, Пролетарии всех стран, соединяйтесь} _ Год издания седьмой _ Щетверг, 2 C2 L a i Ка Историческая ‘дат 23 апреля 1932 т. вошло в историю советского искусства, как вазуней- шая знаменательная дата. Постановление ЦК ВКПб) о перестройке фаботы литературно-художественных ортанизащий раскрыло’ перед ‘искусством изу: уительно ясные перспективы и определило‘ пути дальнейшего. развития художественного творчества в стране’ побеждающего социализма. . Под руководством! партии: в. своё ‘время были’ разгромлены. контрреволю- ционные троциистокие капитулянтские «теории», проповедывавшие невоз- уожлость, создания пролетарского и советского искусства. Под руководст- зом партии были раэгромлены ‘теории стихийности и художественного само- тека, Были разоблачены меньшевистокие и идеалистические теории Пере- верзева и Воронското; оплибим илехановской эстетики, механистической тео-. pea искусств Фриче, ошибки лефовоких; литфронтовских и друтих тео- pif, мешавигих развитию социалистического искусства. Эта огромная работа укрешила советское искусство, расчистила. пути лля его дальней- meno роста. Но; рамки сущеёствовавлиих пролетарских литературно-художе- стенных организаций стали узкими и тормозили серьезный размах худо- иеотвонного творчества. Это обстоятельство, как отметна ЦК ВЕН), созда-, 0 опасность превращения. РАПП, РАПМ` и _лр. . ортанизаций из средства. наибольшей мобилизации советских писалелей и художников‘ вокруг задач социалистического строительства в ‘средство культивирования кружковой замзнутости, отрыва от политических задач современности и от. значитель-. ных трупп писателей и художников, сочувотвующих социалистическому, строительству. м АПП, РАПМ и друтие художественные организации стали тормозить развитие советского искусства. Групповщина, кружковщина, администриро- вание, прубые окрики и мелкая регламентация, вместо вдумчивого, больше- BRCTOKONO, идейно-политичеоког и эстетического руководства — вот что было характерно для рапповоких организаций. Партия во весь рост поставила важнейшую проблему: коренное измене- вне методов руководства искусством. Решительный поворот художествен- вой ннтеллитенции в сторону советской власти означал начало. нового’ рас- цвета искусства и художественной культуры. С друтой стороны, выросли и окрешли калры пролетароких писателей, художников, окрешли молодые, оргаитаованные посде Октябрьской революции советские театры, подроело’ ‚Молодое поколение художественной интеллитенции, готовое отдать все овен салы делу социализма. Перед страной, ветупивнтей в последний год’ пер- вой социзлистической пятилетки, в числе прочих отали новые ‘гигантские задачи культурной революции. Ассоциации пролетарских писателей, музы- кантов, художников и др, ие могли обеспечить консолидацию сил веей со- ветской художествениой иителлигенции, Вот почему необходимо было ре- шительно перестроить’ художествени ые. организации, ` , За эти четыре года наше ‘искусство. одержало ряд серъезных побед, Однако ето успехи ни в коей мере не могут нас удовлетворить. Рост культурных потребностей советского народа намного опередил развитие на- шем искусства, Недавние дискуссии у литераторов, театралов, художников, композиторов, мастеров кино ‘и других работников искусств показали, к мало мы еще сделали и как много нам предстоит еще сделать. Партия всегла подчеркивала необходимость создания. лоступного народу, понятного и любимого им искусства. Об этом говорил Ленин. Этого тре-. бут Сталин, Недавно закончивитиеся дискуссии должны явиться началом раэвернутой борьбы за подлинно наролное искусство социализма. Социалистический реализм, хуложественная правда — эти требования, тентальзо сформулированные товарищем Сталиным,’ — понятны далеко и: всем нашим художникям. } а Дискуссия у театральных работников