тотдашь ‘ней России. Музыка в опектакле носит не толи ко иллюстративный характер, опз да ет эмоциональную окраску эпизодах 28 февраля в театре им. Вахтанго- ва состоится премьера пьесы А. Нро- на «Трус». Постановщики В. Куза и К. Миронов, Художник М. Варпех. Композитор Ю. Шапорин. — В пьесе А. Крона, — заявили нашей — сотруднику постановщики спектакля В. Куза и К. Миронов, — нас в первую очередь заинтересовала ее основная проблема:` тажтика, по- ведение революдионера. Отсюда. — 0с- новной конфликт между ефрейтором Дорофеем Семенюком и рядовым Ва- силием Борыкиным. Последний явля- ется выразителем анархистских на- строений, в то время как Дорофей — образах стойкого революционера, об- ладающего подлинным мужеством, настоящей революционной выдержкой и ортанизованностью, трателии». Собственно тратедиенй ее спектакля. НАКАНУНЕ 15-ЛЕТИЯ СОВЕТСКОЙ ГРУЗИИ ХУДОЖНИКИ СОВЕТСКОЙ ГРУЗИИ соратниками» (Вепхавадзе), «Вышки зашезвелились» (С. Эристов), «Tos. Сталин на Рионгэсе» (Тондзе), Скульптурные работы подготовили к выставке’ скульптор Накабадзе, нар. скульптор Грузии Николадзе и ТО- вадзе. Вторая выставка, ортанизуемая Со- юзом советских художников Грузии, посвящена развитию изобразительно- го искусства советокой Грузии за 15 лет. На ней будут представлены свы- ше 100 экспонатов — живопись, скульптура и графика. «Последний маскарад» К 15-летию советской Грузии, 25 февраля, Мосснабфильм возобновляет на экранах Москвы демонстрацию ху- дожественного звукового фильма ре- жиссеря-орденоносца Мих. Чиаурели «Последний маскарад» производства Госкинтром Грузии. В фильме’ заня- ты в главных ролях: засл. арт. Ната Вачнадзе, артисты Мих, Геловани, Сандро Джалиашвипи, Д. Церодзе, Г. Жоржолиани. Фильм будет демонстрироваться в кино «Хуложественный», «Колизей», «Востоккино», «Татанский» и др. Од- новремённо с Москвой фильм булет лемонстрироваться и в друтих горо- лах ССЕР. Материалы, посвященные 45-летию Советской Грузии, будут напечатаны в следующем номере «С. И.». А.И. Таманьян Телеграф принес тяжелое известие. В Эривани, от воспаления легких, умер один Ha крупнейших зодчих Советского союза, нар. архитектор со- ветской Армении Александр Ивано- вич Таманьан, “Имя Таманъяна было широко ия- вестною еще до революции. Он рзбо- тал в обеих русских столицах. 0б- разцом ето архитектурного мастерет- ва В этот период может служить жи- лой ‘дом в Москве на’ Новииском бульваре, выстроенный по ‘проекту, получившему на конкурсе первую премию. ’После революции А. И. Таманьян переезжает к сёбе на фолину, в Ар- мению. И все свои ‘силы и злания отдает социалистическому строитель- ству советской Армении. А. И. Та- маньян упорно работает над планом реконструкции Эривани. По проектам А, И. Таманьяна здесь строится ряд монументальных зданий, совершенно ‘преобразивитих город. Крупнейшие работы А. И. Таманьяна в эти го- ды — генераторный ‘корпус ЭРГЭС 1-й (1925 года), Закавказский “вете- ринарный институт (1927 г.). Меди» цинокий институт (1929 г,), Дом пра- ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ По ряду причин я He имел возможности высказаться ни на одном из прошелиих в Москве собраний комнозиторов и музыкальных кри- THROB по’ поводу статей в «Правде» о музыке. Между тем было бы очень жаль, если бы мое молчание было истол- ковано в виде сочувствия формали- стическим тенлёнциям, Утерять контакт со слушателем — величайшая и досадная ошибка, Эту исправлять Как ошибку следует можно скорее, вительства, ми строите ством). Являясь крупным знатком автичио ий средневековой армянской ‘архитек туры, за`время своей жиани в Арим нии Таманьян проделал большую № боту по изучению, охране и реставм. ции ценнейших исторических памя! ников. В