СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
СОА, ТЕТ ИЕ рН
ЛИ В КРАСНОЙ- СТ
А. В. Свешников =
Заслуженный артист республики
AOP YY MnnpomMmonma
Московской консерватории. На этом
концерте исполнялись произведения
Шумана, Сен-Санса, Дебюсси, Глин-
ки, Белого и Давиленко. Солисткой
выступила народная артистка Н. А,
Обухова. Концерт прошел очень ус-
пешно, хотя готовились мы к чему
в чрезвычайно тяжелых . условиях.
Тогдашьнее руководство радиовеща-
ния совершенно не интересбвалось
творческим ростом хора. Готовиться
к концерту коллектив должен был в
свободное от выступлений и репе
тиций время. }
22 апреля 1933 `г. в том же Малом
зале был дан второй открытый кон-
церт. Мы пели произведения Барто-
ка, Равеля, Грига и ряда советских
композиторов. В этом концерте виер-
вые была исполнена «Чеченская сюи-
та» Давиденко. Солисткой выступила
народная артистка, А. В. Нео:
Ba.
С осени 1933 г. с приходом в Ра-
диокомитет П. М. Керженцева ‘усло-
вия работы изменились. Количеств.
наших выступлений сократилось. По-
этому мы могли более тщательно
разучивать новые вещи. Хор начал
по-настоящему работать над реперту-
аром.
` Несмотря на поддержку П. М; Кер-
женцева, нам все же приходилось ве-
сти упорную борьбу с редакторами ра-
диовещания, которые без конца загру-
жали хор ‚новым.и новым репер-
туаром. Все, что выпустил Музгиз,
а он выпустил, как известно, немало
нелоброкачественных вещей, мы в
свое время исполняли. В нашем ре-
‘пертуаре к тому времени было сорок
четыре произведения Давиденко,
тридцать две песни Васильёва-Бут-
лая, двадцать восемь Лобачева и мо-
го других. Из западных композито-
ров мы пели Эйслера, Фотеля, Воль-
пе и др., из русских композиторов —
Римского-Корсакова, Чайковского, Та-
неева, Лядова, Кюи и др.
- Татам Мурадов
До 1928 г. московское ралиовеща-
ние не имело собственного хора. У
микрофона выступали хоровые колле-
ктивы Юхова, Чеснокова, союза сов-
торгелужащих, союза химиков и дру-
гие. Эти коллективы пели только
свой репертуар и никаких заданий
радиовещания не выполняли.
Жизнь’ настойчиво требовала с03-
дания при Радиокомитете хотя бы
небольшого коллектива.
Создание такого хора было поруче-
но мне. В хор по конкурсу были при-
няты двенадцать певцов (шесть муж-
чин и шесть женщин). Bee эти пев-
цы до поступления в наш хор вы-
ступали как солисты и никак не хо-
тели. именоваться певцами хора, по-
этому для нашего коллектива было
придумано компромиссное название
«вокальный ансамбль».
Первое выступление хора состоя-
лось в конце октября 1928 г., причем
на репетиции было затрачено всего
около двадцати дней. Программа на-
шего первого концерта состояла из
массовых песен Давиденко, Белого,
Левиной, Чемберджи, Лобачева и не-
скольких народных песен.
Условия работы первоначально бы-
ли чрезвычайно тяжелые. Коллектив
должен был выполнять задания че-
тырех совершенно самостоятельных
музыкальных руководителей. Мы ра-
зучивали огромное количество песен,
и о качестве исполнения не приходи-
лось и думать. Кроме специально му-
зыкальных передач мы пели в ради-
отазетах «Рабочий полдень», «Комсо-
мольская газета», «Пионерская» и др.
Количество наших выступлений в то
время доходило до семидесяти в ме-
сяц.
На слелующий тод.наш ансамбль
увеличился до шестнадцали человек
— по четыре голоса на партию. В
1930 т. хор вырос до двадцати че-
тырех человек и просуществовал в
таком составе до 1932 г. ,
В мае 1932 г. хор. дал. свой пет-
вый открытый концерт в Малом зале
~C 1983-1 хор начал фасти. В
1934 г. у нас было уже сорок чело-
век, ав 1935 г. для исполнения «Рек-
виема» Берлиоза хор был доведен до
ста. двадцати человек и просущест-
всвал в Таком составе до нынешнего
года. Теперь он состоит из ста пев-
ов.
За время своето существования хор
выступал с крупнейшими европей-
скими дирижерами;: Штилри, Фридом,
Клемперером и другими. ,
При нашем коллективе постоянно
функционирует школа повышения
квалификации, в которой певцы про-
ходят теорию музыки, сольфеджио
и работают над постановкой голоса.
Сейчас репертуар нашего хора по-
полнился произведениями Берлиоза,
Бетховена, Моцарта, Вебера и др.
