‚СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО. “строли ОЕ coro ФОРМАЛИСТ ИЧЕСКИЕ ТРЮКИ театра ИЛИ XAJITYPA? Wer SAAN ETT директор театра им. Карла Маркса в— Центр большого сельско- 1 ot края; Саратов — .то- ршо растущей промышленности актдние пяль лет. выстроены «мавод, завод комбайнов, ще- ?иумуляторный, ТЭЦ); Сара- ’ тород Вузов, город студентов суры. Это определяет требо- a иратовеког зрителя к своему ’ Ныи театр должен быть об- fis TM Для этого ‘мы уже много м борьбу за постоянный co- ‘ришь, без чего, как известно, ‘у биться подлинной . куль- тетя. В -трупие вамего Тункель. Г И Несмелов: Г. М. Те- рехов, Постоянный состав ‘труппы = nan всаможность театру выработать трех- летний план по класенческому ре- пертуару. Три постановки из этого плана театр уже осуществил: «Отел- Л0», «Живой труп» и «Скупой», Ове- нъю 1936 г, будут поставлены «Горе от ума» и «Вассл Железнова» о. Театр внимательно относится к вы: бору советских пьес. В нашем ре- пертуаре — не только уже ставшие популярными ‘пьесы, но и те, кото- шемежля, 9 труппе Ralttero 0 were A mech, MO и Te, KOTO- wore apt, WH, A, Caenon, PbO We yoneny eme npoiirn wa oro- Ttrrraiarathe 3 oArArwen Письмо директору театра им. Вахтангова‘ но и просто, У Фонвизина последний ренликой- к Митрофану являются слова Правдина; . «С тобой, дружок; — знаю. что делать. Пошел посау- жить.» Вместо этого к Митрофапу об- ращается Милон и начинает подавать совсеём ненужные команды:` «Смир- no s, «Кругом!, «arom apie, и Митрофан, вызывая смех публики, «ломает комедию», исполняя. паро- дийно все команды, и, наконец, пос- менгив публику; как медведь, идет по сцене и даже... переступает через ле- жащую в обмороке мать! К чему эта сцена? Непонятно. Опа, видимо,” взята Антокольским‘ из’ нос- тановки МХАТ «Елизавета Петровна». Уважаемый т, директор! Мы просим извинения за то, что оторвали ©во- им письмом у вас время, но в целях интересов вашето же театра считаем наше письмо уместным. Пишут вам студенты одного из московских, ин- ститутов, Наши фамилии: Клеруз Г, 9. и Соколов Г. Д. Будучи в военных лагерях одной лагерной группы, в июне 1936 т. мы видели три спектакля ГУ краевого колхозного театра (Горьковский край), который работает неносредственно! под руководством режиссуры высшего те- атра. Наше письмо к вам вызвано некоторым возмущением от проемот- и п Саратове лвлямаж. ЛАЧНОЙ сцене. se 20 а спектакля «Недоросль» Фонвизина ТАНОВКИ МАЛА! «елизавота сотровва». ыы р Cere С ‘^ (режнесура — Антокольский, интер- Но надо знать режиссеру, что Митро- ML, BAC TY AR, 1 Re Ake sty егодня Саратовский театр wANH- xeaquH — Сухотин). фан все же не, Александр Т.. Наверное ‚1 Сапатове семь net, TI А, нает свои спектакли в Москве. Ру- WR ДЕСЯТЬ, _ А. т Стриже- ководство и весь коллеклив ясно соз- Прежде всего, мы думали, что ввод Этим режиссер хотел «ярче» показать wovuy Act wen own Ketan алан a! atoxy. Получилось“ же. жалко. uw yv60- заслуженный артист республики ие ae, Г.Н, Несмелов работал в ние В 1918 г, ПО 1923 г. и в gui WAAPATLICA B Саратов. Типлиным становится и ‘режис- зи руководство. — BAC Yat. ‘арт. (онов и К; К, Тверской, А. В: ши ведущие драматурги не Bae ила о периферийном театре. Они дишют постановку на перифе- чих сценах своих пьес, пока не мия премьера в Москве (a Мо- а 1р0Ю, целыми тодами готовит „}, Между тем советский дра- ити доджен верить в силы пери- мого Театра, должен и WepHe- рт ТОМУ театру предоставлять пра- риервой постановим, ‘Wy мень остро’ ощущаем отсут“ в хороших советских комедий, nes бы иметь м ряд историче- mec, написанных. . советекими мумурмами, Поэтому в’° настоящее wk MH не можем сказать, какие роюдения советских авторов вой- Иа наш дальнейший репертуар. gy eM HALE театр по классике вил трехлетний план, В репер- пр влючены «Горе ‘от ума» (бли- bine помановка), «Горячее серд- », Маокарал», «Дон-Карлос», рожу к вопросу 06 актерских цих, Для меня нет опора, что в каких бы то ни было интермедий в классическую вещь совершенно недо- пустим, Вставлять же интермедин т. Сухотина просто престуино. Например, Милон по Фонвизину весьма положительный тип, но т.