2? 94 (515 IBIETCI VICKY Всесоюзная хоровая олимпиада, Дагестанский деятельный хор. Юные Суббота, 11 июля 1936 г. О херовом искусстве Her 8 кашей стране искусства (толь массового, популярного и люби- мого, как хоровое пение. И одновре- уенно нет у нас искусства, в столь (ульшой мере лишенного настоящей профессиональной культуры. В са- wow mene, У нас есть десятки тысяч Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме 1еатры и репертуар Торговля пьесами. Мы привыкли, и не без основания, упрекать театры в нечутком отноше- нии к драматургу. Но, к сожалению, и наши драматурги часто не выпол- няют своих обязательств по отноше- нию к театру. В июле 1935 т. драматург Г. Янов- ский заключил договор в Театром санкультуры и обязался через тод сдать театру пьесу на тему о боль- шевистской морали, Драматург взял аванс. В феврале 1936 г. Яновский’ прочел театру черновик иъесы. Театр пред- ложил ему сделать некоторые по- правки, драматург обещал учесть эти поправки и в кратчайший срок сдать пьесу. Несмотря на 10, что театр по- сле этого несколько раз обращался к Яновскому, тот не только не сдает пьесы, ‚но даже не откликается. Мол- чит драматург и об авансе, удачно сочетая работу над пьесой о новой морали с хлопотами по устройству своей пьесы в друюй театр, где по- правок не требуют и денег обещают больше. } . Но если одни ApaMarypru, как Яновский, решительно отвергают те- лефонную и почтовую связь с теат- ром, то друпие, как, натример, Соло- вьев почтой не гнушаются. Соловьев должен был по договору тоже, получив аванс, сдать еще в 1934 г. театру Революции свою пьесу «Дружба». Театр тернеливо ждал два года. В мае 1936 г. он, наконец, по- лучил от драматурга письмо, в Ко- тсром было написано: «Многоуважаемые товарищи, офи- циально ставлю вас в известность, что пьеса «Улыбка Джиоконды» (ра- нее называемая условно «Дружба») передана мною для постановки Мало- му театру»: Дальше в письме уже полная пу- таница. Соловьев предлатает театру Революции вместо «Дружбы» пере- делку «Сирано де Бержерак», так как «ранее условно называемая «Дру- жба» дана Малому театру взамен дру- гой, которую я должен был им сдать TO договору». Всесоюзная хоровая’ опимпи Если не подведут авторы... мова-Ланского, должны сдать свои пьесы к 1 января 1937 г. Но сдадут ли они к сроку? И что делают дру- гие авторы? Камерный театр так же не обеспе- чен советскими пьесами, как и Театр МОСПС. Зимний сезон Камерный те- атр открывает спектаклем «Богатыри» Бородина о текстом Демьяна Бедного. Пять новых пьес ожидает Камер- ный театр от наших драматургов и писателей. . — В этом сезоне, — сообщил нам завлитчаетью Камерного Тватра Р. Рубинштейн, — наш театр покажет три новых советских о пьесы и пуш- кинокий. спектакль. Кто же авторы этих новых пьес? Писатели Леонил Соболев и Юрий Яновский. Первый должен написать пьесу о современном Красном флота, второй о гражданской войне на Ук- раине. Дирекция Камерного театра ждет новую пьесу и от Ве. Вишнев- ского 09 Дальневосточной афмии, и от поэта В. Лутовекого -= историко-ре- волюционную пьесу. Обещана театру и новая пьеса Борисом Левиным. По заверению Р. Рубинштейна, Ю: Янов- ский должен закончить свою пьесу к 1 октября этого года. Что’ касается остальных драматургов, TO сроки окончания их пьес неизвестны. Из этих пяти обещанных пьес пока ни одна не готова. Судьбы ‘репертуара Театра МОСПС И Камерного театра целиком зависят от драматургов, которые сорвут план сезона в обоих театрах, если не сда- дут пьесы к сроку. канцелярия Но с драматургом у директора раз- вор иной: у — Сначала переделайте пъеску. Поправки? ДЛалим, Через дёсять дней, Нришлем домой! Е ‚.