ко А oT tag
Henyeo TOO ; —
и A
лого
‚Профессор $. А. Гольденвейзер
8 последнее время, по инициатизе ЦК ВЛАСМ, на молодых ху»
пожниное было обрашено внимание. Бригады зрелых, мастеров озна»
комийись с их творчеством и материально-бытовым положением. Бы“
ли .Выйолены „десятки способных мивописцев ий. снульптороз» р200=
тающих серьезно и упорно, Открывающаяся к с’езду ВЛКСМ вы-
стазна моподых художников даст широкой общественности возмом=
ность оэнакомиться с их произведениями, Но этим не спедуот огра
ничиваться, Надо активно выдвигать молодых живолисцет, скульй-
торов и графиков, Необходимо. установить непосредственную това»
рищескную связь между ними и мастерами старшего поколения. {los
тому редакция «Советсного исмусства» обратипась к ряду крупных
созетских художников с прось бой дать оценку творчёства тех моло»
ых художников, ‘которых они считают достойными внимания ши
ь, сколько сотен ты- у щему
дых художников, которых
роной общественности. Ниме
обращение редаиции,
печатаем первые отилики на это
о rh OhCUhF фм
щему живописцу, было не по душе,
Он бросил театр, он сделался препо-
давателем рисования и черчения в
иВокольких местных школах. Человев
теключительной скромности, этой вер-
ной стутницы всякого истинного да»
ревания, он чувствует себя’ счаст»
ливым, он приносит пользу, он ‘име-
ет возможность в каникулярное вре“
мя ходить на этюды.
своих работах Панин проявил
себя тонким наблюдателем ‘природы,
хорошо передающим` цвет ‘и воздух
пейзажа. Порой он берется за труд:
ную задачу—ивображение необ’ят-
ных просторов колхозных полей; од-
новременно художник. начинает рабо-
тать над ‘изображением человека.
Интересно отметить еще одну `чер-
ту: Панин приходит в уныние, кот-
да ето этюд начинает `напоминать
произведения любимых HM худож-
ников,—он хочет быть самим coool.
В 1935 г. Панина контрактует
Всекохудожник. На жюри он пред-
ставляет ‘прекрасную ‘свежую зещь
«Усадьба Мичурина». Надо было ви-
деть искреннюю радость художника,
жотла он узнал, что его вещь была
тепло вотречена в Москве.
_ Основной чертой Д. Панина, как
художника, является его’ необыкно-
венная любовь к природе, к момен-
там под’ема и расцвета в ее жизни.
Он любит сквозное кружево молодых
зелевых листьев Ha не весеннего
неба, пушистые нежные облака, пер-
рую весеннюю сочную траву. Оп лю-
бит‘ бег жизни. Отсюда”онтимизм его
сюжета и формы. ‘
АЛЕНСАНДР ГЕРАСИМОВ.
и 0 значительных достижениях в об-
ласти мастерства.
В дальнейшем Аренд должна еще
ближе подойти к нашей жизни для
того, чтобы, черпая B HeH материал
для своих ‘работ, непрерывно. разви»
вать те -безусловно хорошие качества,
которыми она и
В. ДОМоОГ АЦКИЙ
ным в редким их свойством является
Takme живописность. Тов: Винокуров
уллично владеет, техникой .офорта,
Ве это убеждает меня в том; что мо:
додой художник уже сейчас заслужи-
вает серьезного общественного т
миля.
ты аи а MUX. РОДИОНОЗ
>
ТРД Г МЕ ee
\PO3OB
вкл никогда равнодушно ив
подходит к природе, ему чуждо ха-
рактерное для. многих молодых и не-
молодых зкивоциоцев отремление не-
пременно сделать «все. как. следуеть.
