HOt
oc:
						СОЛО ОФКУХСТФ ——
		Фото Т, Patngh

 
	Габотишии искусств обсуждают. законопроект,

вапрещении абертев, помощи позкеницам и т; Ш.

I
1
			М. ЛЕЩИНСКАЯ.
	‚ Муз. театр
им, Немировича-Данченко
	СЛОВО
АКТРИСЫ
	Борьба за физически здоровую и
морально чистоплотную советскую
семью переходит <ейчас в стадию
конкретного и положительного законо.
дательного нормирования. Мы. : это
приветствуем со всею искренностью
и серьезностью; так как ‘отдаем себе
ясный отчет в тех благодетельных
результатах, которыв закон, несомнен-
но, принесет. @ .

о я считаю, ‘что было бы ошабкой
сделать единственной «профессией» и
вдинственным. общественным назна-
ченнем женщины материнство. И тут,
очевидно, правы те, кто считает, что
для женщин, имеющих уже трех, че-
тырех, пять ребят, закон должен в и3-
вестных случаях предусматривать ‘ис-
ключение ‘ив общего правила, Учет
не только физических, но и бытовых,
я; прежде. всего, производственных
условий необходим в каждом отдель-
ном случае. ` -

Актерство—профессия  художест
зенная, творческая. Нельзя ведь так
смотреть на вещи, будто актриса вый-
дет из родильного дома, отдохнёт по-
ложенные 56 отпускных дней и ста-
нет уже целиком трудоспособной. Ма-
тёринство—9т10 не только рождение
ребенка, но и его воспитание. Ребенок
поглощает все внимание, силы и чув-
ства матери 668 остатка, по крайней
мере, в течение первых месяцев его
жизни. Надо подумать об этом и вчи-
тать ваконным желание актрисы 8]
какой-то степени оградить себя OT
частого материнства.

Я недавно родила дочь, и это потре-
	Проект закона о запрещении абортов, увеличении материаль-
ной помощи роженицам, расширении сети родильных домов,
яслей и т. п. вызвал самый живой отклик в среде артистов, ху-
дожников и музыкантов. Особенно горячо участвуют в  0бсу-
ждении советские ‘актрисы, перед которыми впервые открыз
	ваются такие широкие возможности счастливой семейной жизни.

Первые отклнки на проект закона, публикуемые нами сегодня,
показывают, что осуществление законопроекта связано для ар-
тистки с целым рядом производственных и творческих трудно-
стей. Серьезно, по-деловому вносят свои предложения акгрисы,
обсуждающие новый закон. Велика ответственность руководи-
телей наших театров, которым надлежит с особым вниманием и
заботой‘ подходить в каждом отдельном случае к актрисе, гото-

_вящейся стать матерью, Обсуждение проекта нового закона pa-
ботинками искусств должно ‘не только дать ряд ценных попра-
вок и предложений к проекту; но и наметить пути практиче-
	ского осуществления закона в условиях театрального. произ-
водства,
	Е. АДАМОВИЧ
   Засл, арт. республики
	БАЛЕРИНА ПОЛУЧАЕТ
ПРАВО. МАТЕРИНСТВА
	С радостью материнства для актри.
сы ничто сравниться не может, Я об
этом товорю не для «красного слов-
a», Я хочу лишь сказать, что вре-
менный конфликт между‘ интересами
танцовщицы и женцины-матери не
должен никого пугать, ;

Прежде всего иеобходимо совершен-
но точно установить  продолжитель-
ность декретного отпуска для танцов:
щицы, собирающейся родить. Conep-
шенно очевидно, что декретных 56
дней до и после родов адесь недоста-
точно. Танцовщица неспособна тан-
цовать уже в самые первые месяцы
беременности, Вели еще’ может итти
речь об исполнении ею характерных
танцев, то в классическом репертуд-
ре, требующем значительно большего
физического. напряжения, работа бе-
ременной женщины совершение ис-
ключается, Ведь надо помнить, что
физическая нагрузка танцовщицы
чрезвычайно велика; утром -— клаес,
днем — репетиция, вечером — спек-
такль. На спектакль балерина явля“
ется ‘за два часа до начала для того,

` чтобы приготовиться к выступлению,
Ясно, что для беременной такая про
должительная работа непосильна.  

&ждая мать должна сама кормять
своего ребенка, Это также элеёмён-
тарво, кан и то, что сама мать дол
жна его. родить. Поэтому в период
кормления танцовщица также не мо-
жет быть полностью загружена, Мне.
кажется, 410 родящая. танцовщица,
должна пользоваться отпуском в 8—
10 месяцев. .

