СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Красноярские маляры В Красноярске на ул. Ленина в доме № 76, где когда-то жил круп- нейший мастер русской живописи В И СожкоХр помептяется епропз. 5. И. Суриков, помещается «произ- водственно-творческая» мастерская красноярского союза советских ху- TOMUAWEOB. На одной из стен мастерской висит каранлашный портрет В. И. Сурико- ва. Этот портрет — единственное, что напоминает о настоящем творчестве. Дирекция мастерской и ‘правление союза художников превратили про- изводетвенно-творческую мастерскую в малярную, занимающуюся выполне- нием халтурных заказов. Одаренные люди, которые могут со- здать ценные произведения живописи и скульптуры, отражающие многоти- кую и радостную жизнь своего края, с благословения дирекции мастерской и бездействующего правления союза художников занимаются изготовлени- ем вывесок, диаграмм и транспаран- тов, В Красноярском крае несколько промысловых артелей детоких игру- шек и статуэток из глины, гипса, патье-малие. Продукция этих артелей потупает в матазины Ачинска, Кан- ока, Минусинска и Красноярска. Be- зобразные куклы с искривленными лицами и туловищами, голые краса- вицы, в соблазнительных позах сидя. щие на львицах, антихудожественные мещанокие статуэтки «Бюст Вене ры», — безларные и ношлые изделия раепространяются под боком у руко- водителей мастерской и правления союза хуложников. А ведь мастерская могла бы создать образцовое производство художест- венно-ценных изделий: статуэток, иг- рушек, картин, ва которые имеется от- несомненно укрепило бы материаль- ную базу мастерской и заставило бы артели промкооперация поднять ка- чество художественно-массовой про- дукции. В молодом Красноярском крае не- мало героев социалистической стройки. Полярные летчики, работники Глав- севморпути, стахановцы золотой про- мышленности, учителя-отличники, 06. разцовые водители поездов, знатные люли колхозов, орленоносцы ждут от красноярских хуложников отражения их героических дел. Чудесная и богатейшая природа Красноярского края, суровый аркти- ческий пейзаж, мнотокрасочная тунл. ра, гордый красавец Енисей так я просятся на полотна. Но правление красноярского союза советоких Xy- дожников предоставляет руководство мастерской явным невеждам. В’ мас- терской господствует грубейший за- жим самокритики. В дирекции рабо- тают малограмотные люди, не разби- рающиеся в искусстве, стремящиеся только к тому; чтобы побольше «сор- вать» с заказчиков. Странной политики придерживает- ся и Красноярское краевое управле- ние по делам искусств. Прекрасно зная © состоянии лела в мастерской, Управление по лелам искусств вы- жидает, когда же художники сама пепестроят ее работу. Жлать больше нельзя! Пора управ- лению серьезно заняться елинствен:- ной. в крае производственно-творчес- кой мастерской хуложников: МИХ. БАГРЕНЕВ ТЕАТР НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА В А30890-ЧЕРНОМОРЬИ Ортанизовавтиийся в конце мая & ства показал три концертно-эстрад- ных программы. оперу «Травиата» и музыкальную комедию «Как ее 30- вут>. В качестве исполнителей в те- атре выступило 770 рабочих, инже- нерно-технических работников и слу- жащих предприятий города. 19 спек- таклей театра посетили 15.000 зрите- = В головшине Великой пролетарской революции в Ростовё-на-юну откры- вается второй Театр народното твор- чества. Он будет помещаться в одном из лучших клубов города, Детям и женщинам Испании Вечер-концерт «Советская актриса испанским детям и женщинам», На фото (слева направо): артистка Большого театра Союза ССР Вера Дулова, народная артистка республики О. Л. Книппер-Чехова, заслуженная артистка республики Н. И. Сац, артистка Марина Козолупова и заслуженная артистка республики К. А. Эрдели Заслуженная артистка Ц. Л. Ман» сурова мастерски