Су- хотин почему-то сделал из него зая- точника, ибо после появления Мило: на в деревне Простаковых на аван- сцене при закрытом занавеее проис- ходит такая сцена: Милон требует к себе на расправу крестьян, не допу- стивших к себе в хаты солдат, и от- бирает у них гусей, кур и пр. При- чем сами крестьяне несут какой-то вздор. вроде того, что: «Я была на ото- роде, а курица побежала ко мне и сказала, что подожжет мою хату, ес- ли я пущу солдат», Милон на это до- вольно нагло отвечает. «Давай кури- цу мне на обед». По Фонвизину же никаких дебатов Милон с крестьяна- ми не ведет, а г-жа Простакова даже благодарит его «за добрую команду». Есть еще выкрутае у т. Сухотина.. При закрытом занавесе на аванедене. Анютка (дворовая девушка) плачется своему возлюбленному пареньку на TO, что. ее отдают за немилого; вдруг является Стародум, кашляет, после чего парень убегает, a... Стародум, (поймите, Отародум!) вдруг пытается обнять Анютку, но она тоже убега- ет и старик бормочет, примерно, сле- дующее: «Ах, Анютка, Анютка, если; бы я тебя встретил 15—20 лет тому эпоху. Получилось же жалко и у00- го. В заключение Антокольский заста- вляет ‚актеров произносить политти- раду, опять-таки честно обытрывая лежалцую без: чувотв г-жу Простакову. Стародум срывает свой парик, прини- мает позу и говорит: «Вот злонравия достойные плоды» (это пока по Фон- визину), а дальше следует длинная речь чуть ли не о вреде крепостного права, По Фонвизину перед упомянутой финальной репликой Стародума г-жа Простакова уже очнулась от обморо- ка и товорит: Г-жа Простакова (очнувпииюь в от- чаянии): Погибла я совсем! Отнята у меня власть! От стыда никуда глаз исказать нельзя! Нет у меня сына! Стародум (указывая. на г-жу Про- стакову): Вот злонравия а плоды! (Занавес). (Пользовались мы книгой в изда- нии ГИХЛ 1938 г., серия «Школьная библиотека классиков»). Тов. директор, мы не критики, а просто обыкновенные зрители, HO, правда, зрители, горячо заинтересо- ванные в том, чтобы наш. советский театр отвечал нашей эпохе и был прежде всего высокохудожественным и культурным! Возможно, мы не поняли глубины вамыслов постановщиков этого спек: такля. но ведь этой глубины че по- Аль Bear вали ос1ь эиИ поездки. для нашего театра. Мы хотим услы- шать всю правду oO наших спектак- лях, чтобы, исправляя свои ошибки, бороться за театр, достойный нашей родины и советского ‘зрителя, недостает еще сценического мастерст- ва. Молодые актеры не имеют серь- езной школы, серьезной подготовки к сцене. Они плохо ‘владеют словом, их сценическая речь засорена невер- ным произнесением отдельных букв, чуждыми русскому языку ударения- ми. Нет четкой дикции. Жест, дви- жение либо скованы, либо служат самоцелью, совершенно не подчиия- ясь слову, мысли. Не умеет молодежь и гримироваться, Тем не менее Саратовский театр, как и ряд других периферийных театров, имеет в своем составе спо- собную молодежь, талантливых акте- ров, выросших в советское вуемя. Очень кратко скажу о сценическом направлении Саратовского театра. Нащ театр в основном идет по пу- тям, пролощенным Малым театром. Но разве можно отрицать колоссаль- ное значение Художественного teat- фра, системы Станиславского? Я mo- лагаю, что в наше время нет былого антагонизма между ‘этими двумя ве- омных работ студен тов-выпускников художественных техникумов СССР. «На аэродроме» — картина студента Московского изотехникума им. 1905 года В. Смирнова. ° ху- Работы четвертого курса (класв Г. Федорова) отличаются смятостью, все