Драматург ждет. Ждет с октября по февраль. Указаний театр не дает. Пьеса не ставится, Культпроп поручает разбор этото вопроса специальной комиссии Уп- равления по делам искусств. Управ- ление выделяет тройку. Комиссия ‘большинством двух про- тив одного Антадзе требует постанов- ки, но меньшинство в лице одного Антадае залтрещает директору театра, т, е. самому себе, подписывать дого- вер. ’В итоге: есть хорошая пьеса, теат- ры нуждаются в хороших пьесах, но... тут можно начать сказочку про бело- го бычка сначала, Дело Тархиншвили — шедевр во- локиты. Но это случай — нё еди- ничный. А сколько таких директоров не считаются нетолько с качеством пьес, но с мнением общественности? Сколько хороших пьес маринуется или просто отвергается. Почему, — это тайна безответственных директо- ров. жде всего дают свои пьесы столич- ным театрам. А периферия должна MARTH TOTO времени, когда эти Dbt- сы будут напечатаны. К этому вре- мени они пройлут в театрах Москвы и Ленинграда, Вот пример с «Анной Карениной». Горьковский драмати- ческий театр уже работает над этой пьесой и хотел давно ее показать, но театр не может этого сделать, так как он обязан выпустить этот спек- такль только после постановки В течение лета Театр им. МООПС подготовит ‘два спектакля: «Вассу Железнову» и «Вильгельма Телля», Эти две премьеры театр МОСИС no- кажет до. 1 января 1937 г. 11 @ев- Год издания седьмой Обсуждение проекта Конституции ВЫСКАЗЫВАНИЯ РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ Засл. артист республики Я находился в Днепропетровске н& гастролях Малого театра, котда бы- ла опубликована сталинская Консти“ туция. Я видел, с какой радостью чи* новой советекой Конституции, я ви дел, как люди обнимались на ули» пах. Мне сейчас не 62 года. Я чув. ствую себя молодым и бегаю от сч8- тья, как мальчик. Мне — 32 года, ощущаю огромный творческий под’ем. С ‘какой радостью я играю сейчаю Отелло для широких ‘масс ape телей, трудящихся нашей страны Новая Конституция Cowaa CCP — это величайшее произведение в ми- ре, какое я котда-либо читал. Я чув* ствуя себя. хозяином страны. Это на+ полняет сердце актера огромной ра- достью, делает каждого из’ нас ис» полином. Сталинская ‘Конституция дает актеру’ беспредельные возмож“ ности для творчества. Мы, работники искусств, должны напрячь все свои силы, чтобы жить, работать и быть полезным Стране советов, стране, которой руководит тениальный Сталин. Е. О. ЛЮБИМОВ- JIAHCKOM Народный артист республики Мы, люди старого поколения, роз дившиеся в эпоху глухой реакции, не можем не вопомнить наше прошлое, Я — сын бедного одесского учителя» еврея. С величайшим трудом мне удалось получить среднее образова» ние, сдав экзамены экстерном. Но все мои попытки попасть в. универ» ситет кончились неудачей. Процент= ная норма, существовавшая тогда для евреев, закрывает мне доступ в харьковский университет. Поступаю на сцену. Я — начинаю“ щий актер. У меня нет правожитель- ства и. поэтому центральные города закрыты для меня. Москва, Петер- бург — туда нет доступа. актерам-ев= реям. Я должен довольствоваться ит“ рой на сценах небольших городов, Великая пролетарская революция дала нам, актерам, не только все пра- ва гражданина Советской страны, но людей, несущих культуру в массы, поставила в первые ряды. Сталин“ ская Конституция это право утвер“ дила. Гениальная ленинско-сталинокая национальная политика привела