прочитала вещи И. Сельвинского. Впервые после долгого перерыва, вывванного болезнью, в концерте вы- ступила народная артистка Е. А. Степанова С большой виртуоз- ностью она исполнила романсы Рах- манинова и Чайковского и вызвала бурные овации исполнением арии Джильды, Такие же овации выпали и на долю другой представительни- цы Большого тватра—засл. арт. М. Ц. Максаковой, которая с обычной вы- разительностью исполнила хабанеру из «Кармен». Хореотрафическая часть вечера со- стояла из выступлений засл. арт. Викторины Кригер и солисток бале- та Большого театра М. Т; Семеновой и 0. В. Лепешинекой. ‘Викторина Кригер сумела передать темпера- ментный характер испанского народ- ного танца и дала запоминающийся образ Кармен. М. Т. Семенова, вы- ступившая в классическом вальсе и вариациях из «Дон Кихота» и «Фей кукол», еще раз убедила аудиторию в своей первоклассной технике и в огромном хореографическом мастер- стве. Обаятельный пластический 0об- раз дала 0. В. Лепешинская в отрыв- ках из балета «Коппелия». Высоким мастерством была отмече- на и музыкальная часть вечера. Здесь выступали засл. арт. К. А. Эр- дели, артистка Большого театра В. Г. Дулова и две лауреатки конкурса музыкальных исполнителей—17-лет- няя скрипачка Марина Козолупова и Галина Баринова. На вечере конферировала засл. арт. Н. И. Сац, проявившая mpexpac- ный талант умного и культурного конферансье. Она свободно владеет аудиторией. удачно умеет охаракте- ризовать участников концерта и нз- ходчива на реплики. Вступительное слово о борьбе Из- пании 38а свою независимость сказал И. Л. Альтман. „В середине вечера концерт был прерван появлением ряда пионер- ских делегаций. Это были ученицы Хореографического техникума Боль- шого театра Союза ССР и активисты Государственного Центрального те- атра юного зрителя и Третьего Мо- сковского театра для детей. Узнав о концерте, они явихись в помещение Художественного театра, чтобы по- слать отсюда привет своим испан- ским братьям и сестрам и рассказать, как идет у них сбор средетв в фонд помощи испанскому народу. А. KYT. Редакция газеты «Советское ис- кусство» выражает глубокую блето- дарность дирекции Художественного театра СССР им. Горького, админи- стративному, техническому и служеб- Это был первый вечер из серии концертов, устраиваемых артистами красной столицы в пользу женщин и детей революционной Испании. — Женщины Советской страны живут счастливой и радостной жизнью, оказала на этом вечере за- служенная артистка’ Наталия Сац, выражая мысли и чувства всех ис- полнительниц. — Мы самые счастливые женщи- ны в мире и можем гордиться очень многим. Но еще большее чувство гордости охватывает нас, советских артисток, котда‘мы читаем слова До- лорес Ибаррури, что женщины Испа- нии` предпочитают быть вдовами ге- роев. чем женами трусов. Помочь этим стойким и мужественным жен- щинам мы считаем своим радостным долгом, Московские актрисы выдвинули на этот концерт лучшие свои силы-- народных и заслуженных aPTHCTOR оперы и драмы, популярнейших co- листок балета, премированных ис- полнительниц для музыкальной про- граммы. . Все выступления Ha вечерё—и читка произведений и вокальные номера, и музыкальная часть, —быля связаны единством содержания. 