т —0. БРИК. ry а  .  

Tema me Serorg -! PRT ea q
	традиции
тому, Ч
«етитам
		эяных музыкальных средств
9 Условно можно назвать
	Маяковского ставили на сцене ип.
	сценировали, экранизировали, иллю»
трировали, перелатали на музыку,
И надо сказать, что. все сделанное
и лелаемое в этом направлении мало
удачно, ниже самого Маяковскогм.
	Это не случайно. Маяковский свое.
образен, необычен. Когда сам Мая:
ковский вторгался в какое-либо wee
кусство, он производил там переполох
	и натыкалея на упрямое сопротив-  
	ление ревнителей «эстетических» ‘тра-
диций, Так’было в постановкой тра
тедии «Владимир Маяковекин» в
1913 г. так было с «Мистерней:
Буфф› на Читке перед артистами
6, Александринской сцены В 1918 т
так было на читке сценария «Ках по-
яивает6», о которой Маяконский па
писал заметку под названием «Ка-
раул!». 1 а
	Маяковский был новатором в вы:
соком, ответственном смысле этого
слова, Он ненавидел эстетские штам.
пы, формалистические выверты, бес-
смысленные трюки, бесцельную игру
словами, краской, звуком, Он искал
новых средств выражения не для то.
ю, чтобы блеснуть очередной «худо-
зоственной новинкой», не для том,
зтобы поразить чей-либо изысканный
aKyc, & ДЛЯ того, чтобы по-новому
	ИМИ
СКО ; SHOX
	Дореволюционный Маяковский был
мелкобуржуазным  бунтарем-олиноч-
	KOR, и это окрасило в трагические  
тона его тогдалиние стихи и его BEC:  
	периментаторскую работу поэта,
м

Октябрьская революция сразу рас-
крыла перед мастерством Владимира

аяковокото широчайшие горизонты,
Он, наконец, почувствовал перед со-
бой огромную площадь для прило-
жения своих сил, Горевавший о том,
что «улица корчится без’языкая, ей
нечем кричать и разговаривать», —
поэт отныне во весь голос свои пла-
менные стихи читает . пролетарской
улице и революционным площадям,
В самом начале 1918 г. краснофлотцы
приглашают Маяковского в Крон-
штадт на вечере прочитать свои сти-
хи, Прежде чем приехать в Крон-
	  штадт,. Маяковский долго перебирает
	свои стихи. Представляя себе новую
рии аудиторию, Владимир

вяковский не решается выступить
перед ge HN с одним из своих ста-
рых стихов. Почти в одну ночь он
специально пишет свой знаменитый
«Левый марш», в ритмах которого мы
уже ощущаем новую читательскую
среду.

‘Эта неизменная установка на чита.
теля и слушателя, этот огромный де-
мократический пафоо Маяковского яв-
ляется сзмой характерной чертой его
как поэта. С первых дней Октябрь
ской революции Маяковский всегда
и неизменно думает о массовом чита-
теле и слушателе, Но стараясь сде-
лать свои стихи возможно более до-
хедчивыми, Маяковский ни на одну
минуту не понижает критериев евое-
	о мастерства. Напротив, эти крите-
	рии повышаются, опущение вового
читателя заставляло Владимира Мая-
ковского быть особенно требователь-
ным к форме овонх стихов, Недаром
как мастер он р0с и развивался из
юмла в год.

Владимир Маяковский никогда не
считал, что можно работать «парал-
лельно», поставляя ценную пролук-
цию для небольшой, аудитории, а для
широких масс фабрнкуя нечто второ-
copTHoe. МУ

Недаром именно атитационные сти-
хи Маяковского служат образцовые
сокого. непревзойденного мастерства,
Достаточно указать па тажие агитви,
хак «Товарищу. Нетте, парохолу и
зеловеку». или «0 советском паспор-
Te», которые останутся в веках нак
нелревзойленные шедевры . политиче-
ской лирики, Влалимир Маяковский
никогда не позволял себе «сюсюкать»
с рабочей аудиторией:
	Прошу
писателей
с перепугу бледных
бросить
высюсюкивать ©
стихи для’ бедных,
		 
	EEE _
Но оформить Маяковского” не остойт
упоминать. Маяковский здесь. не при
чем. `

Маяковский изтисал’ около десят-
к сценариев, `Больлеинство из них
не поставлено, А то, что поставлено,
мало похоже, на Маяковского, Можете

быть сценарии Маяковского неудач.