к #8- бывалому расцвету искусство народов Советского Союза. То, что раньше ка» залось фантазией, стало былью, Раз ве могли мечтать при царизме угне“ тенные народы Казахстана, Туркме“ нии и других национальных peony блик о том, что они смотут свободно ‘развивать свою культуру и искусст: во, национальные по форме и <оциз“ листические по содержанию. Мы ви- дели в Москве’ замечательные образ цы зрелото искусства братских рес“ публик. А как ширится и развивает“ ся наше еврейское национальное ис“ кусство! Как расцветает русское н&8- циональное искусство! я уверен в гитантском росте кулва туры Советской страны, а, значит, и в том, что мы гигантекими шагами будем приближаться к коммунизму, Но пока мы еще живем в стране со- циализма. Y нас есть еще тосудар= ство. Поэтому я не могу согласиться с предложением Б. Е. Захавы, кото- рый в прошлом номере «Советского искусства» рекомендовал в первой статье Конституции слова «Госудафр= ство рабочих и крестьян» заменить словами «Государство трудящихся», Это неверно потому, что сегодня не уничтожена еще разница между ра- бочими и крестьянами, а, во-вторых, У нас существует и будет еще су ществовать ведущая роль рабочего класса. С этой же точки зрения я высказываюсь и против предложений заменить в статье 132 Конституции слова‘ «Рабоче-крестьянская Красная армия» термином «Красная армия трудящихся». Сталинская Конституция так 86+ личественна и грандиозна, охваты- вает такой огромный комплеке мы- слей, что трудно сделать какое-либо существенное дополнение к ее тек- сту. В голову, правда, приходят при ее чтении многие мысли, HO, когда начинаепть разбираться в их потоке, видишь, что все возможные поправ- ки и дополнения должны найти свое место не в основном законе страны, а в тех специальных кодексах и ва- конах, которые будут созданы на 06= нове новой Конституции и, я думаю, будут также подвергнуты всенародно му обсуждению, В. Е. ТАТЛИН Художник Статья 118 сталинской Конституции говорит о праве граждан СССР на труд. Свободный выбор любимой про- фессии в нашей стране превращает право на труд в право на творчеет во. Я считаю нужным дополнить главу 10-ю Конституции стальей об охране авторского права. Закон защищает интересы литераторов и музыкан- тов. Только художники поставлены в значительно худшее положение, Многие из них работают в театре, 8 швейной, фарфоровий и мебельной промышленности. Авторское право этих художников никак не защищено, Представяв эскизы и получив гоноя рар, художник теряет, всякое право на свою работу. Лело не только в ав» TOPCKHX отчислениях, но и в непи» санном «праве», искажения работы художника, которым пользуются руз ководители шеейных, фарфоровых м8 бельных и других фабрик, Закон 0б охране авторских прав должен быть уточнен в. нашей Ком. ституции. Художники должны полу“ чить равные права со всеми другими творческими работнивама. oo ТЫ. EE SEIS le A БИО. CAMORCATEIBHLIX хоровых коллекти- юз, но профессиональных xopo- вых ансамблей очень и очень ма. Е И: ЗАТ ФО раля театр предполагает выпустить пущкинский спектакль — маленькие ПАТИ ТТ м 2...” ло, Даже в Москве до самого послед- 110 времени не было академическо- ю хора. Много раз за эти годы в Филаруонии ставился вопрос о созда- хин хора, и каждый раз Филармония после соответствующей «прикидки» Х «калькуляции» решала, что иметь постоянный хор в Москве.,. «нерен- табельно», ‘ В Ленинграде превосходная некот- д\ академическая капелла в послед- ние годы влачит довольно жалкое су- цетвование, На периферии же. поло- вене