06- раз Кармен. например, был воссоздан как средствами художественного чте- ния, так и силами оперы и балетз. Даже те произведения, которые не- посредственно He говорили об Испа- нии и испанцах, вызывали те же ассоциации. Это были отрывки о де- тях и матерях, слова о родине и ге- _роизме. Значительное место в репер- ‘туаре по праву принадлежало А. М. Горькому. С чтением в концерте выступили 7 артисток, явление, способное оза- дачить руководителей нашей эстря- ды, которые уже успели похоронить разговорный жанр, Как... не поль- зующийся вниманием и почетом у широкой аудитории. Вечер воочию разбил все эти ничем не обоснован- ные утверждения и показал, что весь вопрос о разговорном жанре упирает- ся не в жанр как таковой, а всего лишь в... подбор. исполнителей. Когда в конце вечера—было уже половина первого ночи—выетупила засл. арт. А. А. Орочко, зал слушал эту, шестую по счету, артистку дра- мы с тем же напряженным внима- нием, как и первых. А. А. Орочко читала «Бахчисарайский фонтан» © той же выразительностью и тщатель- ностью разработки. какие характери- зуют все ее выступления на. эстраде. Также прекрасно аудитория встрети- ла и засл, арт. Е. Н. Гоголеву, кото- рая подтотовила к вечеру знамени- тое обращение Лауренсии к наролу из 3-го акта «Овечьего источника». Как жаль, что в дни славной борьбы испанского народа за свою овободу и ТТТ АЗ a ПТИ И Г ТС. ON a независимость бессмертная трагелия НоМУ персоналу филиала МХАТ, также участникам концерта Лопе-ле-Вега как-то выпала из репер. народным артисткам республики NTA огл ти иттхУ тротл о 0. Л. Книппер-Чеховой, ЕВ. А. Степа- новой, заслуженным артисткам ре- спублики: С. Г. Бирман, С. В. Гиз- цинтовой, В. Н. Гоголевой, К. Н. Елан- ской, Викторине Кригер, М. П. Мак- саковой, Ц. Л. Мансуровой, А, А. Ороч- ко, Н. И. Сад, К. А. Эрдели, артиет- кам Галине Бариновой, Вере Дуло- вой, Марине Козолуповой, 0. В. Ле- пешинской, М. Т. Семеновой. туара столичных тезпров. Baca. apr. С. Г. Бирман нашла верные интонации для передачи су- ровой и напряженной новеллы А. М. Горького о матери, которая для ро- дины жертвует своим сыном. Засл. арт. С. В. Гиацинтова, прочитавтая «Страсти-мордасти», и засл. apt. К. Н. Еланская, выступившая с моно- логом Хозе из новеллы Меримэ, дали прекраеные образцы той манеры ху- дожественного чтения, какая создана К пушкинским ДНЯМ Несколько месяцев назад при Все- кохудожнике оыла учреждена пуш- кинская комиссия, которая должна наблюдать за качеством работы про- изводственных мастерских, выпускз- ющих бюсты, статуэтки поэта, В настоящев время из всех прэиз- водственных мастерских Всекохудож- ника только одна «Лепка» выпуска: ет в продажу бюсты и статуэтки Пуш- кина, Однако качество этих вещей крайне низкое. Мастерская . продол- жает выпускать бюст поэта работы Мограчева, и статуэтку работы Кран- диевской, несмотря на то, что эти произведения забракованы пушкин: ской комиссией и осуждены всеми пушкинистами, В игрушечной мастерской изготов- инются под руководством художников Фоминой, Шевченко и Лобановской игрушки, представляющие героев пу- шкинских сказок. Филигранно-эмаль- ерная мастерская работает над лар- цами с эмалью на стенках по рисун- кам худ, Бороздина. Тема — «Песнь о вешем Олеге», При комиесни ортанизована KOR- сультация для художников, Художник А. Герасимов пишет картину из жиз- ни Пушкина в Петербурге, М. Сарьян — картину о пребывании Пушкина на Кавказе, Комиссией уже проемот- рен ряд работ; в том числе — серия картин худ. Шестопалова, трехметро- вая гипсовая фигура Пушкина рабо- ты Меркурова, высеченный из мрамо- ра бюст поэта работы Айзеншталт. Центральный дом художественното воспитания детей им. Бубнова дея- тельно готовится к юбилею А. С. Пушкина. В январе откроется вы- ставка «Пушкин в рисунках лля де- тей». В декабре выйдет в издатель- стве «Искусство» сборник «Пушкин в рисунках для детей». Провелен конкурс по детскому рисунку к про- изведениям Пушкина. Между 16—20 октября откроется инструктивная (для школ) выставка, отражающая жизнь и творчество ве- лЛИКОГ ПОЭТА. Но заказу ЦДХВЛ пишется ряд пъес для детской самодеятельности: «Дубровокий»—инсценировка Н. Cy- хоцкой, «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях» Веприцкой, «Сказ- кА 0 попе и работнике его Балле» — инсценировка для младшего возраста, Манучаровой. „Делается макет теневого