ВЫ, Можот-быть из нельзя ставить—
тогда. 158 очень ‘Просто. Но всё, лаз

`Трудно представить себе более яро-
ствого противника холодной, равно-
душной «лягушечьей поэзии», чем
Владимир  Маяковский, т

С равным и неизменно огромным
саркаамом издевался он над

футуристиками,  
имажинистиками, 4
акмеистиками,
	‚запутавшимися в. паутине рифм.
(«Приказа № 2. по армии ис:
кусств»), (
	Здесь он нё делал никакого  раз-
личия между литературными школа-
ми и каправлениями! С колоссаль-
ным презреннем отаывался он 0 тех.
у кого:
	\
	a? п том, что никто не назовет сце-
нарии Маяковского попросту плохи
ми. В вАждом ‘из них есть богатая
выдумка, блестящие эпизоды, остро-
умлий текст. Но они не обычны, ‘не
укладываются, в традиционные требо.
вания кипематографической, tax ia.
Зываемой, «специфики»,  Отсюла te
	НОВИН
вспоминает Маяковский в статье «Ка.
					 
	Владимир Владими рович Маяковский,
	Игорь ИЛЬИНСКИЙ
		Первый фраз я увидел и’ услышал
В. В. Маяковского в 1917 году. Идя
на занятия в студию Федора, Комис-
саржевском, в Настасьинском пере-
улке, я вамётил, что в маленьком,
вросшем в землю домике рядом с ка-
значейством, где помещалась раньше
не то прачечная, не то сапожник, на
стекле окошка нарисован ряд каких-
то иероглифов и физиономий. Я с
любопытством посмотрел в ‘окно и
увидел, что в мастерской что-то кра-
сят, отроят — в6е это имело вид ре-
монта^на «скорую руку». Я продол-
жал, смотреть на окно и на. нарисо-
Занные на нем знаки и фигуры; Из-
нутри помещения к окну подошли
двое в перепачканных блузах: один
—ромадного роста, друюй — ма-
ленький с кистью в руках. Малень-
кий состроил мне рожу, но я продол-
жал осмотреть в окно, Тогда он, по-
тлядывая  на меня, стал быстро Три-
совать на стекле круглую физноно-
MAD в студенческой ‘фуражке. Не
успел я сообразить, что на стекле ри-
суют мою физиономию, как изобра-
жение было готово, После ‘этого ‘боль-
пюй, взяв другую кисть, нарисовал
только одну фуражку и под ней по-
ставил вопросительный знак. Знака-
ми меня сароснли — понравилось ли
мне, Я ответил — да и пошел в сту-
ЛИЮ. Г
	На следующий лень я заметил на
	входной двери каракули: «Кафе поэ-
тов». Вечером я зашел туда и впер-
	вые увидел и услышал Маяковского.
	Он читал «Облако в штанах». Там же
мне показали Бурлюка. Я узнал ри-
совавших меня художников.

— И «Облако в штанах» и манера
	  Маяковского читать и разговаривать
	произвели на меня очень большое
впечатление,

Мое же изображение на стекле,
вместе < другим физиономиями, так
и осталось на окне кафе.

В своей театральной работе и’ те-
атральных симпатиях Маяковский
	всегда был близок к народному теч
атру и народному зрелищу. г

Он симпатизировал цириовому вр»
тисту Лазаренко и привлекая ch в
участию в «Мистерии-Вуффу, о лю»
бил и привлекал к работе Яронаы, ©
восхищением отзывалея о ленинград
ском опереточном тогда артисте Ро*
стовцеве.

В 1918 т, я короткое время рабо“
тал. в Никитском. театре 3 дперетте
Евелинова. ‘ ’ Увлеченный -уже тогда
Маяковским, я позвонил, ему ло те-
лефону и попросил ето написать мнё
несколько злободневкых купаетов для
роли Вун-Чхи в «Гейше». Я был аб-.
солютно неизвестен. Можно было по“
румаль, что уже начавший треметь
в то время’ Маяковский обидится на
такую ‘просьбу «неизвестного enepe-
точного актера». Я был почти удив*
лен, когла Маяковский с увлечением
согласился на мою просьбу и обещал
	рватисать-куплеты: его не путоли-ни
	улица, ни оперетта. Ho Ha STO HE CO
тласился.. Евелинов, доживавиий,
правда, со своей опереттой последние
дни. \ Г

В дальнейшем, как-то в Доме пёя
чати В. В, дал мне ешё ненапечатан“
ace «Солнце» для ‘чтения в конщерч
1х. 3

Весной 1931 г. мы вотретились на
первой репетиции «Мистерин-БуфФ»
в театре Мейерхольда — тогда’ ‘teat
ре РОФСР 1-м. Репетиция была на
воздухе, в саду «Аквариум». Мы уже
встретились Kak старые знакомые,  
‚ В. В. принимал деятельное участие
	  в постановке, давал часто чисто ре-
	жиссерские указания, тут же испра»
влял и дописывал текст. Так, Ha pe-
петициях. он написал экспромтом ре-
плику для моей роли, «Меньшевика»:
«Одному бублик -—— другому дырочку
от бублика — это и есть демократи-
ческая республика». .