и того. хуже. Только Украина а эти годы создала превосходные торовые ансамбли («Думка», «Ево- Ханс), Всесоюзная хоровая олимпиада, хо- 11 в ней и участвовал ряд хороших оровых коллективов, показала серь- нов отставание у нас хорового ис- кутва. Самая большая беда наших зоров — отсутствие руководителей (в их до сих пор никто по-наетояще- цуи не готовит: московская Konceps затория выпустила, например, в этом Юду только одного руководителя хо- 1), отсутствие нот, самоучителей, не- обтодимой педаголической, литерату- ры (Музгиа печатает эту литературу ЛиОЖнНо мало), наконец, отсутствие руководства хоровым искусством. Олимпиада показала, что профес- (ональное хоровое искусство у нас, пожалуй, отстает больше, чем хоро- я самодеятельность. Во всяком случае некоторые самодеятельные хо. ры 18 олимпиаде выступали He толь- 0 но хуже, но подчас и лучше хоров ифеосиональных (хоровая’ капелла дорпрофсожа Юго-Зап. дор.’ Ленин- тадокий хоровой коллектив Дома вльуры им. Горького и др.). Это рьезный симптом — нам угрожает опасность, что отставание професси- ональной хоровой” культуры станет помехой для развития массового хо- ового движения. Ибо нет нужды пов \рять и, доказывать, что самодея- тельное и профессиональное искусст- № неразрывно связаны и друг Ges друть развиваться не могут, Массовая провая самодеятельность ‘должна быть и по существу является главным тчником Фдров для профессио- ильных хоров. Kona MB товорим 0 уодеятельности, мы имеем в виду № только зарегистрированные хоро- зн коллективы в клубах, на фабри- щи в колхозах, но и ту многомил- иную массу музыкантов ` любите- и-одиночек, которые также собтазв- HOT ARTUR пошей музыкальной само- дятельности и которых часто забы- вот, , В свою очередь самодеятельное хо- 0308 движение не может расти, если т Нушкина «Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери» и «Каменный гость» в постановке засл. арт. С. Бир- ман и С. Гиацинтовой и художест- венном оформлении В. Фавороското. Директор. театра Е. 0. Любимов-Лан. ской уверен, что в зимнем сезоне у театра. будут и новые советские пьесы, — Нам обещаны четыре новых пье- сы. Л. Никулин. пишет пьесу «На сопках Манчжурии» — о русско- японской войне, К. Финн afer нам пьесу о современном молодом чело- веке, Л. Первомайский работает нал пьесой «Перекоп» и Л. Ровинский — над пьесой «Зеленые в Крыму». 1937 г. мы об’явили юбилейным и в течение года будем ставить юбилей- ные спектакли, в числе которых по- кажем две обновленные постановки «Мятежа» и «Врагов». Я налеюсь— говорит ‘в заключение Е. 0. Любимов- Ланской, — что авторы меня не под- велут. Во всяком случае, две новых советоких пьесы в будущем сезоне мы поставим обязательно. Хороню, что директор театра наст- роен оптимистически, но пока еще ма- ло оснований для такого оптимизма. И в самом деле, из намеченных четы- рех пьес в портфеле театра пока нет ни олной. Драматурги Л. Никулин и К. Финн, по заверению тов. Люби- `Геатральная Грузинский драматург Николай архиншвили написал пьесу «Мед- жлиси» на тему ‘об иранской рево- люции. Пьеса была премирована на конкурсе, организованном Совнарко- мом Грузии в августе 1934 г. Премированный драматург стучит- ся в кабинет т. Ахметели, тогдапгнего руководителя театра им. Руставели. — Читал вашу пьесу. Хорошая пьеса, лучшая на конкурсе, — сказал т. Ахметели. — Как член конкурсно- го жюри одобряю валиу пьесу. Но как руководитель театра ставить не Oy- ду! Позже оказалось, что Ахметели пьесу... не читал. Драматург стучится в разные две- рн. но