театра (настольного) для показа летям до- школьного возраста «Сказки о рыба- центральный т постановку работнике его ке и золотой рыоке». Государственный театр кукол тотовит «Оказка о попе’ и D Балде». Снова 0 „завлитах“ и их защитниках Журнал «Рабочий и театр» считает, что наша газета несправедливо оби- дела завлитов и вступается за их по- руганную честь. «Советокое искус- ство» — пишется в редакционной ста- тье журнала № 16 — в одном из не- давних своих выступлений об’явило завлитов узаконенными и официаль- ными бездельниками. Трудно сотла- онться с этой несколько категориче- ской и безоговорочной формулой...» Тружно согласиться с беецеремон- ными передержками, которые допус- кает журнал в пересказе наших мне- ний. Но сейчас нас интересуют не по- лемические шалости журнала, а его подозрительное сочувствие к обижен- ным «собратьям по ремеслу». Ибо, ни для кого не секрет, что многие ле- нинградекие критики испокон века работают «по совместительству» зазв- литами в театрах. Или, что одно и то же, завлиты — «по совместитель- ству>» пишут рецензии, Крнтикуя зазвлитов, «Советское искусство» основывалось только на опыте московских театров. Категори- ческое возражение «Рабочего и те- атра» на один миг заронило сомне- ние в нашу ловерчивую душу, и мы подумали, что «литературные части» ленингралоких театров работают го- разло плодотворнее, чем их москов- ские коллеги. Но разочарование на- ступило немедленно. Пос1е пространного изложения своих довольно-таки общих с00бра- жений о «роли завлита», «Рабочий и театр» откровенно указывает, что «ни одна литералурно-репертуарная часть наших театров не сумела по- настоящему наладить живую и твор- ческую связь с драматургами, не су- мела заинтересовать мастеров совет- ской пьесы особенностями своего те- атра, толкнуть их на созревшие вну- три театра (?) темы, одним словом, не сумела сделать драматуртов сво- ими творческими друзьями». Золотые слова! Едва ли можно еще более жестоко заклеймить печальные итоги деятельности завлитов. В та- ком случае, какими тайными сообра- жениями руководствуется ‘журнал. котла он не соглашается с нашей оценкой завлитов и берет их под свою защиту? В свое время мы уже пи- сали 0 странной непоследователь- ности журнала. На протяжении двух нелель журнал ухитрился дать две резко противоположные оценки од- ной и той же пьесы («Дорога цветов»). кстати, сочиненные олним и тем же автором. Очевидно такая непослело- вательность вошла у релакции «Ра- бочего и театра» в привычку. Однако вернемся к злополузчному вопросу о завлитах. Продолжим при- веленную выше цитату из. «Рабочего и театра»: «Исключение в этом смы- сле (т. в. опять-таки в смысле ра- боты с драматургом) составляет ра- бота нового ТЮЗ с А, Я. Бруштейн, Л. С. Любашевским и Е. Л. Швар- цем. Злесь между театром и драма- тургами как будто бы найдена не- кая (7?) действительно творческая договоренность, которая уже прине: Cla свой практические результаты в таком превосхолном спектакле, как «Музыкантская команда». Нам хорощо известно, что в ле- нинградском ТЮЗ стала тралицией совместная работа хуложественного руководства и режиссуры с драма- тургами. Разве завлит, а не руково- дитель ТЮЗ тов. 5он привлек к сво- ему театру автора «Музыкантской команды», кстати... актера этото же тватра Любантевокого? Роль завлитов в ТЮЗ — лаже в том омысле, как понимает её «Рабочий и театр», — была такой же жалкой, как и в дру- гих театрах. Нечего греха таить — руководители театра часто хотят переложить с своих плеч тяжелую заботу о репер- туаре, передоверив ее завлитам, Руководитель тватра планирует ре- пертуар — это ето первейшая aa- дача. Он организует авторский ак- тив, читает пьесы, работает с дра- матургом. Он должен знать, что пье- сы — это основа ето хозяйственного благополучия, что