Хроника
-POBEOCKOR OCKYCCTRS
Пьеса Андре жида
на русском языке.
В ближайшее время в Гослитиздате
выхолит новая пьеса Анлре Жила
«Общее блато» в переводе писательни-
цы Эльзы Триоле.
ee
Перед приемом
в школы
Прошла горячая, пора, зачетов. Опу-
стели аудитории и корпуса студен-
ческих общежитий, Московский 1065.
дарственный театральный институт
закончил учебный год. Зачетная сес-
сия дала по вузу среднюю отметку
—4,3.
Во всю длину сцены нё доске напи-
саны имена студентов-ударников, сда-
вших все зачеты на «отлично». Пер-
вое место в институте занял третий
курс режиессерского факультета.
Институт выпустил 15 оперных ap-
тистов, 37 режиссеров драмы.
Сейчас ‘идет подготовительная Та-
бота к новому приему студентов. Име-
ется 200 вакансий. Из’ них больше по-
ловины — в национальные мастер-
ские. 1
Кромё существующих пяти нацио-
нальных мастерских создаются еще
четыре: адыгейская, калмыцкая, тад-
жикская и туркменская. На институт
возложена ответственная задача —
возложена ответственная задача —
подтотовить первые театральные кол-
лективы для этих республик.
Художественные руководители Ha-
циональных мастёрских Судажов, Пы-
жова, Бибиков, Тупоногов, Дмитри-
ев выезжают на места ‘© целью ото-
брать в мастерские наиболее талант-
ливую национальную молодежь. Воз-
никают, однако, опасения, сумеет ли
институт урегулировать вонрое © по-
мещением. Старое помещение инсти-
тута тесно. Нехватает аудиторий, нет
читальни, очень мала библиотека, нет
рабочих кабинетов.
Уже сейчас в ‘инотитут подано 450
заявлений.
Московское. центральное учили-
ше ‘театральной самодеятельности,
единственное учреждение, готовящее
кадры руководителей художественной
самодеятельности, еще не приступило
к приему: Вместо развертывания пги-
рокой работы по новому набору идут
споры «0 судьбах» балетного факуль-
тета и прочих делах. Еще не опреде-
лен конринтент приема и точный про-
филь учащихся, неясны судьба и за-
дачи училища, a
Плохо TOTOBETCR EK приему и м0с-
ковская Консерватория. Правда, по-
дано около двухсот заявлений, но из
этого числа едва ли 25—^30 человек
удовлетворяют. пред’являемым требо-
ваниям.
Чрезвычайно интересен континтент
поступающих, Много работников му-
зыкальной самодеятельности. Среди
допущенных к испытаниям в Кон-
серваторию — молодой машинист
Туркестано-Сибирской железной Hope.
ти Андрей Шмот, награжденный
деном трудовюто красного энамени,
По отзывам местных организаций, это
талантливейший музыкант,
Огромное количество заявлений по-
ступает из-за границы, ‘тлавным 00-
разом ‘из Америки, Австралии, Брази-
лин. Среди этих. иностранцев немало
людей, имеющих высшее музыкаль-
ное образование и желающих пере-
квалифицироваться под руководством
советских мастеров,
Новые книги
- B надательстве ЛОССХ вышли сле-
дующие монографии: р
Эмиль Золя — Эдуард Мана,
В. Лазарев — Леонардо Да-Винчи,
В. Мюллер — Гюстав Курбе.
Б. Терновец — Родон.
Е. Тартаковская — Очерк голланд-
ской живописи ХУЦП века.
В. Чепелев — Hoxycerbo советско-
го Узбекистана.
В гостях
у Николая
Островского
Группа артистов театра им. Ермо-
ловой, гастролировавшая в Сочи, по-
сетила нисателя Николая Алексееви-
ча Островекого.
Художественный руководитель те-
атра т. Терешкович познакомил пи-
сателя с планами театра. Артисты
исполнили два; отрывка, из пьес «ВБед-
ность не порок» ‘и «Дальняя дорога»,
Н, А. Островский, внимательно про-
слушав артистов, положительно ото-
звался об их игре. По просьбе писа-
теля, т. Терешкович прочитал, вслух
только что законченную Островским
восьмую главу его романа «Рожден-
ные бурей».
В беседе с артистами писатель ска-
зал: «Жить в нашей стране стало луч-
шен веселее, Но нам, работникам ис-
кусств, — и артистам и шисателям,
ЖИТЬ стало «трудновато». Нани чита-
тели и зрители выросли и приходится
много работать, чтобы не отстать от
НИХ». . °
В заключение писатель рассказал,
как В. 9. Мейерхольд работает сей-
час над пьесой, сделанной по рома-
ну «Как закалялась сталь».
