it @ Die YW LD [0 ol Db № ‚№ Pe НАРУШИТЕЛИ Г НЕСОСТОЯВШИЕСЯ: СПЕКТАКЛИ Каждую осень театральная пресса пестрит анонсами и предположения- ми театров. К весне выясняется, что планы остаются планами, & театры занимаются не столько постановка- MH, CKONDEO очковтирательством; Не лучше поступают ‘и драматурги, ко- торые не стольк@ пишут. пьесы, околь- ко анонсируют свои нерожденные творения, Театр валит вину на дра- матурга, драматург на театр. Стра- дает же зритель, тот зритель, кото- рего кормят из года в год старыми, «разболтавииииися» спектаклями. Мы просмотрели комплекты нашей газе- tH за 1935 г. И вот каковы грустные результаты выполнения планов в те- атрах. Большой театр вместе с Экспери- ментальным анонсировал десять спе- ктаклей Не поставлены: «Спящая красавица», «Кармен», «Снегурочка», «Конек-Горбунок», «Севильский ци- рюльник», «Причуды», «Декабристы», Театр показал всего четыре снектак- ля, из которых один — «Тихий Дён» — вне плана. Малый театр обещал «Иванова», «Ha всякого ‘мудреца», «Омерть Та- релкина», «Концерт», «Отелло», «Ре- визор», «Разбойники» и «Бронепо- взд». Поставлены только «Отелло» и «Броненоезд». ‘ МХАТ с филиалом поставил «Вра- ги», «Мольера» (фальшивую пьесу, которую пришлось ‘тут же снять) и возобновил «Царя Федора», «Анна Каревина», «Собака, садовника», «Си- рано де Бержерак», «Три сестры» и «Любовь Яровая» — это пока все еще планы театра. . Театр Вахтантова выпустил «Да- лекое» и «Труса» и He выпустил «Флорисдорф», «Обрыв», «Виндвор- скив проказницы», «Овет во тьме». Камерный театр. Обещал и поста- ВИЛ А и «Не сдадимся». Все остальное! обещанное — «Богатыри», «Антел», «Веревка», «Свирепый аме- риканец» — перенесено на следую- щий сезон. Театр Революции, показав «Кон- nept> и «Лестницу славы», не по- казал «Пять превращений Дуси», «Дружбу», «Фому Гордеева», «Столи- цу». 7 Театр им. Немировича-Данченко анонсировал «Чио-Чио-Сан», «Тихий Дон», «Пиковую даму», «Риголетто», ре acy Елену» и даже «Силь- ву». Поставлен только «Тихий Дон», Театр Бебутова обещал «Париж- скую жизнь» и «Смертельную лю- бовь». Этот театр вообще побил ре- корд, не поставив не только этих двух пьес, но и вообще ни одной. ‚ Театр Завадского был самым щед- рым на обещания. Но поставил толь- ко одних «Соперников». Не пошли «Последние», «Обман», «Смерть Па- зухина», «Азорские острова», «Доч- ка», «Честное слово», «57-я страни- ца», «Сбор мандаринов». ‚Резлистический — театр. обещал «Отелло» и «Сумерки театра», пока- зая только «Отелло». Еврейский театр выпустил «Стену плача» и в конце сезона «Бойтру», задержал «Двенадцать 48008» и «Гер- мана Фридберга», Театр Ленсовета анонсировал «Свя- тую Розу» и «Пиковую даму». Ни та, ни другая пьеса не поставлена. Театры должны нести ответствен- пость не только за качество своих спектаклей, но и за свои планы, за их выполнение, Театральный план — это часть ‘общекультурного плана на- шей етраны, Мартирос Сарьян Четыреста советских драматургов за последние два года дали Малому театру свои пьесы, Казалось бы, из STON отромното количества пьес те- атр мог бы составить обширный и интересный репертуар. Каково же по- ложение в действительности? Сейчае в. портфеле. театра имеется пять новых пьес: Билль-Белоцер- ковского «Бунг. профессора Сокола» (на тему о «советском Фаусте»), Л. Соловьева — «Человеческая улыбка», молодого автора Гурова «Форпост», пьеса Родионова «Наши сердца» (об отцовстве) и пьеса начинающего дра- матурга Липкина «Истребители» (о красной авиабии). 