неразработанностью форм, отсутстви» ем трамотното рисунва. Выставка молодых стремление к реалистическому ху- дожественному письму. В иных техникумах, наоборот, все работы обезличены, все однообразны и одинаково схематичны и плоски, Это относится в первую очередь в Омску, Несмотря на то, что изотехникумы перестроили свою творческую и педа- тогическую работу, в некоторых шко- лах все еще: лают себя знать тенден- ции трубого натурализма и форма- лизма, Вместе с тем выставка показала, что у нас есть одаренная молодежь, растущая несмотря на отсутствие хо- рошего руководства, вернее, несмот- ря на скверное педатогическое руко- BOACTBO. Эту молодежь необходимо поддер- жать, дать ей возможность учиться дальше, поставив ее в соответетвую- щие условия, «Задают тон» на выстав- хе четыре техникума: Московский, Самаркандский, Пензенский и Ярос- лавский. Из материалов Московского техни- кума работы пятого курса (класе проф. Крымова) отличаются большой культурой, любовью к делу, но при всем том большинство работ сухова- то, технично; за исключением двух- трех работ и, в первую очередь, ра- боты Виктора. Смирнова «На аэро- проме», картины лишены эмоциональ- ного, теплого отношения к ‘изобража- емому. Таковы, например, очень гра- мотные вещи Мельникова, Соломина любовнее передает приниженные, ми- норные Куски текста, Коллектив Хакассии, впервые пои- славший в Москву своих рабочях-ис- полнителей, радует свежестью и му- зыкальностью национальных песен и плясок. На ‘незнакомом новом языке с большой леплотой прозвучало корот- кое стихотворение о Горьком. Хоро- шие юмор и простота в исполнении на хакасоком языке отрывка из «Свои люди сочтемся» Островского. Но нельзя пройти и мимо недо- сталков, не ‘обратить внимания Ha опасности в работе кружков. Прежде всего в ряде выступлений можно 3%- метить дурные влияния, особенно халтурной эстрады. Дешевая манера, выбор полых вещей, исполнение пе- сенок с ура-революционными словами и кафешантанной музыкой, развяз- ность и комикование снижают непос- редетвенноеть молодых артистов так же, как злоупотребление краской поэ- THT здоровье, свежие лица’ исполни- тельниц. Соперничанье се профессиональным театром по.. части «смелости». режис- серекого приема вносит и сюда ту «мейерхольловщину», от которой от- крещивается Мейерхольд. — Березов- ский рудник (около Свердловска) по- Kazakh инеценировку пушкинских «Цыган». Изобилие режиссерской вы- думки (т. Фетисов), осложнение все- то ясного и простого, внедрение дур- HOTO «цытанистого» балета и ления с дешевой музыкой заслонили Пушки- на. Жюри прелложило снять поста- новку; как антихудожественную. Бны- ли показаны ‘и такие наролные тан- ды, которые вышли He из народа, & Ha закоулков дурной эстрады. Ф. КАВЕРИН ства буржуазии» или: «Песнь, зову- щая в об’елинению и солидарности рабочих перед лицом классового вра- та». Подобные «пояснения» и сентен- ции совершенно излишни и неуме- стны. Квалифицированный перевод ее к восприятию слушателя, в время как трескучее публицистиче- ское «оформление» песни только ме- шает слушателям. Но на этот’ раз даже там, гле приводился перевод песни, он был, видимо, сделан че- ловеком, бесконечно далеким от по- этического мастерства. В результате om высокопоэтические стихотворения, насыщенные яркой‘ художественной образностью, написанные мастерским стихом, переведены с предельной тя- желовесностью, топорностью. «Проле- тариат несет на себе все тяжести не- зависимо от того, выиграна или про- играна война», — много ли эта безу- словно правильная политическая ти- рада скажет слушателям о тонком и сильном . поэтическом творчестве Брехта? Между тем в этом «стиле» сделаны и все остальные переводы, Центральное радиовешание имеет возможность и должно привлекать к оформлению таких выдающихся кон- цертов наших лучших поэтов