„Правда, Морозов пишет пока толь-
RO пейзажи. Жилищные условия не
тизволяют ему взяться. ва более
5 упные работы. Морозову мы обя-
au з первую очередь предоставить
возможность нормальной работы. Ему
необходимо окунутьея B бурную
жизнь нашего ‘рабочего и колхозного
строительства. Это первое и необхо-
дикое условие: его творческого разви-
СЕРГЕЙ. ГЕРАСИМОВ
сяч метров лозунгов, сколько плака-
тов написано в годы гражданской
войны ювыми художниками пери-
ферии. Но только некоторые из вих
позже добрались до Москвы и полу-
чили законченное ‚ художественное
образование. В своем большинстве
эти молодые художники периферии
сейчас преподают рисование и чер-
чение в’ средней школе или стали де-
кораторами и оформителями. Худож-
aun Дмитрий Павин-—сын крестьяни-
на Козловского уезда, Хоботецкой во-
лости, села Гололобовки— один из этих
живописцев и декораторов перифе-
рни. Щедринское название села гово-
рит само ва себя— это было село бед:
ное, со скудным наделом и TONEY
урожаем. Когда подросли ребятишки,
отец Панина ушел с семьей в Козлов
Ha заработки.
это время в Козлов приезжает
окончивший Академию художник
Криволуцкий, Он мечтает открыть
рисовальную школу, Вокруг него vo-
бирается группа учеников, среди них
н Панин, Но только после Октября
Панин получил возможность целиком
отдаться любимому делу, Он активно
работает. в небольшом кружке худож-
ников, оформляя в нём снектакли
тородекого театра: Всякий, знакомый
с условиями работы провинциально-
то театра, репертуар которого менял-
ся через каждые 2—3 дня, легко мо-
жет ‹ебе представить, сколько. труда
должен был положить провинциаль-
ный декоратор, преданный своему
делу. Панин проводил дни и ночи в
театре. Общее увлечение конструк-
тивными декорациями ‘ему, настоя-
сосвоими учениками Арнольдом Капланом и Розой Та-
MapHnHOH
Солист оркестра
Большого тезтра
СССР Ю,Ринто,
вич * (скрипач)
Артистка студия
Хореографическа я школа наз Мозновском автозаводе имени Сталина, Венгерский танец
в исполнении работниц завода. Слеза напрёро: фрезе ровщица модельного цеха Н. Ми-
хайлова, лаборантка физической лаборатории 3. Александрова и строгальщица axcnepi
ментального отдела 3. Викторова
Артист ‘Театра Рисы. — актрисы глубокого длиричес-
революции; 6, Ко. даровалия, Юная девушка, под-
у Толмазов › росток, полная ‘противоречивых и
эмоциональных порывов, получила В
исполнении 0. Николаевой глубокое
и правдивое воплощение. Актриса
тонко показала в. образе’ Шурочки
едва намечающийся процесс кристал-
лизации характера. Эта’ тема opMu-
рования характера повторилась в
лвух последующих ролях молодой
актрисы: Сильвии в «Комедиантах»
и Лили в «Дальней дороге», сыгран-
ных ею в студии п/р. Хмелева. В
«Комедиантах» 0. Николаева была
почти единственной ‘исполнительни-
цей давшей почувствовать Сквозь
. стилизаторекую форму спектак-
м Е ля живое человеческое обаяние, В
Солист Оперного небольшой рёли Сильвии ofa нашла
театра им. ыта- тграциозрую комедийность, в KOH-
миславского 10. трасте хрупкой нежности © свое-
„. Юницкий нравнем и страстностью. В «Дальней
+ TOHWQKHK
у
‘ртистна Театра
осторговли и ко-
перации Л. Да-
видович
нравнем и страстностью. В «Дальней
Дороге», оставаясь верной своей ли-
ической теме, актриса показала, чер-
ы социальной среды, поролившей
такую полуизуродованную человечес-
кую личность, как Лиля, Конечно,
игра молодой актрисы етще далека от
мастерства. Николаевой следует изба-
виться от излишней сентиментально-
сти, от приторной инфантильности,
от чуть-чуть дешевой эмоционально-
сти.