1 Кроме того Малому театру передан весь редакционный портфель бывше- то МХАТ второто. Этим, однако, не исчерпываются репертуарные возможности Малого театра. Б. Ромашов должен сдать те- атру новую пьесу к осени, Л. Сла- вин еще в прошлом году обязался по договору закончить для театра но- зую пьесу, Анатолий Глебов к осе- ни обещает сдать по договору пьесу 9 женщине жолхоза, заканчивает но- вую пьесу К, Тренев. Какие же из этих пьес покажет TeaTp в предстоящем зимнем сезо- не Зав. лит. частью Малогф театра С. С. Чекина сообщила, нам, что: в пер- вую очередь будут поставлены «Че- ловеческая улыбка». Соловьева Ми «Форпост» Гурова. Кроме того будет показан Москве спектакль «Слава», законченный постановкой в, прошлом сезоне. . — Если позволит время, театр. по- кажет в будущем сезоне пъесу Горь- кого «Васса, Железнова». В этом се- зоне театр отмечает юбилей Остров- ского и 50-летие сценической дея* тельности народной артистки А. Яб- лочкиной. В сентябре пойдет «Смерть Тарелкина». Готовятся три новых классических постановки: «Борис Го- Детские театры испытьтвают особен- ный недостаток в хороших пьесах. «Взрослые» драматурти очень неохот- но берутся за пьесы для юното эри- теля. При этом они ссылаются #6 только на низкий авторокий тонорар, получаемый в тюзах уно и на труд- ности пресловутой «специфики» дет- ского театра. Те же вемноточислен- ные авторы, котофые пишут для юных зрителей, очень редко выпо- ляют свои обязательртва в срок. Драматург Ржешевокий должен был даль Госцентюзу в прошлом сезоне пьесу © Павлике Морозове «Бежин луг», Несмотря на все напоминания, автор ие представил пьесы. Театру пришлось «откомандировать» сотруд- няка CO специальной целью «сидеть дунов», «Ревизор», «Лес», Намечается постановка «Овечьего источника», Таким образом ренертуар нового \се= зона составят три советских пьесы и три классических. Ч т Наши драматурги справедливо. тре буют, чтобы театр серьезно работал с автором и помогал ему: Это, конеч- но, не снимает с драматурга ответ- ственности за своевремейное выпол- ненив взятых им обчзательств. К co- жалению, драматурги не веетда 0п- равдывают доверие театра, Два года назад драматург Л. Сла- вин подписал договор Малым, теат- ром на новую пьесу о Дальнем Вос- токе. В назначенный срок драматург пьесы не сдал, заявив, что ему сей- час «трудно» закончить пьесу, так как он занят... сценарием. Мнототиражка Малого театра про- вела среди драматургов анкету о том, как работать театру с авторами, 06- ратились с этим вопросом и к Сла- вину, &оторый заявил буквально сле- дующее: a — Малый театр заказал мне пье- су. Я пьесу пишу, но кому сдам — WE знаю. В свою очередь и руководство Ма- лото театра недостаточно внимательно относится к драматургам. Пьесы ле- жат в театре месяцами, а драматур- ти тщетно ждут ответа дирекции. .. Пьеса Билль-Белоцерковского «Бунт профессора Сокола» почему-то лежит у нас очень давно. Но будет ли она поставлена — никто не знает до. сих пор. А вот, пример работы театра ¢ MO- лодым автором Липкиным. Он в про- шлом году написал пьесу «Истреби- тели», которая понравилась театру. Пьесу предложили переработать. Од- ‘нако, новые варианты пьесы дирек- цию, не удовлетворили. Не помогла, видимо, и консультация «прикреп- ленного» к драматургу pemuccepa Хохлова. Через полтора-два месяца, начинает- Никоим образом нельзя снять OT- ея новый театральный сезон. Между ветственность за, создАвшееся положе- ‘ние с наших драм®тургов. Любой из них об’яфняет авое безделье в этом сезоне “тем, что` усиленно готовится к 20-летию Октября, к которому и 60- бирается. приурочить окончание оче- редной работы. Подготовка к 20-летию Октября = действительно .