Олимпиада, в которой принимал
участие наш коллектив, показала, что
хоровое искусство в Советском с0ю-
зе растет и крепнет. В наших нацио-
нальных республиках ведется боль-
шая работа по созданию хоров. Пра-
вда, количество коллективов еще не-
достаточно велико, репертуар их
узок, мало квалифицированных руко-
водителей. Необходимо воспитать но-
вые кадры хоровых руководителей.
По моему мнению, нам сейчас не
холимо создать хоровую академию, в
которой воспитывались бы одарен-
ные дети — будущие дирижеры-хоро-
вики. В этой же академии должна
быть сосредоточена вся методическая
и экспериментальная работа по хо-
ровому делу; кроме того, при акаде-
мии должны функционировать крат-
косрочные курсы по повышению
квалификации хоровых руководите-
лей.
Евдокия
хор колхоза им. Сталина — Вор
хоровой ‘олимпиады’ будут петь перед
а О и а али
членами правительства, взволновал
каждого из нах. . .
Я никак не могла поверить, что
эта, Честь выпадет и на нашу долю —
скромных колхоэниц деревни Гвазды.
отда наша руководительница тов.
Руднева об’явила о поездке в Кремль,
тде нам предстоит выступить перед
членами правительства, о том, что нас
будет слушать тов. Сталин, я, не
удержавшись от ралостного волнения,
заплакала от счастья, Я и все наши
девчата получше принарядились И
поехали в Кремль.
В кремлевеком зале я видела и ве-
личайшего из людей —= тов. Сталина,
и мне кажется, что в этот вечер не
только наш хор, & и все выступав-
пгие коллективы пели особенно хоро-
m0.
Я — звеньевая колхоза. В колхоз-
вом хоре — шесть колхозниц моего
Традиции хоровой культуры Ар-
мении сложились на работе хоров
церковных, «духовных», «синолаль-
ных» ит. п. До революции в Арме-
нии ‘не было буквально ни, одного
светского хорового ансамбля.
Создание хоров началось у нас
лишь с установлением советской вла-
сти в. Армении. В 1922 году компо-
зитор Романов Меликян _ортанизо-
вал студенческий хор. Хор этот
просуществовал всего два года, Его
репертуар состоял исключительно
из песен в обработке армянских
композиторов, оригинальных народ-
ных песен этот хор не исполнял. В
1925 г. была оделана вторая попыт-
ка организовать постоянный хор из
студентов Эриванской консерватории.
Инициатива создания этого хора при-
вадяежала композитору Спиридону
Меликяну. Репертуар состоял, глав-
ным образом, из народных песен в
обработке композитора Комитаса. В
1929 г, после смерти С. Меликяна,
руководство хором перешло к компо-
зитору Каро Захаряну, но в 1934 г.
и этот хор распался,
В 1935 г., окончив в качестве сти-
пендиата Наркомпроса Армении Ле-
нинградокую консерваторию, я вер-
нулся на работу. в Эривань. Нужда
в подготовленных вокалистах в нашей
стране огромная. Государственному
оперному театру, Армянскому радно-
комитету, самодеятельным хоровым
коллективам — всем им нужны ква-
лифицированные кадры. Я взялся за
создание профессиональното государ-
ственного хорового Янсамбля,
Это было в 1935 г. Теперь в этом
хоре поют восемьдесят человек, из
них тридцать студенты хорового от-
деления консерватории, а остальные
— студенты инструкторско-педатоги-
ческого отделения Эриванской консер-
ватории и воспитанники вокального
отделения Государственного музы-
кального техникума. Некоторая теку-
честь студенческого состава консерва-
тории и техникума сказызается отри-
цательно и на составе нашего хоро-
BOTO ансамбля, но я’ уверен, что это
препятствие будет преодолено уже в
ближайшее время, когда укрепится
материальная база нашего ансамбля.
Теперь’ же наши хоровики „за кон-
цертные выступления никакой платы
не получают, существуя только на
свои стипендии.
в нем когда-то. Для втото требуется
немаловажное условие — культура.
Увы, когда-то яркие и колоритные
одеяния этого снектакля висят сей-
час, как старые и вылинявшие тряп-
ки, Маркиз Ноза! Когда-то, товорят,
он был глубже, чем его слова, сейчас
ему далеко даже до этих неглубоких
слов. Он имитируэт пафос, нежность,
гнев. Он симулирует. В душе его пу-
CTO.
Но все же спектакль и сейчас омот-
рится. Мы сказали «емотрится», в по-
следнюю минуту приходится внести
попразкх:. «смотрелся», Речь. идет о
Монахове,
Мы видели его недавно в двух
спектаклях: в «Слуте двух господ» и
B &«Дон-Карлосё». Стилизованная
красивость комедии Гольдони, 003-
данная. Бенуа, была разрушена как
только на сцене появился Труффаль-
дино: Монахов-не хотел только пред:
ставлять прошлое, комедию XVIII
века — ему было бы скучно, он хо-
тел завязать живые отношения о се-
тодняним зрителем. И завязал их
мгновенно, Kak только появился у.
