СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
одные афтисты Союза С
В. И. Качалов
Народный артист Союза ССР
Высокая награда
Правительство натрадило меня We
ключительно почетным званием На-
роедного артиста Советского Союза. °
Нет нужды товорить © том, как
дорога мне эта награда. Я чувствую
себя в долгу перёд страной.
Нитде в мире актер me имеет та-
ких возможностей для творчества,
такого простора для своих исканий,
как в нашем Союзе,
Обещаю отдать все силы, весь свой
творческий опыт родному искусству.
М. И. Литвиненко-
Вольгемут
Народная артистка Союза ОСР
Нет слов. чтобы выразить необы-
чайную, неожилальную радость. Я тро-
нута вниманием, лаской правитель-
ства Союза и нашей партии, исключи-
тельной заботой, которой мы, работ-
ники искусств, окружены. Глубочай-
шая благодарность нашей любимой
палугин H великому Сталину.
Я переживаю сегодня такой раго-
стный день, как в тот день. когда ви-
дель в Кремле тозатита Сталина.
Я почти 25 лет на оцене. Мне при-
ходилось работать в разных условиях.
Но такого внимания, каким окружены
У нас деятели искусств, нет и быль
не может ни в одной другой стране.
Только в стране победивиего социа-
ливма, только в стране, руководимой
партией Ленчна— Сталина, это воз-
можно. До глубины дупти взволнована
постановлением союзного празитель-
ства.
СОБРАНИЕ В МХАТ СССР
С отромным под’емом прошло со-
брание коллектива работников МХАТ
СССР им. Горыкого по поводу при-
суждения четырем из старейших ра-
ботников театра высокого звания На-
родных артистов союза. Во всех ре-
зах звучало сознание высокой от-
ветственности, которую этот акт пра-
вительства и партии возлагает на
Художественный театр в целом. За-
служенный артист Судаков указы-
вал на необходимость повышения
производственных темпов театра.
ь партийного комитета тов.
Мамошин требовал от молодежи 6о-
лее тщательной и серьезной работы
над собой; т. Радомысленский с006-
щил солержание своих бесед с
К. С. Станиславоким о воспитании
эктерокой молодежи. «Без’ нелице-
приятной критики, мужественной са-
мокритики и большевистских мето-
дов труда немыслимо воспитание мо-
лодото актерского поколения, — To-
ворит К. С. — Молодые студийцы ин
актеры должны проникнуться духом
современности. Только тогда они смо-
тут выполнить свою’ трудную, но по-
четную работу актера социалистиче-
ской страны».
Собрание приняло тексты обраще-
ния к тт. Сталину, Молотову, народ-
ным артистам Станиславскому, Не-
мировичу-Данченко, Качалову, Мос-
квину и ко Всем 13 Народным арти-
стам Союза ССР.
С тлубоко прочувствованным отве-
том выступил Народный артист Сою-
за СОРИ. М. Москвин.
Куляш Байсеитова
Как и большинство моих TOBRPEr
шей, московских оперных артистов,
я познакомилась с Кулянг Байоеи-
товой совсем недавно, -— во время
декады казахокого искусства, — и
должна сознаться, что изумительный
облик этой молодой певицы проив-
вел на меня потрясающее впечатлет
тие.
Кулячт. Байсентова поразила и тро-
нула всех нас какой-то исключитель»
ной непосредетвенностью и больной
искренностью своего искусства. Ее
очаровательный голос сразу отли-
чить срели сотен других. Я не мог
ла бы назвать певицу, с которой
можно было бы ее сравнить, — до
такой степени индивилуален и свое-
образен высокий, легкий и проза
ный голос казахской певицы. Сереб-
ристый тембр этото голоса, действи-
тельно, напоминает пение птицы, И
Куляш Байсентова заслуженно, 6ез
малейшей натяжки и преувеличения
получила название «казахекого CO-
ловья». Куляш Байсеитова — под-
линная гордость не только казахеко-
то, но и всего налието советского ие
хусоства. {
Если говорить о Байсеитовой как
06 артистке, ‘— у нее исключитель-
но обаятельный ‘облик, как-то 060-
бенно воздействующий на зрителя,
На сцене она держится до трота-
тельности просто. Таким и должно
быть подлинное народное социали-
стическое — искусство, ортанически
чуждое всякой напыщенности и
arbors, af
Постановление. советского‘ прави-
тельства о награждения Куляш Бай-
сентовой высоким званием Народной
артистки Союза. ССР показывает, как
великая партия Ленина— Сталина
высоко ценит артистов, отдающих
весь свой талант советскому народу
и содействующих ‘быстрому pacnee-
ту нашего мнотонационалыьного Ht
хусства., в, у
} В. В. БАРСОВА —
засл. артистка республики.