обяаруяола, что ряд режиссеров 18 понимает всей необходимости серъезнейшей и’ углубленной работы теа- тра лад советской тематикой. Непреодолен еще культивируемый кое-кем атыониам между режиссером и актером. Неправильно понимается зеду- ща роль драматуртии в театре, неправильно понимаются задачи режис- Ops, который якобы ‘должен заниматься в первую очерель восшитаннем Жутрства актера. у: Наш театр должен преодолеть много’ элементов формаливма и натура» ятача, Холжен себъезно залуматься кад полтотовкой спектаклей к 20-лет- ней годозлиине Октябрьской революции, которая уже не за торвами. Дискуссия у художников проходила на 06060 низком ‘уровне. Большим» ство’ выступавших увлеклось дурным теоретизированием. Споры за и про- тив русского наследства, за и против а wonyeerpa NIX Bers полменили серьезное свуокритическое вдение: болезней советского изо- бразительного искусства. Еще сильно дает себя энать в среде художников трупповщина; Статьями «Правды» этой групповщиве нанесен сильный удар, но она еще не добита. Одна из важнейших азлач — это развертывание самокритини. среди художников. МОССХ работает очень слабо. Всекохудож- лик увлечен делячеством. Если проблемы танковой живописи и parca 06 искусстве оформления книги, о театральном офорхлении и бытовой окульптуре. Необходима бслев тесная связь отдельных отря- лов изобразительного искусства между собой, а также связь с работни- хами — театры, литература, кино и др. Го 1 Неблагополучно обстоит дело также у музыкантов. Музыкальная дискус- свя ограничилась главным образом критикой произведений, которые были упомянуты в статьях «Правды». Музыканты не сделали попытки проду» Мать все основные проблемы советского музыкального творчества, Весьма характерно, что именно в среде музыкантов были попылеи трактовать CT&- тъи «Правды», как возвращение к рапповоким временам, в рапповсвим методам, Больше, чем у’ кого-бы то ни было, у музыкантов существует еще зульгарное ‘представление о народности искусства, веверное понима- ине проблемы художественной простоты, ясности, доходчивости и массо- вости нашего. искусствах Творчество наплих композиторов часто“ очень да- леко стонт от истоков народной музы ки. Еще сильвы традиции «современ- НЕЧРСТВа» в творчестве многих советских композиторов,. еще” чувствуются. Бтпетна аяпалтоерполейокого. упадочного. искусства. Формализм еще. си»: влияния западноевропейокого.. упадочното. искусства. ‘гормалиям CHG Clr лен не только в творчестве ряла композиторов, но и в музыкальной шко- ле, в методах преподавания, Слитиком слаба еще самокритика в художественной среде, Если до ап- редьского постановления ЦК в критике процветал метод заушательства, то надо со всей решительностью. и прямотой заявить, что за последнее гремя многие пытаются подменить критику. механическим одобрением всё- MM TON, WTO выходит из-под рук худозвников. Задача всего художественно: г Фронта — осмыслить пройденный . путь, осмыслить коренные задачи Е wwe OA советского искусства» мобилизовать себя ‘илейно и художественно, упор» а ae ЗН wean an то учиться, резко критиковать свои недостатки и взбираться Шаг 3% ЕТ EE Сы м Ат wos шамм на новые высоты социалисти ческого искусства, } Послевпрельский пернод нашего искусства был для нас подлинно боль- шевистской весной художественного творчества. Художникам Советской отразы даны огромные возможности, о которых не может мечтать худож- нтв капитатлистической страны. Мы в‚неоплатном долгу перед социалисти- Yeon государством. Оживление в творческой среде, творческие споры, которые были за последнее время, должны вдохновить художников ‘на 60- лее омелые искания, на углубление овоего хуложественного творчества, на Фозлание монументальных произведений, достойных нашей эпохи. Новое из жи CR SE ELE LL ENE CL НО КНИГИ: Что у тебя