рампы, как только лукаво улыбнул-
ся арительному залу: дескать, имей-
те в виду, - Я — свой, & Вот эти, что
меня окружают, — чужаки, и мне и
вам. И потому, чо публика дей-
ствительно была «свояз, он оказался
настоящим хозяиром комедии, Все-
ми своими шутками и проказами
Тру ьдино — Монахов вовсе не
стара развлечь «скучающих зрите-
лей», он как бы оказался их пред-
ставителем среди этих дворянских
монстров и за их счет вместе о пу-
бликой веселился во-всю. Так Труф-
фамьлино действительно мог звучать
на петербургской сцене только после
революции. Он насмешливо обращал-
ся со своими господами и все время
озирался на зрительной зал, как бы
подмигивая ему, как бы приглашая
его поддержать его оценку, и публика
отвечала такими же улыбками, ‘сме-
TOM, аплодисментами. Он обнаружил
удивительный талант импровизации
и удивительное пластйческое дарова-
вие, весь был переполнен шутками
и здоровьем, но во всем этом он сох-
ранял достоинство, Да, это был про-
стак, простодушный парень, себе на
уме, но именно © чувством собствен»
но№ достоинства. Вряд ли ‘его принял
бы; буржуаэный партер, он, очевидно,
хотел бы видеть «слугу». Монахов
был здесь итальянцем, но в 10 те
ыы нь Ааа Со rr
Сталина — Воронцовский р-н Воронежской обл,
В этот вечер пели особенно хорошо:
села. Мы по-ударному раньше вс.
закончили полевые работы и умы
ли в Москву. Сейчае MB правде
к уборке. Восдушевленные московекн,
ми впенатлениями, мы-еще лучше (т,
дем работаль в поле, & дружная у,
бота дает высокий доход и веет
зажиточную жизнь. Хочется. толь
сказать, что нашему хору очень труд.
но работать без руководителя, (бла,
стные оргализации еще в марте вн,
делили нам руководителя хор, {
увидели мы его у себя только за пы
сколько дней до нёчала олимпиаду,
И потом еще: рядом с нами, в Л
севском районе производят гар,
ки, & у нас в селе с десятитысячныу
паселением нет ни одной гармония,
Поем без аккомпанемента.
Мы хотим в будущем стать ton
шим многоголоеным хором, Мы ду.
жны этого добиться, мы пели в при,
ной столице, мы пели перед вождац
партии. с
Татул Алтуньян
руководитель хора Госконсерватории Армении
Хор Государственной Консерватории Армении
`Ковцерт хоровых ансамблей
На концерте присутствовали товарищ СТАЛИН,
о руководители партии и правительства
7 июля в Кремле Всесоюзный Комитет по делам искусств оптанизовал по-
каз руководителям партии и правительства хоровых авсамолей участников.
первой всесоюзной хоровой. олимпиады. На концерте присттетвовали: това-
рищи Сталин, Молотов, Орджоникилзе. Микоян, Хрущев. члены ЦЕ ВКП(б)
ий шравительства.
В концерте участвовали: Ленингралекий хоровой коллектив Дома куль-
‘туры им, Горького. колхозный хор Заславского района Белорусепи. xop pyc-
ской народной песни им. Пятницкого, Чувашский государственный хор, ка-
пелла Всесоюзного Радиокомитета, хоровая капелла дорпрофсоожа Юго-За-
палной железаой дороги (Киев). ансамбль натолной песни колхоза им. Ora-
лина- Воронцовского района’ Воронежской области, хор Государственной
хонсерватории Армении и Лагестанский, национальный самолеятельный
А. В. Руднева
Особое значение имеют для пас my
вопроса: репертуарный и вопрос о ty
ставе голосов нашего ансамбля, Ik
лифонически разработанной нам
ной песни у армян Het. Bee noo
у нас одноголосные. Для тот чтуч
приспособить исполнение такой п»
ни для хора, необходимо ве пни,
работать, Вот почему наш реет
состоит в основном из перераб
Комитаса, Кара-Мурзы, Гриторз (т,
нии др.; лишь немногие современны
армянские композиторы пишут пе
изведения для многотолосных тру
как, например, «Привет вождю» (Бан
хударьян). Поэтому для во зи
сический русский и запалноевротей.
ский многоголосный репертуар mer
не только производственное, 1 т
большое, воспитательное значение, (
осени мы начнем готовить целый [а
произведений Шумана, Шуберта, ip
д Одновременно мы включиы а
‚репертуар и большое количить
лучших народных песен — укр
ских, русских, грузинских, тюрки
и других.
Олимпиада имеет. огромное знач
ние для всех участников нащею #0
лектива. Большинство наших товари,
щей впервые услышало хоры ду
тих народностей СССР, в первый зщ
побывало в Москве, Пёред HAME 634.