сезоны “проходят (и 34—85 й 35—36 гт.), & премированная пьеса, принятая издательством «Федеря- ция» для издания, лежит. Ни один театр ве не ставит. Конкурс —. кон- курсом, а театр — театром. Тархиншвили едет в. Москву. В июле 1935 года этим делом заинтере- совывается культироп ЦК ВКП(б). Культпроп ЦК КП(б) Грузии вывы- вает директора театра Марджанишви- национальный само- танцоры ансамбля Зазау Мурадова и. Гус- ПЬЕСА ОБ ИРЛАНЛСКОМ ВОССТАНИИ ет, что единственная сила, опособная к революционному действию, — ра- бочий класс, Революционные выступления Hp ландцев продолжались лишь с .пас- хального понедельника до субботы. В течение двух дней существовала под- линная власть Дублинской коммуны. Потом двадцатитысячная вооружен- ная танками и артиллерией ‘англий- ская армия потопила восстание в крови. Пире, Кларк Плэнкет. и де- сять друпих революционных вождей были расстреляны. Убит был и вождь восстания Коннолли. Роджер Кэйз- мент был повешен в Лондоне. Две тысячи человек были‘ высланы, Такова вкратце историческая кан ва, на основе которой Слэйтер напи- сал свою замечательную пьесу, кото- рая ярко передает тероизм масс и их вождей в четких монументальных 06- разах. Монтэтю Слэйтер использовал по- WH дословно блестящие речи Кон- нолли — вождя революционных ир- ландеких рабочих. «В течение двенадцати месяцев, товорит в пьесе Коннолли, — лвена- дцати тяжельх месяпев, мы были сви- детелями войны в Ирландии, Все эти горы ирландеких трупов, изуродо- ванных до неузнаваемости тел, все эти изувеченные руки, ноги, глаза, пальцы, все эти гниющие, & когда-то теплые и живые тела ирландских мужчин и юношей — все эти ужа- сы, погребенные во Фландрии или Галлиполи. — ‘это та цена, которую платит Ирландия за то, что является частью Британской империи». Эти слова Коннолли, наполненные человеческим чувством и революци- онным огнем, зрители неизменно встречают шумными овациями, После революционной речи Коннол- ли националист Кларк говорит: «Он сказал слишком много. Джиму Кон- нолли надо заткнуть рот». Монтэгю Слэйтер пролемонстрировал перед английским рабочим классом правдивую, мастерски сделанную кар- тину ирландских революционных со: бытий. Одновременно он, несомненно, дал английской литературе лучшую из написанных до сих пор революци- онных пьес на. английском языке. «Пасха 1916 г» является ценным вкладом в репертуар революционно- PY MEHKEH итальянски и по-белорусски. Хор Авиахима может и должен еще боль- ше повышать свою певческую и 00- щехудожественную культуру. Небольшой ансамбль донских ка- заков (руководитель Морской) испол- няет этнографически точно, но He- достаточно полвым звуком чрезвы- чаино ценные интересные донские казачьи песни, Хор не избег, однако, в своем. исполнении некоторого од- нообразия, И здесь, видимо, недо- стает художественного руководства, Олимпиада закончилась трандиоз- ным «Праздником. песни», проведен- ным в день Конституции в Зеленом театре Центрального парка культуры и отдыха им. Горького. . Большое впечатление на этом о ве- чере произвели массовые, песни, ис- полненные хорами вместе с посети- телями парка. Двадцать: две тысячи человек под управлением дирижера Немцева пели «Дубинушку», марш из «Веселых ребят», и трулно было по- верить, что хор этот. импровизирует, что не было тренировки; что просто любовь к песне мнотих тысяч и ис- кусство и воля дирижера родили та- кой замечательный многотысячный коллектив. Нод руководством профессора Да- нилина обединенный хор, боставлен- ный из. всех участников Олимпиалы, ener «Интернационал» и чудесную своей свежестью казахскую’ песню 0 Сталине. Тонко и © болыпим под’е- мом были исполнены также «Парти- занская» и «Распрягайте, хлопцы, КОНИ». : Режиссер Богатырев очень удачно в смысле общей композиции расста- вил отромный хор. Вечер в Зеленом театре прошел © большим под’емом. В апреле была отмечена двадцатая годовщина со дня революционного восстания ирландских рабочих в 1916 г. В ознаменование этой даты в Лондоне была поставлена замеча- тельная пьеса ирландекого революци- онного драматурга Монтэгю Слойтера «Пасха 1916 г. Эта пьеса имела большой успех среди широких масс английского нз- рода и продолжает итти и сейчас при переполненных, зрительных залах. Как известно, восстание 1916 г— первый революционный народный протест против войны 1914—1918 rr. ‚ — было оценено тов. Лениным, жив- шим тогда за границей, как начало мирового кризиса империализма. «Пасха 1916 т.» основана почти: це- ликом на фактических матёриалах и на тщательно изученных документах. Автор показывает, как группа герои- ‘ческих повстанцев захватывает важ- нейшие ‘стратегические пункты Дуб- лина и кладет начало великолепной, хотя и недолго существовавшей, ©во- бодной от британского, владычества Ирландской республике. В пьесе — три тлавные действую- щие лица. Талантливый поэт Пэдриак Пирс — борец за культурное возрож- дение Ирландии, Томас Кларк, во- кинствующий националист, олицетво- ряющий буржуазную демокралию Ир- ландии, интеллектуальный потомок фениев!, и, наконец, героический Джемс Коннолли, вождь ирландекото рабочего класса и крупнейший ант- лийокий писатель того времени. `В последнем акте автор показыва- + Движение фениев, начавшееся в 1860 г., ставило себе задачей освобо- ждение Ирландии и создание респу- блики. лектива в том, что у него нет креп- кото художественното руководства. Очень отрицательное впечатление оставили выступления: хора народной песни Саратовского Радиокомитета. Зачастую хор просто вульгарно! испол- няет свадебные и’ обрядовые ‘напевы. Очень примитивно исполняет ‘хор HE- затейливые частушки. Саратовокому хору тоже нужен компетентный ру- ководитель. Второй раз выступил детокий хор Криворожья (руководитель Хоцин- ский). Это’ выступление было во мно* гом удачнее первото. Исполнение ` хо- ром сложной четырехголосной песни Шумана. «Цыгане» и детской «Ну- кушка» было вполне хорошим. Большой детский хор дворца ‘им, Авиахима (руководитель Крынкин) сильно вырос. за последние годы Де- ти уже нё кричат, интонации в хоре выверены. Хор поет на два голоса, а может безусловно исполнять и Yee тырехголосый репертуар. ` Отличное впечатление производит исполнение детьми песен на’ разных языках, при- чем ясно, что дети понимают слова, произносимые ими внятно ‘и 1о- Получив: за «Дружбу» аванс и в Малом театре, щедрый Соловьев не забывает и 06 авансе, взятом в те- атре Революции, и предлатает пога- сить его «тонораром за пьесу «Лич- ная жизнь» в гастрольной поездке те- атра Революции», хотя он не может не знать, что «Личная жизнь» с ре- пертуара снята и в поездке нё будет показана. * Правда, в своем письме Соловьев вносит оговорку, что он «отнюдь не ищет разрыва с театром Революции». Нет, он просто не сдает пьесу пото- му, что она «.