дело чести советской драматургия. Но ебли все драматурли «берегут» свои пьесы к 20-летию Октября, то @ни обрекают на провал наступающий сезон, кото- Тый тах же, как и всякий друтой с8- зон, не может обойтись без полно- ценных оовотских пьес, Приходится, впрочем, отнестись к заявлениям подобного рода ® нело- верием и искать причины безлейст- вия наших драматургов в. другом, Те исключительно блатоприятные; усло- вия, в которые страна поставила На- ших драматургов, оказались для мно» тих из них поещрением не‘ к рабо- те, а к лени и своеобразному «ран- тьерскому» существованию, В догово- рах ведущих театров из пода в д фигуряруют улик и те же имена дра- матуртов, По всем признакам. эти авторы ии в малейшей степени не намерены ио- полнять взятыю. на себя по договору обязательства. Драматурги Шестаков и Ржешевокий, например, в течение двух лет нь выполняли, обязательств, данных Гобцентюзу и Детскому теат- ру. Драматург Славин не только. не сдает обещанные им Малому театру и театру им. Вахтангова пьесы, но. даже отказывается назначить лприб- лизительный орок сдачи. Такото. рода отношение к взятым на себя обяза- тельствам нашло среди драматургов самое широкое распространение, Драмсекция союза писателей не оказывает достаточного воспитатель- ного воздействия на об’единяемых ею драматуртов, Хотя это вхолит в 08- мые непосредственные ее обязанно- сти. Неизвестно ни одного случая, ко- тда драмсекция призвала бы к соблю- дению своих дотоворных обязательств какого-либо драматурта, уклоняющето- ся от выполнения взятых им обяза- тельств. Неизвестно ни одното случая, когда лрамсекция реально помогла бы какому-либо театру получить‘ пье- су. Если совершенно неблагополучно положение © репертуаром в столич- ных театрах, то в еще худших усло- виях находятся театры периферии. Состояние. советского репертуара настолько серьезно, что требует не- медленного вмешательства CO стороны Комитета по делам искусств. Пред- стоящему сезону угрожает реальная опасность. тем, ни одий ‘театр Москвы и ‘пери- ферии не может еще с уверенностью сказать, какие ньесы он покажет B этом сезоне. Кое-какие наметки име- ются, но только в отношении .клас- сического * репертуара. › О. советско пьесе почти не говорят. В ‘договорах © авторами и в торжественных 06е- щаниях драматургов недостатка нет — любой теалр может представить всрох дороворов и сообщить об `‘аван- сах, выданных по этим договорам, Но готовые пьесы насчитываются еди- ницами. Может ли театр при таких условиях. товорить о твердой художе- ственной линии, © творческих перс- пективах? Могут ли актеры серьезно готовиться к новым ‘ролям? Театры проявляют позорное равно- лушие к планированию репертуара. С легкой руки ведущих наших теат- ров вошли в тралицию совершенно безответственные декларации 0 .«ре- пертуарных планах», в редких случа- ях осуществляемых едва ли на одну четверть. Фактически в практике на- них театров утвердилаюь полнейшая бесплановость. Очень часто важная работа по осво- ению классики служит оправданием полнейшей бездеятельноети театров в создании современного советокого ре- пертуара. Советская пьеса определя- ет идейно-творческое лицо театра. Те- атры ‘делают огромную ошибку, ко- гда. пытаются «отыграться» на клас-. сике, Для художественных руководи- телей, не желающих работать с, авто- ром, не умеющих привлечь молодых советских драматургов, постановка классической пьёсы сплошь и рядом оказывается единственным способом спасти театр от бездействия. К числу таких художес? венных руководителей приходится отнести, к сожалению, и В. 9. Мейерхольла, ежегодно публи- кующего обширные репертуарные пла- HE, & на деле избегающего работы © сбветским драматургом. Известна чрезвычайная меллитель- ность и равнодушие МХАТ имени Горького и Малого театра к поступа- ющим в их портфель пьесам. Работ- ники этих театров сами признают этот грех за собой и делают все же нич: TORHO мало для того, чтобы положе- ние изменилось. В театрах образовался особый тип бездельника, занимающего должность заведывающего литературной частью. Что практически