последние годы Таманьян рум водил строительством крупнейшего » Армении Большого эриванскою 1 aTpa. Гр. ЧАХИРЬЯН, — ВОЕННЫЕ ФАКУЛЬТЕТ МГК В ноябре прошлого года приказом и методистов по музыкальной работе народного комиссара обороны при в частях Красной армии, Московской тобулаоетвенной консёр: С яжваря этого года. факультет при- Московской государственной консер- ватории был образован военный фа- культет. $ В залачи факультета входит не только подтотовка высококвалифици- рованных военных капельмейстеров, но и полготовка руководителей мас- совой музыкальной самодеятельности Сейчас театр выпустил спектакль «Не сдадимся». Режиссер тов. Bera- нов поставил этот спектакль как па- тетическое и тероическое зрелище. Но хотя этот режиссер только недав- но пришел в театр из Ленинграда, он уже сумел в спектакле каким-то образом повторить старые ошибки «Красното факела». Например, увле- чение внешней тероикой привело к тому, что образ профессора Оттон в какой-то степени оказалея искус- ственным, профессор: Оттон оторван от масс‘и в значительной мере постав- . лен над ними. Режиссура, например, побоялась остановиться на теме люб- ви боцмана Бородина’ к Иле и этим самым снизила образ советской’ де- вушки, находятщей в себе ‘силы, во- преки своей любви, сообщить началь: нику экепедиции о ‘неблатовидном поступке Бородина. И конечное «пе- рерождение» самого Бородина оста- ется необ’ясненным, так каж в пер- BCH части спектакля он истолкован чуть ли не как «блатной» тип; . вро- де Кости- Капитана. И в целом спек- ‚ такль «Не сдадимся» ничего нового не прибавляет к тому. что мы знаем по московским: спектаклям о коллек- тиве «Красного. факела». Спектакль этот возник здесь. повидимому, Е ше всего для того, чтобы продемон рировать перед зрителем весьма важ- ‚вое достижение театра — его новую, построенную в этом году. большую сцену. Этой цели театр. конечно, до- Стиг: Г Общее ‘впечатление таково, (что «Красный факел» нуждается ‘ныне, во-цервых, в серьезном актерском пополнении, во-вторых, в поднятии авторитета своего’ художественного руководства и, ‘в третьих, ‘наконец, в решинтельном ‘и окончательном’ пе- рехоле на позиции полноценного’ ре- алистического искусства. Знакомство с рядом крупнейших периферийных театров еще раз убеж: дает, что мы. чрезвычайно ‚богаты большим зислом талантливых, очень способных ‘цктеров, которые нужда: ются в полноценной драматургии и полноценной › режиссуре. способной помочь им расти ‘и делать более ‚совершенным свое искусство, TAK горячо н искренне, так любовно в05- принимаемое массами зрителей, И КРУТИ ступил в занятиям. Факультет укомплектован лучшими студентами капельмейстерской ° ка- федры МГК и капельмейстерекого класса Военной академии им. Фрун- зе. В Программа факультета. распвирена до полного курса’ Консерватории, фас- сечитанной на 4 года. Руководство кафедрами факультета осуществляют npotheccopa Консерва- тории — Экнерт, Блажевич, Табанов, Розанов. Инспектор военных оркест- ров РККА С, А, Чернецкий ведет куре длирижерского мастерства, слу- жебного строевото репертуара и курс ротных, эскадронных и батарейных самодеятельных оркестров. При факультете. организован HE- ститут ал’юнктов, кула будут зачис- ляться по конкурсным испытаниям окончившие музыкальные учебные заведения. : В настоящее время продолжается хомплектование факультета из духо- вых и дирижерских классов Консер- ватории.