Это не может не отразиться на всём
процессе производства балетной труп»
пы театра, Не может такое положе-
HHO вещей также не затронуть #
	ЕАО
Г, Уланова в «Ба:
	творческие ‘интересы самой таннов-
щицы. Это надо продумать и об этом
надо договориться, внеся соответет-
вующие поправки в будущий закон.
Иная танцовщица тодами мечтает о
какой-нибуль крупной роли. Нако-
нец получает ее, но вынуждена уйти
в декретный отпуск, От роли ей пря-
ходится отказаться. Должна ли она
навсегда потерять’ эту роль? Я ду:
маю; нет. Руководство театра должно
Обеспечить таицовщице возможность
после возвращения из отпуска всту-
пять в эту роль; Конечно, все случаи
жизни  варанее предусмотреть нёль-
aa. Тут возможно ‘неночислимое ко-
личество вариантов, н6 принцип
должен быть установлен — материн-
ство ни’в коем случае не должно ит-
ти во вред творчеству актрисы,
Ясно, что при’этом придется нес-
колько расширить ИМаТ женского

О о ee eh eg REL TE AM Sh Ee
ия; прежде. всего, производственных
условий необходим в каждом отдель.
ном случае. - /

Актерство-—профессия = xymozect-
венная, творческая. Нельзя вель так
смотрёть на вещи, будто актриса вый.
дет из родильного дома, отдохнёт по
ложенные 56 отпускных дней и ста-
нет уже целиком трудоспособной. Ма.
тёринство—9т0о не только рождение
ребенка, но и его воспитание, Ребенов
поглощает все внимание, силы и чув.
ства матери 668 остатка, по крайней
мере, в течение первых месяцев ere
жизни. Надо подумать об этом и ечи-
тать ваконным желание актрисы 48
КАКОЙ-ТО степени оградить себя 01
частого материнства,

Я недавно родила дочь, и это потре.
бовало от меня фактического остав-
ления тезтра на год и три месяца.
Ри nor Полаль © ТА
	колько расширить пизт же:
состава в театральных труппах.
	Материнство, и в особенности мно-
‚ тократное,. не может не отразиться и
ка сценической внешности &ртистки и
н& производственной квалификации.
Однако при кормальном уходе за po-
женицей и за ребенком в его ясель-
ном и дошкольном возрастах, в глав-
ное при нормальных жилищных ус-
_ловиях эти производствённые поте-
‚ри будут сведены к какому-то мини-
Муму, Кроме того, ‘я считаю, что в
будущий закон должна быть внесена
поправка о том, что с рождением ре-
бенка увеличивается норма жилой
площади, ибо нельзя товорить о за-
ботливом отношении к будущему ре-
	бенку, не обеспечив его площадью,
	«Бахчисарайсном фонтане»
	ления тезтра на. год и три месяца.
Большую роль Натальи в < Тихом
Доне», к работе ‘над которой «за’ сто-
лом» 2 уже приступила, мне приш-
лось оставить. Это событие имеет для
меня, ках актрисы, немалое значение.
Творческий век актрисычиевицы в0-
обще очень короток, и выпадение т&-
ких больших сроков, как тод и больше,
чрезвычайно тяжело для нее, Всякая
остановка, роста означает для актрисы
начало творческого ‘увядания, Не смо-
ту же я перейти раньше времени на
исполнение ролей старух, если у мв-
ня лирико-колоратурное сопрано! Ех-
тественное стремление актрисы к
творческому ‘росту наша обществен-
ность должна всячески поотрять; так
же, как и стремление любого актера
мужчины. Иначе актеры и актрисы
попадут в неравноправное положение,
что в корне противоречило бы всему
духу социалистической морали.

Но тем актрисам, Которые хотели
бы сохранить ва собой никак не рег-
ламентированное право на аборт, слез
дует сказать, что они не имеют пра-
вильного представления 9 дейетвия-
	тельных интересах. женщины-актри-
сы; Многократные аборты сказывают.
ся вредно He только Ha здоровьи, но
H HO производственно-творческой: ква-
лификации актрисы. У певиц они
портят голос, у драматических актрис
OHM расшатывают организм и поёв-
ращают их преждеврёменно в янвА-
		Особое значение имеет sonpoe 5
	жилилощади. Но Фн одинаково SaTpa-
гивает женщин всех профессий, и
Я на нем останавливаться не буду.
Мне кажется только, что кажлый но-
ворожденный гражданин Советской
страны имеет» право на нормальную
жилищную площадь, без которой не-
	rT TAHT. A EE EEE
  мыслимо его правильное и здоровое
		 