за книга? Oe ror: «Нозый инр» 4 покзальным митета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР Цена номера 20 Четверг, 23 ‘апреля 1936 г. МОСКВА В ПЕРВОМАЙСКИЕ ДНИ В ТЕЙТРЕ НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА нальночжилишиного — строительства), prockuit народный хор строителей (Москва), художественный коллектив студентов Института Севера, куколь- ный театр и джаз-голл (Ростовский клуб табачников), мужской вокальный квинтет (Ярцево, Западная область), солисты: сказительницы = Морозова (Калинин), Епишев-—соло на свире- ли (Украина), исполнительницы рус- ских наролных песен текстильщицы Изнова и Зубарева \Ярцево) и др. В смотре участвуют В центральных комитетов ЦК союзов. Режиссер про- граммьы-—С. П. Алексеев. Завтра в Москву приезжают из. Ук“ раины, Закавказья, Белоруссии, Сре- лнёй Азин и других республик н 06б- ластей участники первомайского смо- тра. x Новый‘ трехзальный кинотеатр «Метрополь» на паощади Свердлова откроётся 1 мая. Здесь будет демон- стрироватЬся фильм. «Однажды, де- TOME. = - et ee oe ‘$ мая. на экранах, Москвы будут цемонстрироваться новые советские НЕ «Родина зовет» (режисс Мачерет, произволство Мосфильм), «Олнажлы летом» (кинокомедия в по- ‘становке И. Ильинского, произаводетво Украннфильм), «Замечательный тод» — полнометражный документальный фильм. Союзкинохроники;, *ж Вечером 29 апреля на площадях столицы (Пушкинской, им. Маяков- ского, Восстания, Добрынинокой и у Крестьянской и Семеновской за- став) открываются специальные па- вильоны, которые будут продавать карнавальные принадлежности. Х Центральный дом художественной самодеятельности московских проф- союзов готовит к первомайоким тор- жествам большой концерт, в кото- ром примут участие 400 лучших ‹а- модеятельных певиов; музыкантов и ‘плясунов. Концерт состоится 2 мая в Колон- ном зале Дома союзов. * Музгиз выпускает к 1 мая серию массовых и хоровых тзданий. Уже вышел небольшой сборник «Пять массовых песен ® Г мая». (ти- раж 75 тысяч), В ник включены «Летняя московская» Книппера (текст Светлова), «Весенняя первомайская» Новикова (текст Суркова), «Песня о Шорсе» .Копосова лерот. Катаисова), и «Песня о былых походах» 3. Ком- панейца (текст Жарова). } Sage ee ee Nt ной музыкой марийцев представляет огромные достижения. Марийские песни ввучат. »0, Artlotis roposax СССР и за Предечалмде С “Gat TAR, В: 1935 т. Он ви в Праге, 8 совоем недавно в 1998 = в Париже на фестлва: етской My~ эыки: ‘ ‚Вольное значение. для дальнейщего развития . ‘уарийфкой ‚ музыкальной кулвтуры имеет. › явленигыи к 1. mera Mapidiosaity, ‚автономной области кое с, мелочанх. 3 контуре от, yuatnte Ком виторы R, ироф. Фейнбер», НечА- TOMAR, ‚Белый, К Коваль, Пехтер, Cabo Tap. . Лучшие самодеятельные художест- венные коллективы профсоюзов стра- ны приезжают на первомайские тор- жества в` столицу. Они в течение де- BATH дней (© 23 апреля по 6 мая) при- мут участие в большой первомайской программе-емотрь художественной са- модеятельности ЦК профеоюзов” в Те. ane народного’ творчества. празлничной программе выступит 400 исполнителей в том. числе ук- раинские капеллы киевских заводов «Большевик» и «Точирибор», укранн- ская, капелла ‘Ganaypuctos (Дзер- жинскетрой), ‘азербайджанский. кол- лектив тюркской народной. пляски и музыки, армянский танцевальный коллектив. (Эривань); `сванский хоро- вод строителей (Гзузня), коллектив на- ролных Танцев коымских татар (Kae мъиибурунстрой), русский‘ оркестр гу сляров (ленинградский cons KOMMY- % Кировский район Москвы к пер- вомайским дням проводит отбор на заводе им. Орджоникидзе, з-де им. Калинина, 8-ле им» Катановича, Сит» ценабивной ф-ке, ф-ке «Парижская коммуна» и др. самодеятельных HOT лективов для первомайских высту- плений. К’ этой работе привлечены педагоги Музтехникума