Е
«НИРОДНЫМ АРТИСТАМ
_ СОВЕТСХОГО СОЮЗА
Коллектнв Московского Государст-
венного Камерного театра, горячю при-
ветствует постановление правительст-
ва, об установлении звания Народного
артиста Союза ССР. Исключительные
заботы партии и правительства оо-
действуют еще большему расцвету
социалистической культуры валшей
великой родины, окружающей BHE-
манием и любовью работников ae
кусства. Сердечно поздравляем това-
рищей, получивих высокое звание.
‚ КОЛЛЕКТИВ MOCKOBCKOrO
ГОСУДАРСТВЕННОГО KAMEP-
НОГО’ ТЕАТРА. .
удачным. Во дальше работа переста-
ла спориться. Что-то во мне замкну-
лось и не позволяло войти в образ.
На мое счастье произошел обмен ро-
лями, и в результате мне досталась
роль Тартальи. Первое время мне не
улавалась и эта роль. Я никак не
мог уловаять ее рисунка. И, как это
часто бывает, одно неожиданно про-
изнесенное слово дало мне. ключ ко
всему образу. На одной из репетиций
я вместо «Панталоне» произнес «Пан-
талоня». И эта «Панталоня» сразу
направила мою мысль по новому
руслу. Мой Тарталья представился
мне в виле наивного, прямодущного
простака,
Не приходится и говорить, как
много дала мне «Турандот». В рабо-
те над ней Евгений Багратионович
помог нам усвоить внешнюю техни-
ку актерском мастерства, приобре-
сти пластическую легкость и Чет-
КОСТЬ.
Как иавестно, Вахтантов учил. то-
му, что надо искать для каждого
спектакля соответствующую ему тез-
тральную форму. И ‘топла, когда я
захотел целиком и полностью пере-
нести приемы «Туранлот» в свою. по-
слелующую работу над ролью Бара-
ботева в «Правда хорошо, а счастье
лучи». меня постигла неудача. Разв-
новесие я восстановил в следующей
работе — чеховской «Женитьбе», в
которой я сыграл роль слуги Подко-
лесина — Степана. Этот несколько
олногонный образ я дал в плане
острого гротеска, оправданного вну-
тренним содержанием образа,
Впервые роль современного чело-
века мне прилглось исполнить в «Ви-
ренее». В этом спектакле я играл
солдата-большевика Пазла Суслова.
Создание этой роли было облегчено
тем, что во время своего пребывания
на фронте мне приходилось непо-
средственко соприкасаться с солдат-
ской массой, В дни революции на
фронте на моих глазах произошел
перелом в психике забитых «мужич-
ков», еще вчера безропотно умирав-
ших ради неведомых им целей, & се-
годня пробудившихея и зажегшихся
новыми идеями. В моем Павле Сус-
Награждая Антонину Васильевну
Нежданову почетнейшим званиём На-
родной артистки Союза ССР, партия
и правительство отметили этим с9-
вершенно исключительное. дарова-
ние. замечательнейшей русской пе-
вицы и огромнейшие заслуги Анто-
нины Васильевны перед советекой
сценой,
Мне идёт 84-й год. Более 60 лет
прошло с тото ‘момента, как я начал
свою работу в русской опере (я при:
охал в Россию в 1874 г.). Я слушал
‘не сотню и не тысячу певиц, Работая
в Большом театре с 1852 у a ne
слушал буквально
всех (ло единой)
хороших русских
оперных зртисток.
И перебирая сей-
чае мысленно все
имена, я должен
сказаль, что А. В.
Нежданова должна
быть отнесена к
тировала на сцен
Большом театра.
Я был на этом
спеклакле, хотя ор-
кестром в этот ве- .
тани (нас, дириже-
ров, в Большом те-
атре тогда было
только poe), AH- i
тонина Васильев- &
на только что
окончила Московскую консерваторию
и. выступая в опере «Иван Сусанин»,
показала себя вполне тотовой певи-.