Буотрафия молодой, мнотообещаю-
шей актристы Л. Давидович показа-
тельна и любопытна, Всего несколько
лет назад бывшая ученицей-парик-
махершей, Л. Давидович в своем ак-
тереком росте не знала поддержки
уверенной руки учителя-мастера, Ря-
довая участница самодеятельного
кружка, она стала актрисой, когда
коллектив, в.котором’ она выступала,
превратился в профессиональный те-
атр. В скромном молодом и неизвест-
ном Театре госторговли и. Koomepa-
‚ ции почти начинающая, не прошед-
Wank никакой школы, актриса сытра-
ла большую трудную роль Лешки в
пьесе Арбузова «Дальняя дорога» И
притом сыграла несравненно лучш®,
1 чем ее многочисленные конкурентки,
более опытные, работающие в неиз-
! меримо лучших условиях, в теат-
рах с более высокой художественной
репутацией. Пьеса Арбузова кончает-
ся длинным монологом теропни. Во
Что скажет.ТРАМ
‘комсомолу?
Дни с’езда комоомола-—это дни про-
верки комсомола на всех участках
строительства, в том числе и на уча-
стке искусства. ТРАМ--одно из са-
мых интересных проявлений иниций-
тивы комсомола в искусстве. Москов-
ский ТРАМ-— один из самых сильных
и бесспорно типичных коллективов в
трамовском движении. Возможности
его были безграничны. В нем собра-
лась талаитливая, горячая молодежь,
театр был богат яркими актерскими
индивидуальностями. У wero было
творческое сродство с Мейерхольдом.
В дальнейшем он оботатилея ‘принцуи-
пами системы Отаниславского; в этом
был залог практического решения од-
ной из основных проблем современ-
ного театра—синтеза двух тевтраль-
ных систем. ‚
Осуществились ли эти блистатель-
ные возможности TPAM? Пока на
этот вопрос можно дать только отри*
цательный ответ. Тот образ челове-
та-.
кой четкостью и прозорливостью 00-
рисован в новой программе ВЛКСМ,
ни в одном из спектаклей ТРАМ не
нашел даже приблизительното отра-
жения. Какой из спектаклей ТРАМ
прочно, надолго вошел в его репер-
туар? Какой образ, показанный на
его сцене, можно сравнить с образом
Павла Корчагина в романе Николая
Островского? Какого драматурга в0с-
питал ТРАМ? Какого режиссера. выд-
винул он из своей среды?
Талантливый комосомольский кол-
лектив, вышедший из недр рабочего
клабса, с первых же шШатов попал
под влияние формалистов, прожекте-
ров и эпигонов разгромленной пролет-
культовщины, навязавших ему. вы-
сосанную из пальца «трамовскую спе-
цифику». Нет нужды сейчас анали-
зировать формалистическую сущность
учения о «синтетическом зрелище». в
котором роль актера уравнивалась с
ролью любого другого’ «компонента
спектакля»; нет нужды разоблачать
пролеткультовскую вздорность «прин:
ципа», выдвинутого в резолюции пер-
вой трамовской конференции: «ТРАМ,
как правило, не должен пользоваться
пьесами классического репертуара и
пьесами, написанными для профте-
атров». Нет нужды останавливаться
HA политически вредной теории 0
«двух потоках», Везь этот вэдор дав-
но опрокинут жизнью. .
Прожектеры требовали, = чтобы
ТРАМ имел дело только 60 своими
«драматургами»—0 Львовым, Кнор-
ре, Горденко, Маринчиком, Ершовым,
ит д—а ТРАМ, на деле, как ни
один другой театр, лишен сейчас на-
стоящеРо. своего драматурга,
ТРАМ, давно оставувигий наивную
орневтацию на самодельную дра-
матургию, не сумел связаться с дра-
матургом - профес-
сионалом, и если
обращался к нему,
то аниетиты ero
ограничивались на-
званными пьесами
и еще, пожалуй,
«Чудесным спла-
вом». _Дублирова-
ние репертуара
друтих . TeAaTpOB
прочно зошлю
систему его рабо-
ты.