В КОМИТЕТЕ
ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ
Всесоюзный комитет по делам, ис-
кусств постановил направить. на ‘посто-
янную практическую работу в другие
области и национальные республики
всех оканчивающих в. 1986 учебном
году московскую и ленинградскую
консерватории, ленинградекую Ака-
демию художеств, московский изоин-
ститут, московский театральный ин-
ститут им. Луначарского, музыкаль-
ный техникум им. Гнесиных, музы-
гальный техникум’ им. Ипполитова-
Иванова, ленинградское театральное
училище и московскую театральную
школу, за исключением 10 проц. сту-
дентов, оставляемых в качестве аспи-
рантов или. команлируемых HS TOR
никумов в вузы. Управление театра-
ми, Управление изобразительных ие-
кусств, Госфилармония, Главное. уп-
равление учебных заведений и упра-
вления искусств при областных: кра-
евых исполкомах и республиканских
совнаркомах должны закончить к 10
июля распределение всех ‘оканчиваю-
щих в 1936 г. перечисленные учебные
заведения выпускников. Управления
по делам искусств обязаны направ-
лять окакчивающих центральные
учебные заведения в первую очередь
в национальные республики. Област-
ные, краевые и республиканские уп-
равления по делам искусств обязаны
обеспечить жилплощадью всех нап-
равляемых к ним на работу.
а
Выставка украинского народного
творчества, ортанизуемая изоуправле-
нием Всесоюзного комитета по делам
искусств, откроется 7 июля в BHICTA-
вочном павильоне ЦПКиО. Павильон
реконструируется украинским . архи-
тектором Костенко. На выставке бу:
‘дут представлены лучшие образцы
вышивок, тканей, ‘гобеленов, гончар-
ных изделий, резьбы по дереву, &
также будут демонстрироваться про-
изволбтвенные процессы.
Ю. Юзовский
3% Завтра приезжает в Моь, а
таютроли гос. польский TeaTp Yoo,
Театр пробудет в Москве 20 15 any.
и даст ряд спектаклей в летнем тен,
ре Сокольническо!о парка культу,
и отдыха ‘им, Бубнова, В реперущ
«Победители смерти» Minow
«Виндзорские кумушки» Пела
«Разбойники» Шиллера и старинн
польская комедия «Дамы и то
А, Фрелро, Художественный р
дитель театра А. Сумароков,
3+ Художественный руководит
ленинградского Большого драматичь
кого театра засл. арт, А. Д, Дел
приступил к работе нал постанони
пьесы А. М. Горького «Васса Жени,
нова», Эта пьеса будет показана wy,
ром к ХХ тодовщине Великой (»,
тябрьской революции.‘ Роль Вы
Железновой будет играть Hap y
В. Н. Пашенная.
хе В президиуме ЦК Раб
отоялись встречи © работникам
нингралского и харьковекою тих,
театра им. ЛОСПО. В centatpe №
Рабис созывает всесоюзное созещин
‘месткомов театров юных зрителей,
3% 1 июля группа артистов Мази ^
театра во главе с Н. Рыбникозыу в,
езжает на гастроли в столицу Мор
ской АСОР — Саранск. Во врешь,
стролей пойдут «Без вины ery
tHe» «Ha бойком месте», «Отневиц
мост» и др.
3 Последние спектакли Узбения
гос, анадемичесного театра драны и,
Хамза состоятся 3 и $ июля 5 my
щении театра им. Вахталтюва, 3;
будут показаны пьесы: «Гамлет
июля) и «Намус ва Мухаббат» (
ga), Последний тастрольный а
такль театра им. Хамза состоят
июля в закрытом тезлре Централь,
то парка культуры и одый и
Горькото.
3% 6 июля в Москве начинают»
строли Горьковского краевого драть
меского театра. Пойдут пъесы М. [к
кого «Последние» (постановка Чери.
на) и «Мещаве» (постановка Cony
щикова: Самарина), «Далекое» Абу
‘тенова (постановка Егорычева), <
ва» Гусева (постановка Нозуу [а °
тер). Театр’ пробудет в Мик у
26 июня.
3 Премированная Её rom
«Правлы» на лучшую массозто 1
ню песня композитора А, Хачитя
«На бульваре Гоголя» (слова пл
С. Михалкова) выпущена хабов
тиражом в издании «Советская yn!
стротека». В
wt
С
we
mt
ee Ф
3% Завтра заканчивает cea Та 7
сатиры. С\1 июля по 15 авлусм ти ®
будет гастролировать в ленинтлои М
дворцах культуры, где 11 вюля м
жет премьеру обозрения «Дон
в Москве» в постамовке П. Поля,
3 На международную выставку №
сунков учащихся средних ши, г
ганизованную Институтом Карии
в. Питебурге (США), ВОКС сук
с WIXBAL ‘послали ряд рисунке о
ветеких. детей, пять из которых п
лучили премню: Победик (Мик
Бескоровичев, Липнидкий я (эл
(Украина) и Ада Заде-Мамед (\%
байджан),
Нисьмо в редакцик
Прошу на страницах. мин db
ветское искусство» сообщить м
ющее:
«Песня на линкоре», исуик Ff
жж “в
ная в кинофильме «Счастлил м»
на» и изданная Музгизом под
лией /Н. Иванова-Радкевича к lt
каровой, принадлежит мне п 1]
М. Зимнему.
