CORBEDPCRPIS OChKhYCO TRS
АНДРЕ ЖИД В МОСКВЕ iy ГАБТ
бетояня в Мобкау. прилетел один e oym в Арктику
a: py tonuawrdiett ,, Mer azyuape- (ной
ассоциации защиты культуры изве- 25 июня на гастроли в Арки
стный французский писатель Андре . выёзжает и артистов Bora
Жид. театра Союза CCP.
ину „Бригада, ‚везет общи mp penn
5 туар музыкальных и Облетных mh
ИГУ Ем ИДО. У ров, 4 в вочёние 40; дней дьст су
а №
АВТО, ро MYUBRAMDANE MW OMCTEBIE Bay
‚В т КОМИТЕТЕ 1 yor ‘ost eta A НЫ
-ПО ДЕЛАМ Ser Gssem Braye socnaeee fe
VCKYCCTB ( tee ay а
` ИСКУССТВ
Государственная закупочная комис-
сия Всесоюаного комитета ‘по делам
искусств: приобрела ряд картин у CO-
ветских художников, общие и пер-
сональныв выставки которых были
устроёны в последние месяцы, Bee-
то закуплено 29 произведений Ha 06-
щую сумму 133.050 рублей.
У ‘художника Александра Гераси-
мова комиссией куплены «Групповой
портрет командиров Первой конной
армии» (картина будет помещена в
гос. Третьяковской галлерее); «Порт-
рет маршала Егорова», «Портрет ШЩа-
денко», «Дождь» и «Парижский
этюд — в’езд в Лувр». У художника
Покаржевского прнобретено четыре
картины — «Пастбище»,
утро», «Комсомольцы Донбасса идут
в 60й>, и «Шахтер-комсомолещ», И3
работ Б. Яковлева приобретены › эс-
киз к картине «Транспорт налажи-
вается», картины «Грибы», «Большюй
театр» и «Крым — осенний день». У
Гапоненко комиссия. закупила карти-
ну «На обед к матерям». Куплена
большая. композиция Сергея Гераси-
мова «Ленин на втором с’езде ‹ове-
тов»; «Персики».Кончаловского, «Пор-
трет Шитиковой» Ю. Пименова, «Вла-
дивосток» Нисского, «Поля» А. Кори-
на, «Портрет конструктора Попова»
(рисунок) Фонвизина,
Ряд картин приобретен комиссией
на выставке молодых художников —
«Алик» Танклевското, «Девочка в го-
лубом» Танчика, «Пейзаж» (рисунок)
Винокурова, и «Озимые» (акварель)
Ромодановского.
«Осеннее`
ка, Диксон, Дудинка, Енисее
Красноярск, Туруханок и др.
14 июня состоялась вотреча бу
тады с работниками Главною iT
paenua Cepepuoro Mopcxom nyrz, %
встрече присутствозали тт. 0).
Шмидт, С. А. Бергавинов, Г, А, У,
ков, проф. Самойлович. Артисты ри
сказывали о тем, с какой АД
везут они на Север свое искусоть,
В состав бритады входят арта
Габович. Ткаченко, Моиевева, ie
даурова, Холфин, Jlenrowerug 4,
лет), Зорич, Волков, Лапин, Сел»
нов, Шевченко (опера), Швец (и
кестр). п
Член ‘бригады артист Латин }
сказал о том, как солист ор
ГАБТ Козловский ‘вначале дал с
сие ехать, прошел летную пра
ку, — об этом было сообщено ву
чати, — & в последние дни ны
данно отказался от поездки,
’ Памяти
мастера
Академик И.А; Фомин являто y
ним из талантливейших архитехт
нашего времени. Живой и пост
ищущий, он несколько раз вт
своей жизни менял направление rr,
чества. Однако на каждом эта i;
ей работы архитектор проявлял (4
даровитейшим мастером, Heycrty
стремящимся вперед.
‘Поездка за границу, особен
Египет и Италню, окончательно
ретила любовь И. А. Фомина ки
сической архитектуре,
По. возвращении в Ленинтрад \
Фомин получил ряд крупных я
зов. Наибодее характерным дая и
этапа творчества И. А. Фомина я
ется неосуществленный проект &:
лаевского. вокзала в Петербурте, №
а аи о известны также его. прекраслые
11 июня В «Советском искусстве» Hang Половдева: x AOamenen.”
были прослушаны записи музыки
Чайковского, & 15 июня — записи
Краснознаменното ансамбля красно-
армейской песни и пляски СС
“И. М. Римский (Граммиласттрест)
указал, что записи Краснознаменного
ансамбля трест выпускает в июле в
огромных тиражах (от 50 20 100 THI-
CHI экземпляров каждая ‘пластин-
ка)—всего в количестве 2 миллионов
‚бружениях стяжала И. А. 840;
ee ON OE
ва, выдержанные `В духе кли
ма, Свободная прорисовка №
перспектив и интерьеров в ищи
ную славу крупного архитекти
прекраеного рисовальщика,
Величие идей.Октябрьской рем
ции захватило Фомина, Он 01:
ется от crpororo воспропавевт
клаобсическнх форм и пытается ти
экземпляров. рощенной, героической no cron
Общий _ OTBBIB собравшихся: we: ranoprau архитектуре крупы
смотря на отдельные шероховатости
(например, на плохую слышимость
слов при хоровом’ исполнении отлель-
ных песен и т, д.), общий технича-
ский и записи ‘удевлетворите:
лен.