Прожектеры тре-
бовали от трамов»
цев, чтобы они во
зто бы тогни ста-
ло играли «себя»—а они играли имен- но
HO нё себя, а зитамиы, маску, схему, —
Именно они, трамовиы, которые бы-
ли органически близки образам совре-
менциков,
Неправильное рукозодство ТРАМ
привело ‘его в тупик. ТРАМ стал ие-
ред необходимостью немедленного
перелома, и этот. перелом оказался
для многих очень и очень болезнен-
AIM © MO yt
\ Мхатозцы, пришедшие в зеатр, бм-
‘ли приаваны научить ого актеров 06-
новам реализма, но трамовцы, плохо.
усвоив мхатовский метод, соскольз-
нули на бытовщину, на поверхност- §
ное натуралистическое отражение 3
действительности, ;
Внешнюю сторону MxaTOBCKOTO реа-
лизма- березки, голубые задники и
повильоны в «Девушках нааней стра»
ны»—вот что в первую очередь взял
у своих учителей ТРАМ. Такие тра-
‚мовцы, как Соловьев, Рытьков, По-
ляков. Иванов. Кононова, которые по
всем своим данным (и актерским и’ п/р, Xwmeneca
личным) органически близки рабо- 0, Никопаовза
чей молодежи давали OTACMDUNE, 4. comprar
хоть И нетлубокие, но талантливые и
меткие наброски портретов современ-
нинов (Шметелюк и Пронашка в «Де-?
вушках нашей страны», Максим Са- 1
модельный в «Дальней ‹ дороге»,
Щурков и Варварв в «Афродите»).
Но дальше этото дело не пошло. Не-
правильная репертуарная политика и’
недостаточно продуманное привлече-
ние режиссуры «со стороны» JO ce-
млняшнего дня препятствуют разви»
тию ТРАМ. Такие пьесы; как «Соло #
на флейте», «Жена товарища», cLd- f
родита», связывали ТРАМ по «рукам %
и ногам». нет
И. Я. Судаков, официально глав- оркестра Боль
шоаго театре
СССР М. Гура
tte
ный режиссер, фактически же зани-
мающий положение художественното
руководителя, уделяет ТРАМ совер-.
шенно недостаточно внимания, Он’
не столько работает над поставовкой,
сколько «принимает» и доделывает ее.
Внновата чрезмерная ли загрузка
режнссера или какая-нибудь другая
причина, но Судаков является в боль:
шей степени шефом театра, чем прак-
тическим руководителем, воспитываю-
щим коллектив. В коллективе недо-
статочно серьезно поставлена рабо-
та по воспитанию актера. А коллек-
тив трамовцев, не имеющий никакой
серьезной школы, да еще к тому же
подверавшийся = Фформалистическим `
экспериментам, остро нуждается в
настоящей учебе у мастеров театра.
«Дальнюю дорогу» ТРАМ поставил
как поверхностную, бытовую пьесу,
А
Артист — Моско»
ского Централь
ного ТРА
Консовский.
А
Солистка балета
Режиссура могла использовать эту
REecy для сценического воплощения:
образов современников. Спектакль
же получился легковесный, свиде-
тельствующий © том, как далек еще 2%
ТРАМ от задач, которые ставит Ви.
ред ним комсомол,
ТРАМ поступает совершенно не- i
правильно, ограничиваясь npUrnamie- 4
нием в труппу профессиональных эк-
теров из других театров, Он забыва-
ет о той базе, на которой сам вырос—
о рабочей самодеятельности. Этот бо-
гатейший. резерв даст. ему новые пре-
восходные силы, столь же яркие, как.
его, кадровый состав, и поможет ему.
преодолеть творческие затруднения.
MeGrom ari ot
ральный путь. Учеба у Мейерхольда,
удачные эпизоды и маленькие роли в
«Свадьбе Кречинского», — «Ветупле-
ниё», «Дама.о камелиями», недолгое
пребывание в нескольких молодых
студиях, ралио, концертная эстрада,
кино — все эти блуждания и кратко-
временные остановки характеризуют
его как. ищущего молодого актера.