Один из персонажей — пои —
‚ предлатает друтому ‘что-то, продать
на Сухаревке, К моменту одной из
фепетиций Сухаревку уже закрыли,
0 чем этот последний персонаж и Bae
являет попу экспромтом на репети-
ции. Тогда Маяковский тут же, на
  репетиции, подсказывает попу pe-
плику: «Ничего, смиренный инок;
остался Смоленский рынок. =

„Реплика про бриллианты, что теч
  ПерЪ` «если ‚имеешь камни в печени,
то и то чувствуешь себя обеспечен“
ней», — также была придумана на
одной из репетиций. ‘ .

Все эти экопромты вызывали виз
лодисменты как у актеров — Ha pee
петициях, так в дальнейшем и’упу*
блики — на спектакле. в

Я играл в «Мистерии-Буфф» две
роли — Немца и Меньшевика. Ис-
пойнением обеих ролей Маяковский
был доволен. Именно в роли Мень-
шевика я получил первую мою отно-
сительную «известность», Мне чрез-
вычайно приятно знать, что этот мой
‚первый шаг и успех связан с Маяков-
CREM. ”

Дальнейшая встреча в работе 8
Маяковским была в «Клопе». Мне не
особенно понравилась моя роль при
‚прочтении пьесы, Мейерхольд 1осо-
‘ветовал мне попросить’ Маяковского
‘прочитать пьесу и мою роль, В чте-
нии Маяковского, а также в беседе
© HUM Я ПОНЯЛ «оуть», «изюминку»
‚роли, я нашел для себя, от чего от-
толкнуться и чем увлечься в этой
роли, нужно было показать, казалось
бы, безобидный, но’ вместе © тем
страшный образ холуя и хама. .

Маяковский входил во многие ие
тали постановки, В работе он был
чрезвычайно терпелив, деликатен, он
был. совсем непохож на ‘резкого и
трубого «Маяковского», каким он Wa
сто выглядел на театральных диспу-
тах. Только однажды, помню, на ре-
петиции «Мистёрии-Буфф» при Не»
терпимо плохом исполнении, какой*
то роди очень плохим актером, он
остановил репетицию и предложил:
«Скажите «Напа», скажите «мама
Korma неудачный актор даже этих
слов не мот произнести, Маяковский
обратился 6 просьбой к_Мейерхольду
переменить этого. исполнителя.

Кроме этой работм, я помню Ма»
яковского блестящим оратором и fd.
ратником Мейерхольда на многочи»
сленных театральных диспутах, Как
жаль, что не сохранились задтиси выч
ступлений Маяковского, =

Каждый раз, котда вспоминаешь о
Маякозоком, сердце сжимается от
жалости, что его лет среди нас. Каж-
дый раз продолжаешь думать, как бы
отнесся Маяковский к тому или дру
	тому явлению советского поскусства,
	и жалеепть, что не успел он показать
	‚ вебя драматургом «во весь коло:
	90 остальных попытках музыхкале-
	Нонимает  .
Ездущий класс
и искусство —
не хуже вас, _
Культуру
‚ высоную _
в массы ‘двигай!
Такую,
как и прочим,
Hymna”
и понятна
хорошая книга
и вам,
и. мне
и крестьянам
и рабочим.

eee вых

+
	® Презритезьно . третируя. тех: стихо-
‘творцев-чистоплюев, которые, прелдио-
	зитая прямо ‘алресоваться К «ценно-  
	сти», не решались. работать в’ тазете
	и отылились писать рекламные стихи  
	для Моссельирома и Гума, он в ‘ro
же время бичевал и тех,‘ которые,
агитируя в массах, писали вялые
	стихи-олнодневки. Это их он зло и!
	язвительно называл «реалистами н8
подножном корму».
	Мы — реаписты,
но не на подножном корму  
& мордой, упершейся вниз,—
мы в новом,
грядущем быту,
помноженном
на электричество
ой коммунизм.
	В этот грядущий быт была устрем-
лена каждая строчка его стихов.
	У нас поэт события берет,
Опишет вчерашний гул,

А надо рваться завтра вперед,
чтоб брюки трещали в шагу.
	Устремленный в будущее и в 10
же время неизменно’ откликающийся
на’ злободневность, ‘писавший  рек-
ламные строчки’ для’ Моссельгрома,
боевые стихн для  «Комсомольской’
правды», лля «Пионерской правды»,
	Маяковский тордо говорил о «месте  .
поэта в’ рабочем строю» и верил, что
	эта работа будет отмечена как одна
из самых важных и початных.
		даже
HOT KM THSHHKA
в их стихе холодном
и лядащем.
Все
входящие .
‹ срифмуют впечатления
и печатают в журнале
в исходащем,
	Великий новатор стиха, Владимир
Маяковский, поэт, изумлявший чита-
телей своими рифмами и ритмами,
был чужд всякому  самодовольству.
Рифиованные строчки никогда, после
революции в особенности, не были
для Маяковского предметом роскоши,
чем-то самоловлеющим:
	Теперь для меня равнодушная
честь,

что чудные рифмы рожу я,

Мне как бы только почище уесть,

Уесть покрупнее буржуя,
	Для него рифиа била —
	огонь из зданья в эдание — («150
миллионов»);
Говоря по-нашему;
рифма — бочка,
Бочка с динамитом,
Строчна — фитиль,
Строка додымит —
° взрываетея строчка, —
‚И город
на воздух
строфой летит.
	— писал он еще яснее. в «Разговоре
с. фининопектором»,
	Песня и стих —
это бомба и знамя —
	таково было творческое кредо Мая-
ROBOHOrO.
		 