лелает завлит для того, чтобы создать вокруг театра дра- матургический актив, лля того, чтобы привлечь в театр писателей и поэтов, для того, чтобы воспитать у себя в театре молодых авторов? Чем практи- чески помогает завлит своему театру? Хоровая капелла Всесоюзного ради окомитета под Упрозлением заслу» женного артиста республики Свеш никова ’ В ЧЕХОСЛОВАКИИ ялся митинт, В демонстрации принт, мало участие много детей, которы преподнесли нам цветы, Техника хорового пения в Чат словакии чрезвычайно. высока, Ноль ром ата страна считается колыбель хорового искусства. ‘Сольное пен кульгивируется там только у профн, сионалов: ‘Любой чехословациий 1 легко исполняет вещи, которые ди многих наших коллективов являют очень часто недостижимыми, Так, зи. пример, семиголосый хор считаете у Чехословакии самым обычным дело, Даже школьные хоры исполняют 11, изведения на четыре голоса, Но дез есть и оборотная сторона, Уваечени техникой идет, конечно, 38, счет зу» циональной насыщенности исполняь, мого проиаведения, поэтому от испол, нения чешских хоров зачастую в хололком, безжизненностью, О том, что наши выступления про шли с большим успехом, сообщал yR6 во всех тазетах, Мне тоену только подчеркнуть имена советки авторов, чьи песни встретили оби. но горячий прием во время нашей пе, ездки. Прежде всего. произведены ом — песни 13 «Ты она», Потом песни Давидетно, 3. Левиной и Книппера. И, накола, русская классика. В общем на таздиц концерте ‘мы’ биссировали полов программы. Из’ исполнителей ceoiny успехом пользовался солист ВРК ть нор Ткаченко, о котором писали ут, ные газеты, что он может в успех занять место на любой европейсто сцене. Не меньший успех, neon, удивление, вызвааи наши октавяеты, Наши слушатели никак не могли 1. нять, как может“ обыкновенный 3:10, век так свободно брать контр-ля(ь MOB, ! сентября в Москве начнет ми, роли пражский хор. «Типографая» Это один из лучших хоров Чехол кии, и москвичам очень интерет (у Дет услышать етих мастеров хоро» то пения. Засл. ‘артист республини А. В. СВЕШНИНОЗ Советские артисты всетда встречали радушный прием за › границей. Но встреча, которую оказали нам в сто- лице Чехословакии, превзошла все наши. ожидания, : Выйдя из вагонов, мы вместе представителями хора типографских рабочих; вошли в зал вокзала, Там в чрезвычайно волнующей и торже- ственной обстановке нас встретил хор «Типография» в полном составе, ис- полнивший в виде приветствия од- но из произведений композитора СОме- таны. После обмена речами мы вы- шли на площаль перед вокзалом, и тут мы увидели совершенно необы- чайное зрелище. Все громадное mpo- странство было заполнено много- тысячной толпой, устроившей ‘ нам бувную овацию. Крики «Да здравет- вует советская культура!» «Да здрав- ствует Советский союз!» «Да здравст- вует товарищ Сталин!» сопровождаяи нас на всем пути в гостиницу. Мы шли в гостиницу пешком, и нащ путь в сопровождении огромнейшей мас- сы народа вылился в мощную поли- тическую демонстрацию. По. пути сле- дования к нам примыкали все новые и новые прохожие, Трамвайное дви- жение остановилось. 1 июня мы отдыхали после дороги и В этот’ день слушали в прекрасном Пражоком национальном театре опе- ру «Проданная! невеста». В этом спек- такле нас всех особенно поразила 38- мечательная сыгранность ‘оркестра п/у дирижера Зуна, Игра оркестра отличается необыкновенной — мяг костью, аккомпанемент — безукориз- ненный. На друюй день был наш первый концерт в зале им. Сметаны — луч- шем концертном зале Праги, Выступ- ление началось с того, что хор «Ти- пография» п/у профессора. Аим ис- полнил «Интернационал». Мы ответи- ли чехословацким гимном; Зал был переполнен, публика стояла в прохо- дах, у выходов, в ложах... На концер- те присутствовала