В прениях обсужлался вопрос о том,
должен ли трест выступать только. в
роли своеобразного фотографа, вос-
производящего исполнение солиста
или ансамбля или через своих ре-
жиссеров являться активным орга-
низатором ‘ музыкально-вокальното
материала, отвечающим за художе-
ственное. качество исполнения,
Тт. Е. М. Браудо, М. М. Гринбеог,
режиссер. грамузалиси А. А. Гран и
др. выступили горячими защитника-
ми второй точки зрения, еще не ня-
ИА ppnara wmmoeaganne трлн
и столь же! крупных деталей пет
пафос Октября. Из сооружений,
строенных И. А. Фоминым в 1%
не десятилетие, наиболее харак
Дом НКВД в Москве и станция хе !
«Красные ворота»,
И. А. Фомин принимал ат
участие в общественной жизни ©
ветских архитекторов. И. А. м
было также и историком архие
phi — ero перу ‹ принадлежит
ценных и, интересных, работ (
графии of «Исторической выс
1914—15 г. и раздел архитетл
русского классицизма в «Ист
скусбтв» Игоря Грабаря HEE
Советская Ярхитектуря note)!
лице И. А. Фомина одною 13. (ии
крупнейших мастеров.
шедшен своего признания в кругу ео MAcTepOB,
исполнителей. Академик А. ЩУСЕ
ципиального обоснования, которое он
давал своей теории: мастер не пере-
ставал подчеркивать, что основным
MOTUBOM COBETCROM APXUTeEnTy pu ‘доля
жен быть мотив строгости, даже су-
ровостн, что этот мотив будто бы со-
ответствует духу нашей эпохи. тб
сама эта эпоха якобы характериау-
ется суровостью, «спартанским ду-
$0М», даже аскетизмом... ‚о,
Нет нужды здесь снова повторять
насколько обуженным и’ неверны)
было такое понимание образа совет-
ской архитектуры. Кажется, упорний
мастер в самое последнее время на“
чинал соглашаться с некоторыми из
этих возражений и вносить коррек-
тивы в свое понимание «спартанско-
го духа» эпохи, Сама ето творческая
практика не могла не натолкнуть его
на эти коррективы. Неполноценность
архитектурного ‹аскетизма» сказыва-
лась и в\ практических неудачах
И. А. Фомина, например, в его про-
екте Дома тяжелой промышленности.
Но стоит отвести в сторону отдель-
ные теоретические и практические
неудачи Фомина и вдуматься в ос-
новной смысл его архитектурных тре.
бований, как сразу ярко и выпукло
выделится перел нами то живое, све-
жее и смелое, что содержалось в ето
творческом мышлении. Изо своего
прежнего художественного опыта,
опыта архитектора-традиционалиста,
он принес в советскую архитектуру
страстную любовь к простоте и высо:
кое. умение превращать эту простоту
в выражение силы, а не слабости,
мощного богатства, а-не хилой бел-
ности. Он решительно не хотел To-
ворить новой эпохе тем же архитек-
„Победа советских’
ТТТ Зам: Начальника Управления’ no делам искусств при` CHK YaccP,/
mt
Театр им
Политика царфкого правительства,
фабрикантов; помещиков и мулл по
отношению, к_птироким. массали ‘насе-
ления Туркестана заключалась в том,
что они держали в повиновении эти
массы силами религнозного дурмана,
темноты и невежества. Поддерживая
‚религиозное мракобесие, они закры-
вали доступ широким трудящимся
массам к культуре. Искусство в Тур-
кестане рассматривалось как’ грех,
Узбечка, выходившая на подмостки
сцены, клеймилась общественным по-
зором. Для мужчины работа в теат-
ре считалась недостойной. Своих на:
циональных театров Узбекистан He
имел, а в русские театры для. узбе-
ка вход был закрыт. На воротах го-
родеского сада в Ташкенте висела
надпись: ‘«Сартам и собажам вход
воспрещается».
Только Великая пролетарская ре-
Люция вВдДохнНула живую жизнь В
богатейшее узбекское национальное
народное искусство.
Ilo Beet республике создаются с8-
модеятельные драматические и му-
зыкальные кружки, появляется тята к
живописи. Ортанизуется советский
театр имени Карла ‘Маркса, являю-
щийся” основоположником ‘театраль-
ной культуры советского Узбекиста-
на, предтечей государственного ака-
демического театра им. Хамза.