«Песня. на линкоре» в. 1984 т. (51
иалана на Украине издатель
«Мистецтво» 2 MHOTO pas издали
в детских и красноармейских 1
никах. Песня записана’ нд: гра\ о»
стинку и очень ‘популярна, 000:
среди пионеров латеря «Артек», №
была записана эта. песня и 900%
тана» Н. Ивановым Ражев в
ной Макарово
Homnosnrop К. БОГУСЛАВСКЙ Х
м
CE EC PN RENTS VE MEE SEL J
. у RI
Ленинградские письма
ОКОНЧАНИЕ. НАЧАЛО СМ, 9 СТР.
начинается сцена, веру в которую`мог
родить только гений ИП кепира, когда
в результате у Анны вырывается.-о0-
тласие на мольбу Ричарда забыть
BCE H стать ero женой, Ликование по
поводу победы над Анной Сафронов
как раз дает хорошо. Но процесс это-
ro тенвального обольщения, „мотуче-
TO взрыва превосходящего ее ума,
все сметающей бури воли, этих неж-
ных лирических оттенков, этого. пыл
кого жертвенного энтузиазма; ¢...B08b=
ми вот этот. острый меч, ‘ударь меня
и выпусти на’ волю ‘то сердце, что
тебя боготворило»;, — этого не. было.
Правда. могут сказать. что’ сцена эта
так нечеловечески трудна, что, так ска-
зать, один ‘человек с ней справиться
не может, что вдесь нужны’ ‘двое,
Иными словами, сама актриса долж-
на так сыграть, чтоб поверили в са-
moro Ричарда, — и тут себе: можно
представить эти. бледнеющие щеки
и горящие тлаза, это ботатотво инто-
наций и мимики, когда ты уже за-
хвачена, покорена, разбита, когда ты
забываешь и любимого мужа, и винов-
ника его убийства, и уродство самого
обольстителя — ничего не остается
кроме готовности пойти за ним на
край света. Но Анна, как себяавела
Анна в исполнении Дефорж!! Kar,
сказать, но мне сдается, что Шекс-
пиру незачём было создавать свой
тениальный план, чтоб обольстить
вот эту Анну. Й Ричарлу незачем бы-
ло так стараться. Очень немного тре-
бовалось, чтобы заставить вв сдать-
ся, самый заурядный . дон-жуанекий
план. У Анны появилась неприятно
резнувшая меня ‘улыбка в манере
улыбок тех кокетливых девиц, кото-
рые заявляют «конечно, нет», а всем
своим видом утзержлают обратное.
Не вышла эта сцена, плохая сцена.
Я уходил из театра, унося с собой
только ‘несколько моментов этого
спектакля и целиком и до конца все-
го Тышлера. Постепенно и эти момен-
Техника и
Мало, чрезвычайно мало выпускает
Граммиласттрест записей классичес-
BCH музыки. По сравнению с тем, что
нам нотребно, это просто капля в
море. Ведь не говоря уже о личном
индивидуальном пользовании, вам
нужны пластинки для клубов, *для
радиоузлов, для лекций в консерва-
ториях и техникумах, нужны лучшие
классические произведения, интерпре-
тации лучших исполнителей! A accop-
тимент ‚‹ Гламмпласттреста остается
скудным, Граммпласттрест, правда,
гордится овоими записями народных
песен и песен краснознаменного ан-
самбля ПДКА. Все это хорошо. Ра-
бота по собиранию и записи фолькло-
ра ведется действительно превосход-
ная. Записи ансамбля красноармей-
ской песни составляют действительно
замечательную серию. Но значит ли
итти за счет классики? Думает ли
Граммпласттрест, что запись \народ-
ных песен освобождает его от необхо-
димости работать над классическим
наследием? Хорошую оперативность
Граммиласттрест проявил, посылая
специальные бригады на Кавказ, на
Украину, в Белоруссию. Вся эта ра-
бота имеет бельшое политическое и
художественное значение. Но’ ночему
же такой оперативности, рвения и
энтузиазма не проявляют работники
треста, когла в Москву приезжает
Клемперер; Клейбер, Марианн Андер-
сон, Корто и др.?
‘MB недавно прослушали ряд плас-
тинок.е записями произведений Глин-
ки, Римского-Карсакова и Чайковско-
ro. Как известно, особые технические
трудности представляет запись на
пластинки оркестра. «Вальс-фанта-
вия» Глинки (ркестр ГАБТ п/у Me-
лик-Пашаева) записан Четко и ясно.
Оркестровая ткань прозрачна. Все
ажурное мястеретво инструментовки
Глинки сохранено, но пластинка эта,
EK сожалению, остается единственной
в своем роле, ибо другие записи чрёз-
вычайно плохи. И опять является не-
доуменный вопрос -— почему «Вальс-
фантазия» записан так, что пластин-
ка не уступает лучшим затраничным
образцам ‚а, скажем, оркестр в «Пись-
ме Татьяны», в арии Любаши зву*
чит, как в старом захолустном опер-
ном Teatpe?
‚ Путевые
Только что вернулась с «ночного
вернисажа» в Лувре! Казалось бы,
это странно звучит. Но французы
решили открыть отделы греческой и
египетской скульптуры для осмотра
в вечерние часы. Проделана огром-
ная работа по освещению зал Лувра.