	\
	о дла д льды
	 
	Актриса-акробат московского цирка.
СЕМЬЯ
ЦИРКАЧКИ

Большая половина актеров п акт-
рис цирка не имеет своей жилилоща-
ди. Мы живем чаще всего в тосли-
ницах, по «углам», потому что наша
жизнь — это непрерывно движу-.
	щийся цирковой конвейер. Можно лк
в таких условиях требовать от цир-
ковой актрисы, чтобы бна рожала
много детей? Где и как она будет их
воспитывать? : .
	Цирковая артистка физкультурно-
силового жаяра (акробатка, воздуш-
ная пимнастка, наездница) при бе-
ременности вынуждена оставлять прб.
	HeBOACTRO HA срок не меныше в—7 ме-
сяцев, & цирковая актриса балетаото  
	жанра — це меньше года, В огромном
большинстве цирковые актрисы упо-
мянутых жанров ве имеют индиви-
дуальных номерор. Выход кз «номеё-
		нужденный выход из него и всех
ее партнеров мужчин. О заменё здесь
в большинстве случаев не может быть
к речи: Следовательно, после того,
как актриса забеременела, труппа ев
партнеров должна подумать о том;
чтобы подготовить друтой номер, Это
требует времёни, иногда новой апиа-
ратуры, реквизита, оформлення —
т, е и времени и денег. Ясно; чтб
это не может не отразиться на про-
изводственных темпах работы пред:
приятня,
	Правда, вопраки таким мало благо:
прнятствующим материнству быто-
вым и производственным условиям
среди актрис цирка горявдо меньше
бездетных, чем среди актрис других
зрелищных предприятий. ~

Однако многократное материнство
может привести актрису цирка, как
и актрису драматического оперного
тевтра, к замедлению творческого ро-
ста, а иногда и к полной деквалифи-
кации. Поэтому мье кажется, что в
будущем ваконё для отдельных про-
фессиональных категорий женщин
(например, актрис) должны быть по-
пущены исключения. Например, акт-
рисе, имеющей ужё трех-чатырех де-
тей, аборт должен быть разрешен...
Если жилищные условия у женщины
тяжелые, ей также должен быть раз.
решен аборт. : .,

0с0б0е значение для цирковых акт-
рис имеет вопрос о Детских яслях. и
садах. Нам нужны такие ясли и дет-
ские сады, в которых мы могли бы
совершенно спокойно оставлять своих
ребят, не тревожась о них здоровье, о
правильном и разумном воспитании.
В особенности остро этот вопрос сто-
ит для нас во время гастрольных по-
ездок по «конвейеру», Возить © собой
детей невозможно, это отразилось бы
	‚тяжело и на их здоровье и на их
	воспитании. )
До революций в Фоссяи, да х сей:
	ч46 в капиталистических странах, ма-  
	теринетво могут себ разренгить толь-
ко такие актуисы цирка, которые яв-
ляются женами антрепренёров и ди-
ректоров. Ни о декрётном отпуске, ни
© внимательном отношении со стб-
роны администрации к бытовым и
производственным интересам  цирко-
вой актрисы в кКапиталистических
странах и речи быть He может, В
СОСР актриса цирка стала полно-
правной тражданкой, участвующей
наряду © другими в строительстве
социалистической культуры, Мы при+
ветствуем закон о запрещении абор-
тов, кладущий новые здоровые `06-
новы социалистической семьи. Но в
законё нужно учесть и наши справед-
лнвые требования. .
			аретии звонок,
недокуренные папиросы летят в мя
ны, Сейчас предстоит паздё-де: Ду-
	‚дниеская -— Чабукиани, Прижавшись
	KR краю ложи, сидит иародная ар-
тистка Ватанова — руководитель“
ница балета, Она сидит так, что
кажется, сейчас привстанет, она как
бы отсчитывает про себя весь ба:
лет. Это не только строгое педагоги-
ческое око, по левую руку от нев
зрительный вал — весь вниманне, он
не пропустит ни одной погреиностн...
Ваганова привстает, И вдруг гром ова-
ций, Это Дудинской. Движение ог
ромной сложности, но длящееся нич-
тожную долю секунды, мгновение
ока, его как будто и не было, невесо-
мое, незримое, несуществующее. Но’
его сразу поймал н ‘оценил зритель:
ный зал, Не разрозненные хлопки
знатоков, — ‘неистовствует весь театр
от партера до пятого яруса; «За что?»
- растерянно  опросит иной неиску-
шенный москвич, так и не увидев-
tnt самом ГЛАВНОГО,

«За ч10?› — опрышивает ох сидя-
щего рялом в ложе ленинградца, пи
сателя Михаила Козажова, Козаков
смотрит на. москвича злорадио, он 6е-
рет сейчас реванш и за МХАТ, и за
вахтантовцев, и за Мяхоэлеса, и за 0с-
тужева: «Юсть за чт0», — отвечает он
коварно,

`В антракте два имени мелькают в
спорах; Уланова, Дудинская, Пом-
нится, в Москве во время прошло-
годних гастролей ленинградското ба
лета тоже были эти, споры. Пальма
перзенства досталась Улановой. Нехо.
торые ярые москвичи даже рассужла-
ли в таком приблизительно духе:
«Уланова, она НАША, «москвичка», &
Дудинская, это — извините — Петер-
бург. Это старые каратытинские тра-
диции: техника, внешность, где же
«души исполненный полет». Мы-—мо-
чаловцы, Браво Уланова». Браво, ко-
нечно, хотя все эти аналогии ши Е
чему. Можно с неменьшей убедитель.
ностью доказать, что и Уланова не
«москвичка», & любителям петербург»
ско-каратытиноких аналогий можно
напомнить хотя бы Мартынова, И 856
же конечно, — Уланова,