	«Тов, Тр, — Я знаю два типа сце-
нариев — олин тозорят © космосе
вообще, угй ‚0 человеке в этом  
космосе. Прочитанный сценарий не
подходит ни под один из этих типов.
	Говорить о нем бразу трудно».
	wy 2 AH 10:0, TOOH по-новому

ЮвВоритТЬь O TOM HOBOM, STO of Tepe-  

11 И © чем хотел максимально
ко и просто рассказать широчай-
им народным. массам. в

Все творчество’ Маяковского: про-

кнуто этим. устремлением, и нель-

‚ порелагать” его произведения В
рмы ‘сижных о искусств, если не
мь самому хоть в некоторой ете-

ни дахваченным етим уотрёмлени-

‚ этим поиском новых, адэкватных

«Тов. Ш, — Искусство есть отра-
жение быта, Этот сценарий не отра-
жает быт. Ои не нужен нам. Ориен-
тируйтесь на «Закройшика из Торж-

  ка», Это эксперимент, & ‘мы должны

самоокупаться»,

На эксперимент, на ‘новаторство
Совкино тогла (1927 г,) не отважи-
лось. Несколько еценариев Маяков-
ского было поставлено в ВУФКУ, но
в настолько «переработанном» виле,
что ни’о каком ‘эксперименте и речи
	викнуто этим. устремлением, и нель-
вм пореллгать” его произведения »
формы ‘смжных о искусств, если не
ыть самому хоть в некоторой сте-
пени сахваченным етим устремлени-
вы, этим поиском новых, адэкватных
лашему времени выразительных
средств, ‘ .
Нанболее близко подошел в Мая:
ховскому Мейерхольл, Ето постанов-
хи «Мистерии-Буфф» в 1918 и’ 1991
юдах, постановки «Клопа» и «Бани»
лучшее, что сделано, по переводу
Маяковского Ha язык. смежных He
RYCCTB. . toa И
	Однако и в отом лучшем воть ог-
ромный недостаток — слабая подача
Тезота. А стоит ли об’Ясиать, какое
„значение в ‘произведениях Маяков-
ском имеет текст! .
	В чем слабость подачи текста? `В
‘Том, что в постановках whee Magron-
	вого HA сцене тватральное оформ-
ление и работа актёров не соответ
ствуют тексту, отстают от него, сни:
лают, тянут назад в сценическую
традицию. Мне приходилось CHI
Мать ‘исполнение  отрывков из Опьес
	Маяковского ‘без декораций, без ко:
	гстюмов, без жестикуляций—и смысл
‘STE3I010B доходил лучше: ‘ чем в
	эпизодов доходил лучше; ‹ Чем. в
иатре. Освобожденный of театралъ-
‘лото реквизита, текст великолепно зв-
‘звучал в присущей ему‘ ясностью и
зыразительностью,  
	Mazo кто умеет как следует чи:
ть текст Маяковского, Это относит
_ “тк стихам и к репликам действу-
‘FOUN IA В. пБесах, Одни’ crapa-
‘Алеся холульных пафосом заменить
БАутуежиюю силу слов Маяковского,
Другие снижают его поэзию «paato-
ворно-бытовым» чтением. Й ложный
пафоб и «бытовщинка» одинаково
чужды Маяковскому, Не надо «помо
тать» `Маяковскому ни завываниями,
ни криком, ни «контрастиыми» инто-
	нациями, Маяковский в такой помо:  .
	щи не нуждается.