от репертуара пре- жде всего зависит промфинплан те- атральном предприятия и оценка его деятельности, Пусть ‘он привлекает любых помощников, консультантов— сценических, литературных — сове- туется с ними, но ни в коем случае не отстраняется от своей главной обязанности, как бы его в этом ни Убежлали добрые обветчики из «Ра бочего и театра», Это типичные маски американского цирка, их, конечно, не стоило пере- носить на нашу арену. Чужд нашему зрителю также и усвоенный жонтлером и эквилибри- стом Гурьевым облик подгулявшего буржуа в котелке, жонглирующего «ресторанным реквизитом». Маски старого цирка отмирают. Чем руководетвоваться в поисках но- вого? Два принципа могут быть положе- ны здесь в основу: маска циркового артиста должна определять трюки; быть органически с ними связанной и, во-вторых, оформление номера дол- жно быть ярким, выразительным. Крунный американский эксцентрик Ритолетто, делясь своими‘ впечатле- ниями 0 советоких артистах цирка, заметил: — Ваши артисты достигли боль- ших успехов в технике трюка. Мно- тие из них делают трудные вещи и делают их хорошо. Но они не умеют «подавать» номер, им надо учиться «полаче», ‘ Иллюстрируя свою мысль приме- рами, Риголетто указал на молодою жонглера Рапитто, который, по ето мнению, является жонглером миро- вого класса. Я — Но он выходит и работает, как ученик на репетиции. Это совершенно правильно. В ис- кусстве цирка «подача» номера имеет огромное значение. Упорная работа над собой позво- ляет многим молодым артистам цир- ка добиться больших успехов в тех- нике трюка. Акробаты Левицкие, Ру- зановы, Маслюковы, Дайтон, жонт- леры Рапитто, Тамара Брок, эквили- бристы Лео-Маро, Голядае, Славские. крафт-жонглер Больваре — каждое из этих имен принадлежит артисту, облалающему первоклассным мастер- ством. И таких имен немало. Но виртуозная ‘работа каждого из этих исполнителей нуждается в соот- ветственном оформлении. Артистам нужен хуложник; нужен режиссер, знающий и любящий цирк. Таких ре- жиссеров у нас почти нет, ные Грибковым Ha сцене МХАТ. До того он играл роль Абрама в «Квад- ратуре крута», в «Нашей мололо- сти», два эпизода (священник и му- жик) в «Воскресе- нии», трубача в «Егоре Булычеве». Таким образом у нас достаточно данных для то, чтобы уже гово- рить 0 «лице» ак- Tepa, о TOM 060- бом, что свойствен- но именно его ис- кусству—ТГрибкову, как художнику. ‚ В ч«неизречен- pow восторге» ши- с раскрыты на wip aaah «мужа qoseta и разума» — мистера Пикк- pana. езмерная о наивность ис- полнена «внутрен- вю блаженства», Рлизорукое его прек р аснодушие иреко «радужной глыбко й». Ero цилен и тельному добопытетву» gis наносит удар аа ударом, но кочастливей- pits — OX рас- гространяет чво- ру себя электри- всзие струн жи- ‚ вмельной = youth ep. Престврелым ре- №нком, не очень MIL, = немного врянным, в доб- $ своёй немном омешным, увидел! амер Грибков бессмертного мистера изквика. Сытая окрутлость малень- кой фигурки; здоровый румянец мо- дого — не по возрасту — лица: се- я, обремененная призрачными меч-. ши и горестными нелоумениями го- 1088, близорукий, смущенный, расте- рянный, неизвестно откуда ‘ждущий помощи и ответа взгляд; очки, дела- щие этот вагляд еще более удивлен- ным и растерянным; наконец, медли: зльная, весколько торжественная, и 4х более убежденная, тем менее убе- дительная речь — тажовы изобрази- тельные средства, какие нашел Гриб- хз для того, чтобы мы, арители, мо- ми зместе © Диккеноом лукаво ска- wtb: — Чудо, чудо, как хорош был ми- ep Пикквик! После этого прошел гол. В старомодном, длинном, © шелко- зыми отворотами сюртуке, в столь же mipol, не по голове большой, соло. учной шляпе, предстал перед на- у, обремененный годами и трудами биший земский врач — Терентий (‹ипович Бублик. Бублик, каким ето садал