им. Ипполи- това-Иванова, 29 апреля на пленуме райкома состоится концерт отобран- ных самодеятельных коллективов, а также молодых учащихся технику- ма. 2 мая ансамбль и солисты HA духовых инструментах выступят на Татанской площади. Выставка ВИТ eo ат ии Фрагмент картины С. В. Герасимова енин в Смольном» Театр молодых держал уже 100 представлении, в то время как прежде спектакли шли не белее 2—3 ‘раз. ‘ SHayirenby7h работой театра был «Слуга двух господ» Гольдони, в по- остановке Борейшо. Работа над спектаклем протекала в обстановке недоверия и сомнений. Но театр © честью вышел из труд ‘ното испытания. «Слута двух господ» показан уже 50 ‘раз и остается од- ним из любимейших спектаклей! тур- кменского зрителя. i Не менее улачные постановки «Разбойников» Шиллера и «Лаурен- сия» по Лопе-дле-Вега, осуществлен- ные в следующем сезоне, показали, что театр окончательно закрепил свои достижения в работе над классикой, Однако злоупотребление класси- кой было бы большой ошибкой, Зри- тель ждал ‘ве только’ хороших клас- сических спектаклей, но и спектак- лей, полноценно показывающих на- пгу советскую действительность. Пра- Вильно поняв это, театр стал на путь выращивания национальной драма- тургин, Такая сложная задача не мо- тла, конечно, быть легко разрешена. Лишь в 1933 г. театр получил первое значительное произведение туркмен» ской драматургии — пьесу Чарыева и Кекилова «В пустыне Кара-Кума». Пьеса эта рисует борьбу с басмаче- ством в Кара-Кумах. В 1934 г. лучший актер туркмен- ского театра комсомолец Аман Куль- мамедов: получает звание заслужев- ного, артиста республики. Сын, э6вок-тепинского = пастуха, Аман Кульмамедбв в недалеком про- толом пас стада у бая. После прихода в студию недюжинные способности и упорная работа над собой выдвинули молодого актера-комсомольца. Он с03- moet Фаллерею‘ образов, ‘каждый из которых является новой ступенью в овладении мастерством. Его Панта-1 лоне’ в «Слуте», Фриц в «Газбойняя ках», городничий в «Рёвизоре», па» стух в «Келе» — яркие, полнокров- ные образы, невольно надолго зао» мннающиеся зрителю. Аман НКульма- медов не только ‘блестящий мастер сцены, но и прекрасный сртавизатор` — директор театра, . * ‘ Вторым крупным актером, тоже из. . комсомольцев, по праву следует на- звать Алты Карлиева. Фурманов’ в «Мятеже», Труффальлино в «Слуте», Хлестаков в. «Ревизоре» — таков его творческий актив, . Ряд интересных образов создала артистка Сарул Мамедова, актеры Клыч Бердыев, Башим Дурдыев и др. В текущем сезоне театр показал, пьесу «Кель» («Паршивый») Навроц» кой, Волжина, Карпова. В пьесе ис-. пользованы народные о легенды, си именно они-придали спектаклю’ пол=. нокровность, красочность, свежесть, Ни одна постановка театра ‘не’ встре- чалась с таким восторгом, как «Кель». У туркменского театра — огромное будущее. Это будущее в молодых, свежих актерских дарованиях поч» ти целиком комсомольского коллекти- ва, в тысячах зрителей, которые co ъсе‘ возрастающей требовательностью ждут и встречают каждую новую п0*. становку. Сейчас театр приехал ‘в Моск- ву. Целью этой поездки являет ся не только показ своих достижений в столице Союза, но ‘и ‘творческая, учеба: знакомство с московскими те- атрами и мастерством их замечатель®. ных актеров. Театр покажет в Москве. «Кель», «В пустыне Кара-Кума», «Слуга двух господ», «Невеста отня», Московский зритель сможет увидеть, какой огромный скачок сделал театр в своем творческом росте за время, прошедшее с’ первого ‘посещения Ма” сквы в 1930 т., когда театр выступал на всесоюзной олимпиаде. АНСЕГ та С Дореволюционная Туркмения не знала театрального искусства, даже в 610 самых элементарных формах. 