История театра им, Хамза есть
история советской театральной. куль-
туры Узбекистана. Вместе с ростом
тватральной культуры успешно раз-
вивается и. живописное и музыкаль-
ное искусство. Мы можем назвать
ряд талантливых национальных ху*
дожников, как, например,’ У. Танбык-
баев, Хамдами, . Икрамов, Шарахимов,
Ташкенбаев и др.
Национальный ансамбль, Гореаиао-
ванный Кари Якубовым в’ 1927 г.
вырос в \урулный музыкал пьчый театр
Узбекистана,
Выросли новые музыкальные си:
лы, появился ряд композиторов, как
Ашрафи, Садыков, Бурханов, Тохта-
сын, Джалилов и др. Проведена
большая работа по. закиси и rapMo-
низации узбекских народных мело-
дий. В узбекском музыкальном теат-
ре в 1936 г. поставлена режиссером
Юнгвальд-Хилькевичем музыкальная
пьеса «Фархад и Ширин» в оркест-
ровке. профессора В. А.. Успенского.
Театр им. Хамза в прошлом году
отпраздновал пятнадцатилетие евое-
го существования; В годы траждан-
ской войны этот театр работал на
дуговсном. Фронтв под! Оренбургом,
затем в. Фергане, Бухаре, и‹на 9а-
каспийском фронте. В этот периол
театр создал пьесы, отражавигие ге-
роику революционных лней; «Бай и
слутаз «На фронте», «Поэт и солн-
це», «Марат». По окончании граж-
данской войны театр перестраивает
свою работу применительно к зада-
ВСЕСОЮЗНАЯ:
14 июня по поручению Воесоюзного
комитета по делам искусств Государ-
ственная Филармония провела радио-
проверку того, как идет на периферии
HOATOTOBRA K первой всесоюзной хо-
вой олимпиаде, которая открывает-
ся в Москве 1 июля.
‘Директор Филармонии Н. Н. Куляб-
ко передал Местам указания предсее-
дателя всесоюзного комитета ‘по де-
лам искусетв П. М. Керженцева, как
должна развертываться подготовка в
слимпнаде. .
Всесоюзный комитет по’ делам ис-
кусств подчеркивает, что подготовка
HH в коем. случае не должна быть
сведена только К выделению лучшего
ансамбля‘ для посылки в ‘Москву.
Подготовка должна прежде веёго пре-
следовать задачу массовой пропаган-
ды народного хорового творчества и
стимулировать дальнейпгий количе-
ственный и качественный рост совет-
ского хорового искусства.
Местные ‘управления по делам fee
кусств, которые не провели до сих
пор областных (краевых). с 1B XO-
ров, должны сделать это в сазгые бли-
жайптие сроги. Смотры должиы быть
проведены како масоовые хоровые
празднества.
Одним из важнейших моментов на.
всесоюзной: олимпиаде явятся совм6-
стные выступления всех хоров. пред-
Хамза в ©с
$ у ‘ 1
sam вобстановительного периода. В
его репертуаре “появляется ряд про-
изведений, посвященных социалисти+
ческому строительству.
Театр сумел создать свои кадры
драматургов, как Хамза, Яшен, Ис-
маилов, Зия Сандов и др. В 1924 т,
правительство посылает лучших ак-
теров на учебу в Москву, где они
осваивают теорию и практику теат-
рального искусства. После учебы те-
атр возвращается в Узбекистан твор-
чески и политически более зрелым,
привезя с собой подготовленные в
Москве спектакли «Принцесса Туран-
дот», «Ревизор», «Эхо». В репертуа-
ре появляются советские пьесы;
«Мятеж» Фурманова, «Рост», «Чело-
век © портфелем», «Рычи, Китай»,
переведенные на узбекский язык, &
также новые оригинальные узбек-
ские пьесы: «Два коммуниста»,
«История затоворила», «Независи-
мость».
В 1932 т. тватр им. Хамза по
инициативе секретаря ЦК КП(б) Уз-
бекистана тов. Икрамова’ peoprannay-
ется в Государственный узбекский
академический театр. Начинается но-
вая страница в жизниги хотории те:
атра. Параллельно © развитием и ро:
стом тватра им. Хамза крепнет’ уз:
бекский музыкальный театр, еще
шире развивается народная замодея-
тельность в области живописного и
музыкального искусства. Создается
‘сеть учебных зявелений, воепитыва-
ющих кадры актеров, режиссеров, ху-,
дожников, певцов и музыкантов,
Если до революции узбекский на-
‘род не могои мечтать о существова.
нии своего театра, то сейчас мы име-
ем’ оперную студию в Москве, дра-
матическую ‘студию при академиче-
ском театре им. Хамза, Узбекский
музыкальный учебный комбинат, ряд
хореографических студий, Узбекский
театральный техникум, студии при
периферийных театрах и т. д.
Из молодых кадров, воспитанных
театром им. Хамза, создается колхоз-
ный‘ филиал, который обслуживает
отдаленные колхозы и совхозы Уз-
бекистана. Под идейным художест-
ны ‚руководством театра им.