И вот—необычное для Парижа зрели-
ще. Тихая по вечерам набережная Ce.
ны запруженз автомобилями. Залы
Лувра не мотут вместить всех при-
глашенных—художников, = артистов,
журналистов, «друзей Лувра», и по-
этому перед Луврбским музеем обра-
зуется очередь. Толпа поражает сво-
ей разношерстностью. Тут и вечер-
_вие платья и епортивные костюмы,
полное смешение языков,
Наконец проходим и мы, Перед на-
ми знакомая лестница, на вершине
которой стоит «Победа Самофракий-
ская». Несмотря на позднее время—
11 часов вечера-—солнце светит в за-
лах музея: Источники искусственно-
о света, установленные над ` стек-
лянными потолками, дают полное
ощущение дневном’ освещения. В
стенах устроены ‘фальшивые `окна,
сквозь которые льется тот же сол-
нечный поток. Отдельные витрины
врезаны в стены и специально под-
свечены. Некоторые комнаты грече-
ского отдела залиты мягким ToayOuM
отраженным светом.
В центре внимания— Венера Милос-
ская. Пробраться в скульптуре . не-
возможно. Но издали’ я вижу... Вене-
ра вращается! Первая мысль: не мо-
жет быть, ‘это у меня кружится. голо-
ва. Продолжаю издали ваблюдать,—
конечно, я ошиблась. Венера непод-
вижна. Но через несколько минут
освещенная солнцем Венера Милос-
ская еще быстрее продолжает свое
вращение. Подождав, пока схлывула
толпа, окружавшая скульптуру, я
подошла к ней вплотную. Прежний
незыбгемый постамент заменен пол:
вижным мраморным диском. Наруше-
но впечатление гармонии, напряжен-
ты были вытеснены из памяти и в
ней остался только заслонивший все
остальное Тышлер, как будто он один
играл в этом спектакле. Я даже по-
думал, что слишком увлекся и пере-
оценил, и решил пойти еще раз, что-
бы. проверить. себя, прежде чем 1по-
слать это письмо, Мне не пришлось
пойти, Проверка проилошла ©овер-
шенно ‘случайная, неожиданная, убе-
дившая меня окончательно,
На утро после спектакля мне пря-
шлось быть в Эрмитаже, бродить по
залам итальянского Репессанса. По-
степенно, странное волнение охватило
меня, какое-то необычайное, озала-
чивнее меня, радостное возбуждение.
Знакомые по прежним. посещениям
леонардовские улыбки мадонн, Перу-
джино, Рафаэль, Андреа дель-Сарто,
`Корреджо, Тициан и даже обычно
слабо воспринимаемая школа Джот-
то — казались необычными, совер-
шенно необычными, необыкновенны-
‚ми, И вдруг я вспомнил вчерашний
спектакль, зловещее средневековье
‘Тышлера. Я ощутил 806 803-
буждение, как состояние человека,
выбравшелся ‘из сырого Подзе-
мелья на освещенный солнцем
луг. И тлядя на ликующих с обеих
сторон мадонн, я не книжно, не тео-
ретично, не приблизительно, & всем
существом, словно современник, по-
чувствовал, каким великим и благо-
творным для человечества переворо-
том была эра Ренессанса. Мне. каза-
лось, что сегодня я единственный из
всех посетителей галлереи вижу ее
истинную ценность. Это был счастли-
вый день,
В заключение же письма я хочу
сказать, что если иной ленинград-
ский читатель рискнет повторить мой
мапттрут и на утро после «Ричатла»
маритрут и на утро после ‹<гичарда»
посетит Эрмитаж, он не упрекнет ме-
ня, что доверилея и напрасно потра-
тил время.
искусство
Очень выразительно. и музыкально
поет арию Любаши арт. Обухова. Но
оркестровое сопровождение из рук
‚вон плохо. Не знаем, виноват ли
здесь дирижер Небольсин, у которого
в оркестре вместо плавного фона,
вместо спокойных 6/8 получаются
рубленые, грубо звучащие, друг 6
другом не связанные аккорды, или
«техника подвела»... .
«Песню цыганки» Чайковского ис-
полняет артистка Кругликова. Хотя
романс этот написан для низкого. го-
лоса, у Кругликовой он. получается
хороню, но рояль ЭВуЧит, как старая
кастрюля.
Пластинка с записью арии Руслана
была бы хорошей, но здесь вызывает
недоумение и возмущение своеволь-
ное сокращение всего инструменталь-
ного вступления арии. Работники тре-
ста оправдываются тем, что-де по
времени ария не умещаетея на пла-
стинку и «за границей тоже так де-
лают». С какой, право, легкостью в
Граммпласттресте перенимают отрица-
тельные традиции Запада! Вот если
бы с такой же поспешностью и лег-
костью перенимали они также и хо“
ротнее в западноевропейском опыте!