24 июня 1919 т. в Кизил-Арвале мо- лодыми красноармейцами и рабочи- MH железнодорожных мастерских бы ла впервые в истории Туркмении по- ставлена пьеса на туркменском язы- ке. . Пъеса эта, написанная фабочим- туркменом Аташевым, изображала. со- бытия, происходивитие буквально не- сколько дней назад, Она называлась «Взятие Кизил-Арвата красными вой- <ками>. ма На следующий день после снектак- ля местечко было занято басмачами, автора арестовали и, жестоко: избили. Такова история первого советского спектакля в Туркмении, “ В первые же тоды. существования Советской Туркменин довольно широ- а развернулась театральная самоде- ятельность, Среди молодых нацио- нальных коллективов наибольшую по- пулярность завоевали кружок сов- партшколы в Ашхабаде и комсомоль- ские кружки в Каахке и Ташау. Луч- шие силы этих кружков составили ядро созланной по постановлению правительства ТССР национальной теятральной студии. Рабочие, хлоп- коробы, чабаны -— таков был состав первой туркменской OTs A. 33 начале евое! работы студия we имела ни срелотв, ни пелдтотов,у ии руководства. Нарибмирос и Туркивя- пульт’ мало, заботились © своей CTF дии. Но. несмотря на” веё трудности, коллектив. стулии рос и: укреплялея, `В: 1929 т, Паркохпрос ТОР вынес ‘pemenne 0’ посрочном выпуске: orf дин ‘И. открытия ‘професснонального театра, Театр открылся пъесой” «Без калыма» г. «Мятеж» ` был о первых. тру ne вклалом в perépryap. tearpa.’ -“Cuek- Talib STOT Her 1 mo cet wenn. On Bale * К первому мая Союзтехфильм выпускает детские диалозитивные фильмы: «Возьмем винтовки новые» (текст Маяковского, худ. Семенов), «Парад Красной армни» (текст Кас: силя), «Марш» (текст (Маршака) и др. * В первомайские дни в исполие- нии. артистов ЦТКА фбудет. трансли» роваться. радиомонтаж, пьесы . Гусева «Слава», Народный артист республи- ‘ки В. И. Качалов выступит в пеое- даче «Песни и стихи о Сталине», Ка- чалов. прочтет произведения’ Сталь- ‘ского, Паоло Яшвили, и др. нацио- ‘нальных поэтов. Впервые выступит ‚у микрофона Театр народного твор- чества со своей интернациональной программой. Кроме этого будет орга- низован большой всесоюзный кон- перт народной песни, в котором .при- мут участне; лучшие вокальные кол- лективы и солисты четырех столиц— Тифлиса, Киева, Минска и Москвы: С 10 10 1$ ‘апреля в Москве BH ступал в концертах Областной марий* ский _и народные певцы и музы: канты;: Исполиеняые ими произведе- HMA МАриЙсюх композиторов: Забися: вы На’ пластинках \ Хор. под управлением goumodaTopa Цокаи-отова поет oveds crpottno ‘и ритмничие. Правда, ему Нед®отает еще жиной: выразительности и певучести. TOMY де хор очевидно правых вы» отупать о инструментальным” сопро+ вождением, так. как при исполнении, напрмер, хоровых произведений а саре!а в исполнении хора зувотву» 1 ется нсунерониость. Но’ в составе хо- ра немало хороших, голосов. + п В пении: солиста -Язаева много. тё- плоты и искренности; Юму нулято, 10% биться. только большей ронноети ис ва прекрасно иеноло ит (Я 0: полнения: Копаки няющая песню «Олус лоня каАЗЗется»), облалает ирекрас- ными толосовыми о давпымий; умеет. петь, но часто робест н терябтся’ На эстраде. oe. полнения. цонакова. преврасна попе ее вяющая песо х Onn ay ломуи» (&Я 0:0 а ии : те С р 1 доня каззется»), обзьлаот ирекрао- у а j= Г. ты eo et pie ‚о, ‘ными Podecogliya › дазльии, сумеет, . yea hea ИИ 1 : Г петь, 10. ‚часто робест Н Tepacres Ha wie О и т - + eo м Be Oe . ee porno nonysmancs caméas a he (и х “Выставка a oa xyMomMOTEL, tod пелачи по талио посией и ттацаваль- р РА а ‹ трактация лозжна была помочь таким контрактантов Вонтрактация дает хуложнику! 