и пи- сателей. С. HOPES Открывшаяся в помещении Бсеко- художника выставка выпускников изотехникумов привлекает внимание разнообразием тем, свежестью и, не- посредетвенностью ‚ настоящей моло- ‘дости, которая не боится браться. за решение сложных задач. Но наряду с этой смелостью в выборе сюжета и темы в работах молодых художни- ков Часто сказывается отсутствие элементарных и необходимейших технических навыков. Работы студентов страдают теми же пороками, что и работы иных—и очень мнотих — профессиональных художников: в них не видно знания рисунка и знания композиции. Выставка показывает, что ‘в основ- ном выпускники изотехникумов не получили подготовки, соответетвую- щей тем требованиям, которые пред’- являются к средней АЕ школе. Сто работ, отобранных в семнадца- ти техникумах Союза и представлен- ных на выставке. дают общую карти- ну нашего художественного образова- ния. Уровень художественой культу- ры студентов периферийных школ в целом очень невысок, Старые школы, имевшие свои ху- дожественные традиции, растеряли их бесследно. Так, ‘например, Казань прислала “работы наредкость разно- стильные; Диву даешься, как могли в одном учебном заведении ужиться рядом дешевые олеографии, поверх- ностный импрессионизм и живое Итоги „золотой“ олимпиады нот, удалось ортанизовать настояцтий звучный ансамбль © хорошим подбо- poM произведений, с внималельным и любовным исполнением, © кренкой дисциплиной. Мало того, кружком по- ставлен целый акт «Царской неве- сты» Римекого-Корсакова, поставлен наивно, по воспоминаниям когда-то виданното спектакля, по-необходимо- сти сделаны неудачные купюры (вы- брошен квартет, в ряле случаев му- жекие партии заменены женскими). Но во все это вложено столько трула и ‘любви, так тщательно выучены партии (опера илет без дирижера), так на гроши обставлена сцена, при- думаны и сделаны самими участни- ками костюмы, настоящее чувство в исполнении (особенно у Любашиы- Манн) ran наполняет игру и_ пение, что понятен вывод жюри и IK .co- юза, премировавших весь коллектив и направивиих руководительницу его на трехмесячную работу в Москву по поднАгию квалификации. Вот коллектив Балея. Он ставит целые пьесы; об’езжая прииски, & в Москву привез монтаж-историю сво- его прииска. Это уже далеко от «Си- ней блузы» с ве примитивными тек- стами. Трое авторов-рабочих ввёли в монтаж и документы, и отрывки из «Путешествия Марко Поло», ‚и запи- санные ими рассказы ‘стариков, ^^ Московский завод твердых сплавов показал пьесу Корнейчука «Платон Кречет». Это хорошая, серьезная ра- бота, но педагогический ее ZApARTep слишком очевилен (pemuccep А. Н. Лапировский). Мхатовекие методы we веаде использованы по существу, ени- жено крепкое, болрое звучание пье- CH коллектив больше чувствует ‘и Новые песни Эйслера ая ее часть состояла из произве- дений Эйслера. Кроме знакомых уже слушателям произведений этого ком- позитора («Песнь единого фронта», «Песнь солидарности», «Гвардия ка- лек» и др.), кроме. замечательной, уже крепко вошедшеи в революци-. онный обиход песни «Красный Вед- динг», Эрнст Буш исполнил две но- вые песни Эйслера, написанные на текст Бертольда Брехта; «Германская песня 1936 г.› и «Антивоенная». Обе эти песни, чрезвычайно характерные для песенного творчества Эйслера, являются ценным вкладом в анти- военную ‘и антифашистскую музы- кальную литературу. Особенно выра- зительна и проникновенна › первая песня — «Германская 1936 г.», Это — песня прозревшего немецкого про: летария, которого уже не обманут лживые лицемерные лозунги пала- чей и поджигателей войны. «Не плачь, Мария, — мнотократно повто- ряет песня; — ибо дорога ясна, ибо я вернусь в войны уже под другим анаменело... К сожалению, эта исключительная по содержанию и исполнению радио- передача была оформлена с релакци. онной стороны