Как решаются руководители Грамм-
пласттреста так исказить произведе-
ние, выкинуть лучигие строки из тент-
альной глинковской арии? Никакие
технические об’ективные причины и
доволы не могут играть здесь серьез-
ной роли. Руководители граммзаписи
обязаны были найти выход. и дать
арию неискаженной. Кстати, почему
записывается только медленная всту-
пительная часть арии Руслана? Мы
не сомневаемся, что работники треста
не хуже нас знают, что последующий
речитатив и аллегро соп зрнНо («Дай,
Перун, булатный меч») также отно-
сятея к этой арии. Почему’ опускают
это аллегро? Очень возможно, что ес-
‚ли бы ария была записана целиком,
она уместилась бы на двух сторонах
пластинки, Дело должно быть постав.
лено так, чтобы не искусство подчи-
Еялось капризам (очень’ часто именно
капризам) техники, а наоборот, тех:
ника была бы в полном подчинении
у искусства,
`Бригада артистов Большого театра Союза ССР, вывхавшая на гастропи
Ушаков.и артистка Ткаченка на (е-
в Москае
в Арктику. Артистка Моисеева, т.
верном вокзале.
НЕДОСТОЙНЫЕ УВЕРТКИ
рос я сам, мое отношение к искус-
ству театра, к тому, что это искус-
ство несет и показывает людям... Ху-
дожественный театр—это такой твор-
ческий университет драматурга, кото-
рый при любых обстоятельствах оста-
вляет неизглалимое впечатление на
всей дальнейшей творческой практи-
ке автора».
Афиногенов утверждает, что он
здесь имел в виду МХТ им. Горько-
то Однако же «Чудак» шел в
МХТ П. Зачем понадобилось т. Афи
ногенюву срель’ белого дня обманы-
вать своих читателей.
Афиногенов утверждает, что он не
совершил никакого криминала, наие-
чатав хвалебный отзыв 0 «Суде».
Киршона. Но никто в этом и не 06-
винял Афинотенова. Речь шла 0 TOM,
что критик Пикель в статье о «Суде»
писал: «Передо мной стояла задача
конкретного анализа «Суда» в’ пер-
вую очередь не как пьесы, а как по-
становки в МХТ П», Речь шла о том,
что Пикель аполотетически превознес
посредственный спектакль МХТ IL.
Задолго до постановки «Мольера»,
этой насквозь фальшивой пьесы, ре-
жиссер Горчаков напечатал в «Те-
атре и драматургии» хвалебно-рек-
ламную заметку о пьесе. Мы указы-
зали на этот факт, как на проявле-
ние полной безответственности федак-
ции журнала. Афиногенов ‘считает,
что это в порядке вещей.
Итак, мы видим, что наша критика
ошибочной линии журнала была вер-
ной. Что же остается? Остается путь
мелких, жалких перелержек. Тов.
Афинотенов использует опечатку, что
мол «Личная жизнь» не ставилась в
МХТ ИП и пытается невразумитель-
но доказать, что опечатка ета’ «не-
спроста», хотя «С. И.» 663 помощи
Афинотенова исправило опечатку.
Еще три мда назад в обзоре «Ли-
тературного критика» ‹Укрепите ком-
пас» мы обвиняли журнал «Театр и
драматургия» в отсутствии . четкой
линии. И мы повторяем. Этой линии
не? у журнала и по сей день. И до
тех пор, пока «Театр и драматургия»
по основным вопросам искусства не
будет выступать о правильных боль-
шевистских позиций, мы, не переста-
нем его критиковать. Это наша свя-
тая обязанность.
На дискуссии писателей т, Афино-
тенов обмолвилея такой, фразой:
«Очень часто в редактируемом мной
журнале кон’юнктура подменяла 00-
бой принципиальную линию» («Праз-
да» № 85). С тех пор прошло три ме-
сяца, но. положение в «Театре и дра-
матургии» никак не. изменилось.
И. АЛЬТМАН
На четырех площадках парка уст
раиваются воздушные цирковые ат-
тракционы (полеты, хождение по ка-
Нату ит. л.).
В 12 местах располагаются куколь-
ные театры, среди которых — гастро-
лирующий в Москве Зальцбургский
театр м театр детской книги
WM. ла: кукольный театр
TXB 9 hp
«Советское искусство» (№ 13) в
статье Б. Рейха «Кто редактор» под-
вертло критике ошибочную и трус-
ливую заметку Афиногенова в «Ли-
тературной газете», огульно охаявше-
го’ всю советскую критику и, ни еди-
ным словом He обмолвившегося о
своих собственных ошибках критика
и редактора,
Вслед затем «Комсомольская прав-
дла» (№ 69 от 24 марта) писала, что
журнал «Театр и драматургия» ‘про-
изводит «впечатление трусливого бег-
ства от острых вопросов». «Komco-
мольская правда» обвиняла Афиноге-
нова в том. что он ‘назвал МХТ ЦП
творческим университетом драматур-
та и на страницах ’ редактируемого
им журнала делился с читателями
свопми восторгами по адресу МХТ П.