Хамза создаются театры в далеком
Хорезме; Сурхан-Дарье, — Кашка-
Дарье. ‘
Сейчас в Узбекистане. имеется 21
районный театр, 3 окружных, 14
колхозных. В Ташкенте — столице
Узбекистана — работают 11 театров
— узбекский, русский и др.
Академический театр им. Хамза
играет велущую ‘роль в педагогиче-
ской работе театральных учебных за-
ведений, в подготовке’ новых теат-
ральных калров. Театр вырастил и
‘воспитал ряд талантливых актеров
и режиссеров.
Узбекистан гордится такими име-
нами, как, нарочные ‚артисты Мула
Туйчи, Ибилов, Мулакандов, Талмас,
В, Ав Чт Oe
fee ee
ign 4:
KBC
Уйгур, Жидоятов, Кари Якхбов и Та-
мара Ханум; заслуженные артисты
Бабаджанов, Миракилов, НазрУлаев,
Тохтасын, ‘Джалиаев, *’ Исмаилов,
С.,Ишантураева, Кариева, Кузнецова
и/Халима Насырова, герой труда —
виртуоз на бубне Уста-Алим и засл.
деятель искусств УзССР, В. Успен-
ский.
В. процеесе своего роста тедтр им.
Хамза переживал ряд потрясений
упорно ведя борьбу с проникнове-
нием в театр враждебных советеко-
му искусству влияний.
we
Последними работами театра были
постановки: «Шах-Намэ» Джанаия,
«Гамлет» Шекспира, «Намус ва Му-
хаббат» Яшена. Постановки «Гамлет»
и «Намус ва Мухаббат» явились пе-
реломными в жизни театра. Сиек-
тякль «Гамлет» показывает художе-
ственный рост театра и. его умение
овладевать классическим наследием
западной драматургии. Заслуга по-
становщика спектакля нар, арт, Ya-
тура заключается в TOM, ‘ITO, He
упрощая великой философской глу-
бины «Гамлета», он смог сделать егв
близким и понятным узбекскому зри-
телю.
Постановка режиссера В. Витта
«Намус ва Мухаббат» показала, что
театр становится Ha правильный
путь; преодолевая формалистические
в натуралистические ошибки прош-
лого. ,
Рост художественной самодеятель-
ности, организация всеузбекской изо-
высгавки самодеятельного искусства,
‘организация всеузбекокого . фестива-
ля народного творчества, всеузбек-
ская музыкальная. конференция —
все это свидетельствует о расцвете
искусства Узбекистана.
Спектакли театра им. Хамза в сто-
лице Советского союза совпали 0
опубликованием. исторического доку-
мента советского ‘правительства —
проекта новой” Конституции ССОР.
Этот документ дает большой размах
длЯ отворческой работы советского
искусства и еще более повысит. от-
ветственность ’ нашего театра перед
широким. советским зрителем.
Мы: ждем от театральной общест-
венности и’ трудящихся столицы
оценки творческого пути, пройденно-
го театром им. Хамза, ждем указаний
и деловой помощи. — 4
Искусство! 1 Узбекистана должно
стать достойным своего нового зри-
теля; стать ‘Поллинно, народным, pea-
листическим, высокоидейным.
Мудрая ленинско-сталинская ‘на-
циональная политика” возродила на-
родное искусство национальных. рес-
публик — бывнгих. вони pyeckoro
царизма.
Новая сталинская мнт по-
служит большим етимулом для даль-
нейшего фасцвета национального
искусства народов Советского союза.
Советсние гианисты,: занявшие первые места на международном кон-.
курсе пианистов в Вене. Флиер (Г премия) Й Гилельс (Й премия).
Я. Флиер
исключительно сильная пиациства.
Не менее серьезного конкурента
встретили мы, в лице вентерско-
ю пианиста Kosaya ‘из Буда:
пешта. Он прекрасно сыграл Ham-
merklavier sonate Бетховена ор. 106.
— Победу советских пианистов, за*
нявших первые места на венском
международном конкурсе, мы рас:
сматриваем как победу всего советско+
го искусства, Но единогласной оцен;
ке как молодых, так ‘и старых музы:
кантов Вены и членов жюри, наши
выступления были признаны исклю*
чительными,
Тт. Флиер и Гилельс пробудут в
Вене до 21 ‘июня, затем выедут В
‘Прагу, где дадутонесколько концертов
и в конце! июня возвратятся в Мо:
CKBY. ;
уже законченный, совершенный ма-
стер. Флиеру надо еще работать нал
собой. Вообще очень важно, чтобы
возможности этой работы были обес-
печены за сбоими нашими советски-
ми победителями. }
Решение Вены вывело обоих наших
молодых пианистов — Флиера и
Гилелься (в сущности равноценных)
‘на международную концертную эет-
раду. Контроль‘ за их ростом стано-
вится затрудненным для их непосред-
ственных руководителей. Консервато-
рия свое дело сделала, очередь за
концертными организациями‘ СССР,
которые должны‘ разумно использо-
вать молодых наших музыкантов.