неудовлетворительно. Отдельным песням прелпосланы «комментарии», примерно, вроде того, что-Де «в этой песне заключается pa- зоблачение лицемерия и предатель- Пензенский техникум, пожалуи, единственный из старых школ, ©0- хранил настоящую художественную культуру. Среди представленных им табот выделяется «Приезд Стаханов» ца» и <В кооперативе» (Бундин), К уровню Пензенского техникума подтяхиваются Ивановский, Paaan- ский и Астраханский, Они вместе дают срелнюю акалемическую линию, которая характеризует группу школ, наиболее устоявшуюся в методичес- ком отношении. Наиболее свежее впечатление 06- тавляют работы Самаркандекого тех» никума. Они разнообразны по тема“ тике, ралостны по краскам, смелы по технике, хотя за этими качества“ ми и скрывается некоторая небреж» ность и размашистость, переходящая в манерность. Несмотря на это такие работы. как «Семья стахановца» Кур- зина (к сожалению, недописанная), «Улица» Аблулаева, — одни из луч ших на выставке, . Эта характеристика в общем отно спится и к Ташкенту, Работы другого национального тех* никума — Эриванского — наоборот, поражают вялым и грязным цветом, приглушенным темпераментом, от“ сутствием простоты и ясности темы. Больше ‘всего дискуссий вызвали работы Ленинградского’ ИЗОРАМ. Такие работы, как < Шахтер» и «Ота- рое и новое», интересны по замыс- лу, но образы раскрыты авторами схематично. условно и неконкретно. Ярославский, пожалуй, бяиже дру“ тих техникумов подошел R TOMY TH- пу дипломных работ, который мы вправе требовать от среднего учебного заведения. Студенты взяли сюжеты, знакомые и близкие им: в выстав- ленных этюдах без труда узнаенть пейзажи Ярославля, написанные гра- мотно, культурно, с теплотой и He посредственностью. Значение выставки важно еще и потому, что она приковывает внима- ние к работе художественных школ, находящихся на периферии в очень тяжелом состоянии. Школы не имеют квалифицированз ного художественного руководотва, студентам часто нехватает бумаги, красок, холста. Как правило, художе- ственные учебные заведения ютятся в помещениях, не приснособленных для их работы. Нет ни пособий, ни учебников, ни программ. Надо думать, что и Всесоюзный комитет и мест- ные управления по делам искусств в наступающем учебном тоду обра- тят серьезное внимание на работу ху- дожественной школы, Это тем более важно. что тяга нашей молодежи к художественному. образованию растет се кажлым толом. 0б этом свидетель. ствует в частности и развернутая сей« час в Москве студенческая выставка. В. ГЕРЦЕНБЕРГ, Осенние выставки 18 августа в Центральном зале Все» хохудожника в Москве откроется вы“ ставка работ художников” Горьков- ского, Куйбышевского и Саратовского краев и Воронежской, бападной, Ярославской и Ивановской областей. Воронежский художник А. А. Буч- кури, ученик Репина, выставляет картину «Сенокос» на тему крепост- moro быта. Картина куйбышевского художника А. Н. Успенского «Там, тде юность пролетела» изображает A, M. Topproro, который глядит на восенний разлив Волги. Среди apy- тих работ следует отметить серию портретов стахановцев, написанную тамбовским ‘художником Н. А. Отняз киным. и полотна торьковского ху“ ложника А. С. Ястржемского, риз сующие Сормовский завод и старый Нижний-Новгород. Всего на выставке булет предста» влено около 250 полотен. В середине сентября откроется выч ставка художников Армении. В чич сле других будут представлены раз боты Capnana, Бажбеук-Меликован Иождояна и Атаджаняна и др. В октябре состоится осенняя вы+ ставка московских живописцев и трафиков, на которой будут предетая влены работы Машкова, Антонова» Дейнека, Богородского, С. Герасимо= ва и других хуложников, выполненч ныв по командировкам и контракта“ ционным договорам Всекохудожник& в 1936 г. В ноябре в Москву переводится выч ставка хуложников Грузии, посрЯ- щенная