«Правда» (№ 85 от 26 марта) в от-
чете о ‘дискуссии у писателей утвер-
ждала: «Неправильной’ по существу
и политически ошибочной в отдель-
ных формулировках была речь това-
рища Афинотенова; Смазывая проре-
хи в собственной работе драматурга
и редактора журнала «Театр, и дра-
матургия», избегая последовательной
самокритики, т. Афиногенов говорил
общие места о слабости нашей дра-
матуртии. Особенно яростно т. Афи-
ногенов нападал на критику, как`бы
снимая с, себя ответственность 38
стальи о МХТ П, начечатанные в ре-
дактируемом им журнале».
Нажонец, в. редакционной статье
«Советское искусство» № 15 «0 не-
помнящих родства» говорилось о не-
верном направлении журнала «Театр
и драматургия». Казалось бы, т. Афи-
нотенов, редактор, драматуюг и‘кри-
тик, должен был по-серьезному от-
нестись к указаниям печати. Однако
`авнолушщный ничего не понявший и
ничему не научившийся, Афиногенов
решил отделаться небольшой перело-
вой в № 4 «Театр и драматургия,
бесстрастно излагающей последние
события в театре. Зато на предно-
следней страничке журнала, наш ре-
дактор со всей силой своего снискав-
wero дурную ‘славу критического
красноречия обрушивается ‘на «Совет-
нему, Афиногенову, отношение.
`В развязной статейке Афиногенов
пытается, хотя и`с запозданием взять
реванш. Тщетные попытки, уважае-
мый редактор!
Афинотенов утверждает, что он ни-
когда не называл МХТ, П творческим
университетом, но вот цитата:
— «Уже работая над «Чудаком» ©
коллективом МХТ II, a явственно
ощущал, как из репетиции к репе-
тиции, из акта в акт, росла пьеса и
Второй московский карнавал” орта-
низуется Центральным парком куль-
туры и отдыха им. Горького. в ночь
с 11 на 12 июля. :
`Во время карнавала все арелящные
предприятия парка, кроме обычных
вечерних спектаклей, организуют ноч-
ные эстралные концерты. Е
Н территории парка будут итрать
40 ‘fy somes военных оркестров и. 10
джазов.
ВТОРОЙ МОСХОВСКИЙ КАРНАВАЛ
97 нюня Всесоюзный комитет по де-
лам искусств устроил в Большюм за-
ле Консерватории вечер, посвященный
творчеству И. Е. Репина.
Вечер открылся речью зам, поедее-
дателя Комитета Л. О. Боярского.
— Чем об’яснить, — говорит т, Бо-
ярский, что из всех выставок, какие
имели место в Москве за ‘этот год,
особенное внимание привлекла выс-
тавка Репина?
Ясно, что первая и основная причи:
Н8 этото кроется в том, что в русской
живописи нет друтотго художника, ко-
торый был бы так тесно связан с
своей страной и со своей эпохой, как
Репин, Другие причины этого вни-
мания — огромнейшая сила репинс-
кого ‘реалистического мастерства,
правдивое изображение им жизни,
наличие в его картинах глубокой. мыс-
ли, Учась у этого великого худож-
ника-реалиста, отправляясь от его
творчества, советские мастера долж»
ны двигаться дальше, чтобы на этой
основе развивать наше искусство; ис-
кусство социалистического . реализма.
После речи т. Боярского на вечере
быля заслушаны доклалы тт, А, И,
Замошкина, И. 9. Грабаря и А. В. Ва-
кушинского,
Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМА к
Издатель: Журнельно-газетное об’единениь 8
Адрес реданцим: Москва, Страстной бульвар, 144 Tenedpon 3-424, 5
Фороиросаною
Konocrynen ,,\Jocdunbré*
проступола ни
своеб постоянной штатной труппы
Заявления (желательно вместе © фото) адресовать: Москва
Потылиха, 54, «МОСФИЛЬМ», Актерский отдел,
Личные переговоры там же, комн, 405, тт. В. С. КАНАШЕНОК
и М. М. ШЛУГЛЕЙТ.
ГОСУ ДАРСТВЕННАЯ
ваются с места; их освистывают. Ара.
гон призывает художников вместе с
писателями не забывать своих бли-
жайших друзей рабочих— передовых
борцов за хлеб и культуру. .
`Последние слова Арагона покры-
ваются долтими овациями. —,
Мальро сообщает; что список вА-
писавшихся ораторов исчерпан, и
предоставляет слово мосье Мендес-
Франсу. Последний пробирается к
‘эстраде под неодобрительные шутки
‚и смешки публики. По его заявлению,
он не может не выступать, он дол-
жен предупредить большую опас-
ность подавления «свободной» HHH:
видуальности художника. Грозит
опасность академизма. «В СССР. ака.
демизм уже ‘победил, говорит Мен-
дес-Франс,— выступавшие злесь лю-
ди-—коммунисты, бойтесь их! Они х0-
тят наложить лапу на ваше искус-
ство, и вы не сможете писать то, ‘что
вам хочется». .
Эта речь вызвала неистовотво всего
зала. Полымались кулаки, Мендес-
Франс, стоя на трибуне, топал Hora:
ми, кричал и наконец был вынуж:
ден покинуть эстраду. Ему отве-
‘чал поэт и писатель Кассу.