Лукавый и бесетрастнвый секретарь,
простоватый и растерянный “LIK,
заспанный отрок из трактира, INpoBo-
жающий оскорбленных Муромских,
парижский пшют 70-х тодов, гордый
и пылкий венецианец ХУ] века —
вот актерские образы А. Консовско-
го на театре. р
Большинство из этих ролей были
поручены ему, скорее, исходя из его
внешних, чем внутренних данных.
Поэтому ему. например, не удался
Буланов в «Лесё», роль которого ему
приходилось лублироваль в театре
HM. о ия Буланов в транс-
крипции Мейерхольда — это’ класси-
ческий «фат», а Консовский по своим
внутренним данным HaCTOANIRH ¢.1H-
рический простак»;
j Самые молодые... Позали seero ae-
Не: лет творческой жнани. Еще
памятно волнение и трепет школь-
2 HBX экзаменов. Но кое-что уже сде-
лано. Сделано начало...
Три года ‘назад, едва кончив теат-
ральный техникум, 0. Николаева
сыграла в театре МОСПС Шурочку
во «Врагах». Уже в этой роли проя-
вилась индивидуальность юной акт-
A APEH SA
У Ариадны Александровны Аренд
еще очень немного зрелых pastor —
она окончила Вхутенн несколько лет
назад. А. Афенд чрезвычайно ‹ерь-
езно относится к своим работам; ее
последние скульптуры, принятые па
выставку к Х с’езду Бомсомола-—«Ча-
бан с овцой» и др., свидетельствуют
не только о талантливости автора, но
Из художников-графиков, вылви-
нувшихся ва просмотре молодых ху-
дожников, меня особенно привлекает
Б. К. Винокуров.
Винокуров—хороший рисовальщик.
Его рисунки свидетельствуют о боль-
шой наблюдательности, они просты
по мотиву и реалистичны. Драгоцен-
A. UL
Многих `серьеано работающих и
одаренных молодых советских худож-
ников общественность еще не знает.
К таким художникам я причисляю
А. И. Морозова, ! который. ‘окончил
Вхутеин в 1930 1., в до этого. зани-
мался у худ. К. Н. Корыгина.
Морозов-— живописец в уже сложив-
шимися художественными убежде-
ниями. Его работы подкупают. мастер-
ством и. непосредственностью ощуще-
ния жизни. Он обладает задатками,
которые могут получить очень плодо-
творное развитие. Картины Морозова
убеждают, в них протлядывает пре“
данность искусству, . профессиональ-
ная зрелость и. талант. Moon
‚Б. К. ВИНОКУРОВ
Исключительный по красоте и тем-
бровой выразительности голое и не-
ожиданное для молодого актера рече-
вое мастерство сделали А. Консов-
ского одним из самых популярных
радиоактеров. Последняя ето работа
на радио «Гайавата» ‘Лонгфелло. —
большая художественная удача. Нак
исполнитель Пушкина Консовский
является. пожалуй, самым сильным
из. всех соперников замечательного
исполнителя Пушкина В. Яхонтова.
В друтих условиях растет и фазви-
вается талантливый и яркий Б, Тол-
мазов. Кончив техникум театра Рево-
люции, юн остался в труппе и посте-
пенно от участия в молодежных спек-
таклях перешел к игре в основном
репертуаре театра. Толмазов настоя-
щий характерный актер © широким
диапазоном, Сыгранные им в Театре
Революции фоти: Милон в «Недорос-
ле», Пашка во. «Отважном трусё»
Штока, Белогубов в «Доходном ме-
сте» — все эти образы очень далекие
‘друг от друга и по внутреннему со-
держанию и по внешнему . рисунку:
Игру Б. Толмазова отличает склон-
ность к утонченному, виртуозно ‘вы-
разительному пластическому фисун-
ку. В мастерстве жеста и ракурса Б.