803- можность целиком. посвятить 608 творчеству. обеспечивает его матери- ально, облегчает ему связь с совет- ской общественностью в процессе ра- боты над той или иной темой, Но есть и оборотная сторона медали: многие живописцы; даже очень заслуженные; рассматривают контрактацию как дань их таланту. только вак своеобразную стипендию, которая выхается за вы- слугу лет. за имя. С Всекохуложни- ком. авансирующим их ‘творчество, они «расплачиваются» ” случайными этюдами и наспех сделанными карти- нами. ц На выставке контражтаятов рял п0- лотен свидетельствует о серьезном от- ношении их авторов в взятым на се- бя обязательствам, Можно по-разно- му расценивать произвеления Il, I. Кончаловского ‚(«Лошкарницых }, С. Герасимова («Ленин в Смольном»), Г. Шегаля («Расстрел железнодорож- ников»), Ф. Шурпина («В родном се- ле»). Лукомекого («Групповой портрет строителей химкомбината»), А. Алли- ванкина («Шахтеры»), но кажлая из этих картин — веха в творчестве со- здавшего ‘ее мастега. На выставке есть также несколь- ко скромных натюрмортов и пейзажей, привлекающих своими живописными достоинствами. Это прежде всего «Си- рень» А. Дентулова. «Персики» П. П. Кончаловского. «Осень» Ржезникова, «Материнство» Л. зевина. Олнако 8 основном зал Всекохудожника, запол- нен посредственными. зачастую отЕро- венно ремесленными полотнами. Трул- но признать произведениями искусст- ва закрашенные холсты Захарова, Ко- рыгина, Перельмана, Львова и многих других. Очень! неудачными работами представлены ‹ также IL Вильямс, A. Льбас; А. Шевченко и Древин. Ee- ли судить только по отчетной выстав- ке Всекохудожника, их творчество яв- но деградирует, С сожалению, «деланьем картин» трахтация должна была помочь таким хуложникам овладеть мастерством. найти себя. перейти к хлительной ра- бете нах. холстом. Художественный co- вет лолжен был любовно выпестовы- вать молодых живописцев, предостере- тая их от скороспелых попыток «по- гашения» контрактапионного аванса, ` Таких картин лостаточно на вы- ставке, Напрасно” Короткова’ показыва: ет слащавую картинку «Материнст- во». Кононов сочиняет романтические пейзажи. Гапоненко пишет натюрмор- ТЫ с обязательной битой дичью, в KO- торых не чувствуется ни трепета жи- SHH. ни наблюдательности. ‘Но зато проглядывает стапательное желание добиться внешней «мастеровитости». Не в обиду художникам пишутся эти замечания. Чем-то «умиротворен- яым», лелячески-безлумным веет от всей выставки. А: вель на ней пока- зано елва ли. больше: трети прехстав- ленных по контрактации в этом голу холетов. Что же лелается в магазинах и запаениках Всеекохуложника! Неу- жели так слаба‘ наша живопись? ” Ната живопись. не может похвас- таться большими. лостижениями, и все же нало признать. что. выставка кон трактантов показывает ее в Кривом зеркале, Даже наспех ‘укомплектовая- ные весенние и осенние смотры жи- вописи и персональные выставки ла- вали значительно более выгодное представление о нашей живепйси, Недостаточно ‘принципиальная и требовательная оценка хуложественно- то совета ‘Всекохуложника нерелко, очевилно. толкала жизопиецев на путь произволетва картин. по которым бес= печно скользит глаз. картин. которые не волнуют, не вызывают серьезных обсуждений. — Работы многих мастеров старшего поколения нуждались в суровой оцен- ке. Нало было на совете серьезно спо- рить о громалном труле И. Машкова, нашедшем ложное приложение. легко было заметить нелепость картины Ка- диана. который почему-то премировал пионеров комплектом «Нового мира». редачи по радио песней и танцеваль- ных мелолий, исполненных па кусле. (гуслях) Селушкиной, Кстати, perm трно-марийских. девушек много’ пре: красных гуслярок. Так, например, в селе Микрякове Юринского района есть целый оркестр гусл . Интересно, красочно т на ши- алтыше (флейте). песни.и танцы в исполнении Мамуткина. Бодро-и жи- во. играет Ha баяне’ Смирнов» Музыкальное творчество марийского народа по’ сравнению с дореволюцион- Борясь с формализмом, не следовало мириться с! попытками Шевченко, Недбайло, П. Вильямса представить по контрактации произвеления, нелостато- чно художественного качества, 3& художника нало бороться прин- ципиально, Такой заинтересованности в сульбе художника нелостает Веёко- художнику. 