вся музыкальная общественность Праги — профессора, критики, композиторы; артисты, , чле- ны кабинета министров, дипломати- ческий корпус. Второй концерт в Праге мы дали в Люцерн-зале, вмещающем 5 тысяч слушателей,, Концерт этот кончился не совсем обычно. После программы публика, наполнившая зал, исполнила «Интернационал». После Прати мы посетили еще де- вять городов, Интересно отметить случаи в Жилине и Peltxendepre. B Жилине мы узнали, что перед кон- цертным залом собралась колосбаль- нейшая толпа, состоявшая преиму- щественно из рабочих, не имевших возможности попасть ‘на концерт, ОБМАНУТЫЕ ДЕТИ пад автором». Только таким не совсем обычным путем театр заставил автора закончить пьесу, но в минувшем се- зоне она, конечно, уже не могла быть поставлена. Московский театр юного зрителя наметил в своем. репертуарном плане пьесу для взрослых о детях, которая была обещана театру ‹ драматургом Преневым. Сезон кончился, но зрите- ли этою спектакля так и не увиде- ли. В*течение двух сезовов никак Be мог закончить для детского театра драматург Шестаков пьесу «Милый дом», которая уже очень давно бы- ла, об’явлена в репертуаре, театра. Театр, «намечает к постановке» эту пьесу в будущем сезоне, НЕ ПОДВЕЛ ТОЛЬКО ГОЛЬДОНИ АИвоПиИСЬ. Мартироса Сатьяна. новое чувство протяженностей и глу- бины, так искусство Сарьяна неза- метно и разом производит перемену в нашем восприятии, и мы. уже назы- ваем эти острые горы, эти зазубрен- вые лали близкими и своими. Все свои тридцать профессиональ- Ных лет он проработал так. Не то, чтобы у него не было заминок`и 0т- клонений, — у какого живого искус- ства их нет? — нов совокупности, в длительном движении Сарьян все растет и богатеет, В его живопЕси прибывает жизненность и человеч- ность. В его приемах нарастает“ тон- кость и разнообразие. Вот почему се- годняшний Сарьян мне — и только ли мне? — милее и дороже вчераш- него, & завтрашний будет, видимо, милее и дороже сегодняшнего. Мож- но сказать, что Сарьян — из тех ху- дожников, у которых последний этап всегда лучший/ Исключение — лишь несколько лет в начале 1920-х тодовь когл\ Сарьян пережил надлом, один раз ва все тридцатилетие, и когда он стоял на распутьи, не зная, что дё- лать дальше и вяло повторяя самого себя. Это — единственное время, ког- да и наше ‘общее чувство к Сарьяну было поколеблено, & колебания были оправданы; выставка оживляет их,— вот они, эти представители упёдоч- ных лет, холодно раскрашенные, на- жливо расцвеченные холсты: «Ар- mina, «Полдневная тишь», «Сол- печный пейзаж» и т, п., где Сарьян стал собственным своим о эпигоном. Не скиньте их — их было немното, — какое свободное и се мужающее С тех отроческих лет, когда я впер- вые увидел Сарьяна, & Сарьян впер- вые стал выставляться — с «Голу- бой розы» 1906 года, — во мне креп- ко живет чувство, что это один из самых счастливых художников, кАд- кие были в нашем искусстве. И сей- час, на юбилейной сарьяновской”вы- ставке, отмечающей тридцатилетие его живописи (каталог товорит даже о тридцати пяти тодах — почему? ка- кие школьные упражнения накиды- вают целое пятилетие?), это ощу- щение удовлетворенной полноты и душевной солнечности не изменилось. Оно то же. Оно встречает нас у са- мото порога и не покидает, пока мы ходим от холста к холсту и от рисун- ка к рисунку. — Это — редчайшее свойство. Не знаю, у кого. из наших художников есть оно в такой мере. Пожалуй, у за- мечательного «русского итальянца», у дивного пейзажиста тридцатых годов истекшего века — Сильвестра Щед- рина. У кого еще? Именно это каче+ ство создало Сарьяну такую” верную дружбу зрителя. Ему никто никогда не изменял. Его любят напрочно. Искусство Сарьяна дытмет легко и полно. Котда мы приближаемся к не- му, наше собственное