Толмазов имеет мало соперников. сре-
ди молодого актерского поколения
Москвы. Нередко впрочем любование
парадоксально выразительным, само-
довлеюще эффектным жестом васло-
няет в его игре смысловую функцию
этого жеста, что следует отнести за
счет неопытности молодого актера.
Исполнение ВБ. Толмазова‘ отличает
заразительный сценический темпера-
мент. Широкой театральной публике
Б. Толмазов больше всего запомнил-
ся в эффектной
маленькой роли
заколотого в улич-
ном бою и падаю:
щего ‘с лестницы.
пажа в пурпуро-
вом плаще в «Роз
мео и Джульетте»,
Высококвалифици-
рованный aKrep-
ский ансамбль
труппы театра Ре-
волюции приобрел
в Б. Толмазове ин-
тересное ‘и свежее
актерское дарова-
НИЕ,
А НОНСТАН.
Солистка Опер- Всех театрах этот монолог илет пол
ного театра им. КАШель. шопот и шарканье, уже aa-
Станиславского ДУМавшихся о вешалке зрителей. Или
Елена Пучкова XY%e TOTO — под смех, вызываемый
у . неправильной трактовкой фоли. Когда
играет Л, Давидович, зал напряжен
и внимателен до последней минуты.
Драматические места роли вызывают
настоящие слезы. В игре Л. Давило-
вич нет никакой дешевой сентимен-
тальности, расочитанной ва легкий
„авт Паятеаа птпоубовото солезраниая
Пианист Эмиль
Гипелье
ARCO
эффект. Полная глубокого содержания
и лирического напряжения, внешне
сдержанная и скупая игра Л. Дави-
дович оказывается более ‚ трогатель-
ной, чем, громкие всхлипы и рыда-
ния исполнительниц этой роли в дру-
тих театрах. В ее грубости нет вуль-
тарности, в AG весёлости — раэвязно-
сти или искусственности.
А. Консовский, несмотря на свою
юность, уже прошел сложный Teat-
Фото М ЯРМУШ
ТРАМ нужны серьезные ‚ пьесы, Большюго театра
Актерам нужно много работать. ТРАМ CCCP Ольга Ле
обязан оправдать доверив комсомола. пешинская
сатют им сердобольные прохожие. B
течение трех столетий Германия 6л8*
вилась своими музыкантами, и в 14
чение трех лет гитлеровцы разнесли
вдребезги величесткенное зданив не-
мецкой музыки — и вот уже ка ме
сте Мендельсона сидит безларный Па
уль Гренер и выживший из ума Ри-
харх Шурауе заменяет собой Шуберт
и Шумана. Да. если бы наши молодые
музыканты лучше знали историю, онй
бы знали, что еще недавно благород-
ная профессия музыканта почита-
ach: позорной, что сидеть за одних
столом. в музыкантами считалось
ae
оскорбительным. Великий Моцарт в
расцвете славы должен был’ обедать
‘Ба кухне с лакеями своего покрови-
теля.
Как жаль, что до сих пор еще He
написано ничем пли‘ почти ничего
о положении. молодого музыканта В
прошлом. Советской музыкальной м0-
лодежи дано много, скажем прямо. го”
раздо больше того, что дает она сама.
ъ, правла, уже довольно много 0т-
личных музыкантов-комеомольнев п
не-членов комсомола. но их должно
быть гораздо больше“ и они должны
быть гораздо лучше. Музыкальная
учеба прельщает уже очень многих
молодых товарищей, чаще сего из
самодеятельных кружков, и комео-
мольские организации все чаще шлют
своих членов в музыкальные вузы й
техникумы. Нет. сомнения, что в 64-
мые, ближайшие годы комсомол двс
новые. и блестящие кадры, художние
ков всех! ролов оружия. и велико
искусство страны Советов поднимет“
ся на следующую и Gores выковуЯ
ступень,
——
партитуры давать He собираемся.