Я вилел Дудицекую в «Лебедином
озере», в ‘лебеде, У шее даже не было
традиционной балетной улыбки, ка
кие-то небрежно-смарщенные губы, в.
которых, если утодно, можно было.
прочесть даже иронию по адрест этой

 

 
	прочесть даже иронию по адресу этой   ая-я!
улыбки, даже если она не традици-? Но
		Сказительница Морозова
		ут. fi.

КЕРЖЕНЦЕВА
	29 мая у председателя Всесоюзного
комитета по делам ‘искусств т. Hep-
	женцева состоялся прием ашугов, скз-
	вителен и народных певцов, участ-
	ников проведенной в Москве олим.
пиалы народных певцов. В пружзекой
	бэседе ашуги и певцы разлячных рай%
	опов делились с т, Керженцевым сво-
ими впечатлениями о виденном в Мо-
©кв8 и рассказывали 06 условиях
СВОЕЙ работы на местах,

Товарищ Герасимов о (Северный
рай) указал, что творческая встреча
песенников нароласстей Севера и Юга
может даль полную картину общего
развития музыкальной культуры со-
ветского народа. Тов. Колотилова pac-
сказала о своей работе по собирапию
и изучению` народных песен Севера и
по отыскиванию даровятых пезцов.
Так, на берегу Северного Ледовито-
го океана она встретвла талантли-
вую сказительницу Крюкову, В. насто.
ящее время т. Колотилова занята ор-
танизацией народных хоров, так как,
по ев словам, «и стар и млад хо-
тят петь».  

Эриванский кеманчист Мирзоян ©0-
общил 6 росте восточных  инетру-
ментальных ансамблей. Взамен не-
большого количества трио имеется
уже много оркестров, численностью
до 35 человек. Необходимо, однако,
чтобы местные филармонии уделяли
народному творчеству гораздо боль-
ше внимания, чем до вих пор.

Тов. Ябыков намеревается усовер-
шенствовать свой первобытный ин-
струмент. Познакомившись на олим-
пиаде с представителями разных нал
родностей Союза, он написал об этих
встречах уже четыре рассказа и сей-
час пишет пятый на тему о том,
что он увидел и услышал в Москве.

Товарищ Керженцев указал. собраз-
лтимся, что цель организованной в
Москве олимпиады-—показ народных
певцов наших отдельных областей
Ш республик. В будущем предстоя*
дальнейшие встречи мастеров народ
ном творчества различных националь-
ностей нашей страны. Несмотря на
то, что народные певцы пели ва
зепонятных москвччам языках, их
исполнение волновало слушателей.
 Только взаимное ознакомление о на-`
родным творчеством всех националь-
лостей Союза приведет к созданию
подлинного социалистическом = ис-
хусства. ,
	ю. ЮЗОВСКиИй
	артист Респубпики Таджикистана ашуг Дывлятов Ты
гирьян со своим инструментом «дютар».
	 
	Г. ПОЛЯНОВСКИЙ
	‚ Заслуженный
	Певцы своей радости
	Отличный тип профессновализн
вавшегося народного певца предеть,
ляет одаренный Сулейманов. Danny,
ский Kypak в его. руках-—полижщи,
ный и крайне интересный exon,
мент. 1
	Сильнейщее впечатление оставлан
искусство мастереки аккомлаяиут
щего себе на флейте колходном ху.
даванского певца Коваля, Он ятии
«Чебаняску» и тут же поет прим,
Мелодия песни «Все девушке mm
	за ореховыми листьями» полна Hays.
	ной прелести. Выступление Koay
безусловно может украсить apis
большую концертную протрахиу,
	Азербайджан представлен три
крупными певцами, из которых м.

тереснейший—Аван Азарьян, вали,  

щий пятью языками. Лучшая из п
полняемых им песен — шуточная
бовная. : \  

}
 
	Бурят-монгольский — певецчордены
носец Халбаев итрает-на лимб, пр
составляющей своеобразную разнов
ность флейты, В ег песнях зи
звучат новые советские мотивы, (1
поет © TOM, EAR хороша ким
жизнь тТаосказывает в пел 0
ударной работе, о колхозе,
	Очень досадно, что русские укр
ские, белорусские, еврейские, тату
ские песенники почти не предин
лены в программе,
	Русские певцы, правда, есть, п
они не принадлежат к числу луж
исполнителей. В наших колхозах въ
много талантливых обладателей пн
воклаюсных голосов. К сожалии,
почти никто не занимается их вот
танием. 06 этом мы можем CVI
хотя бы по выступлениям незаура
но певца и рожечника Bopotrs,
бывшего пабтуха, а ныне КА,
фабрики «Большевик». Воробыа №.
педает приятным голосом, музы»
ностью, точным интонированяеи 1%