художествен- вое дыхание наливается таким же здоровьем и свободой. Не потому ли Сарьян никогда не был и не казался ни экзотиком, ни стилизатором, хотя далекие восточные мотивы его кар- тий были для нас, северян, непри- зычны. Но, как в горах, наш равнин- ныйзглаз сразу подчиняется новым законам перопективы и приобретает вряд ли будет вообще поставлена, хотя тонорар выплачен полностью. Перевод ньесы Брехта еще не прочи- тан’ театром и судить о нем еще рано. Отметим кстати, что Реалистиче- скому театру труднее других привле- кать драматургов, ибо финансовая мё- ломощность, и болёе чем скромный об’- ем зрительного зала не сулят ‘автору ни больших тонораров, ни многоты- сячных автороких отчислений, Если руководители театра имеют кое-какие предположения о penepfya- ре будущем сезона, то совсем ничего не знают о нём ни актеры, ни обще- ственные организации. Так, например, председатель месткома т. Ларионов не мог сказать нам ничего о ближайших постановках. Актриса Янукова заяви- ла нам, что не только актеры, но и сам Охлюпков (как это выяснилось на последнем производственном совеща- нии) не знают, какие новые пьесы будут поставлены в наступающем се- зоне. Артист Абрикосов «слышал» о пьесе Погодина, но этим исчерльва- ется ео информация о репертуарном плане. Самым «надежиым» автором театра оказался Гольдони. Его пьеса «Трак- тирщица» уже закончена постановкой и будет. показана в начале сезона. И только к концу сезона театр намерен показать погодинскую «Шубу англин- ского короля». Театр под руководством Охлопкова заканчивает летний сезон. Каковы его планы на будущее, в первую очередь планы репертуарные? `` Чватр заключил договоры с Погоди- вым, Никулиным, Билль-Белоцерков-, ским, Охлопковым, Рахилло, Стени- чем, Павлюченко и Треневым. Из этих авторов пьесы своевременно сдали только Погодин (водераль «Шубазанг- лийского короля») и Охлопков («Ут- рюм-река» по роману Шишкова), Ни- кулин и.Билль-Белоцерковский. долж- ны сдать свои пьесы только осенью. Поэтому еще не настало время зачи- слять этих авторов в списки злостных должников. Но вот Рахилло должен был сдать пьесу к 15 февраля. В свое время он получил аванс и с тех пор в театр больше не показывался. Оте- нич, обязавигись сдать перевод пьесы Бректа к 1 ноября прошлого года, сдал его только на-днях. Инсцениров- ха «Евгения Онегина», сделанная Па- влюченко и Треневым, ввиду явной непригодности была театром забрако- зана, и трехтысячный аванс пришлось зачислить в убыток. Сейчас в портфеле театра всего лишь три пьесы: Погодина, Охлопкова и Брехта. Но пьеса Погодина театром, неределывается, а когда она пойлет в постановку, еще не ясно. Пьеса Ох- оПкова, по словам директора театра, 1000 ТВАТРОВ-—ПЯТЬ ПЬЕС В Советском союзе около 1000 Te атров. Каким огромным репертуаром мы должны располагать, чтобы удов- летворить спро@ этих театров на х0- рошую советскую пьесу. Но хороших пьес. мало, и перифе- рийные театры часто grapart заведо- мую макулатуру. До сих пор идут такие пьесы, как «Малиновый берет» Горева и «Мой сын» Архипова. А ведь эти 06е пьесы получили жесточай- шую критику в «Правде». Перифе- рийные театры ставят такие никчем- ные пьески, как «Сердце в ремонте» Залонского, «Счастливая женщина» «Портрет Люси Сарьян» ная жизнь облекалась тут в настоя- щую, своеобразную форму. Народные, национальные черты своего мастер- ства Сарьян нашел очень „скоро, уже спустя два-три года к юношеско- то барахтанья в фантастике «Голубой розы». К, 1910 году это был уже увде- ченный наблюдатель и поэт своего Закавказья, пишущий только то, что у него перед-глазами, видящий, ка- ким лаконизмом об’емов, контрастно- сти цветов наделяет юм солнце природу и людей. Он перёдавал это с уверенностью большого художника. Однако, в