15’ или 20 хоронтих по- лотен не спасают выставки. в. целом. `Если Всеекохуложник будет и В лаль- нейшем таким нетребовательным и не- разборчивым, будущий составитель ‘словаря художественных терминов против ‘слова контрактация напишет: «Договор. согласно которому живопи- сец в погашение аванса прелставляет натянутый на полрамник и закрашен: ный холст». О советском танце „В дискуссии о музыкальном ‘форма- лизме было очень много’ уделено вни- мания вредному влиянию на нашу му- зыкальную культуву современного упа- xounoro буржуазного искусства. Речь шла, главным образом, 0 влиянии на творчество наших’ музыкантов таких ‘композиторов, как Шенберг. №шенек и др. И совертенно. не говорилось 0: том вреднейшем влияний и 18. наших композиторов, ‘и’на ‘весь наш” музы- кальный быт мещанского музыкаль- сок. в не олних только Фокетротов. ‘которые, кстати сказать, занесены к нам ‘из чужого лагеря». Является чрезвычайно важным. Увлечение джазами и фокстротчивой приняло за последнее время эпидемиче- ский характер. Наша молодежь хочет веселиться и танцевать. Но почему ее обучают только так называемым &60- временным западным танцам», одноод- разным. сдобренным ‘большой дозой «эротики, танцам, в которых к тому же ‚нет ни веселья, ни жизнералостности? `На это обычно ‘слелует, ответ; & 970 Же танцевать нашей молодежи? Но. необходимо понять, что нам пора за- НЯТЬСЯ созданием нового. нашего. со- _ветского. потлинно массового таниа. Наши балетмейстеры ло сих пор всерь- ез вовсе не занимались этим в0100сом, предпочитая: копировать всякого pola эвопентрические запалные танцы или ‘«созлавать» свой очерелной валиант все того же стандартного всем нато- ‘евщего Фокса. Наши композитовы так- же. по существу игнорировали танце- вальную музыку. ‚Во времена РАПМ. фокетроты просто запрещались к исполнению. Но вместо «запрещенных танцев» нашей молоде- жи не давали ничего взамен. Или да- вали «массовые» танцы, вроде’ «два притопа — три прихлопа». И это бы- 210 чоптибочно,, Фокстротоманию можно ИЗЖИТЬ ОТЯЮдЬ не алминистративными зни пионеров На выставке контрактантов была показяна картина Е. КАЦМАБА „Интересная. книга“ отзывом гритикаГровского © художнике Кацмане_ ‘ного «искусства» современного Запа- 10 зоптибочно,, Фокстротоманию можно ‘да — искусства легкого жанра. про- ИЗЖИТЬ, „отнюдь не алминистративными никающего к нам через грамупластия- мерами. “Речь должна. итти прежле все Го’ 0 создании нашего нового танца‘ ио вытеснении старого: фокетретного - ре- пертуара доступной; легкой. красивой, здоровой и привлекательной советской танцевальной музыкой. Но фокстрот — 910 не только танец; фокстротный рити. пронизывает, по существу. весь современный бытовой музыкальный ре пертуар на’ Запале. Веякого фола пе- венки, романсы и Т, д; — всё ато так или иначе воспроизвотит ритмическую формулу фокетрота: И не только о но- BOM советском танце, но и о новой со- веткой лирической песне, о веселом популярном эстралном мотиве лолжяы позаботиться наши кохпозиторы. 109 ты, балетмейстевы. никающего к нам через. грамупластив- RH, засоряющего наш массовый: му- зыкальный репертуар лжазовой ‘фок- уетротной цотаятиной. ` 06 этой музыке H танце современного Запала писалось в свое время ‘чрезвычайно о много, М: Горький ‘`заклеймил эту музыку. назвав ве «музыкой толстых». В статье «Сумбур вместо. музыки» 06 опере Шостаковича «Правда» писала, что «автору «Леди Макбет Мценского уезла» пришлось заниствовать у’ лжа- за его нервозную. сулорожную. поипа- Точную МУЗЫКУ. Чтобы придать «страсть» своим тероям», Указание тов. Андреева в речи на Х с’езле ком- сомола о том. что нам необходимо «бо- лее широкое внедрение хороших пля-