‘цей. До сих пор не могу забыть то-
то ошеломляющего впечатления, ка-
кое производили на всю тезтраль-
ную публику ее выступления,
Она сразу же заняла первое место
Антонина Пежданова.
в Большом, тезтре и как колоратур
ная певица и как ‘исполнительница,
И она с честью занимает это месте
до сегодняшнего лия.
За свою долгую, жизнь. я. знал мно
то хороших певиц, которые быстро
увядали и сходили 60 сцены. Много
было причин’ для’ этого и одна из
них состояла в том, Что эти певицы
не работали или мало работали над
гобой. В опере, как B 2юбом мскус-
стве, всякий человек, который’ регу-
лярно не занимается и He работает
над с0б0й, неизбежно‘ идет назад.
Таков закон искусства. Работать
над собой, неизбежно‘ идет назал,
Таков закон искусства. Работать
„д. ИФдо He толыю
над. голосом. На-
стоящий большой
артист должен
иметь и широчай.
pink . умственный
кругозор. Я. вы.
ступап много де-
сятков лет бок о
бок © Антониной
Васильезной и
‚должен ‘сказать,
Gro . Oa во веет
отношениях xB
ляется TPeRpAC.
ным и непре»аой-
денным примером
для оперных sp
взятое, в сот:
нии. © исклочя-
‘тельными природ-
HEMI OCU ETM,
сделало А. В. Ньы
жданову велизай-
тей артисткой,
когда - либо быв-
пей om русской
a ‚ оперной crete.
Я могу только радоваться, что пар-
тия и правительство, проявляющие
такое исключительное внимание &
деятелям советского ‘искусетва, эклю-
чили @е в число 13 первых Народ:
ных артистов Советского Созза,
у. 0. АВРАНЕК,
Народный артист республика,
И. М. Москвин
Народный артист Союза ССР
Оправлать высокое звание
Известие о присвоении. мне BECO
кото звания Народного артиста, Союза
СОР застало ‘меня во время возвра-
щения’! из-за границы на родину. (Я
отдыхал в Чехословакии на куроф-
те и две недели лечилея noq By-
лапелитом. Когда я возвращался на
родину, ‘первую весть о полученной
мной высокой награде я узнал от
наших пограничников. и таможен-
ных, Котла я вышел из вагона 10-
траничники поздравили меня и тут
же вручили «Прав- oe
ду» и «Известия»,
rie было опублико-
вано постановле-
ние правительства
‚Я был этим из-
вестием очень
ваволнован.
Несказанно хо-
чется жить и ра-
ботать, чтобы слу-
жить своей роди-
не и нашему 3a-
мечательному пра-
вительству, кото-
рое, как никакое
правительство В
мире, умеет це-
нить труд, HO
ошраять к труду и
награждать за
труд.
Я aa свой двад-
палилетний, до-
вольно заметный
труд при царском
празительстве. не
имел никаких 10-
ощрений. А за де-
вятналцатилетн ее
существование советского прави-
CYMICCTBOBAHHE = COBETCROTO = pases
тельства я получил три награды: 53-
служенного артиста республики —
первую награду, Народного артиста
республики — вторую награду, 4
— вторую награду,
теперь — почетнейшее звание, кажое
только может быть дано артисту —
звание Народного #ртиста Союза ССР.
Korma я прочел постановление
Центрального Исполнительного Ко-
митета Союза ССР об установлении
звания Народного артиста Союза
CCP и присвоении мне этого высоко-
то и почетного звания, у меня яви-
лась одна только мысль как отрав-
дать это высокое доверие, , которое
оказало мне наше правительство
Я, как Народный артист Союза
ССР теперь обязан больше чем ког-
да-либо воесторонне ознакомиться
с$ всем искусством нелиего необ’ят-
ного Советского Союза. Я постараюсь
не только ознажомиться в этим звме-
чательным мнотонациональным ис-
кусством, но и всячески помогать
ето творческому росту. Я постараюсь
национальных рес-
TORAH ‘ неустал:-
ным заботам пра-
вительства и пар-
тия. Очитаю. своей
обязанностью Ja.
дые таланты На-
родов Советского
Советекий Cons,
вскрыть ‘глубины
народного творче-
ства, лежавиие веками под спу-
дом; и показать всему миру, н& что
способен Гистинно своболный народ.
Постановление правитёльства( 06
установлении звания Народного ap-
тиста Союза ССР еще раз послужи-
ло мне локазательством,. какое по-
четное место занимает актер в на-
шей стране. И это почетное звание
нало оправдать.