теме «История большевист“ ских организаций Грузии и Закав» казья», В декабре откроется итоговая вы- ставка работ московских скульпторов. III IEEE OT OE Е MRE EEA NERA ROE PRNGEIN GAY SAE ARE pA I 1 wee a АУ АЗЫ Vive FV ИР Вот О общей культуры советский личайщими тейтрами, Moe ce м, АН, а ТЫ няли и остальные зрители. Мы 6у- ифениный актер значительно Мы показываем наши спектакли в р : дем очень рады, если наше письмо Таким нехитрым путем, такой де- шевкой, хочет обесбмертить за счет’ Е Е а а Tina. a дореволюционного провинци’ Москве.. До ‘революции такие таст- цы актера, в своей основной ‘роли были бы немыслимы. Наш те: поможет вскрыть кое-какие недоста- тки в постановках и заставит работ- $ ничего кроме ролей и рецен- in читавиего Но современному пуиферийному актеру, безусловно, ри и Хор 23) ae Я @ртовсний краовой театр им, Ка 4, И, А, Слонова, Сцена П. акта. атр приезжает в Москву в полном составе CO своими декорациями, ор- кестром. рабочими. Фонвизина свое имя т. Сухотен! Пра- вда, не исключена возможность, что сластолюбие именитых стариков впол- не жизненно, и наглое поведение офи- церов тоже вполне допустимо, HO вставлять эти эпизоды куда попало все-таки нельзя, а тем более в том разрезе, в каком их дает автор. Как нам сообщили. исполнители спектак- ля, все купюры в пьесе делал сам режиссер, Поговорим об этом. В пер- вом. действии по просьбе Простакавой Правдин должен читать пиеымо Ста- родума Софье. Будучи достаточно вос: питанным, он (по Фонвизину) заяв- ляет, что может прочитать письмо ‚ . только с разрешения Софьи, но, по Антокольскому, он прямо с первых же слов Простаковой хватает письмо и начинает читать. Почему-то выпу- wena очень эффектная cueHa pace платы с учителями, а вель она по- мимо своих чисто художественных свойств содержит очень интересный (особенно для ташества и алчности русского дворян- ства. Художественно же она оконча- тельно дорисовывает образы Цифир- кина и Кутейкина и указывает на отношение автора к ним. НТирокий размах творческой фан- тазии т. Антокольского дал необы- чайно пикантную и щекотливую сцену Вральмана с Простаковой. Оказывает- ся, по Антокольскому, Вральман лю- бозник Простаковой и он, оставшись с ней наедине, обнимает ее, она же, вырвавшиеь из ето страстных об’ятий, убегает. На сцене же в углу двора стоит какая-то дворовая девчонка, и Вральман кидается к ней! Мы бы сказали: это верх нахаль- ства и наглости постановщика; надо деревни) ноказ. тор- & 5% 4 ASN ORI 41 Об ЬЮмА rena ников Вахтантовокого театра не де- лать из серьезных вещей никому не- нужную «Петрушку». С красноармейским приветом; Г. КЛЕРУА, Г, СОКОЛОВ - От редакции: Постановка ‘комедии «Недоросль» была показана в 1935 г. Ha [ всероссийском смотре колхозных театров в Москве. И жюри смотра и печать резко осудили спектакль. УТЗИ Наркомпроса тотда же предло- жило из’ять из постановки все ре- жиссерские «трюки», на которые сей- час справедливо указывают авторы письма, однако эти поправки небыли сделаны. Надеемся, что художествен- ное руководство театра прислушается к толосу советского арителя и корен- ным образом переделает свой форма- лисТтический спектакль, — Итоги , Участники этой олимпиады—оди- ночки-разведчики золотых богатств нашей родины, етахановцы рудников и приисков Никитовки, Сванетии, Миаса, Балея, Алдана, Дарасуна, учителя и учащиеся школ, техники, инженеры, активистки из’ организа- ций жен ИТР и студенты «золотого» вуза. В составе исполнителей — яку- ты, башкиры, китайцы, евреи. хакас- ецы, украинцы, осетины, еваны, чу: вапти, русские, Первый положительный вывод из олимпиады союза рабочих ло добыче золота и платины заключается в том, мтоасний краовой тоатр им, Карла Маркса. «Лес» в постановке засл. Несчастливцев—засл. арт. С. М. Му- ратов, Счастливцев — И. П. Бросевич о Eons в тлубоком