похожа на «Концерт» файко». я. Так поступает драматург с театром, который ‘впервые поставил пьесу Со- ловьева и вторую работу которого терпеливо ждал. два года. Обязательство драматурга перед театром — это обязательство перед наптим зрителем, перед кашим госу- дарством, перед нашей общественно- стью. И не правильнее ли то, что «ранее называлось «Дружбой», — на- звать откровенно и прямо словом «обман»?.. профессиональное искусство не дает бразцов высокого мастерства, по ко- NLM надо равняться, если профес- слональное искусство не пропаганди- ут нового репертуара, не воепиты- мет профессионалов-ортанизаторов харовой самодеятельности, ‚ дириже- вит. д, Вот почему так важно создавать и вавивать профессиональное хоровое жокуество. ‚ли Антадзе. . В Культпроне Антадзе обещал: — Внесем в план будущего сезона. или просто это тайна & ров. . Bes npec жде всего?) ным тезтра; Hath ATO. Горьковский драматический театр приехал на гастроли в Москву. На- чует % чталг © ТЕаПпПаетим опия лу. днях к нам в редакцию пришли -py- ководители этого театра. Они рас- сказали о его работе за последние годы. В театре прошли почти все пьесы Горького. На ряду с классическими пьесами театр ставит пьесы совет- ских авторов, но ‘сейчас театр пе- реживает ренертуарные затруднения. Работая над двумя параллельными спектаклями, театр может ежегодно выпускать десять новых постановок. Сейчас театр готовит пьесу Киршона «Большой день» и «Гибель эскадры» Корнейчука, а также «Варвары» Горь- кого и «Гамлет», но театру нужны еще шесть новых пьес, из них по крайней мере три-четыре советских apropos. А льес нет. Наши драматур- ти еще, недостаточно серьезно отно-. сятся к периферийному театру. Горь- ковский театр неоднократно тригла- шал Афинотенова, Погодина, Гусева приехать, посмотреть постановки их ‘пьес. Драматурги обещали, но не ‘приезжали. Лучигие наши драматур- ‘ти оторваны от периферии. Они пре- Г. Поляновский СОРЕВНОВАНИЕ _ ПЕ _ Три ленинградских самодеятельных хора показали хорошую исполнитель- скую технику. Из них лучший хор лома культуры им. Горького, рукот водимый заслуженным артистом И. Немцевым. Исполненная этим хо- ром программа содержала. сложией- шие классические произведения (Ваг- нер, Глинка) и народную песню и mete: ни советских композиторов (Дави-. денко, Юдин). Xop поет & capella (без сопровождения) и обладает хо- рошим, крепким строем, звучность его яркая, живая, Особенно хорошо была исполнена прекрасная песня «Как во море» Юдина. Динамично, выразительно, < болыним настроени- ем спел хор «На десятой версте» Да- виденко. Несколько излишне грузно, «неповоротливо» был исполнен заклю- чительный хор из «Нюренбергоких мейстерзинтеров», Вагнера. У хора ленинградского Дома куль- туры им. Первой пятилетки (руко- волитель Рудин) неё всегда точна ин- тонация, обобенно детонируют тено- ра, но такой сложный хор, как из «Риенци» Вагнера, коллектив поет мастерски. Имеющий великолепные традиции хор «Красного треугольни- ка» (опытнейший руководитель его— Аркадьев), поставивший за четырнад- цать лет жвоего существования такие оперы, как «Руслан», «Снегурочка», «Кармен» и «Русалка», сейчас гото- 4 А Необходимо создать ряд новых хо- узых ансамблей, обеспечить‘ их ра- Goto#, поошрить и укрепить “уже су- щетвующие: ансамбли, дать им в08- мжкость учиться, повышать свою залификацию, свов мастерство H хультуру. Хоровые ансамбли должны взопромной мере расширить овой ре- тертуар — в первую голову з& счет подлинной народной песни, Достаточ- 100 внимания к народной песне нет ще у мнотих профессиональных и, ‘амодеятельных коллективов.. Тов. Немцов, например, сам признает это 3 откошении своего хора: Лучшие лаши хоровики ‘постоянно сетуют на \№, что богатейшая классическая хо- зая литература остается под спу- дом и вовсе не исполняется у нас, А почему