Грибков, — не украинец. Ак- ep He воплотил его глубоких нацио: ильных черт. И хотя это пошло в ущерб замыслу драматурга, грибков- (Kid интерпретация образа не поме- Tala актеру создать глубоко правди- ый образ нашего современника. В№е творческое внимание Грибков пправил здесь на то, чтобы в куль- унационном пункте роли, когда Буб- ик звонит секретарю партийного Ko- уптета, глубоко раскрыть душу и сер- ще непартийного большевика: Он ‘зырастает — этот несколько смеш- уй столь невзрачный на вид че- век, — в гордого, полного сознания 0й правоты, уверенного в ‘мудро- ик и чуткости партии подлинного ‘ражданина Советской страны, Пикквик и Бублик — две посгед- ие и притом. ведущие роли, сыгран- Кружки-студии \1 октября, после торжественного брания, посвященного 5-летнему бнлею автозавода им. Сталина, ‚коН- франсье об’явил: — Сейчас выступит симфоничес- ый оркестр автозавода им. Сталина. Величественные звуки увертюры Веховена к «Эгмонту» наполнили зал Пролетарского дворца культуры. Сла- занности заводского оркестра могут позавидовать многие профессиональ- 1ые оркестры. Прекрасно исполнил ор- lerp 4-0 сиуфонию Чайковского, Из 45 музыкантов симфонического кестра 23 уже не работают на про- вюдстве, Это заводские артисты. 12 в ких учатся в музыкальной школе при заводе, Саводокой театр рабочей молодежи давно дал 50-е представление пье- и Киршона «Чудесный сплав», По- ‘иловки «Женитьбы Фигаро» Бомар- ше «Дальней дороги» Арбузова сви- ииельствовали о творческом росте ак- «ров, Вокально-хоровой кружок готовит шеру «Евгений Онегин». Роль Оне- THES исполняет мастер инструмен- ильною цеха стахановец Бузин, Та- мны — табельщица Селезнева, Оль- № — счетовод цеха коробки скоро- ий Соловьева, Лариной — контро- р инструментального цеха cTaxar изка Васюгчева, Ha eapoge работают 500 пев- Ц, музыкантов, танцоров, акроба- ‚№, баянистов, которых можно хоть @тодня выпускать на сцену. Штатными руководителями драма- чеокого коллектива являются apTHe ы Камерното таатра Александров и Чапльшия, симфонического офкестра— ` ист ГАБТ Союза ССР Щербинин, pa — хормейстер TOTO Me театре р р в. с. Рыбников. ewe 1550 конпертов B сезоне 1936—87 г, Московекая №ударственная филармония act 10 концертов в клубах и на пред- риятиях Москвы, первом квартале сезона будет Проведено 4 музыкальных декады — № Электрокомбинате, на заводе им. (тлина, на «Трохгорке» и на заволе «Парикоподииилтик». Кроме тою Московская филармо- тия организует также в этом году И передвижных выставок в рабочих лубах на темы: «Бетховен», «Глин- №», «Чайковский», «Даргомыжский», Пушкин в музыке», «Народное твор- мы «Западная опера», «Роман- ВИ», В оптябре Московская филармония изместно с МК комсомола и ГоФОНО ид детскую музыкальную Ae- Мастера полета у мастеров искусств В Клубе мастеров искусства состоя? 1105 встреча театральных работников знаменитыми советскими летчика- УП-высотниками. На вечере присут- ‘вовали №рой Советского Союза Ля- пидевский, летчики тт. Коккинаки, машев, Алексеев, «дедушка pyc- (ой авиации» Россинский, а такие заслужекные артисты феспублики Дорошевич, Захава и др. i Tr. Коккинаки, Юмашев и Алексе- 8 очель живо и красочно рассказа». ан присутствующим об условиях вы- тных полетов и тех трудностях, © ®торыми им приходилось вотре- Дарованию Гриб- кова, кажется нам, меньше всего свой- ственно равноду- шное копирование жизни. Сосредото- ченная активность при отборе худо ж ественных средотв, умение. останавливаться HA самом главном и важном и это глав- ное воплотить так, чтобы реалисти- ческая правдивость образа не толь- Нюсть его эрелых радот. Реализм Грибкова в этих ролях еще и романтичен, Эта романтичность в некоем, как бы он внешне окупо ни выражалоя, повышенном тонусе вну- тренней жизни трибковских героев, в глубокой напряженности их