ужасе широких Зы Macc, неожиданно перене- th #3 мира «веселой старой Анг* bn : железный век первоначаль: In акопления. Обратите внимание М ирактерные черты народных вос- рых эта ненависть к дьявольской he золота проявляется ©. невидан: tis но Поджигая, например. ne терцога Ланкастерского, BoC: ТАШИЙ народ рубил топорами воло- ЧЕ т серебряные сосуды ий бросал 8 Темау или в клоаки. растирал Ви pis зонца средних веков, в ко-’ предрассудками, иллюзиямн, а также положительными прогрессивными стремлениями антлийского народа эпохи Возрождения. Но значит ли это, что Шекспир является как ‘в своих ’положитель- ных, таки в своих’ отрицательных, чертах идеологом экспроприирован- ных мелких производителей — тру- дящейся массы эпохи Воврождения?, Подобной чепухи мы никогда не утверждали. Разница между монар- хическимн воззрениями Шекспира и наивными! монархическими иллюзия- лютной ложью, вот почему живое и мертвое в ето творчестве могло еще соединяться с явным преобпаданием живого, Три главных вопроса. интересуют обычно всякого, приступающего к изу- чению классического наследия ПШТек- спира и друтих великих писателей прошлого: 1) в чем состоит народность Шек- опира и каково ето значение для нас? 9) в чем проявилась классовая ограниченность Шекспира как дво- рянского писателя, т. е. что в его ты наших дней; наивный, 6ез вся- кого руководства сочиненный, по- ставленный и исполненный рабочими танец «Старательская на Усе» с и80- бражением всего процесса добычи з0- лота-от’ первой находки ‘до уклады» вания и отправки его—свидетельству- ют о том, что надо только возглавить мощное движение, чутко и толково руководить им, Второй вывод: уже и сейчас в ся- мом начале своего художественного пути ‘вылеляютея и одиночки и’ це- Ibe коллективы, которые обещают стать, & в некоторых случаях уже ДК А С Е АЯ ЦВ г 1 — 5 So ~ Mt rT и nat или в клоаки, растирал наивными монархическими иллюзия- рянского писателя, т. е. что ‘в его POOR дратоценные камни, но ми народа шекспировской эпохи су-, т то у наследстве принадлежит прошлому “INTO ‚— товорит летописец, — под ществует, и весьма, существенная. Во а не булушему , I EE EOE ое ne eee eee Oe Oe стать, @ в некоторых случаях уже стали настоящей культурной силой у себя на местах. Нельзя не аплоли- И емерти не омел что’бы тб к Ыло.. брать для собственноге “\тасвания», , Oh уда у Шекспира его туманиети- МИЯ и 2 деал свободной и. развитой мА личности? Эту важней- У черту его творчества нельзя“ по- р забывая о той борьбе, кото- т ее английского нврола вели м феодализма в ХШ и ХУ с10- “MEX, добившиеь в’ эпоху, Возрож. Str — ew eee а т СС Г СТЛ УЕ имя королевской справедливости кре- стьяне хотели вырезать всех дворян и продавшихся им’ законников. На- оборот, в монархической утопии Шек- спира именно добрый дворянин -яв- ‘ляется центральной фитурой полити- ческолб устройства, Без феодального вемлёвлаления Шекспир не мыслил ичеально!о общественного) порядка, Поэтому великий английский драма» тург при всем своем тлубоко реали- ATIATTOUUY К ИТЯТаАхХ Hae там se a ee et 83) Kak COCIHHAMTCHR в творчестве одного и того же ‘великого художника сила и слабость, прогрессивные и 16- ажционные черты, как они перехо- дят друт в друга и почему этот пе- реход неё устраняет, а, наоборот, лишь более резко подчеркивает общий по- ложительный итог нашей оценки Шекепира? Эта связь положительных и отри- пательных элементов подчас весьма es ree eee ee eh eee ee ee ee NN дЬ ровать хоровой группе Миасзолота и eM талантливой руководительнице т. Майн. В торолке Миас, гле нет даже клуба, Tre выбор репертуара зача- стую зависит от случайно найденных Hosp a феодализма в ХИ и ХГУ сто- ve добившись в эпоху. Возрож- they почти полного исчезновения ды права Hf преобладалия Rae мелкого хозяйства земле- SMCIDNER и фемесленников. Все-эти