чительно прояснились репертузрты
перспективы, мы знаем теперь, wt
и от кого заимствовать, в каком и
правлении продолжать работу, 0 и»
ни, когда мы практически си
разрешать вопрос о реорганищи
нашего хора в государственную м
пеллу, мы уделим особенное зим»
кие учебно-методической работ, [№
стараемся также оживить работу ии
ходящегося © нами в постоянном 21.
‘такте ‘паучно-исследовательски 2
бинета. консерватория, который уе
рае? и записывает народные пи
азличных районов нашей стр
как современные, так и старинны)
Если до; сих пор мы еще 16 mpar
тиковами в широком масциабе ко
цертной работы по Армении, оране
чиваясь только бригадными вывалаз
в колхозы во ‘время сельскохозяйот»
венных кампаний, то сейчас 16!
нами реально возник вопрос 06
накомлении с нашей работой 5%
республики. Это будет способетвовть
и большему сближению с самое
тельным XOPOBRIM движенлемо с»
ской Армении,
время и русским. - Может показать
странным, HO эта смесь чувство
лась, ‘как органическая, еотествеяям,
просто. необходимая, Русский pig
звучал в итальянских шутках Тру$
фальдино, Была какая-то связь меду
этим старым итальянским му,
двести лет назад появившимся №
сцене, и тем, что происходит еде
з& стенами театра. Это было хи
освоение классики, пристрастий,
умышленное, и естественно, позе
стилизация Benya показалась #125
и неуместной.
И тот же Монахов в «Дон-Кари
ПТиллера в роли Фадипиа. Глядя 2%
его игру, мне казалось, что, работи
an ролью, он, что называется, 10
тями оттирал от себя «шиллеронии
ну». Он мог бы дать тирана B Of
только жестах, словесных я пла
ческих, жестах величия, „гнева, №
вожадности, усталости. Но у Hero Doe
ти нет жестов, а если есть, то сти
индивилуализированияе, очень CB
пые. мгновенно озаряющие слох
внутренний мир Филиппа, Оя 8%
оказывается выше собственно р
ста, полный трозном величия, 1
сразу оставшись один, он — малы
кий, жалкий, ничтожный, BATHE
нее, любого своего подданного, И в
опять виден ео тяжелый, немийю
щий вагляд, взгляд, долго преследу’
ющий зрителя. Ero жестокость, в
тиранство — это че порок,
которого предлагается . протестовать
Сверпните этого короля — быть №
жет другой король не будет тирано
Монахов решил задачу глубже, п.
линно трагично, Тиранотво не пор»
— 210 сёмо овойство, cava spo 1
тело Филиппа, он не может OT
освободиться; как торбун от
торба, это само условие его кий
дыхания, кровообращения, wo AL
Значит, если ты хочешь уни
горб, уничтожь торбуна, если хоч
уничтожить тиранство, уничтожай ©
модержавие. ‘Так бпять-тави mr
страстно решил свою aanaty Mower
в спектакле, поставленном в #898
революции.
Так играл Монахов совсем memtsth
и так же, очевидно, он играл 1 8
роли много лет ‘назад, Вот где BEM
кого ремесленичества. Дух творчео М
не покидающий ег на’ самом заурМ
нейшем утреннике, высокая добро
вестность- и дисциплина и тм
тельность К себе — качества, ©0008
ляющие первое условие подливяо®
мастерства. 06 этом с особой ctl
уместно сказать сейчас, ибо ведос
ток этих качеств есть худший 1
драматического искусства в Ле!
траде,
руководительница ансамбля народной песни Твоздинского сельсовета
Воронцовского р-на Воронежской обл.
хор Воронцовского р-на. По хоровой
культуре, по количеству кружков этот
район отнюдь не передовой, зато по
качеству исполнения воронцовский
хор, несомненно, стоит на первом
месте в области. В нашем ансамбле
четырнадцать человек, это лучшие
ударницы полей колхозов им. Cra-
лина, им Кирова и «Утренняя за-
ря>.
В нашем репертуаре семьдесят на-
родных песен. Мы собирали их тща-
тельно и кропотливо. Номогали нам
В 9т0м, главным образом, старики,
хранители старинной народной пес-
ни. Между прочим среди некоторой
части наших певцов на селе утверди-
лось мнение, что старинные народ-
ные песни петь не к чему, что это за-
зорно, что, мол, надо петь только но-
вые песни, С большим трудом, на-
пример, удалось мне вытащить у
нижне-кисляевских стариков замеча-
тельную песню о фрекрутчине.