Как же не любить, не ценить и не
быть преданным до конца дней сво-
нх нашему великому вождю Иосифу
Виссарионовичу Сталину и ео слав-
иым соратникам!
П. К. Саксаганский
Народный артист Союза ССР
История украинского театральното
искусства, времен царизма — это ис-
тория тяжелом унижения и мук,
Только великая ‘пролетарская рево-
люция дала украинскому театру все
права и подняла работников театра
ва неслыханную высоту.
Партия и правительство проязвля-
ют огромную заботу и внимание к Be
ботникам советского искусства.
вабота воодушевляет их на дости
жения еще больших творческих ус-
пехов. Растут искуюства братских ре-
спублик и вместе с ними цветет. ие-
кусство украинского варода.
Я особенню чувствую постоянное
внимание и заботу со стороны партии
ин правительства. ты
‚ Безгранично глубоко блаходерен лю-
бимому Иосифу Виссарионовичу Ста-
лину, партии и правительству за. при-
освоение мне почетного звания Ha-
родного артиста Союза ССР и з886-
ряю, что отдам все силы на пользу
Ramet прекрасной советской социа-
листической ролины.
М. М. Блюменталь-Тамарина
Народная артистка Союза ССР
Счастье
актрисы.
лей. Всего и не упомнишь, пожалуй,
не менее пятиоот, .
Сейчас выступаю в Ленинграде m4
тастролях Малого театра в «Славе»
Гусева. Меня очень ‘увлекает эта
роль — роль настоящей соъетевой
матери в рабочей семье.
Наряду © этой моей работой в те-
атре мне приходится играть в кино:
. og К работе в кино
отноптусь так же
серъезно, каб и к
театру. За послед-
ние несколько лет
я участвовала в
картинах «Вотреч-
ный», «Подруги»,
«Искателя сч
работать В
нему BOOK TODS:
соком TeaTpe, 000-
бенио в
ции. Трудно было
искать места 1
лето после зимние:
го сезона или Ba
зиму после лета,
Тяжело › вопомв-
Hath 06 этом.
А теперь, когда
актер окружен та-
REM BCR INTEL
HM вниманием
наше любимом,
родном Сталина,
хочется работать,
хочетея еще боль»
ше дать нашей счастливой стране,
Мне 76’ лет, но я чувствую 04
еще молодой, бодрой, хочу еще мно
№ и долго работать.
То высокое звание, которое я сей
час получила и за’ которое я благ:
дарю налиего гениального вождя, то
варища Сталина, Hairy партию &
правительство, обязывает меня от
дать все силы моему любимому ис
колоритом и ритмом доляана была
быть близкой речи Булычева, кото“
рый, как известно по произведениям
Горького, происходил из крестьян
костромичей ‘и в детстве был сплав“
щиком’ лесв.
1 Мне важно было нё только найти
внешний образ Булычева, но и 99
внутреннее «я». Каждую ночь я х
дил взад и вперед по волжскому be
регу, стараясь представить себе Бе
лычева, проникнуть в ‘его ‘духовный
мир. И вот в одну из этих ночей я
както внезапно почувствовал, ч®
становлюсь Булычевым, чт у мя
так, и никак не иначе сидит голова,
что у меня так движутся ноги, 1
такие руки. И вместе с этим внеш
ним. портретом приило и полное по“
нимание внутреннего существа 06
раза,
Когда я вернулся в Москву, осн
ва образа была‘ уже найдена, Ост»
Ралось только разработать отдель“
ные детали и отбросить все лише
и ненужное. 1
Слёлующей после Булычева рб“
той была роль старого мастера Бу“
бенцова в пьесе Плетнева «Шляпа»,
Скупой драматургический материйл
приходилось дополнять ‘собственной
импровизацией. Опять-таки; ках #8
предыдущих ролях, мна помог мой
личный опыт, в данном случае мов
встречи с рабочими’ ’ железнодорож”
ного депо; встречи, относившиеся &
тому времени, котла я жило в Re
шире,
После Бубенцова — Малью в
«Далеком» — роль, в которой я- сте
рался раскрыть образ человека, в“
оруженного большевистской, револю“
ционной философией, в которой“ 08
черпает свою жизненную энергию.