 
	рошей @амятью;, Нет лишь YUN ах
			aa
										«подать», Не трудно Воробьева то
научить. Импровизаторша Моро
калининсхая ткачиха, © великолети
складывает безыскуоствённые сти
660 всем, что поражает ее в 103!
жизни: «Метро». «Стройка», «Ки
ная армия»-—тековы темы ев хипри
визаций. .
	Певцами своей радости хочетея нии
вать всех этих замечательных арт
стов из народа, ибо HX творчесть
рождается и питается поумиетьо
богатой впечаллениями, новой, (ола
HOH жизни.
		ешь сострадание к этим несчастных
у которых отнят дар речи и которых
ничего не остается, каж пользоватия
языком глухонемых. Но воли у ии
людей есть голос, пусть они ори
или поют. Впрочем, это сларый 10
рок иллюстративности, овившяй с
гнездо у нас и в драматургия, #3
поэзии, и в музыке, и в живописи
когда. люди, именующие себя реза
стами, попросту копируют, подражае
ют, передразнивают житейские фак
ты.  
Эти пиллюстраторы боятся удалить»
ся от данного факта—как так Jab
длиться, они ведь резлисты! — #6 до»
гадываясь, что чем; тако сказать,
дальше они от него «удалятся», 1#\
ближе в конце концов они у HEN OX
жутся, Поэтому в том же «Бачин
‘райском outages — там, где #1
следование сюжету поэмы в BLY
пантомимы, Там я Пушкина He BARS:
HO там, тде это дается через тазу
следовательно, условное отступление
OT поэмы, следовательно, извествая
импровизация идей позмы оредетва»
ми танца, там Пушкин налицо, Te
кам образом проблема приближьаля
танцовщикь к актеру, & балета &
драме должна решаться внутри с4\0°
то танца, & не в пантомимной пря’
стройке, к которой надо прибегать
как к необходимому влу.

В «Корсаре» уйма этой пантомимы,
или мимодрамы, и казжется, $70 910!
балег следовало бы решительно №
Новить, оставив, конечно, те драм
ценные танцевальные куски, которые
создал еще Петипа,

Впрочем, публика довольно 68060
разно реагирует на пантомиму, #8.
просто не принимают в расчет, —3
зрительном зале гашель, скрипенив
стульев, — все ждут танца, пока #8
кончится этот добавочный знтракт,

Но вот ‘антракт кончился, Н8ч826
тавец. Появилась Дудинская,

Она давно уже кончила свой таке
8. я все еще недоверчиво переспраши“
вал Козакова: «Это Дудинская?» =
«Да, Дудинская. — отвечал 08, =
вы удивляетесь?» И добавял лукаво’
«Как онать, быть может я тоже удиз 
ляюсь». г та

Появилась — психология. Душ
Улыбка. Не застывшая балетивя Hae
Ka, — улыбка полная жизни, 1
	же на глазах расцветаютщтая. Улыо5%
	HO TOTBRO на губах, — она была про
должена в жесте, в наклоне оо
в ритме, в духе самого танца, К
будто артистка пробудилась от дол
гого сна, оглянулась кругом и Haws
мир совсем иным, И вот она ноонтея,
ликуя от евоего неожиданного и 938%
стливото открытия,

Что это? Случайность? Вепытяув
шее, чтобы потухнуть, озарение? Им
начало нового ростё этой замечатели
ной артистки?,