Мы хотим, сохранив наш ансамбль
народной песни, создать также кру-
жок исполнителей песен, созданных
композиторами-классиками,
Прежде чем перейти к знакомству
с нотами, мы занимаемся с хориста-
ми, ликвидируем их неграмотность и
малограмотноеть. 3
Хористы — лучшая, передовая
часть нашего села, лучшие наши
ударники:
Наши сельские руководители спра-
ведливо гордятся хоровым кружком,
называя ето лучшим помощником в
борьбе за урожай,
МЫ Гордимея нашим кружком
В 1934 г. на первой нашей област-
ной олимпиаде самодеятельности хо-
ровое искусство почти не’ было. пред-
ставлено, и вовсе не потому, что не
было у нас певцов. Наоборот, села на-
`шей области издавна славиливь пе-
сенниками. Не было-у нас организато-
‘ров хоровых коллективов, мало этим
делом занимались областные и район-
`ные ‘руководители,
„Курсы руководителей хоров дали
первых двадцать хоровиков,
За последние два года в Воронеж-
ской области широко развилась хо-
ровая самодеятельность. Нижне-Кис-
ляевокий свеклосовхоз о Лосевского
района у нас в области шутя назы-
вают местным «комитетом по ‘делам
`искусств». Вдохновителями и органи-
ваторами художественной › самодея-
тельности являются началыник полит-
отдела свеклосовхоза Горбаченко,
председатель свеклосовхоза Есипов,
`предевдатель колхоза Краминский.
оровой кружок свеклосовхоза по-
‘ставил оперу «Запорожец за Дунаем».
`Люсевский р-н вообще очень лю-
бит музыку. Здесь мастера-кустари
‚делают гармоники. Тридцать человек
‚обучаются на курсах баянистов. В
этом же районе существует. десяток
хоровых кружков. Двадцать пять ак-
тивистов колхозной самодеятельности
- окончили курсы руководителей струн-
ных оркестров. a
На всесоюзной олимпиаде Воронеж-
скую область прелетавлял женский
. Денинг
По словам пушкинского Сатьери
Бомарше так отзывался о свое! «Же-
„нитьбе Фигаро»: «Как мысли черные
к тебе прилут, откупори шампанского
бутылку иль перечти «Женитьбу Фи-
таро». Однако, если судить по «Же-
нитьбе Фигаро» ленинградской Гос-
драмы, то, кажется, что Бомарше
преувеличивал, бесспорно преуве-
личивал. Нет, это не «шампанское».
„Довольно посредственный напиток:
в общем рядовая пьеса, не лишенная
забавных положений и остроумия, из
серии тех бесконечных пьес, которые
Бедут свое начало еще с древних вре-
мен и в которых рассказывается, как
хитрый слута околлачивает своего до-
вольно глуповатого господина. Сло-
вом, как говорится, «смотреть мож-
Но» и посмеяться кое-где и кое-где
даже наградить актеров аплодисмен-
Tama, Но сказать «шампанское» мож-
но только при очень большом во-
ображении. Впрочем, Бомарше был
удивительно прозорливым: он точно
указал «перечти». Мы как-то восполь-.
зовались этим советом, поэтому на.
‘спектакле получили бесконечно боль-
_ 16 удовольствия, чем многие другие.
Мы просто дополняли спектакль вот
этим «большим о воображением», то
есть самим Бомарше. К сожалению,
это не всегда помотало,
Вагляните хотя бы на оформле-
ние, ‘в котором случаются и удачные
места. Но вот, например, комната
трафини. У Штоффера в Малом опер-
ном. если читатель помнит, эта деко-
рация выдержана в лирическом CTH-
ле, чтоб не разойтись < Моцартом.
`Злёсь же хорошю было бы дотоворить-
ся с Бомарше так, чтоб в самых де-
корациях прозвучал смех. Это не
обязательно гротеск или’ какой-ни-
будь там залихватский гиперболиче-
ский шарж. Ведь граф у Бомарше от-
‘нюдь нё такой шарж. Граф сам себя
видит благородным и героическим,
но Бомарше и Фигаро смотрят сов-
сем не так, и публика вместе с ними
‘хохочет над трафом Альмавивой. Так
вот эту усмептку Фигаро, этот его из-
‘девательский взгляд на вещи пере-
‘несите в декорации, чтоб в них не-
уловимо ощущалея дух Бомарше. Тот-
да это будут декорации для Бомарше,
а не для «соответствующей эпохи» в0-
обще, Что тажое «соответствующая
эпоха» без взгляда на нее? Но театр
все время был настроен на важный
исторический лад. Тут, мол, самая
‘праматическая страница истории,
———euee
* Cu, MM 26, 27 z ‹С. И».
худ. руководитель Дагестанского самодеятельного хора
ЕИ=>з&=©тьпЕза<.Ммаа$л ест ес л=а
Из поколения в поколение пере-
ходит в нашей семье любовь к песне
и танцу. Прадед, дед и отец мои
слыли в ауле искусными певцами-
сказителями. Помню, еще в раннем
детстве я, батрацкий сын, ходил по
свадьбам и ботатым празднествам и
пляской забавлял людей, получая
подачки с барского стола.