Еще сложнее, чем в театре, обстоит
дело в других смежных искусствах,  

Композитор Шебалин написал боль.
шую симфоническую поэму на текст
поэмы Маяковского «Владимир Ильич
Лении». Когда слушаешь это нани-
ваннов.с большим мастерством музы-
хальное произведение, исполняемо
большим симфоническим оркестром
хором, — вопоминаются строчки Мая.
Rotonoro из «Облака в штанах».
	А между тем сценарии Маяковско-
го заслуживают всяческого. внимания,
В них, как и во воем, что делал Мая.
ковский, ‘есть настойчивое  стрем-
ление найти новое средство выраже-
ния, обновить и обогатить традици-
онные навыки и привычные схемы
	в искусстве кинематографии.
	‹ Маяковский очень любил мульти-
‚пликацию, Ему казалось, что именно
мультипликация, ее юмор, сатира,
фантастика наиболее соответствуют
характеру его творчества. Может-быть
именно нашим . мультипликаторам
следует в первую очередь взяться за
изучение сценарных работ Маяков-
		Недостаточно взять’ «тему» Маяков-
Нежные! ского; надо еще суметь взять ве тах,
Вы любовь на скрипки пожите как ев брал Маяковский, В этом а8-
Любовь на литавры! ложит грубый.   дача. ом
	ВС. МЕЙЕРХОЛЬД
	  И кола мо холу симфонин ‘чтен
произносит слова Маяковского, то они
иарушают музыкальную, форуу, как
@ы раздирая опутавшие текст. «неж-
“ENG? струны скрипок, И
	°, Можно ли винтть в этом Шебали-
	EE EE

&7 Можно ли винить в этом любого
	друтого композитора, который взялся’
	EO EEE NEED

CH перелагать Маяховокого на музы:
Кё? Безусловно * нет, Дело здесь’ на
в болыпей или меньшей талантливо.
	сти композитора, нев большей или
	меньшей удаче,
	у ee eee

. г т . . me
’ ХОРОШО:

yy Иа
„В 1927 1, мы искали советское ли»
TT для оперы, которую можно
было бы поставить к десятилетию
Октябрьской революций. Ряд авторов
предлагал свои либретто. В частно-
сти, и Маяковский прочитал выдерж-

КИ ИЗ своего «Хорошо!» . .

Поэма меня заинтересовала, ° По-
<овещавшиеь © Овмосудом, я 00
окончании сезона отправился к Ма-
Явовокому в Ялту. а
В Маяковском` я-нашел  обаятелье
нейшего’ хозяина, сердечного друга,
делихатнейтего ‘из’ людей; ‘которых
4 когда-либо встречая, Существовав*
160 у меня прадставление о Маяков-
<$0м, как резком, грубом, заносчивом
человеке, исчезло в первые же дни,
Му много бесёдовйли 06 `испусстве:
Ttonopar: «A не. пора ‘ли нам
	‚ пересмотреть вопрос о’ безвкусии и
	пошлости! Не кажется ли вам инот-
да, чтолканонизированные идвалы на
ауом деле восьма ‘пошлы? Отбюда
вырастает и вопрос: а не бывает ли
180борот? Мне кажется, что OTH слу“
чан встречаются . чаще, чем мых при»
выкли об этом думать».

Спектакль на тему’ поэмы! «Хоро-
110!> под названием «Двадцать пя-
	т06» был поставлен в Ленингралском
	малом 7 ноября 1927 года. Спектакль
исполнялся силами оперных и драма-
тических артистов. Помню Керенского
играл Горин-Горяинов, Кускову —

рчатина - Александровская, Mu-
ЛЮкова — Журавленко, казачьего
офицера — Ростовцев и. др.

000606 впечатление на арителя зтро-
изводили сцены взятия Зимнего двор:
Ца, ареста временного правительства,
сцены Кусковой и Милюкова.

Спектакль «Хоротно!» был показан
Wa вашей сцене шесть раз. Это не
была, органическая для налиего теат-
ра оперная постановка, но тем не.ме-
#66 они имела большое значение, как
один из первых советских спектак-
	#8 ва оперной оцене. —
г ot H, CMOJTHY
	Мечта Маяковского осуществилась.
«Маяковский был и ‘остается лучшим
талантливейшим поэтом нашей совет-
ской эпохиз. Эти слова величайшего
человека современности товарища
Сталина являются самой высокой на-
градой тому, чьи стихи служат и бу-
дут служить грозным оружием в. ру-
ках пролетариата. Этт слова в то же
время наглядно показывают, как вы»
соко ценит звание поэта страна ‹по-
строенного в боях социализма». Осу-
ществилась мечта Маяковского. On
стал подлинно любимым поэтом мно-
томиллионных Масс строителей социа-
лизма. Долг за литературной крити-
кой проанализировать тот путь, ко-
торый проделал к потомкам «атита-
тор, горлан-главарь»,
		  наши. дни, когда. статьи в. «Правде».
	предявляют от имени многомиллион-
ного советского народа суровый и не-
лицеприятный счет работникам’ ис-
кусотва. Маяковский никогда не оце-
нивал овое творчество с точки зрения
келейного «тамбуртолого счета». Овои
силы художника-борца, Маяков-
ский проверял не «при закрытых две-
PAX и занавешанных окнах», а на
большой исторической арене в борь-
бо вапередовые идеи человечества,
Именно эта. установка на массового
читателя заставляла великого рево-
люционного поэта в, равной мере от-
вергать и Фформалистические ‘вывер-
ты и «реализм на подножном корму».
	Вот почему так
испепеляюще
слов этих жжение
радом с тлением
слова-сырца,
Эти спова
приводят в движение
тысячи лет
миллионов ‘сердца.
	 