Получить премии от жюри, членом
которого состоял Зауэр (к слову ска-
зать —. ученик Николая Рубинлетей-
на, получивший образование в Мо-
сковской консерватории), в городе
Моцарта, Бетховена, Шуберта и
Брамса — большая честь,
Флиер—молодой талантливый пи-
анист, чрезвычайно работоспособный,
трудолюбивый, целеустремленный ху-
дожник. Во его манере чувствуется,
что он уже сознательно. проклалыва-
ет свой путь. Гилельс—музыкант .бо-
лее стихийного порядка. Его техни-
ческие возможности, ‘его виртуозное
мастерство ©6зграничны. Но наряду
с большой музыкальностью, в нем.
чувствуется некоторое отсутствие 06б-
щей культуры, что 0бясняется, ко-
нечно, возрастом.
15 июня наш сотрудник вызвал
по телефону из Вены советского
пианиста Я. Флиера и беседовал ©
ним 0б итогах международного кон-
курса пианистов в Вене.
— Закончившийся в Вене между-
народный конкурс пианистов по со-
ставу исполнителей является силь-
нейшим из всех ранее: проводимых
международных конкурсов. Член жю-
ри венского конкурса проф. Турчин-
‘ский заявил нам, 910 OH принимал
участие в жюри семи международных
конкурсов пианистов, но считает .по->
следний конкурс в Вене по; уровню
выше всех прелыдущих. Действи-
тельно, наши конкуренты, иностран-
ные пианисты, были» очень сильны,
Участница конкурса —— французская
пианистка парижанка Брюшо Лели—
ков Флиер, получивший первую
премию на международном конкур-
се в Вене, по яркости дарования
предотавляет ‘выдающееся явление.
Такото соединения в одном лице цен-
‘ных исполнительских черт мне поч-
ти не приходилось встречать в те-
чение моей сорокалетней педатогиче-
ской практики. Флиер — пианист
широкого стиля, он чувствует. боль-.
шую форму, умеет вести динамиче-
скую линию, убедить слушателя в
правильности овоего, замысла; насы-
тить свою игру глубоким психологи-
ческим содержанием. Флиера менее
привлекают мелкие музыкальные
формы (например, типа прелюдий
Пропена). В этой области он пока
менее свободен. Прекрасная ритмич-
ность, темперамент, мужественность,
отсутствие размягченности и излиш-
ней утонченности и, наконец, высо-
кое виртуозное мастерство допол-
няют характеристику Флиера как
исполнителя. Я не утверждаю, что это
Всемирные конкурсы пианистов,
организуемые в Вене, периодически
каждые четыре-пять ‘лет, пользуются
достаточной известностью. Проведен-
ный в июне настоящего тода конкурсе
стоит на весьма высоком уровне. В
состав жюри входили такие крупные
авторитеты иннийстического ‘мира
Европы, как Эмиль бауэр, Эдвин
‘Фишер, Турчинский и др. Соискате-
лями премий явились 1038 ` молодых
пианиста, из разных стран,
Надо: сказаль, что технические ус-
ловия конкурса были довольно жест-
кими и трудными. Каждому: исполни-
‘телю предоставлялось очень ограни-
ченное время, и нашим. участникам
конкурса даже не удалось на втором
туре целиком исполнить намеченные
ими произведения. Так, Флиер сыт-
pa лишь половину В-молыной сонаты
иста, а Гилельс вместо прелюдии
я футн Баха-Бузони только прелю-
дию. О. том,. насколько строг „был
отбор. участников, конкурса „после. ка-
„экдото тура, Можно сулить по. слелу-
ющим цифрам: в первом.туре конкур-
са участвовало 103 пианиста, во вто-
«ром--только 70, B третёвя-=12:
Присуждение двум молодым совет-
ским пианистам (Флиеру 24 года,
Гидельсу 18 лет) двух премий на все-
мирном конкурсе является ‘высочай-
шей оценкой советского. пианизма,
Приходится пожалеть, что мы и на
конкурс в Вену, как в прошлом го-
ду на скрипичный конкурсе им. Ве-
нярского в Варшаву. послали только
двух человек. Между тем, мы име-
ем все основания и возможности по-
сылать на междунаролные музыкаль-
ные конкурсы (скрипичные ‘и пиани-
стические в‘ первую очередь) деле-
тации ‘в гораздо более ‘многочиелен-
ном составе.
{ПО ТЕЛЕФОНУ ИЗ ВЕНЫ)
К. Игумнов
Заслуженный деятель искусств
Профессор Г. Г. Нейгауз
директор Московской консерватории
Постановлением Всесоюзного. коми-
тета по делам искусств организова-
на тосударственная хоровая капелла
союзного значения.
Постановлением Веесоюзного коми-
тета По делам искусств организует-
ся тосударственный симфонический
оркестр Союза ССР.
e
Заместителем директора 10с. Фи:
лармонии по художественной части
назначен тов. В. Е. Гусман.