Каким ‹насмешкам и издеватель-
отвам подвергались моя сестра Нияр-
ханум и племянница Барьят за то,
что осмеливались с открытым лицом
выступать публично с песнями и
плясками. Их считали безнравствен-
ными, падшими женщинами,
Я вспоминаю этот проклятый доре-
волюционный период, как тяжелый
сон.
Только сейчас, при советской вла-
сти, в Дагестане ‘начало свободно
развиваться народное творчество. Ta-
ланты из народа, прежде загнанные
и придушенные, получили теперь
полную: возможность расти. В торных
аулах широко развернулась художе-
ственная самодеятельность.
Датестанский самодеятельный ан-
самбль песни и пляски был создан в
прошлом году по инициативе руково-
дителя дагестанских большевиков
Нажмудина Самурского. Художест-
венное руководство было поручено
мне. Создание ансамбля совпало ¢
пятнадцатой тодовщиной существо-
вания советской власти в Дагестане.
В ансамбль входят семьдесят лучших
певцов, инструменталистов, танцороя,
принадлежащих к различным наци-
ональностям, населяющим Датестан.
Селение Цовкра Кулинского района,
славящееся искусными «пахлевана-
ми» (акробатами), прислало. лучших
гимнастов. Даргинцы из Акушинского
и Левашинского районов“ дали заме-
чательных атач-кумузистов (струнни-
ки). Аварцы и даргинцы обогатили
наш ансамбль прекрасными певца-
ми, среди них имеются такие выда-
ющиеся исполнители, как талантли-
вый ашуг Арамеев ‘Умар, певицы
Амина Ибрагимова, Эра Адибекова и
много других,
Старая Нияр-ханум — одна из луч-
ших баянисток нашего ансамбля, а
дочь ге, моя племянница Бафрьят, —
теперь артистка кумыкского нацио-
нального театра;
Наш репертуаю состоит преимуще-
ственно из произведений народного
художественного творчества. Мы co-
брали в горных аулах Дагестана свы-
ше двухсот народных песен.
На осмотре художественной само-
деятельности, приуроченном к пра“
зднику джигитов Северокавказского
края, напг ансамбль вышел на пер-
вое место и был премирован поезд-
вой в Москву. Мы добились величай-
шей награды — петь свои песни пе-
ред гением человечества, перед вели-
ким Сталиным, Мы пели перед Ста-
линым и членами правительства со-
ветскую песню на своем родном язы-
ке — «Привет Красной Москве» на
слоза народного поэта Датестана Су-
леймана Стальского. С каким волне-
нием смотрели мы со сцены на род-
ного великого Сталина. Эта, встреча
в Кремле останется зв памяти на всю
жизнь.
Напг ансамбль руководит художе-
ственной самодеятельностью Датеста-
на. Мы усиленно работаем над своим
общекультурным, иблитическим и ху-
дожественным развитием: изучаем но-
ты, сольфеджио, занимаемся поста-
новкой голоса. Мы уже научились по
нотам играть «Интернационал». Кро-
ме специальных предметов, мы изу-
чаем русский язык, MaTeMaTHRY, по-
‘литграмоту.
В наши творческие планы входит
подготовка K дагестанской олимпиа-
де художественной самодеятельности.
В ближайшее время мы создадим
детский музыкальный ансамбль.
не Сюзанна, & Вольф-Израэль, Когда
мы собирались на этот спектакль, нас
отговаривали, — это. мол, очень пло-
х0, «это ужасный спектакль», Неспра-
ведливо, явное преувеличивание, вов
се не «ужасный», спектакль емот-
рится. Но если исходить из высоких
требований. а только так следует
подходить к такому театру, как Гос-
драма, обладающему прекрасными ак-
терами, — то надо оказать, что «Же-
китьбаФитаро» хуже, ‘чем ужасный
спектакль, — это.средний спектакль.
Я понимаю неудачный опектакль,
ировальныйопехктакль —- задача, ко-
торую н® ‘сумели решить» или’ невер-
но. поотавленнья задача, Но’ вее-таки
задача, мысль, тторческая идея; ка-
Koe-To дерзание. Но здесь — aro про-
CTO «Tak», постановщик ставит, ак-
тер. играет, декоратор лекорирует, так
сказать, ‹учреждение», «служба» с 10
до 4-х. Вот это уже совсем + плохо,
это хуже, чем. «ужасный спектакль».
Это ‘ремесленичество. “А -вот еще о
ре\есленичестве..
Если вы хотите проверить культур-
ность театра, пойдите на 40-й ‘или
50-й спектакль какой-либо пьесы, Не
в премьерные дни, когда крутом, так
сказать, —’ блеск и ‚возбуждение и
торжественная публика. театре с
настоящей культурой, поддерживае-
мой, что ‘называется, ежечасно, спек-
такль, как, вино, чем ‘старше, тем
лучше. Я не хотел-бы - продолжить
своей’ аналогий в том смысле, что в
прочих случаях это вино, так сказать,
«кисне!>, и театру это безразлично:
мол, «понимающая» публика уже бы-
ла, & cata» все с’ест. Но последнее
почти что так. На Малой сцене Гос-
драмы «Дуэль», например, совершен-
но разложивигийся спектакль, впро-
чем, видно, что он стал разлагаться
с первого же дня.