	 
	Маяковский сам был отличный ху-
ложник. И лучшие иллюстрацкии к его
стихам сделал он сам, Достаточно
	А то немногое, что слелали другие
	художники в иллюстрировании Мая-
	ковского, хуже, И опять-таки не по-.
тому, что качество иллюстраций не-
уловлетворительно. Напротив, сами
по себе рисунки сделаны очень хо:
	рошо, очень хорошими художниками,
но сделаны ‘в «своей манере»; В этом
все, дело. «Манера» у’ Маяковского
другая, непохожая. ‚
Поэтому, когда рассматризаеть ри-
сунки, долженствующие иллюстриро-
вать текст Маяковского, и рялом с
этим читаешь самый текст, ясно ви:
дишь, как далеко ушел, Маяковский
от привычных форм художественно-
го выражения. Все есть. Все проил-
люстрировано. А смысл не тот, —
не та интонация, не тот Маяковоскяй.
	Я отнюдь не хочу делать выводэв,
что нет у нас таких деятелей яс-
	‘кусств, которые могли бы интерпре-
	ткровать Маяковского, что-де никто
до него «не дорос». Это было бы глу-
пейшей и, пошлейшей фетиптизацией
Маяковского. Но несомненно олно’
	для того, чтобы интерпретировать
	Маяковского, ставить его в театре, в
кино, писать на ето тексты музыку,
иллюстрировать, надо глубоко вду-
маться ‘и вчувствоваться в самое су-
щество его творчества;
	Нелегко приходилось в этим твор
ческим «кредо» Маяковскому. в доре-
волюционные ‘годы в атмосфере «ли-
тературного распада» среди изыскан-
ной, пустозвонной, декадентской поэ-
	зии. Его стихи взрывались, как бом- 
	ба, в рядах буржуазных «лягушечь-
их поэтов». Маяковский чувствовал
	‘себя одиноким «как последний. глаз
	у идущего. к слепым человека». Но,
алресуясь к` буржуазной аудитории,
Владимир Маяковский ощущал себя
бунтарем-олиночкой,

Не случайно Владимир Маяковский
в своей поэме «Облако в штанах» го-
‚ворил о «голтофах аудитории». Над
‚этими аудиториями, над мещаноки-
 ‘самодовольной читательской средой
Владимиру Маяковскому хотелось
	только иодеваться. От этой зудито-   -
рии свое сердие страстного революци-  
	онера Маяковокий старался спрятать
в желтую кофту:
Кан в зажиревшее ухо втиснуть
им тихое слово?
	— спрашивал Маяковский, бросая
мещанской аудитории строки, варыв-
чатые, как бомба,

Но стихи Маяковского в дорево-
люционные годы не могли служить
знаменем для революционного’ класса,
который под руковолотвом больше:
вистокой партни’ собирал свои силы
для носледнего и рептительного боя.
	что такое большая
сила Оия был че-
	ловеком большой
		рый, ‚превосходно  
‚ владел” НЫ
У превоеходно ^
	 
	было желание увидеть на оцене так
называемую утопяческую пьесу, пъе-
‚су, которая ставила бы. не только про-
блему сегоднятнего дня, но и вагля-
дывала. бы. на десятилетия вперед,
Нам, мибогда не пуиходилось просить
Влалимира Маяковского, чтобы он на-
писал нам такую пьесу, он сам при-
носил нам их. Заметьте, что во всех
26 ‘пьесах, начиная or «Мистерии-
Буфф», есть живая потребность зат-
лянуть в то великолепное’ будущее,
с котором не может не грезить всякий
человек, который строит подлинно Ho-
‚вую жизнь, всякий человек, который
всемл корнями живет в сегодняшнем
дне, но которого действительно ‘вол
‘нуют полуоткрытые ‘двери в мир со:
циалиама, которому хочется полностью
раскрыть ‘эти двери, чтобы увидеть
прекрасный мир. будушего.

У Маяковского была эта жажда за»

глянуть в этот. прекрасный мир y+
дущего, и во всех его пьесах вы чув-
ствуете это. Во всех ето’ пьесах не
только бъется пульс современности,
а зеет свежий воздух из мира бу:
дущего, ,

И я убежден, что если бы Маяков-
ский остался в живых, то он был
бы первым драматурмм современно:
сти именно потому, что’ искусство сце-
ны требует не только разрешения про-
блем” сегодняшнего: дня, но также и
разрешения проблем того сегодня
него дня, который весь пропитан бу-
дущим. Тезтр не терпит застоя и не-
подвижности, Театро как искусство
эсегда торопится, он знает только сд-.
временность и даже тотда, когда Ge-
рет тематику прошлого, он старается.
так оказать ее, чтобы во. всех ситуа-
циях CRBOBHA сегодняшний день,
Этим был силен Мольер, этим был
силен Шекспир, этим были сильны
испанцы, т, е. подлинные  драматур-
ги, действительно рожденные для
театра, люди, так ощущавитие свою
современность, что она вся ‚дышала
этими прогнозами будущем. Возьми-
те, например, . «Гамлета». «Гамлет».
построен так, что вы’ чувствуете, что
эта фигура стоит на берегу. будущей
жизни, а король, королева, Поло-
ний — эти по ту сторону; это позади.