Успех Дудинская имела KOK
тельный
	„Давно ли главной темой народно-
fo песенно-музыкального творчества
Фыли ropécTH жизни? О печали и
скорби. о тяжкой доле бедняка‘ игра-
ли и пели ашути’ бахши, кураисты
и таристы. Не даром царское прави-
тельство прёслёдовало народных пев-
цов: слишком Часто горькая правда
о жиани жестокой и невеселой, при-
давленной и задушенной прорыва-
лась в пламенных стихах и звуках
		Ашути—певцы, влюбленные в кра-
соту. Но как мало поводов для на-
слаждения  краротой давала старая
жизнь певцу! Какие просторы откры-
лись перед его творчеством ‘теперь
в Советской стране, когда всем чело-
веческим силам, способностям, талан-
там предоставлены широчайшие 803-
	можности расцвета,
	Свыше 30 выдающихся певцов на&-
‘родов ССОР выступают по приглаше-
нию ‘Филармонии и Радиокомитета в
‘больших и малых концертных залах
Москвы. Свыше 30 певцов наглядно
демонстрируют, как неизмеримо рас-
птирилась их тематика, как к CORPO-
вищам народного творчества, сохра-
ненного веками, прибавляются новые
песни, не только не уступающие ста-
рым. HO порою преаосхолашие их.
	Некоторые из этих певцов являются
крупными мастерами народного твор-
чества. Таков, например, Виркенбай.
— народный певец Ферганской долу-
ны. Он уже немолод, но его испол-
нение темпераментио, горячо, чистый
И высокий голос его чудесно звучит
	в поэтических узбекских песнях.  
	Виртуозно играет ча кеманче эри-
ванец Мирзоян, выступающий сов-
местно с талантливой, яркой певи-
	цей Шогин Мкртычян, Их ансамбль
выюоко художественен, Непосредствен=
ность исполнения замечательно со-
четается 00 строгой  обдуманностьтю,
Особенно рельефно проявляется  ма-
зтеёретво ансамбля в героической пе-
‘не «Кер-оглы», где кеманчист искус-
ными и чистыми флажолетами ими-
	тирует мелодические ходы голоса.  
	Туркмены прислали в Москву ‘не
сколько ансамблей бакши, из пение
сопровождается игрой на дутарах и
	ITE MARIN ie ЗАЦОержанно о, моментами
суровое искусство туркменских бак-
	ши не так горячо, как песни армян-
оких ашутов, Ровной,  неизбывной
струей льется лирико-апический рас-
сказ об «Утроннем ветре», 0 краво-
тах природы, о чувстве к любимой
девушке, о героике борьбы,
	в его душе. Мария — Улалова в сво-
ей белоснежной тунике, так контрас-
тирующей с, тяжелой языческой pac.
кошью Востока, как бы символизи, у-
ет тот луч, который по слову Бе.
пинокого просветляет. Гирея, Впрочем,
посмотрите, Уланову. .

Она просыпается при виде Заремы
© легким испугом, в котором столько
чистосердечной, детской грации, вме-
сто, казалось бы, естественной, в ее
положении, уродующей гримасы стра-
ха. Возможно, что другая на месте
У ЛАНОВОЙ п ола Gu Бе мое
	стическую деталь, а критика тотчас
	бы одобрила, ee Kak реалистическую,
тт _
	9. ФМ РТ
Но Уланова дает образ, ‘пушкинский
образ, «пушкинское», ра
`Когда Зарема. вонзает свой кинжал
в спину Марии, — здесь тоже воз-
можна „была бы _натуралистическая
реакция. которая. в перёводе на язык
драматической пьесы могла бы быть
выражена каким-кибуль’ громким сто.
ном, У Улановой в. этих сжавшихея
плечах. и взлетевших руках стон чуть
слышный и не только от физической
боли. Есть злесь эта торёчь, «светлая
Трусть», ‘«пушкинское», B этом мё-
сте хочется отнести’ к ней обращение
Пушкина к кн, Голициной: —
	‚Мой стих, унынья звук живой,
Так мило ею: повторенный,
Замеченный ее душой, <
	Еще тогда, во врёмя московских
тастролей, следя за Улановой и Ду-
динской, я мысленно сравнил их:
«Моцарт и Сальери». Одна поверяла
«алгеброй гармонию», другая прене-
брегала «презренной пользой», Одна
поставила «ремесло полнояием к с.
кусству», придала «перстам послуш-
ную сухую беглостьз, сёма эта алгеб-
ра стала для нее искусством, само
ремесло возведено было до степени
искусства. За нее последовала нА:
трада — восторги зрительного вала.
Но в этих восторгах не было pacrpo-
ганности, было удивление, уважение,
мало любви. ;

Другая получиль свой «священный
дар... не в награду трудов, усердия»,
Здесь были те высоты. взять которые
самый усерлный труд бессилен. здесь
уже озарение, талант, гений. Гармо-
ния, лишенная каких-либо влгебраи-
ческих коэфициентов. ~

Сейчас быть может нам приходится
несколько отступить от своей кон-
цепции... т

Случилось это на «Корсаре», ко-
торый мы сейчас видели. Это старый
балет с очень наивным сюжетом, 6
старомодными декорациямя, и cone.
шенно невыносимой рантомимой,
последнем акте «Эсмеральды» эта пан-
томима  менее ‘невыносима, ‘но вдесь
это попросту «провинция», Когла лю-
ди на сцене об’ясняются в любви же.
стами, прикладывая руки ¥ губам, в
груди, к лицу, энертично мотают то-
ловой В знак страсти, то испытыва.
	кучками стоят зри-
тёли, рядовые зри-
тели, и рассужда-
т о всяких па-де-
де, па-де-труа,
mena, фуэте, как
заправские балето-
маны, При чём это
не пижоны какие-
нибудь, — служа.
щие и рабочие ле-
нинградцы,
Третий snotor.
	хоть непосредственно не отражают
сюжета «Бахчисйрайского фонтана»,
во которые сделаны в духе самой по-
эмы, Если это принадлежит писавтиев-
му либретто Н. Волкову, это делает
честь его чувству Пушкина.  .