Поэтому великни англииевии драме” тург при всем своем тлубоко реали» стическом отношении к нужлам на» рода был против народных восста» ний и резко осуждал их. В этом 00- вершенно ‘отчётливо! сказался клАссо- а А ranarron MHUDOROB- Эта связь положительных и отри- пательных элементов подчас весьма сложная. Не все народные черты в творчестве Шекспира абсолютно ре- волюционны и не все дворянские — абсолютно реакционны. Такова жи- 44 5 ЗР 5 hE! Одяим из наиболее интересных концертов, передававшихся по радио в аитивоенный день 1 августа, был концерт немецкого революционного Haron массы, 10 отоюда. же отчасти возникли и Юсервативные стороны мировозаре- я Шокопира. Чувствуя, что «pac- произведений, a Eee od ОНЫЙ ризы ЕЮ: нению. в виде недостатков ществует обектив . ; He naan . macconoe содержание ДА вовсе ие следует, что достоинство ее BPReTE раны orpa- 7 puectD Шекспира? Рассуждать окопировского творчества нужно очи taro a ee твор сара ний ВЫВОТИТЬ ИЗ ето нелостатков или про- Революционного т р а. Буш-— ли mere eee я ыы о создает феодально-абсолю- hee утопию. Он верит в идеаль- ® Царствование Фортинбраса, спо- блото нее исправить (и ‘устранпль _ язвы Кирилизации, ‘сохранив в Же время ее положительные. сто- оны. Это тлубоко консервативная \рта мировоззрения Шекспира, его кодально-патриархальный идеал Мкже твено связан с иллюзиями са- \0Й народной массы, воспитанной ве- мии рабства и подчинения. Одной 8 самых слабых черт. тероических зотаний английского крестьянства At патриархальная, наивная, вера ® №Юрые намерения короля, во имя торого народ хотел перевешать. всех ЗИменников-дворян, Можно было бы жить примеры, показывающие Тлубокую внутреннюю связь шекспи pub. ОИ, B Ree ee eee ne дворянский характер. мировоззрения Шекспира обусловил некоторые отно- сительные ‘достоинства › ета произве- лений. \Денствитёвльный; исторически существовавший феодальный строй, вопреки дворянской ‘утопии’ Шекспи- ра вовсе не был, раем для трудя- щихся, но в этом обществе аппетиты имущих еще ограничены натураль- ным хозяйством. Капиталистическое развитие прибавило к ужасам крепо- стничества чрезмерного труда». 0б этом говорит Маркс в «Калитале», указывая на двойственность прогресса, на его про- тиворечивый характер, на антинарод- ные тенденции, порожденные капи- талистическим строем. Вот почему дворянская утопия Шекспира, ето вского творчества © психологией, идеализация старины не была абсо- «цивилизованный ужас on ee илеологи «Шейлоков или Ричарлов». минирует над музыкой, но это от- Честь этого сомнительного открытия принадлежит Нусинову, по мнению которого классовая оценка великих писателей в том именно и заключя- ется, «что их творчество связывается с интересами классовых экеплоата- торовя. А’Ф, Левин своим оитибот- ным пониманием «прогресса» зама- зывает действительное содержание вопроса и своимн. «поправками» к дискусени об’ективно помогает Нуси- нову. Не будем отвечать на брань, кото- рой осыпают нас представители вуль- тарно-социолотического об’единения. Оставим в стороне все искажения и софистяку, при помощи которых они пытаются запутать читателя, Вы кри- чнте, — значит дело ваше плохо. нюль не делает. его исполнительское творчество дидактичным или MO черкнуто публицистическим. Артист везде остается художником огромной силы и темперамента, С первого взгляда характер творчества Эрнета Буша может показаться несколько однообразным, но это впечатление со- вершенно ‘рассеивается после’ более тщательного и вдумчивого ознакомле- ния с его искусством. Действительно, почти любая программа его послед- них выступлений на радио содержит в себе чрезвычайно много вовершен- но различного и разнохарактерного материала и выполняется о тонким артистическим разнообразием, Такова была и программа высту- дления Буша 1 августа, Подавляю-