сравнении с тем, что Сать- ян делает” теперь, ‘это старое сарь- яновское искусство выдает и свою оборотную сторону — известную мо- нотонность мотивов, неподвижность приемов, некоторую преувеличенность обобщений, излишества красочности. Мы не замечали этого раньше, как не замечал и Сарьян, Казалось, что это только отражение неподвижности старого быта, сонливости патриар- хальной жизни. Но мы замечаем это теперь, котда кипучесть молодой со- ветской Армении принесла Сарьяну — подлинному народному художнику своей страны — нов ботатство приемов, тонкость кисти, разнообра- зие тем и прежде всего BOBBY Yer ловечность. Тритера. «Вранье» и «Боевой pyr» И. Всеволожского, «Легкий человек» Колкова. Любопытно, что последняя пьеса запрещена к постановке, но пе- рифевийные театры, ‹ почему-то про- должают ее ставить. Периферийные театры не пытаются искать новых драматургов из среды ‘местных писателей. Они предпочита- ют копировать репертуар столичных театров. Это неплохо. Но в итоге весь репертуар советских пьес периферий- ного театра состоит из 5—6 названий, Это «Аристократы», «Чудесный сплав». «Платон Кречет», «Слава», «Семья Волковых». — Пьесу Гусева «Слава» мы. вна- чале забраковали, — заявил один из директоров периферийных: театров.— Но когда прочли о ней положи- тельные отзывы центральной прессы, решили поставить. И что же? Пьеса хорошо ‚пошла, : $ `Пъесу Арбузова «Шестеро люби мых» пе хотел ставить ни один пери- ферийный театр. Только после. того, как. московский драматический, театр под руководством; Смышляева пока- зал «Шестеро любимых» в Москве и пьеса была, хорошо принята зрителем, периферия обратила на нее внима- UG, Периферийные театры должны в06- ПиТыватТь своих’ драматургов, ° Это. последнее пленительнее всего, Давний Сарьян мало занимался че- ловеком, & когда занимался, то при- равнивал его к неодушевленному на- тюрморту или к антропоморфной природе: вот человек-апельсин, вот человек-гора, вот человек-пальма. Но- вый Сарьян не только жаден к лю- дям, но и любимые облики родных пейзажей воспринимает сквозь пюд- скую жизнь, сквозь советский труд и строительство, YUH обнаруживает тут лаже виртуозность и наблюдатель- ность, о которой нельзя было подо- зревать. Его полотна стали какие-то торячие, В них есть стремительность. Самое совершенное в них — фигур- ки людей и животных, которыз даны с безукоризненной меткостью, легчай- шим прикосновением кисти. Пелой- дите к «Горе Арага», или к «Приемке винограда на Аштаракском пункте», ли к «Мосту у Эривани», или к «Постройке народного дома»? и оце- ните, какой глаз, каная рука и какая вдумчивость нужны, чтобы придать такую выразительность этим деталям, скромным пометкам на пейзажном по- лотне. Такие вещи не даются просто так, с воздуха: они должны быть итогом взыскательного труда, настойчивого упражнения над натурой, и хоропо, что Сарьян не скрыл от нас извест- ной доли своих рабочих тетрадей: в боковой таллерее, за колоннадой лест- ницы, выставлена серия таких чер- новых набросков, об’ясняющих, чему обязан Сарьян своей виртуозностью, После этого неё удивительна благород- ная тонкость решений, ‘данных в «Дворнке колхозников» или в «Турк- менских детях», живая мяткость в «Южной зиме» или в «Зиме в Эрива- ни», где впервые сказалось, что Сарь- ян когда-то в тоды ученья проходил левитановскую школу — новый ли. ризм в «Весеннем дне», «Домике в саду» или «Дворике в Эривани». Да и в прямых портретных реше- ниях Сарьян отдает сейчас неизме- римо больше внимания человеку, чем ‘делал это когда бы то ни было рань- ЗА РУБЕЖОМ. Неизвестный автопортрет Тиц недавно был\ обнаружен в Генуе пл попытке его вывоза в Испанию, Х» рошо сохранившаяся „картина (un подвергнута экспертизе известы искусствоведов проф,