Скажем лишь, что молодой компози-
тор избегнуд в своем сочинении не-
лепой формалистики, затмевающей
музыкальную мыель и превращающей
музыку в бесцельный и дикий шум,
Еще очень многого, конечно, не хва-
тает сихфонии, но это — сочинение,
обнаруживающее и дарование, и тем-
перамент, и начатки мастерства. Но
Бомпозитор пришел к нам с горькой
жалобой из свою судьбу. Симфония
паровоза. Как
знать. может быть,
спустя много чет,
ГД us ‘знаменитый конот-
руктор. краса и
гордость orevecrnennok науки. будет
с улыбкой рассматривать свое первое.
творение, свободно умещающееея в
скорлупе грецкого ореха. и уж можно
наверняка сказать, что лень, когда, он,
высунув от усердия язы „Мастерял
подарок Х комеомольскому c eary. по-
кажется ему одним из счастливейпгих
дней его жизни,
Но вот среди сказочного пзобилия
витрин детских подарков мы увидели
листок нотной бумаги, испещренный
тщательно выписавными нотными
знаками, итальянскими обозначения-
ми динамических оттенков. с затолов-
вом «Полька». Это был манускрипт
маленькой композиторши опус I, по-
овященный Х вессоюзному в’езду
BARCM. Несомненно, что инженера,
фазглядывающего подарки ° с’езду,
больше волнуют технические коист-
рукция и Модели, хуюжника приве-
дут в восторг гобелены, искуано вы-
тЕанные детокими фуками,. но для
музыканта этот клочек нотной бумаги
с кривыми ребячьими нотами; с вы-
воденными под линейку тактовыми
чертами ближе и понятней. Many-
скриит — подарок ребенка-музыкан“
та стоят Того, чтобы расказать 0 нем
подробнее! По праву этот мднускриит
должен занимать одинаковое место. с
самой лучшей куклой, с первейшим
паровозом на всей выставке, Потому
много лет спустя знаменитая
хомпо-
„ау стетрролиет
К встрече Всесоюзного ©‘езда
ВЛИСМ особенно усердно. готовилась
детвора. Поодиночке и группами, це-
лыми школами и классами малень-
кий народ готовил сои подарка ком-
сомоль сому с’езду. Взрослому не так-
то легхо было проникнуть в ребячьи
замыслы -— малыши ревниво обере-
тали своп тайны ‘уже потому, что
чем тапиствекнее, тем интереснее.
Ради подарка вомсомольсвому с’езду
ребята жертзовали, самыми заветными
своими драгоценностями, начиная ‘от.
блестящем никеллированного Wapz-
ха п гончая любимой куклой, 6e-
режно хранимой от разбойничьих по-
ползновений младшего брата, но са-
моотверженно отданной старшим
братьям ‘и сестрам из лениноког
комсомола.
Но вот приготовления закончены,
и залы Большого кремлевского двор-
да стали пастоящей созровищницей
детской пзобретательности и иекус-
ства. Тут, кав. поется г детской пе-
сенке, ость «что угодно. для души» —
крошечные мотоциклы, помещающие-
ся на трехкопеечной монете. и расфу-
фырепная в пух и прах кукла р0-
стом чуть поменьше своей мастери-
ды-хозяйки, элевтромотор в «одву
хомариную силу». и грозный танк из
` (тичечной коробки, драгоценные тур-
хменские ковом величиной с носовой
платок и точнришея модель мощного
Ф. Булгаков
ствует: себя вполкё ить, и ве-
велая «Полька» сиачт и танцует
дальше.-Да булет стыло тому, кто по-
думает 00 этом дурно. о.
В веселом манусврит
прочесть. весь предо
ный путь маленького узыкаята. Ни-
кто не знает, будет ‘лимазенькая де-
вочка, подарившая che сочинение
Х езду комсомола, водким компови-
тором или, быть мозг, проето хо-
рошим советских музывнтом или: да-
Жо просто. образованны! любятелем и
знатоком музыки, Но рявий должен
знать, что. все двери окрыты перед
совететим: ребенком, пхростком, ” дё-
вушкой, женщиной. . fe
`Буржуазная музываьная культу
ра не. знала и ие энаетжентщин-ком»
позиторов. Дамские рурделия мадам
Шаминад, музыказвнаяетряция roe-
пожи Серовой-Бергман -= Bor co6cT-
BeHHO и В66, чем. можт. похвастать
по этой частв буржуазая культура.