же вместо того, чтобы жа- хозаться и сетовать, сами наши хо- ровики не работают нал произведе- ниями Баха, Шумана, Брамса, Бет- зовена и др. Давно пора,’ чтобы весь воснческий хоровой репертуар за» тучал на наших эстралах, Музгиз должен обеспечить издание этой ли-. вратуры. Он должен выпустить WO ®бня для хоров разной квалифика- ции, должен издать серию серьезных. аучных книжек о хоровом искус- ве. До сих пор идут споры о том, акой хоровик и дирижер. нам ну- #вн, У нас есть два типа, дирижеров: 0 или дирижер — «узкий» техник, 1. в, человек знающий технику хора, № музыкально абсолютно неразви- И, 8 зачастую просто музыкально хеграмотный, или другой тип. дири- хера — хороший культурный музы“ таит, слабо, однако, энающий хоро- зую технику, Так BOT, нам нужен дирижер, соединяющий в с6бе луч- шие черты и качества и того и дру- №№ типа, т. е, нам нужен хороший Музыкант, во вкусом, культурой, зна- Dart и любящий музыку и вместе 8 тем большой и подлинный мастер тора. Ибо и хоры нам нужны такие, торые обладают блестящей техни- №0й и вместе‘ с тем являются прек- аеными, культурными музыкальны- Ми коллективами. _ Бригада ГАБТ вылетела в Игарку ‚ КРАСНОЯРСК, 9 июля. (по телего.). ретическая бригада ‘артистов ГАБТ 2218 четыре концерта ‘в Красноярске, три концерта в совхозах Таежном, зеногореком и на Придиванской су- ‚ верфи. Сегодня бригада вылетает по Уарируту Енисейск—Туруханек — Тарка, Концерты проходят с успехом. , Шомамо концертных выступлений бри- ; дз инструктирует местные самодея- AN ильвые кружжи, re ИОИСЕЕВА, ТКАЧЕНКО, REHTOOCHHA. ада. Хор русской народной песни им. Пятницкого Национальные хоры были в по- следние дни’ представлены ‘ марий- еким и татароким коллективами. Ру- коволитель марийского хора Смир- HOB много внимания уделяет народ ной, очень ботатой марийской песне. Отличные обработки композиторов Эшпай и Палантай исполняются хо- ром чутко, музыкально, с под’емом. Татарский хор клуба строителей (ру- ковсдитель Кудашева) исполняет на- родные песни в обработке Сайдалие- ва, Эрберт, Губайдуллина и др. Хор молод, так же как и его руководи- тельница, и полон onTyenaaMa и же лания ‘работать. Три хора народной русской песни лемонстрировали свое, мастерство. Лучше других хор им, Пятницкого. Русская‘ песня, во всем ее многооб- разин и красоте, исполняется этим хором без крика, — она именно по- ется, «сказывается» и пленяет сво- ей непосредственной прелесть. Хор Яркова большое внимание уде- ляет новым бытовым песням, но хор злоупотребляет криком, открытым звуком. Главная же беда этого кол- вящий постамовку «Тихого Дона», ис- полнил на олимпиаде большую и ин- тересную программу: хоры из «Бо- риса Годунова», «Князя Игоря», мно- то народных песен. К сожалению, в исполнении этого большого хора нет подема. увлечения, непосредственно- сти, естественности чувства, Особенно этого нехватало в «Полюшке» Книи- пера. Хор вичумких ткачей производит хорошее впечатление и своей! звуч- ностью. и своей дисциплинированно- стью (руководитель Смыслов). На- прасно только исполнял хор псевдо- русскую песню «Во селе; селе Покроз- ском». Хор союза среднего малшино- строения Ивановской‘ обл. (руководи- тель Солодовников) обладает . неза- урядной, хорошо вытренированной техникой, но хор, тлавным образом, исполняет только виртуозные песни, стремится только к внешним эффек- там, и в этом вина руководителя, счевидно, никем не контролируемого, & возмолености у хора большие, судя, хотя бы по чистоте интонации и ис: полнению таких песен, как «Детская»