Мария — Уланова ‚очутившись од
на в стане Гирея, вспомннаег 6ез0б-
лачные годы, Когда она была еще в
доме отца. Это танец, напоенный ло
краев пылкой  жизнерадостностью.
шаловливой и капризной грацией,
юность, осязающая всем существом
своим фадость того, что живешь, Но
вот мысль о печальной действитель-
ностн — плене у татарского хана, И
Мария — легкое облачко меланхолни,
горечь, подрезанные крылья, — ‘но
В этой горечи нет яда, дазже отлалён-
ного, памека на ноступление, слиш-
ком силен дух жизнерадостности,
чтобы лопустить к себе это исотупле-
ние, Забульте реальные мотивировки
этих танцев — воспоминание о прош
лом, печальное ‹ настоящее; =Фоня
здесь необязательны, В самом танца,
в духе, в стиле этого танца — Пуш-
НН, «ПУШЕИНОКОв»

Для пас Пушкин — это ‘великое
утвержление жизни, — но на баналь»
нов бодрячество,— это глубина мые
лини удивительно конкретное, пласти-
ческое выражение этой действитель-
ности в поэзии, Не`нотому ли`у нас,
сейчас именно такой под’ем внима-
ния к Пушкину, такая ‘популярность
Пушкина. Но есть в этом утвержде-
нии горечь, оттого, что мир нельзя
назвать счастливым, горечь, однако,
не перерастает в сарказм, в скорбь, в
пафос отрицания, Байрон был случай-
ным попутчиком в творческой биогра»
ux Пушкина, «Светлая грусть»
сформулировал Белинский, Впрочем,
посмотрите Уланову...,

Ночью, когла х Марии вбегдет За-
рема и умоляет вернуть ей Гирея:
«но я для страсти фрожлена. Но ты
любить, как я, не можешь», вы сразу
пронзительно схватываете эту мысль,
хотя балетная Зарема этих стихов не
произносит, вы просто услышите эти
стихи, даже если вы не читали или
забыли «Бахчиларайский фолтан», .

«Но ты любить, как я, не можешь»,
Зарема сама страсть, огонь, знойная
вакханалия чувств. Зарема и Гирей
весь в великолепном буйствь своих
набегов — они оба нечто елинов.
	давно вое думы, всв желания Гирей
‚с моими сочетал», Но в этой буйной
	игре нет цели, нет осмысленности, В
этой вакханалии нет одухотворенно-
сти. Вот эта осмысленность, эта оду.
хотворенность и есть Мария, Вот это
и есть Уланова, з
«Человеческое» в Марии как раз п
отметил Белинский. Поэтому. Гирей
смущен; ему вдруг постылы и жены
его и набеги, ему казалось, что’ он
самый счастливый, что в этом’ телёс-
ном ботатотве жизни его победа, и
вдруг он оказывается побежденным,
великое неудовлетворение зажигается
	Ленинградские
письма
	НАШЕГО СПЕПИАЛЬНОГО
	КОРРЕСПОНДЕН
	* Ленилпрадцы очень ревниво отста-
нвают свое художественное превос-
тодетво. Они не дадут взять себя в
оборот в состязании © Москвой, еще,
знаете, неизвестно, кто-кого! Это, ко.
нечно, не старая вражда Петербурга
н Москвы— это соревнование в ис-
хусстве двух великих городов. С
живой ралостью встречают ленинград-
цы гастроли москвичей, Спектакли
московских театров идут с огромным
успехом, подчас, ко слову сказать,
большим, чем в самой Москве. Но
расхвалите какую-нибуль московскую
	`°хартину Ели фильм, или спектакль.
	 
	«Да?» —  переспросят  ленинтградцы
полусочувственно, полуснисходитель
но и сейчас же переводят разговор
на тёму «но вот у нае в Ленинграде».
В одном вопросе они He проявляют
тщеславия. Здесь их онтузназм сразу
иссякает, Когда речь заходит о дра-
ме. Они пробуют правда «разменяться
фигурами» и свести спор ®впичью»,
HO наконец — так и быть — капи-
тулируют, Нодтекст разтоворов на эту
тему приблизительно таков: «Драма
Была бы идеолотия,.. & там бот © ней,
вот У нас балет есть». Вы разведете
руками перед таким циническим лег-
комыслием, они откровенно окажут:

«На нет я суда нет, вот быть может
только Радловокая студия»...