В спокойной, прекрасно построен-
ной речи он опроверг вее сказанное
Мендес-Франсом. Он опровергал трус-
ливые и предвзятые представления о
роли художника в стране победонос-
ной революции. Ок отрицал засилье
«академизма» у нас и существую-
щее кое. у кого мнение, что в CCCP
художники выбирают сюжеты по
чьим-то директивам. — Жизнь своей
страны изображают художники -Co-
ветского союза,—тговорит Кассу,—по-
тому что вне этого они не мыслят с06.
ственной жизни,
„Свое выступление Кассу закайчива-
ет упреком по адресу лучших xy-
дожников Парижа: их консерватиз-
MOM об’ясняется то, что за своими
живопискыми приемами они не ви-
дят искусства, нужного сегодняшнему
ДНЮ.
Kaccy кончил. Долгие дружные ап..
лодисменты. В кулуарах, на улице,
на бульварах долго стоят художники.
Взволнованные лица, горячие споры...
Париж, Июнь 1936 года,
С. Вишневеикая
всей социальной жизнью страны, 9 мут и полюбят вю живопись. Залог
этого он видит в том, STO рабочие
часто укралнают свои «Ва! Маземе»
(народные ‘танцульки) любимыми
«предметами» —пропеллерами, при-
битыми к стене ит. п. (эти предме-
ты привлекают ‘и Лэжэ).
Вюрбюзье повторяет основные поло-
жения речи Лажэ. Он доказывает, что
основой кубиама всегда являлся рея-
лизм. Свое искусство популярный
публицист н архитектор ‘ считает
близким пролетариату, которому‘ он
хочет дать возможность жить в ра:
достных солнечных жияищах. Он
об’ясняет CBO выступление на жиз
ROTHCHOM дискуссин близостью меж-
ду архитектором и живописцем, воз-
мущается тем. что часто на Западе
безвйусица торжествует, собдиняются
абоолютно разные по смыслу, качест-
ву и стилю архитектура и живопись.
В заключение Корбюзье призывает
современных художников расписы.
вать стены новых зданий. —
Внезапно снова вспыхивает скан-
‘дал. Кто-то с места требует слова.
Это Мендес-Фране (секретарь обще-
‘ства «Зог-таереп4ат{5»), На него
в свою очередь кричат соседи. Маль-
ро обещает ему слово. Диспут про-
‚догжвется., }
Художник и критик Пъер. Лолт
рассказывает о том, что Октябрьская
революция в России; славный путь
заставили его над очень многим
задуматься, ко многому отнестись
критически. Ему ясно, что только ре-
злизм сейчас, имеет право на суще-
ствование. Помимо чисто живописной
работы он почувствовал потребность
в теоретической и критической рабо-
те. . .
Художник Лабаск также rosoput oc
‘проблемах сюжета и реализма в жи-
вописи;. Наконец, слово снова берет
Арагон: Ем встречают долгими апло-
дисментами. Он защищает право пи-
сателя на’‘вмешательство в дела жи-
вописные. Рассказывая © бастующих
сейчас рабочих завода В Рено. он
проводит параллель между эксплоа-
тацией рабочих и закабалением ху.
дожников маршанами (продавцами-
скупщиками картин). Присутствую-
щие на собрании маршаны отруги-
живониси и фотографии. Сейчае фо-
тография получила 060606 право на
жизнь, фиксируя события и совре-
меннико№ —говорит Аратон, — фото-
траф сейчас так же помогает худож-
нику, как газета писателю. Заканчи-
вает Арагон свою речь, цитируя ©ло-
ва, сказанные Гоэргом: «Не понимаю,
как можно писать после в февраля
(день фалтистского выступления в
Париже) так же, как до этого дня!».
Эти слова енова вызывают бурю воз-
мущения у. правых. Некоторые фран-
цузские художники возражают против
«политизации» искусства. Но боль-
шинство бурно аплодирует.
После Арагона выступает Андрэ
Мальро. Он предлагает каждому ви.
мательно продумать поднятые воп-
росы. Ввиду позднего времени, ди-
скуссия переносится на 29 мая. За-
писываются ораторы, публика долго
не расходится... :
Двухнедельный срок отделяет пер-
вый и второй вечера дискуссии. Раз-
говоры и толки в это время не пре-
кращались, Многие художники в03-
мущались вмешательством писателей
в дела живописные. Арагон получил
ряд анонимных писем с предупрежле.
нием, что если он выступит еше раз,
ему не дадут товорить, с: другой сто-
роны, очень многие художники после
первого вечера дискуссии вступили в
члены ассоциации художников и
скульпторов при парижском Доме
культуры. .
Несмотря на недовольство «вмеша-
тельством писателей», второй вечер
открылся снова под председательст-
вом Мальро. Зал не мог вместить всех
пришедших, Мальро огласил список
ораторов: ‹хуложник Лэжэ, архитек-
тор Корбюзье, художник Пьер Jlort,
художник „Лабаск/ и писатель Арагон.