В-этом природа театра, и в этом
значимость‘ Маякозокого, ках худож-
ника тбатра,

Вот почему мне и товарищем, ра-.
ботающим в моем театре, было осб-
бенно радостно прочесть высказывя-.
ния о Маяковском нашего великого
	водЯ тов, Сталина,
	Когда я вступал в работу, то мне по
целому ряду вопросов приходилось
обращаться к Маяковскому, потому
что Маяковский был сведуш в очень
	  ТОоНЕИх. театральных, технолотических
	вещах, которые, энаем MTT, режиосе.
р5ь которым ‘обучаютбя обычно вебъ-
	1  ма длительно в разных школьх, пра-
	RTESGORH нас театре, а т, ‘д. Маяков-
ский Beérga утадывал всякое верное
и неверное. сценическое. решение;
	as EER МИ © MERA Ey

именно Ran pesuecep. Он был блес-
	тящ. в области композиции (А наш
театр всегда все свои. построения. на
сцене делал не TOIBRO ПО ЗАКОНАМ
	  театра, по и по законам изобрази-
	тельных искусств) и. всегда верно
указывал на любую мою ошибку в
	В послелние оды Маяковский пы“
TAICH выйти уже и на оцену, пы:
	тался работать в театре не только в  
	качестве: режиссера-коноультанта (по
текоту), такого. режиссера, который
пытается стать актером, пытается что-
то’ показать как актер. Ведь’ в’ Мая-
ковоком воегль было стремление ca
мому работать. на Театре в качестве
зклера,

Когда мне пришлось думать над по-
	строением фильма «Отцы и дети» (по
роману Туртенева), то он, узнав об
	этом, оделал мне заявку на толь Ba-   67
	зарова. Я, конечно, не мог допустить
ео играть эту роль, потому что Ма-
яковский  как тип слитиком Маяков-
ский, чтобы кточаибудь поверил, что
он! Базаров; Это обстоятельство: меня
заставило; к сожалению; отвести ero
кандидатуру как исполнителя глав-
ной роли в моей картине, Ну ‘как
можно сотласиться O тем, что он—
Вазаров, когда он —= насквозь Мая-
кжорский. ,
	Но я убежден, что’ с ним случи-
лось в тот период то ме, что проис-
ходийр в Мольером и Шекопиром, что
у него было не просто стремление по-
ставить свою’ вещь самому, но и 0е-
бя вкомпановвть в эту вещь, Недаром
в вто первой тратедии «Владимир Ма-
AKOBCRHAs Of бам — главное дейст.
вующез лицо. Это неларом, Все’ лю-
бят участвовать” в любительских ©пе-
ктаклях, Во это было жаждой про-
HHREVTE ок самым корням, в самую
тущу театра, чтобы познать его 84-
КОН
	В течение целото ряда лет у меня,
да и ше у MeHA одною, A таж-
же и у Луначарского и у других. то-
Фарищей, занимавших ведущие посты
В советском театре, = у н2с у всех
	2. Слово —
о Маяковском
	Меня инотла упрекали в некотором
пристрастии к Маяковскому как к
‚драматурту. Эти упреки сыпались ©
	1920. F., когда я впервые «осмелился»
	поставить его’пьесу «Мистерия-Буфф».
Тотла многие, причастные к теалру,
потоваривали: да, это любопытно сде-
лано, это т поставлелр, да,
	все же — не драматургия. Уутвержда-
	ли, что Маяковский не призван быть
	драматургом. Когда мы в 1923 г. по-
	ставили «Клопа», то произносились
	почти 16 же тираль. Особенно ‘остро
ото’ немриятие Маяковского как дра-
матурга ‘прозвучало почти вакануне
	его смерти в 1930 г, когда мы по
	ставили’ его «Баню», ие
“Конечно, доказывать каким-то скет
тикам, мнящим себя людьми понима-
ющими, что такое театр и каков имен-
но должен. быть драматург, доказы-
вать таким людям, что праматургия
Маяковского — ‚это подлинвая дра-
матурлия, — это все равно, что бить
торохом` об стену. Так я’думал, #о
может быть, действительно, здесь и9-
‘ладно: может быть я, действительно,
чрезмерно влюблен в Маяковского и
фак в поэта, и Как в человека, и как
	в.бориа. кав в тлаву определенного
	поэтического. направления, и вот
вследствие этого я кое в чем перехва-
лил и преувеличил? Может быть, я
демствительно слишком суб’ективно
полхожу в ето вещам и слишком
суб’ективно воспринимаю ето как 32-
мечательного драматурга. 1