КАКАЯ ПЛАСТИНКА
НАМ НУЖНА
‚Редакция ‹ «Советского - искусства»
начала совместно с Граммпласттрестом
и рабочей общественностью серию
вечеров, посвященных прослушанию
и обсуждению новых пластинок.
Цель этих вечеров, как ее опреде-
лил И. Л. Альтман, — двоякая: с
едной стороны, проверить на слуша-
телях содержание и качество пласти-
нок новых выпусков, & с другой сто-
роны — уточнить запросы широких
потребителей к тресту.
ХОРОВАЯ ОЛИМПИАДА
ставленных на олимпиаде от различ-
ных. национальностей Советекого
НЫХ ^ ‚: Национальностей + оветекого . туар. +
Союза. В ‘репертуар этих совместных В. Тирас:
выступлений Вебсоюзный = комитет
включил «Интернационал», партизан-
скую «По долинам», украинскую
«Распрягайте, Хлопцы, кони» и казах-
скую песню; посвященную Сталину,
Участники олимпиады должны
прибыть в Москву к 30 июня.
Выступившие на’’перекличке пред-
ставители местных управлений по де-
лам! искусств сообщили список хо-
ров, которые примут участие во все-
союзной. олимпиаде. +
От Азово-Черноморского края едут
два хора — хор табачной фабрики в
Ростове-на-Дону, неоднократно пре-
мированный на” краевых олимпиа-
дах, хор колхоза’ «Ударник», преми-
рованный ‘на всесоюзЕом раднофе-
стивале.
Чебоксары посылают в Москву го-
сударственный чувашекий xop. Ма-
эййская область — сводный хор в
50 чел. @ репертузром из вародных
песен, Татария — татарский ‚Хор
строителей из Казани:
Из Воронежа ‹елет в Москву ©вод-
ный хор’ из 50 человек под управле-
нием т. Попова, ‘на Архантельска
хор Радиокомитетя пол уУправл ениам
Колотиловой, Хор этот состоцт’ из. 85
век на две группы
вевинизма копия АУШ—начала
ALA веков для’ Тото, чтобы чувства-
вать себя госнодином этого наслед-
ства. Но он не! ловоарствовался толь
ко этим исторических изучением, не
ограничивался устройством историче-
выставок, собиванием архивов,
публикацией памятинков, Он сам
чине замечательную” проверку ар-
хитектурного наследства -—проверк
при помощи другого искусства, в ко-
тором он оказался точно также ‘блес-
тящим виртуозом: ето итальянские
офорты явились именно такого рода
творческой проверкой, испытанием
архнтектуры средствами Ви
тельного искусства.
Такое понимание традиции ов
лило Фомину найти свое совершенно
своеобразное и глубоко самостоятель-
ное место в новой эпохе, в советской
архитектуре. Замечательно то, что Фо-
мин, был одним из немногих архитек-
торов старшего поколения, который,
пройдя вместе с советской архитекту-
рой весь путь ее исканий, не вошел
хотя бы временно в орбиту конструк-
тивизма. Казалось, аскеза «новой ар-
хитектуры» была ему близка многими
чертами. И тем не менее! он оказался
в стороне‘от нее,
Фомин был настолько последовате-
лен и настолько чуток, чтобы по-
нять, что новые требования к архи-
тектуре суть прежде всего требова-
ния нового содержания, новых идей.
новых образов. Иные тотовы были
воспринять кризис конструктивизма
как своего рода «реванш», как побе-
ду какой-то «академической», приз
вычной линии, как возврат к добрым
школьным ‘урокам их собственного
прошлого,—и радовались этому ре
ваншу. и этому возврату. С какой
настойчивостью, © какой убежденно-
стью, © какой прекраоной самостоя-
тельностью выступал Фомин против
этих неглубоких, нетворческих попы-
ток подменить создание новой архи-
тектуры ‘поспешной штопкой старо-
го, отслужившего -свой век гардеро-
ба! С каким упорством он доказывал
непритодность этого старого академи-
ческого арсенала для современности
выдвигал собственные концепции)
полемизировал и с конетрувтивиста-
каждая из которых: поет свой репер-
В Тирасполе готовится для вызада
Москву государственная ‘хоровая
Kanense Молдавии под управлением
Пигрова, т
Ленинград посылает два хора —
хор дома Культуры им. Горького Ки-
ровского района и один из хоров, вы-
деленных на областной олимпиаде са-
модеятельного искусства... .
На Украине имеется до 30 хоровых
ансамблей и капелл. На право yua-
стия во Всесоюзной олимпиаде со-
ревнуется шесть лучших хоров. Пока
установлено. что в Москву едет хор
дорпрофсожа Юго-западной желез-
ной дороги, премированный на’ ра-
диофестивале,
арелия посылает хор из 40 чело-
век. К сожалению, в Петрозаводске
еще не установлено, поедет ли в Мос-
кву хор из района Спасской губы,
представляющий большой этнографи-
ческий интерес; Вернее всего повдет
финский хор, подготавливающий сей.
час национальные песни.
Радноперекличка показала слабую
подтотовку к олимпиаде на Казказе,
До сих пор не решен вопрос .0б уча-
стии в олимпиаде грузинского хора.