Зрители ленинградокой драмы —
очень терпеливые зрителя, добродуш-
ные, благожелательные, ‚термеливые,
снисходительные, терпеливые. Когда
идёт комедия и не очень весвло идет,
они ловят любой намек, чтобы рассме-
яться, и смеются дольше, чем пола-
тается; реакцией, шумом, каким-ни“
будь восклицанием, движением они
как бы подталкивают локтями акте
ра: «Да ну, живее, веселее, еще, еще,
вот так, браво». Актер не всёгла по-
нимает это поощрение, он двигается
перед рампой, словно за ней пустое
поле, вель он делает то ‚что ему ска
вано, ведь он «выполняет свой долг»,
он служака, в конце концов совесть
ето чиста. Но зритель не обескуражен,
оп бодро посасывает в антракте свое
вскимо. он оптимист, — второй акт
булет. лучше,

‚ В балетном тезтре вы не. узнаете
BTOTO зрителя — ‘куда, девалась . его
сниехолительно * фяантротическая
мина. Наденьте на него мантию и по-
весьте на грудь золотую цепь — вы.
	литый судья. В фойе бывшего Ma-
	Сзинского, а ныне Кировского театра
	онная, & естественная, лячная, в об-
разе, по адресу этой теплоты, этой
психологии. Мод, я хочу честно зара-
ботать ваши анлодисменты, я даю
вам танец, искусство танца, & не дра-
мы, 8 что касается до всяческих Bit.
рических интонаций, то 910 совсем
другой расчет. Ирония по адресу этой
«айседоровщаны», е ве импресбиониа-
мом, игнорирующим технику, 6 66 иц-
провизационностью.*‘пренебрегающей
школой, сложной математикой танца,
Дудинская раскланялась и подарила.
публике  натянутую деревянную
улыбку; вот вам она, если это вам
так нравится. Конечно, здесь не было
иронии. Это стиль. Оклад характера,
рассудочный склад. А может быть
робость еще не созревшего духовно
мастера, не допускающего К с6бе
психологии из опасения как бы она
не смяла кристальной чистоты этой
техники.

Рассудочность есть и в Корали
из «Утраченных иллюзий», и в ле-
беде и в Одиллии из того же «Ле.
бединог озера», Даже в самый раз-
тар’ прославленных тридцати ° двух
фуэтэ Дудинская сохраняет трезвый
взгляд и бесстрастие — бесстрастие в
самом танце. А ведь Одиллия — дочь
злого волшебника, обольщающего чу-
жого жениха. И 32 фуэтэ — npomece
этого обольщения. Но зритель видит
не Олиллию, & Дудинскую, не образ,
& актрису. Правла, если не обольшен
жених, то обольщен зритель, покорен+
	ный этой ошеломляющей виртоузно-
	стью; тридцать два круга на месте,
один стремительнее, бешенее, исступ-
леннее другого, и вот уже еплотиной
спнрающий дыхание вихрь.. Еще да-
леко до финала, а публика не в ся:
лах сдержать свое восхищение, ап-
лодиоменты возрастают © каждым
фуэтэ и разражаются  трандиозной
манифестацией вызовов; Ду-дин-ска--
	Но зритель — он коварный, он еще
	не успел: отдышаться от своего в00-
торга, и уже произносит про себя; а
всё-таки Уланова...

Уланова дебютировала в 1929 10-
ду. Мие посчастливилось видеть ее
тогда в «Лебедином озере», Среди
строгих, размеренных, белоснелжно-хо-
аодных форм классического балета а-
топанлось дыхание. Его. принесла
Уланбва. Она словно боялась обнару:
жить свою технику; хотя эта Чехника
была, по словам слениалистов, ис-
ключительной. Она словно pelea,
что искусство заключается в TOM,
чтобы ©крыть искусство, весь этот
труд; именно труд, серьезный, елож-
ный, многодневный, который с такой
демонстративной ОИ пока-
зывает Дудинская, Правда, показы-
BACT так, чтоб на мгновение показа-
ось, что он ей ничего не стоит, поб-
рой кажется, что она этим кокетни-
чает. .

Уланова не pemaerca na такую ле-
монстрацию, кажется, что если она
на минуту расстанется со своим ли-
рическим обаянием, если соередото-
чит внимание зрителя только на тех-
нике, она потеряет тут же эту тех-
нику, она не сумеет танцевать, лазке
просто пройтись по сцене, она захро-
мает. И это свойство Улановой есть
78 «сладость поэзии», о которой гово-
рит Белинский, ссылаясь на «Вахчи-
сарайский фонтан», поэзии, которой
так досадно нехватает Цудинской.

`Я нё знаю, читала ли Уланова ре-
цензию Бёлниского на «Бахчисарай»
ский фонтан». но всяком случае она
может отнести эту рецензию на свой
счет. Она лучше понимает Пушкина
в балете «Бахчисарайский фонтан»,
чем некоторые солидные пушкинокие
комментаторы. В‘ этом › об’яснении

ушкина средствами искусства нафя-
ду © Улановой можно вспомнить сен-
чаю только Яхонтова. Мы не знаем,
кто из создателей этого балета приду-
Мал те танцевальные линии, которые