Радоотно ‘жить в нашей вамечв“
тельной стране. Всякое соприкосно“
вение с окружающей — действитель
ностью, — будь это’ встреча с рядо-
вым колхозпиком, юным пионером
или: же с великими вождями партии
и правительства, — паполняет меня
огромным желанием отразить в 0800
творчестве как можно шире и spy
всю тероику. вое’ реличие лолей Hie
й эпохи. К этому я и буду сте
митьса.
_„Ностановление о приовоении мне
высокого звания Народной артистки
Союза ОСР застало меня в моем род-
ном тороде — ‘Ленинграде. Oro oco-
бенно глубоко меня ваволновало и
растротало.
Я родилась в 1859 году. Еще учась
в Шлиссельбурге, в Мариинекой гим-
назии, я чувствовала Фи влече-
ние к театру и на . т.
ученических вече-
pax стала высту-
пать с рассказами
покойного артиста
Александринского
театра Горбунова.
В 1380 т., выйдя
замуж за актера
Алекоанлринското
театра, А, Э. Блю-
менталя, я позна-
комклась с заме- ;
чательной семьей
Александринского :
тезтра: рламо-
вым, Савнной, Да--
выдовым, Горевым :
я Wp. B 1967 Fr. a
переехала © му-
жем в Москву. Ис-
полнилось мое же-
лание — я дебю-
тировала в Москве,
в народном TeaT-
«Скоморох»
ентовокого, Ne
работала два се-
зона. Затем 12 лет
работала в про-
винции, в Тбилиси (Тифлисе), во
Владимире, в Харькове и друтих 19-
родах. В 1900 г. получила притла-
шение в театр Корша, где прослужи-
ла 33 гола. В 1938 т. перешла B Ma-
лый театр.
Больше всего мне приходилось и!т-
рать в пьесах моих любимых писа-
телей А. Н. Островского и Гоголя,
За 50 лет работы на сцене я пере-
играла неисчислимое множество ро-
лове я и хотел показать прежде все
то рождение нового человека,
В 1927 году во время гастролей на-
mero театра в Париже особенным ус-
пехом пользовалась «Виренея».
Спектакль шел под овации револю-
ционно настроевной части зала. Ив
то же время проникигие в театр 6е-
лые эмигранты ‘устраивали враждеб-
ные обструкции, прерывая напту иг-
ру свистом и полными ненависти
восклицаниями. И в эти моменты я
ощущал особенный под’ем, особенно
сильно билось мое сердце советского
актера, с исключительным волнением
и злостью я кидал в бесновавшуюся
белогвардейскую аудиторию слова
большевистской правды.
Антон в «Барсуках» — моя сле-
дующая роль после «Виренеи» —
это уже волевой сознательный боль-
шевик, революционный руководитель
большого масштаба. И эта роль, не-
смотря на то, что спектакль был не
особенно удачен, имела большое зна-
чение для моето творческого po-
ста. ;
1931 год. Наиболее достопамятный
год в моей жизни. В этом тоду я сы-
грал свою наиболее значительную
роль — Егора Булычева в пьесе
А. М. Горького; Еще во время. чте-
ния пьесы Алексеем Максимовичем
образ Булычева захватил меня так,
как не захватывала еще ни олна из
сытранных до сих пор ролей, Уже
тогда перед моими глазами возникли,
празда еще смутные и неясные,
контуты образа человека ‘большого
ума и болыпих горизонтов, полавше-
№ «не на ту улицу». Для того, чтобы
создать в своем представлении этот
образ, я. мобилизовал весе пригодные
для этой цели материалы, восста-
навливал в своей памяти лица куц-
цов, с которыми мне приходилось
встречаться в детстве, внимательно
вслушивался в рассказы, людей, зн8-
комых с этой средой,
Настоящая работа над образом на:
чалаюь для меня тотда, когда я по-
сле репетиций за столом поехал от-
дыхать в одну из приволжеких де-
ревень. Тут мне оказались весыма
полезными. наблюления над меслны-
ми крестьянами, речь которых свонм
Корчагина-Алексанлровская
puta Навловна ‘создала. в дореволю-
ционное время. И в «Каляеве», и в
«Страхе», и в «Платоне Кречете» зву-
чит новое качество художника, но-
вое свойство актрисы, полученное ею
в живом общении с живыми людь-
ми Hamel современности,
Драматургия 0с-
‚ровского и Гоголя
нашла в Екалери
не Пьвловне. заме-
чателыную испол-
нительницу. Даже
полутораминутно е
появление Екате-
рины Павловны в
«Ревизоре» в роли
Поштлепквной ©0-
провождается
обычно овациями
зрательного зала.