Белорусская республика по неиз-
вестным ‹ причинам. уклонилась от
тия в ралиоперекличка.
И
uit oe а «акалемиче-
ской» линин, отстаивая. свое пони-
мание осповных идей воветокой ар-
хитевтуры!
Это понвмание н6. было . свободно
от одностороннего и догматячного ул-
рощения вопроса. `Фомнн о выдвинух
идею: «реконструкции классики». Он
пытался „сочетать. классические oc-
новы композиции с теми началами.
воторые продиктованы современной
архитектуре ее новыми техническими
возможностями и новыми типами со-
оружений, Он доказывал, что класси-
ческий» ордер может быть применен
в современных сооружениях, но в
видоизиененных формах. Он. точно
определил при этом, в чем должны
заключаться эти видоизменения: ун-
рощение ‘колонны путем ликвидации
баз и капителей, масштабная перера.
Gorka ордера (применение «колос-
сального ордера». палладнанского ти-
па для современных пяти-шести и
семнэтажных зданий), применение
полуколони, подчеркивающих верти-
кальные части ‘каркаса и применение
едвоенных колонн и `полуколонн ‘в
связи с общими масштабами и про:
порциями больших зданий современ:
ного города.
Эти положения И. А. Фомин не
замедлил конкретизировать на своей
же собственной практике: новое зда-
ние Московского Оовета, жилой дом
и магазин «Динамо» на ул. Дзержин-
ского’ в Москве и многочисленные
проекты И. А. Фомина последних лет.
Всем памятны те серьезные и обосно.
ванные возражения, которые вызвала
фоминская теория «реконструкции
классики». Ему вполне ‘резонно ука-
зывали, что та или иная переработка
классической композиции не ‘может
определяться переработкой‘ ордера.
что сам ордер есть лишь функция
определенной архитектурной системы,
что эта система порождена опреде-
ленным кругом идей и образов и что
поэтому нельзя ни воспринять эти
идеи, ни переработать их, идя по пу.
ти часто внешней трансформации. ор-
дера или перестановки тех или иных
его элементов. Еще более основатель.
ны были возражения, делавшиеся
И. А: `Фомину по поводу того прин-
Советские пианисты и скрипачи (во-
спитанники Московской консервато-
рии) не впервые получают высокие
награлы на международных. исполни-
тельских конкурсах. Не назрел ли
уже момент, чтобы очередной между-
народный исполнительский конкурс
— пианистов или скрипачей — был
устроен в СССР?
YW. A. POMBE
Кто-то сказал однажды об И. А. Фо-
мине: «новаторствующий классик».
Определение, немного ироническое и
во -Всяком случае намекающее на
внутреннее противоречие, на’ некую
двойственность. В силу одного этого
оно было неприложимо к Фомину.
Отличительной чертой его творческого
облика была’ всегда цельность. И как
ни различны Фомин петербургских
«мирискуснических» времен, строи-
тель великолепных особняков и вилл,
и Фомин наших дней, руководитель
московской проектной мастерской,
усерлный участник наших архитек-
турных споров. и ‹ дискуссий, весь
ero долгий художественный: путь ‘про-
черчивается по едино& прямой,
Фомин воспитывался и рос’в ат-
1 мосфере глубокого архитектурного без-
временья. Вто боевой темперамент
заставил его отдать несколько лет все.
общему увлечению модерном. «ютенд-
стилем», сецессионистами Мюнхена и
Вены. Он принялся создавать «рус-
ский модернизм» быть может столь
же рьяно, как сам лидер этого двн-
жения Шехтель. Фомин даже сотруд-
ничал с Шехтелем в отделке интерь-
ера Московского Художественного те-
атраз то был олин из ‘лучших, ваи-
менее вычурных, наиболее’ строгих
образчиков «нового вкуса», Но’ stor
новый, вкус недолго разделялея и
культивировался! Фоминым. Основная
линия его творческих симпатий вско-
ре определилась с такой ‘отчётливо-
етью, какую’ редко можно было наб:
людать в то время. Фомин «нашел се-
бя». в традиции русского классициз*
ма. И. в. дальнейщРм. творческом пути
мастера ему суждено было стать’ про-
должателем этой большой ‘традиции,
законным хранителем архитектурного
наследства Старова. ‘Воронихина ий
Росси. Именно эти имена встают в
памяти, когля рассматриваешь луч-
шие постройки И. А. Фомина 1910-х
годов и, особенно, его неосуществлен.
ные проекты «Нового ПетербургЯ»—
«Тучков-Буян» и «Остров Голодай»,
Он брал от больших мастеров `клас-
сицизма и ампира не отдельные гото-
вые детали, не изысканную графику
карнизов, метопов и фронтонов, а
прежде всего страсть к мощным ан*
самблям, властный охват больших
пространств, непреодолимое стремле-
ние к целостному построению apki-
тектурных масс. Даже когла Фомин
строил отдельные, особнякового TUNA
здания, как. например, дом Полов-
цева, он прежде всего лумал об ансам-
блевых связях этого дворцового co-
пружения.