Со времени драматургичеекого де-
6ртА Маяковского прошло ‘п9рядоч-
	кое количество времеци. Если я в
	отношении Маяковского, действитель-
но, перехватил, то после смерти Мая-
	вовокого должны бы были появиться
	рругие драматурти, которые сейчае
гыплыли бы, раз равьше их заслонял
Маяковский. Но равных ему по силе

пока не видать,

Маяковский раздражал кое-кого
потому, что он был великолепен, он
раздражал потому, что он действи-
тельно был настоящим мастером и
действительно владел стихией боль-
Шого искусства, потому, что юн анал,

+
	AG M- дел композицией,
,

превосходно   фас-

поряжался › сцени-
`зескими законами; Маяковский: знал,

`что такое театр, Он умел владеть те-
	атром. Он обращался пе только к 
	чувствам и к чувствецам. Он был
настоящим феволюционером. On He
обращался к тем, которых влекло” в

юзик-холл или к трафарету, - он
был человеком, насыщенным . т6м,
что нас всех волнует, Он  волно-
вал, потому что. был человеком
сетодняшнего дня, был передо+
вым человеком, был человеком,
который стоял на страже интересов
	восходящего клаюса, Он не набрасы-  
	вал на себя тогу с надписью «сегод-
ня приличествует быть таковым», он
был таковым с юности, это его под:
ликпая прифода. Это не грим, это
Ее маска, & это ето подлинная стихия
Сорца-революционера не только. в\ ис-
кусстве, HO и в политике. Вот что
ставило ето в первый ряд. Конечно,
это иных раздражало. Грандиозные
бои. всемла бушевали вокруг него, его
цували со всех сторон, ему полбра-
‚сывали непонимающие реплики из
зрительного зала. Правда, он ото вс9-
Го ОТ этого отбивалея, но это созда-
вало обстановку непризнания и 3ре-
менами почти-что враждебности. Я
моту о уверенностью оказать и гово-
рю STO o полной  ответственностью:
Маяковский был подлинным лрама-
туром, который не мог быть еще при-
aan, потому что он перехватил на
несколько лет вперел.

В технике построения его пьес бы-
ли тажие особенности, которыми очезъь
трудно было овладевать тем мастерам
тёатра, которые воспитывались на
Чехове, на Толстом, ‘на Тургеневе,
Им очень трудно было находить. сцв-
тическую форму для его. вещей,

Часть вяны 8 этом отношении я
тоже должен раять ка себя. Когла я
ставил ето льесы, я тоже, пе мог вму
вполне соответствовать, а тоже не мог
ему всецело дать то, чего он от меня
требовал, Маяковокий строил свои.
пьесы так. как До нем никогда FA  
	ктб не строил, и
Маяковский показал себя в совме-
стНой работе со мной не. только заме-.
чательным драматургом, во также и
замечательных режлюсером, Сколько.
	В, Маяковский и Вс. Мейерхольд  
(снимок 1929 г.) .

лет я ни ставлю пьесы, я никогда не
позволял себе такой. роскопьи, ‘как до-
‚пускать драматурга к совместной ре-
жнесерской работе, Я всегда пытался
отбросить автора на тот период, ко-
гда я ето пьесы ставлю, как можно
дальше от театра, потому что всетла
‘подлинному режинссеру-художнику:
драматург мешает персональным вме-
шательством в работу. Маяковского. я
не ‘только допускал, а просто даже
не мот начинать работать пьесу без
него. Так было с «Мистерией-Вуфф»,
так было с «Клопом», так было в
«Баней». Я не мог начинать работу
до тех пор, пока ее ‘не заварит сам
Маяковский. Котла ‘мне случалось на-
чинать работу самому, тб всегда я вс3-
таки, начав, бежал в телефону, апо-
пал к нему и просил ето’ притти н6-
медленно. Маяковский всегда’ при“
сутствовал у меня в театре на. всех
первых репетициях. ив
	; мел м bes J

Я нё люблю долто читать льесу зв
столом и всегда стремлюсь как мож-
HO скорее вытащить актера на о106-
ну и как можно скорве пустить ео
в работу над мивансценами и чад.
теми сценическими положениями, ко-
торые’ я показыват. Тут же’ всетла
бывало наоборот. Я стремился как
можно дольтие продержать актеров
ая, столом для того, чтобы Маяковский
учил актеров, как должны они обра-
щаться с тёкстом. Поэтому я воегла
ставил.на афишах. своего театра: по
сдановка такого-то’ плюб Маяковский
== работа» над. текстом,