Так хорош на-
родный юмор, так
близка искрящая-
ся талантом игра,
что зритель про-
никается блалто-
дарностью к эжк-
трисе, доставляю-
щей ему радость.
Великолепный
мастер сцены, Ека-
терина Павловна,
по праву получает
высокое звание
Народной т
ки Союза ОСР. Все
ее товарищи по бывш. Алекхан-
дринскому театру, ныне Ленинграл-
скому государственному театру дра-
мы, горды тем, что работают вместе
с <Тетей Катей».
Народный артист республики
Ю. ЮРЬЕВ, народный артист
республики ГОРИН-ГОРЯИНОВ,
засл, деятель искусств Б. СУШ-
КЕВИЧ, засл. деятель искусств
Е. ТИМЕ. #
и
Ь. В. Шукин
iy
Этим мечтам было суждено осуще-
ствиться много лет спустя. За эти
тоды я успел побывать на империа-
листической войне, демобилизоваться
и вернуться в свой родной город Ка-
пгиру. Здесь в любительском драма-
тическом кружке при местном же-
лезнодорожном клубе впервые было
осуществлено мое желание играть на
сцене, Свыше ста ролей сыграл я на
сцене этого кружка.
1919 ron, Меня зачибляют в Крах-
ную армию и направляют в Москву
на курсы военных HHCTRYETODOB.
Замечательный путь пройден Ека-
териной Павловной: шестилетней це-
вочкой она впервые выступила на
подмостках. Сейчас Корчалина-Алек-
сандровская получила всесоюзное и
всемирное признание. Она — Народ-
вая артистка Союза, ССР.
Свыше 200 ро-
лей сыграно Екате-
риной Павловной
ga 48 лет ее сце-
нической деятель-
ности.
В чем секрет
широкой популяр-
ности «Tera Ка-
ти», как друже-
ски зовут ее с5-
ветские, в частно-
сти, ленинград-
ские зрители? На-
стоящий, подлин-
ный демократизм
свойственен всей
работе Екатерины
Павловны, всему
ее облику актри-
сы. Богатейие
выразительные
средства, которы-
ми пользуется Ека.
терина Павловна,
‚мастерская, кра-
сочная речь, не-
обычная лаже для
крупного мастера
сцены, тонкая на-
блюдательность — вот’ что делает
Екатерину Павловну Корчагину-
Александровскую актрисой близкой
и родной пгироким массам.
Роль матери Каляева в «Иване Ка-
ляеве», роль Клары в «Отрахе», Хри-
стины Архийповны в «Платоне Кре-
чете» и ряд других созданных Екате-
риной Павловной в послеоктябрьские
толы ролей дополняет замечательную
таллерею тех образов, которые Вкате-
— Хочется не обращать никакого
внимания на возраст, хочется жить
и преданной неутомимой работой на
благо строящегося коммунизма опраз-
дать доверие правительства и пар-
тий, присудивитих нам такое вныоо-
кое звание. Хочется оправдать
доверие зеличайлието из великих —
кормчето революционной страны и
вождя трудящихся всех народов —
родного и любимом Иосифа Висса-
рионовича Сталина и его славных
соратников. у .
Tob
Днем я занят на этих курсах, а ве
чера у меня свободные. У меня в0з-
никает желание посвятить эти вече-
ра занятиям ‘лю сценическому искус-
ству. С этой целью я направился в
Первую студию Художественного
театра. Но здесь меня постигла Hes
удача. Ив разговоров с руководителя-
ми студии выяснилось, что их не
устраивает стулиец, свободный толь-
ко по вечерам.
В начале января 1920 тода я про-
чел в тозете об’явление о приеме в
студию Вахтангова. В указанный час
я отправился в студию, находившую-
ся тогда в Мансуровском переулке,
Вепоминая неудачу в Первой студии,
я чувствовал себя не очень уверенно.
На приемном ‚ экзамене я прочел
юмористический рассказ «Экзамен по
известному в то время автору-
юмористу Свободину. Мое чтение
имело большой успех у экзаменато-
ров. Они долго хохотали и просили
меня прочесть «еще: что-нибудь юмо-
ристическое». Но я заупрямился, мне
захотелось показать себя и с друтой
стороны, После долгих препира-
тельств я прочел тургеневское «
хороши, как свежи были розы», Но
очевидно мое исполнение этой вещи
не произвело большого впечатления,
так как меня прервали посередине.