В этом традиционном пути не было
ничего эпигонского, Классицизм Фо-
мина был не только чужд, он был
прямо враждебен академическому сти-
лизаторству И как раз это понимание
собственных творческих задач отдели-
ло Фомина от всей современной ему
«петербургской архитектуры» и в 10
же время обрекло целый ряд его про-
ектов на участь неосуществленных
замыслов.
Было в архитектурной манере Фо-
мина этих лет одно замечательное
качество, которое, быть может, 0со-
Gennd для него типично. В том. же
особняке Половцева на Каменном ост-
рове, в доме Абамелек-Лазарева Ha
Менке, в многочисленных особняках
в виллах, ‘которыег он строил для пе-
тербургской знати (лома Голубева,
Шаховской, Ратькова-Рожнова и’ др.)
И. А. Фомин показал себя подлин-
ным виртуозом ‘архитектурной дета-
ли, знатоком декоративно-графиче:
ских мотивов ампира. Но ни один
архитектор его поколения не был так
скуп на декоративную разработку и
фасада и интерьера, так придирчив,
больше того—беспощаден по отноше»
нию ко всему тому. что выполняет в
архитектуре функцию украшения. Он
хотел быть хозяином своего произве-
дения, а не его рабом, Он тщательно
изучал старую архитектуру, он. од-
ним из первых архитекторов-прак-
тиков сделался исследователем эпо-
делали по заказу разлых. Поло
и Шаховских вещи более краси
чем делаете тёперь,—то он терпел
HO BIO ие время втрастно, © #7
лонным сознанием своей правоты tt
вечад: я не считаю себя в пра J
лат’ дла, обвременности` Tax, si
Делай для ‘тахА заказчиков. я 9
cif
что я еше не нашел новых фору,
вого языка, HQ. STO ищу, ищу 1
свону существом. ‘брхитекторь =!
только такой ‘путь я считаю праз
ным,
`\, Оченв: йогов: Из. 1ото, ‘что oF TT
понёлывал и свонм непоередствент
ученикам и с более широкой обе”
венной трибуны, казалось Доли
ным, вызывало основательные 09%
щему актуального, нужного, 1
давшего прямо «в точку», бы
этих мыслях, в ®том учении, да 1!
этой практикё! Как своевременин!
которые делал И. А, Фомин Mol
и старым архитекторам, убеждая 1
не отдавать предпочтения внеший
украшению, бутафории, перед ит
ренним-—композицией образом, ©
ей, Каким мудрым _ художествеви
тактом были проникнуты 67088, “ \
торые он постоянно твердил, 20
о простоте, как олном из обязме _
ных качеств подлинно высокой, 1
TWAT плаллянлАЛлЛМ enwewrerrvon
линно классической архитектур»
как убедительно иллюстрировал
это своё положение в лучших
тах своих последних лет-—в п
Ашхабадского театра и mosey!
станции московското метрополие
«Красные ворота»...
Со смертью Фомина от нае 11
О дли Пас Дааа миа: аки
ЮБИЛЕИ ^^
ОСТРОВСКОГО.
Всесоюзный комитет: по делам ис-
кусств при. СНЕ СССР. в связи. с
юбилеем Островского ‚проводит pan
мероприятий. -
Гос. ‘театральному ‘музею им; Бах
рушина предложено организовать пэ-
стоянную ‘передвижную ‘выставку,
посвященную творчеству Островского
и постановкёЯ его пвес на сцене, и
‘ускорить подготовку к печати днев-
ников, ‘записей. ‘писем и других MaTe.
риалов. Островското.:
Государственная театральная On-
блиотека должна приступить к рабо-
те по подготовке к печати полном
библибграфического справочника ли-
тературы (включая тазетно-журналь-
ое об Островском и.его про-
изведениях, РЕ
° В Гос. театральном институте им.
Луначарского в Москве учреждаются
три постоянных стипендии им. Ост-
ровского. Ряд мероприятий, как, на-
пример, созыв творческой конферен-
ции, посвященной драматургии Ост-
ровского, устройство декады Остров-
ского в Малом театре и др., вви
летних гастролей многих театров,
переносится на осень:
HONPUURA vuen nen CH Tak Rpac- выдающийся представитель рус
норечиво умел товорить когда-то. архитектуры ХХ werd, cpoeosps
‘когда некоторые—простодушно, и смелый мастер, творчески т
в иные--язвчтельно ставили ему в шнй в советскую эпоху и мии’
укор, что вот, мол, когла-то вы, Иван давший, я
Александрович, работали тоньше и ых Д. АРКИ
Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМА
Издатепь: Журнально-газетное об’единени»
а о ний
———
растной бульвар, 14 Телефон 3-42-4%
Адрес ‘редакцим: Москва’ Ст
Уполн Главлита Б— 25073, . Типография газеты «За ивдустриали запию» Москва. Цветной бульв. 80 м ene ecm ААА ed