Но так случается и со «знатными»,
«именитыми» снектаклями, спектак-
лями, имеющими имя в истории. те-
атра. Таким спектаклем считался
«Дон Карлос» в Большом драматиче-
ском театре. Поставленный в начале
революции, он вызвал единогласный
восторг и выдержал испытание вре-
мени. Его называли «выдающимся»,
он осмотрелся «с захватывающим ин-
тересом», в работе актеров отмечали
«тщательность, какой редко балуют
нас театры». Как жаль, что мы не
видели этого спектакля пятнадцать
лет назад. Увы, сейчас ой не смот-
Рится «с захватывающим интересом»,
& 0 «тщательной» игре и говорить не
приходится. Это спектакль, который,
кряхтя и нехотя, тянет свою служеб-
ную лямку. Быть может, тогла шил-
леровский пафос «Дон-Карлоса» от-
ражал дух бурных митингов восстав-
шего Петербурга, и сейчао этот спек-
такль должен быть более «шекспири-
зированным». значит следовало этим
заняться. Но ведь можно было под-
держать тот отонь который пылал
гу, то я не настолько глуп, чтобы
протнать такого хорошего хозяина»,
Это действительно сказано по-фран-
цузски, значит это надо и произне-
сти «по-французски». Это действи-.
тельно должно вызвать смех. Но я
не заметил даже улыбки. Неудиви-
тельно. Чуть ли не после каждого
слова актер делает какие-нибудь же-
“CTH, движения, паузы, все это так
отяжеляет и удлиняет фразу, что ко-
гда актер доходит до ее конца, забы-
ваешь её’ начало, фраза пропадает,
лишенная всякого ‘блеска. Но что же
говорить 0 «блеске»; если случается,
чего Треха таить, что самого, слова
не слышно, пропадают слова даже без
блеска, речь идет об элементарных в6=
шах, о дикции, о выразительном чте-
НИИ, .
Фигаро играет Горин-Горяннов. Ко-
гда-то, говорят, он был выдающимся
Фигаро. Этому можно поверить; если
судить по некоторым прекрасным уе-
стам, дающим представление! 0б этом
былом прославленном Фитаро. “Сам
Горин-Горяинов выбирает только не-
которые места, за которые он;х так
сказать, «отвечает», мимо других он
проходит равнодушно. Возможно, что
другой актер был бы здесь более на
месте, дав все обаяние молодости Фи-
таро, его напористой дерзости его
испанской пылкости. Но, кто знает,
не была ли бы здебь только ‘одна
эта пылкость да молодость. Так или
‚иначе это не «итампанское», которое
котда-то, охотно верим, быть может
и‘ пенилось во-вёю. Сейчас наш Фи-
таро слишком только «пройдоха»,
слишком «себе на уме», черёсчур ма-
л0 в нем непосредственности, этого
драго ого свойства Фигаро. А «ум»
Фитаро здесь выглядит просто, как
результат опыта прожитых тодов...
Сюзанну исполняет Вольф-Израэль.
Слов нет, она прекрасная актриса, но,
надо прямо сказать. роль Сюзанны—
вовсе не ее призвание. Перед вами,
если тах можно выразиться, интелли-
тентская Сюзанна, образ сделан тон-
ко. но это слишком уж интеллигент-
ская утонченность, слишком слож-
ный подтекст, и само очарование Сю-
занны — чересчур изысканное оча-
рование. Сюзанна проще и, так ска-
зать, «трубоватее», грубоватее в луч-
шем смысле этого слова, в смысле
бсльшей яркости, колоритности, «чер-
ноземности». Ум ‚Сюзанны здесь
слишком ироничный, иронический
склад вообще характерен для образа
Сюзанны у Вольф-Израэль» Но Сю-
занна у Бомарше — более непосред-
ственна, ее лукавство, и юмор и
живость характера прямодушнее, на-
роднее, Наконец, она испанка, и даже
когда хитрит и. лукавит и насмеха-
ется, есть в ней эта пылкость, Но
ироническая интеллитентская соль
придает всем этим качествам совсем
иной вкус.