и наиболее одаренных ка- пельмейстеров и музыкантов, из, ча- стей Красной армии. При факультете” ежегодно будут проволиться трехмесячные ° курсы усовершенствования ‘для капельмей- стеров. армии. Суд Ornerctr -нный редактор. О ЛИТОВСКИЙ. Издатель: Журнально-газетное об’еди нение. Адрес редакции: Москва, Садо Каретная, Божедомский пер. 1, 3 Дом Советов (во дворе направо) или 1-й Самотечный_ пер., д. 17. Телеф ны: Д 1-99-65 и Д 1-99-66, ED L& Zi! bol 29 <) TAQ Gud ПРИ ПОЛУЧЕНИИ ОБЕДОВ НА ДОМ САМИМ ПОТРЕ ВИТЕЛЕМ СКИДКА 10%, ПРИЕМ ЗАКАЗОВ ПО ТЕЛ, Цены обедов Из 2-х блюд от 2-х руб. Прием ‘заказов от 10 ло 20 часов. В московском городском суде в те- чение нескольких лней разбиралось дело группы работников ‘строительст- ва нового театра им, В. 9. Мейер- хольда, во главе с бывшим начальни- ком ‘строительства Н. Е. Ратниковым, На скамье подсудимых кроме само- го Ратникова — его заместитель В. Д, Асеев, главный бухгалтер етроитель- вого бюро театра П, Н; Баранов, быв- mri главный инженер строительства Ф. А. Федоров и ряд других работни- ков строительства, Обвинительное заключение рисует картину ‘злоупотреблений, имевиих место на строительстве в\той атмо- сфере; какую установили там Ратни- ков И eto заместитель Асеев. Пьянствуя © подчиненными и ‘ок- ружив себя утоловными элементами, обя эти «руковолителя» открыли пги* рокий простор для взяток, подлогов, фиктивных счетов, злоупотреблений `полотчетными суммами и других пре- ступлений. Ревизия, произведенная. на строи- тельстве, установила, что Ратников лично утвердил неверные, сомнитель- ные›и бесхозяйственные счета на сум- му 56.405 руб. Главный бухгалтер стройбюро Баранов принимал и про- волил завеломо подложные счета, Ряд подсудимых, в том числе Рат. ников, взят под стражу. ` В вилу выяснивниихся на процессе новых обстоятельств дело направле- но к лослелованию. Наладить контакт со слушателем и ‘сообщать ему эмоции — это’ вели- чайшая радость нашего художника, Отсюда весь мой творческий путь за 5 лет; отсюда вее мои симпатии к массово-понятному искусству, искусству, пронизанному элементами народного художественного творче- ства. Статьи «Правды» лают огромную бодрость и энергию. Ответить делом — это единственное желание. НОМЕРЕ: Л. ПОЛОВИНКИН СТОЛОВЫЕ И РЕСТОРАНЫ; Арбат, д. № 38, тел. Г-1-21-57. Земляной Вал, д, № 1, те. 5-73-05. Тверской бульвар, д, № в тел. 4-02-39, ВБ. Радищевская, №118, тел. aR- 1-38-43, Доставка обедов на ДОМ п указанию заказчика с 13-TH } ao 21 4% Московский Трест Ресторанов ЧИТАЙТЕ 12 2 ЖУРНАЛА Орган Союза советских писателей CCOP. aoe SOR a «дальняя доро га» (пьеса). 0. Радлов — ПТекепир я про блемы режиссуры, С. Игнатов — Торжество актера («Отелло» в Мало» театре). В.Блюм 5% Горе уму ‹-- ювбктакль Bo. Meflenxonunn м Мен ~ wee ame ОА ЗЬ ‚о актера («Отелло» в Малом 3. Мейерхольда, И, Крути — `‘атре ВЦСПоО), А. Таланов — токой страны и др. В. Фаворского. PRIOR, т - OO REL Аа ЗОО АА ДЦО: Видение поэта («Глубокая провинция» в театре ВЦСПО), А. Ключи несчастья. Дельта — По сценам советской страны и др. ногокрасочные эскизы художников: В. Фаворского, В М. Сарьяна, Л. Склютовского. $ Портреты-дуплекс: Д; В. Зеркалова А. А. Остужев, М, 1 НИМ Соболь Глава 4 ee oUery: к ЗАМ Ключи несчастья, Дельта — По eel } ногокрасочные эскизы художн: М. рр ить Л. о ортреты-дуплекс: ‚ В. Зеркал. н. и Собольщиков-Самарин и чет театральных постановок, В тексте тов и оригинальных рисунков, `Цена номера 6 руб, Подпиеная цена: 1> мес.—72 py6., Подписку направляйте почтовым бульвар, 11, Жургазоб‘единение, ‘или ченным Жургаза на местах. Подии позтой и отделениями Союзпечати. Подписчикам журнал ли, обеспечивающей cox ван и чегыре цветных фото-полосы (монохром) 3 rekere no Пи Ааа и 0 мес.—86 руб., 3 мес.—18 руб, переводом: Москва, 6, Отрастной сдавайте инструкторам и уйолномо- ка также принимается повсеместно .. доставляется в специальной заказной бандеро- сохранность журнала. \УРГАЗОБ’ ЕЛИНЕНИЕ. Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Пветной бульваз, 30, ии