Слушали выступления вниматель:
но. Шестисоттысячная ‘демонстрация
наролно фронта, состоявшаяся 24
мая, и уроки первого дня дискуссии
не прошли бесследно.
Первым выступает ©. Jams. On
считает себя резлистом. Он любит
предмет, как таковой’ Он изучает
вещь, ее ритм и закон строения. Он
утверждает, что рабочие массы пой-
заметки.
ности, величия. Вопомнились вращаю.
щиеся манекены парижеких витрин.
Неподвижная Венера Милосская, ко-
торую любовно и внимательно обхо-
дишь со всех сторон, на мой вагляд,
была бесконечно убедительней, Вра-
щающаяся Венера, ночное солнце,
шумный людской муравейник «пре-
мьеры», меха и цветы. многоголосый
говор—утомляют. Я ушла, решив. ис-
пользовать доступную с сегодняшне-
го вечера радость в другой раз, в ме-
нез шумной обетановке.
В Париже по инициативе «Дома
культуры», секретарем которого яв-
ляется т. Арагон, недавно состоялись
две дискуссии, посвященные теме
«Реализм в живописи».
На первом вечере, собравшем очень
большую экспансивную ‘аудиторию
парижских художников, архитекто-
ров, писателей и рабочих, выстунили
художники Громэр, Люрса, Гоэрг и
писатели Арагон и Мальро, Поста-
‚раюсь кратко передать основные вы.
сказывания каждого оратора.
Люрса говорит о реализме, © CO
держании картин, о социальной на-
правленности творчества. Отдавая
должное высокому мастерству Бон:
нара, Люрса обличал его пристрастие
к изображению покойной мещанской
жизни. Такая оценка творчества лю-
бимого парижекото «мэтра» была ча-
стью аудитории встречена протеста-
ми и криками. Выступавшие волед
за Люрса Громэр и Гоэрг дали ана-
лиз реалистической линии Ba про-
тяжении всей истории живописи, ут»
верждая для нашего времени принцип
«реалистического гуманизма». Эти вы.
ступления были выслушаны спокой-
нее. Но речь Арагона вновь разбуди.
ла страсти. Срели криков и аплоди-
сментов, покрывая шум, Арагон упор
но продолжал свою речь,
Он говорил о реализме не тольков
живописи, но и в искусстве вообще,
‚э неразрывной связи искусства 60
fF 7 rs wee es es oe
ПА ОТДЕЛЕНИЯ:
Композиторское, дирижерское, фо
кального воспитания и оркестрово
бас, арфа, флейта, гобой, кларнет, {
Прием заявлений с указанием с;
августа 193$ года,
К звявлению прилагать документ
разовании, о‘состоянии вдогровья, }
подписью.
Поступающие p Консерваторию 1
ности, мувыкально-теоретическим
об’еме Музтехникума,
Принятые в Консерваторию в ©
общежитием и стипендией,
° Поступающие пралуппежназлжла
кое, дирижерское, фортепианное, вокальное; хоровое, музы.
1итания и оркестровое «скриика, альт, виолончель, контр
йта, гобой, кларнет, фагот, труба. валторна, тромбон и туба
чзанием специальнозти и адреса жительства до №
документы в подлинниках; о рождении, 06 06.
отовья, две фотокврточки с собственноручной
crn И ыы подвергаются испытаниям по опециаль
„,: мувыкально-теоретическим и общеобразовательным предметам в
a Th Pe RARWOTCA, что без вызова Консерватории в ме
вердловск, ул. Ленина, 28, Сверл
т. / tT
Приемные испытания © 20 августа.
Начало занятий с 1 сентября
Документы паправлять. по адресу: г, Свердловск,
ловской Государственной Консеф ватории.
ВЫСШИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ
иАВОр В АСПИРАНТУРУ
10 специальностям:
истории и теории кино (6 уклонами
по советскому и вападкому кино), те
# ории кижодраматургии. теории мы
режиссуры, теории операторского мастерства и ну
педагогическому фильму.
Орок обучения 21/
ць в возрасте до $
соответствующей с
стажа работы по то
Se PAVOTEE по той же специальности.
Прием заявлений в к «. ax
с 5-го августа. Начало
‚Все справки об условиях пр
но по адресу: Москва (40), - Je
ВГИК и устно в ко нсультапи
сти беседы с поступающими 9
‚ года. В аспирантуру ‘принимаются at
OE BE RE RA ORS BD Oe ТВ.
35 лет,
И лы высшее образование по
сти и не менре прухлетнего
го июня по 25-е июля, Испытания
учебных занятий -^ 1 сентября,
о тьиема можно получать письме .
10), ’Ленинградеков шоссе; д. № 41
льтационном бюро, которое будет ве
цими 8 раза в месяц ‘по 1. 10и 9 чие
ПОРУ РР ВС
Tent ов. Заявления направлять по вдребу:
Ленин градское шоосве, д. 440. ВГИК тел
Уполн. Главлита B—25077, _ Тяпография газеты «За индустонализапию» Москва Иветной бульв. 80. —‹З=_=: :=[.,:,:Е—__