Словом запомнился нам после спек-
Takia ue Фигаро, а Горин-Горяинов,
радские письма
и простецкая любовь слуг. Простец-
кая любовь, пародирующая благород-
ную любовь. Бездельники господа и
слуги, более приспособленные к жиз-
ни, чем господа. Сильно поднята эта
тема уже у Гольдони. Там третье со
сяовие твердо заявляет свои права на
существование, но без особой актив-
ности. У Бомарще оно вступает в
бой. «Севильский цирульник» и «Же:
нитьба, Фигаро» — это можно сказать
буревестники буржуазной француз-
ской революции. Бомарше взрывает
устойчивое положение господ в ко-
медии, и взрывает вместе с тем ее са-
мое, саму форму этой комедии. Не-
зачем дальше продолжать эту ‘тради-
цию; господа свалены, слуги стано-
_вятся господами. Поэтому тений этой
комедии HO столько в ев сюжете
и не столько в ее типах, а в новом со-
держании. А это содержание выраже-
но в слове. Стихия этой комедии есть
стихия слова. И тот, кто свое внима-
ние сосредоточит только на комедий-
‚ных положениях илина поихологиче-
‚ском разукрашивании типов, игнору-
`руя силу самого текста, никогда не
даст настоящего Бомарше. Так и слуг
чилось в Госдраме. «Фигаро тут —Фи-
гаро там» — это не только ловкость
самого Фигаро, это его сверкающее
красноречие, гениальная находчи-
вость, слово, как удар шпаги. Столк-
новение слов — как блеск клинков.
В этом блеске — стиль комедии Бо-
марше. Кто выразит этот блеск, тот
выразит Бомарше, И тогда действи-
тельно будет «шампанское». Вот по-
чему «шампанское».
В Госдраме слова стали тусклыми,
сырыми, тяжелыми. И часто слова,
вызывающие в чтении взрывы смеха,
в театре не вызвали и улыбки. Ибо
дело здесь не только в том, чтобы
произнести слова, дело в том, как их
произнести. Если нет этого блеска, то
нет и самих слов, их подлинной сце-
нической жизни. Например, появляет-
ся навеселе старый садовник Антонио
и разтоваривает с графом. Актер
больше всего думает 0 TOM, чтобы
зритель обратил внимание, что Анто-
нио навеселе, что он ВЕР что он
садовник, ну, &, слова... & прило-
жатся. Актер думает о себе, полагая,
что Бомарше. позаботится сам о себе,
ведь он честно произносит его текст.
Вот этот текст. Граф угрожает, что
выгонит Антонио. Антонио отвечает:
«Так я и ушел». «Что такое!» — воз-
мущается граф. Антонио: «Если у вас
нехватает этого (указывает на свой
100), чтобы сохранить хорошего слу-
ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕНТА *
борьба третьего сословия © аристо-
кратией, а вы товорите смеяться. Хо-
роший смех! И театр прошел сквозь
Бомарше, даже не задев его. Среди
самых бешеных острот Фигаро он с0-
храняет свою невозмутимо строгую
мину. Спальня молодой трафини по-
хожа на большой холодный и пустой
сарай. Не то что графиня, сам Фи-
гаро и Сюзанна вряд ли согласились
бы здесь жить. Стены ободраны,
единственный завалящий стол — вся
мебель, потолок сплошь в пятнах от
обвалившейся штукатурки. Зачем
эт0? Очень просто. Ежели зритель уж
слипеком разойдется от смеха, — He
понимая, невежда, что перед ним про-
исходит, — вэглянув на сырое пят-
но, он озадаченно заморгает и тотчас
скажет: «Ага, аристократия находит-
ся в упадке». Но зритель, он легко-
мысленный, на какое-нибудь там
пятнышко он, пожалуй, не обратит
внимания, поэтому пятна внушитель-
ного размера и расположены всюду:
на каждом шагу длинным, костля-
вым перстом уныло долбят зрителю:
«В упадке, в упадке, в упадке»...
Мы понимаем — «в упадке», но
ведь как никак это комната трафини,
и в каком бы упадке не находились
дела графа, они не настолько уж
плохи, чтобы нельзя было найти для
трафини более подходящей жилило-
щади. Вероятно, граф, если б заметил
какое-нибудь пятнышко, сказал бы
тому же Фигаро: ‹А ну-ка, побели».
Но театр и не допускает подобной
мысли: ках же тотда с «соответству-
ющей эпохой», и вот он назойливо
и монотонно’ жужжит: «В. упадке, в
упалке». И вместо шампанского при-
ходится хлебать этот постный ©социо-
логический квас, хотя как раз в этом
и есть истинная 60-
циология. И сразу становится скучно,
как на скучном уроке истории, и хо-
чется, закрыв глаза, слушать только
остроты Фитаро, ибо в одной такой
обтроте больше. эпохи, чем в этих де-
корациях,
Но как выглядит собственно спек-
такль? Комедия Бомарше тениальна
во многих отношениях. Она заканчи-
вает собой ту знаменитую драматиче-
скую традицию, которая берет свое
начало еще от Менандра. Впослед-
ствии редко кто из больших. драма-
тургов проходил мимо нее, Сюжет о
тосподах и слугах и их взаимоотно-
шениях все время рос, насышщаясь
социальным духом, Важные дела гос-
под и неважные дела слут, предан-
ных им. Блаторолная любовь господ