На этом экзамене, в результате ко-
торого я был зачислен на первый
курс, мне не припьлось встретиться
с самим Вахтанговым. Он был 60-
лен, и испытания проводил Б. Е. Эа-
хава. Столкпуться © Вахтантовым
мне пришлось несколько месяцев
спустя во время экзамена второго
курса. Сдавала испытания Русино-
ва, игравшая в пьеоке, сдеданной по
чеховской «Ведьме», а я 6H «подчая-
тывал» за почтальона. Вахтантов 0б-
ратил на меня внимание и одобрил
мое исполнение.
Конен 1920 года. В репетиционном
зале стулии собрались студийцы для
распределения ролей в «Свадьбе».
Тут же присутствовало несколько
учащихся 1-то курса, среди них и я.
Взтлял Евгения Багратионовича ocTa-
новился на мне. «Ну, а что, напри-
мер, мог бы сыграть Щукин?» —
спросил он. «Все» ответил я, не по-
думав, и тут же смутился, Такая са-
моуверенность, повидимому, не пон-
развилась Вахтантову и он решил
«проучить» смельчака, «Вы говорите,
чм можете играть все? Ну, ЧТо ж,
играйте грека Дымбу». Эта роль ме-
ня несколько озадачила: я никогда
не видел живых треков и мне не ©
кого было «писать портрета». И вот
в поисках более или менее подходя-
щего типажа я обратил свои взоры...
к чистильщикам сапог. Я перезна-
ROMHICA CO всеми чистильщиками,
расположившимися на моем пути из
дома (я жил около Павелецкого вок-
зала) до Холынки, где находились
военные курсы, при которых я тогда
состоял уже в качестве ад’ютанта.
Работал я над ролью усиленно,
ofan не больше трех-четырех часов
в сутки и через две недели пришел
к Евгению Бахратноновичу показать
себя в уже Тотовой роли. Евтений
Багратионович, в течение этих двух
недель проводивший застольные ре-
петиции «Свальбы», был удивлен
такой быстроте, но мою работу одоб-
рил. «Мне неважно, каким путем вы
этого достигли, — оказал он мие.—
Мне важны результаты, А резуль-
таты — хорошие».
Все же мне не пришлось сыграть
Дымбу, так как несколько дней спу-
стя Вахтангов решил дать мне роль
Житалова, которую я и играл в спек-
такле. Я сыграл тавже цытана Ме-
рика в «Ворах» — в том же чехов-
ском спектакле и роль кюрэ в «Чу-
де святого Антония»,
Конец 1921 года. Я репетирую Аль-
тоума в «Принцессе Турандот». Пер-
вый этюд к этой роли получился
В дни большого творческого под“
ема и огромной радости, которые я
ощущаю в связи с высокой награ-
дой, полученной мной от союзного
правительства, с особенным удоволь-
ствием вопоминаешь о промелькнув-
ших годах работы на сцене; погру-
жаетшься в гущу нахлынувигих BOC-
поминаний. :
1913 год. Я, тогда еще учащийся
технического училища, стою около
артистического пол’езда Художест-
венного театра. В этом театре я пе-
ресмотрёл, кажется, все постановки,
шедигие в то время, многие по 10—
12 раз. Обычно я приходил к театру
за час-полтора до_ спектакля в Ha-
дежле увидеть входящих в TeATD
моих любимых актеров. И вот я стою
у служебного входа и втлядываюсь
в знакомые мне по сцене лица. Вот
прохолит Василий Иванович Кача-
лов, во власти огромного. оцениче-
тогда, ла и в настоящее время. цак
много я бы дал тогда за возможность
заговорить с атим замечательным ар-
тистом полелиться той огромной ра-
достью. которую дост
эвляет он ие
то
товарищи по сцене такому юному
зрителю, как я. Но какая-то робость
и застенчивость останавливали меня
каждый раз, когда я пыталея это
сделать. Мог ли я Torda думать, что
я одновременно © Василием Ивано-
вичем, в один и тот же день удо-
стоюсь высокого звания. Меньше все-
то я мог тогла думать не только об
этом, но и 0 том, что я вообще ког-
да-нибудь булу играть на сцене.
Правда, я мечтал о театральной дея-
тельности, но эти мечты имели емут-
ный характер и в них я не смел
признаться самому cede.