Ретроградные писатли особенно
охотно размазывают этг факт и де-
лают выгоды о. якобы риродной He-
пригодности женщины в творческой
деятельносета в музыке, Нечистая
игра этих господ, сторонников идиот-
ского учения Вейнингера, сейчах уже
лостаточно разоблачена, и не стоит о
ней долго разговаривать, Не прошло
t двух десятков лет со дня Великой
пролетарской революции. а женщины-
композиторы появились в Советской
стране. Й пакакой проблемы это’ не
составляет, и критикуем мы творче-
ство женщин-композиторов без оскор-
бительной снисходительзости и ски-
док На «женскую слабость», Будет
чае, и нарялу ес замечательныхй’ с0-
ветскимт летчицами, мастернцами
земди, блестящими работницами-ета-
хановкамт, писательницами и худож-
ницами займет ©3806 место и заме-
чательная богетсвая кохнозаторта»-
Вернемся ® манускрии»у. Не толь-
ко детя, по и вэрослые далают подар-
ги Х с’ездут комсомола. На-днах хо-
BEACH нам видеть еще один ману-
скрипт, Ha этот раз Партитуру сим-
фонии, посвященной комсомольскому
б’езду: Не’ будем называть фамилию
молодого композитора, потому что ведь
мы be рецензию пишем и разбора
затора, враса& и Горлость родного
покуества, с улыбкой будет рассма-
тривать с80е первое творение, и тах
же, как знаменитому конструктору,
день, когда она сочинила вой пода-
ров Х комсохольскоху с’езду. пока“
жется ей счастливейшим днем ве
жизни. Впрочем, много еще счастли-
вых дней будет и у нее му восх б6с-
численных ее сверстников.
Манускрипт хорош, очень. хорот,
Не станем гадать, велив ла. талант
композитора. Трудно и сложно ком-
позиторекое ремесло, и если бывают
оптиоки у карослых’ композитов. то
как же не быть ‘ии: у 11-летней хе-
очки: Маленький композитор ощу-
пью находит звучания, приятные для
слуха, и пе затается поваторовими це-
Лами, Запутазнись в модулениях. и
Не. найля. сизсения от параллельных
октав. в голосоведении, маленькая
композиторша честно сажает в акком-
панементе кляксу и прыгает в ду-
тую тональность также посто. как
не найдя мостика, она, разбежавитись,
прыгнула бы через канаву. Очутив-
Шись же На другой стороне, она чув-
так скоро, ‘как этого хотелось бы
автору. Нетерпение молодого аттора
вполне понятно, но особенного сочуз-
ствия к нему мы не ‘испытали. И
даже самая его настойчивость и тре-
бовательность нам показалась не
‘весьма скромной. Молодому музыкан-
ту в Советской стране грех жаловать-
ся на свою судьбу и, если бы наша
музыхальная молодежь лучше знала
историю ‚ молодого музыканта прош-
лых и еще совсем недавних времен,
ona бы поняла, ощутила все све
огромное счастье. Да. впрочем, доста-
точно, взглянуть на музыкантов с0-
седних. с. нами катиталистических
стран, чтобы угидеть, что советский
музыкант -— самый счаетливый му-
зыкант, в мире. В Парта существует
благотворительная столовая для 6ез-
работных художников и музыкантов,
Где. талантливые и образованные мо-
лодые люди ожидают очереди на та-
релку супа, на право отдохнуть в те-
чецие получака у. обеденного стола.
Голодные музыканты блуждают по
улицам Чонлена, разыгрывая целые
концерты на площадях ия переврест-
ках ради жалких медяков, что 600-