миро- восприятия и чувств. Семь ролей сыграл Грибков в МХАТ. Свои растущие успехи он сам рассматривает как результат мхатов- окой школы, как результат труда, дисциплины и настойчивой учебы, в том числе и серьезной политической учебы. Отудент воронежекого Педахго- тического инотитутя и одновременно Участник художественной самодея- тельности, потом студент Цететися (тотда Гитис), затем в 1925 году крас- ноармеец, Грибков с 1926 тода — актер Художественного театра. Одно- временно он выступает как чтец, за- нявигий в конкурсе 1929 года одно из лучитих мест. Сейчас Грибков закон-. чит большую самостоятельную ряботу над «Тарасом Бульбой», которого чи- тает с выдающимся успехом. Талант — вселла уверенность и ни- когда — самоуверенность. В период длительных мхатовоких репетиций «Пикквикского клуба», в котором, 38- тлавную роль должны были играть Тарханов или Яншин, режиссер спек- такля Станицын, прочитав в глазах молодого актера Грибкова законную тоску, сказал ему: «Ходи на репети- ции, авось, под шумок сыграешь». Грибков сыграл. Победила уверен- ность в своих силах, Тем менее хоте- ‘лось бы поэтому видеть в Грибкове успокоенность, поментавшую не одно- му таланту, А Грибков талантлив- . И. КРУТИ МОСКОВСКАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ГОТОВИТСЯ К СМОТРУ В клубе им. Кухмистерова прово- дятся отборочные испытания круж- ковцев Красногвардейского района. В составе жюри — представители рай- кома партии, Центрального и Mo- CKOBCKOFO домов художественной са- модеятельности, Театра народного творчества, специалисты по музыке, хореографии и художественному чте- WLW. Из числа выступавших на конкур- се обратила на себя внимание сту- дентка Института иностранных явы- ков т. Вайншток, мастерски прочитав- шая рассказ Чехова и отрывки из произведений Ромэн Родлана, Благоприятное: впечатление остави- ли литовский и эстонский. хоровые коллективы и сольное выступление певицы ’Дакальской. Хорошо про- танповала топак Стародубцева (Сек- тор. кадров Наркомздрава). Лучшие исполнители выступят на итоговом ‘вечере’ Крабногвардейского paHona, Дорохов Маска циркового актера Котла заходит речь о цирке, п peeria слышатея одни и, те же, се- тования: — Цирк отмирает, он застыл HA месте. он не имеет будущего... Межлу тем цирк живет, развивает- ся, принимает новые формы. Каковы же эти новые формы? Каковы пути советского цирка? Общеизвестно, что большинство новых цирковых номеров, по суще- ству, представляют лишь варивнты старых, Усложняется реквизит и аппарату“ ра, изменяется стиль, оформление но- мера — (И 9т0, все. Прошло четыре десятилетия после того. как традиционного жонглера в трико, игравшею шариками и обру: чами, сменил элегантный кутила во фраке, жонглировавиий бутылками пгампанского, цилиндрами и зонти: ками, И вот Энрико Растелли снова возрождает на арене классический образ жонглера в мячами. Точно так же’ воздушный полет Леотара лишь через полвека ‘обога- тился новым персонажем — коми- ком. Это, однако, изменило не толь- хо композицию, но и весь характер ae ГАрыеЫ Для нас, конечно, особенно инте* ресны те изменения, готорые проис- холят на арене нашего советского цирка. Весьма ощутимо влияние на совег- ский цирк физкультуры и спорта, Дело, понятно, не В тех наивных футболках, которые несколько лет ня- зал напяливали на себя акробаты и прыгуны, стремившиеся этим как бы приблизиться ® современности, Дело 3’ изменении исполнительского ctH- ie = rae A [as ye +) р 1 М, УК hd ef ord Ra ya ne \ К пушкинским дням музыкальное издательство выпускает ряд опер, ро- мансов и симфонических произвеле- ний на тексты Пушкина, Впервые издаются полностью вое 20 романсов Римокогм-Корсакова на тексты Пушкина. 10 романсов‘ Глин- ки, 15 романсов Дартомыжского, его же 10 дуэтов и ансамблей, 8 ромам- сов Ц. Кюи, 3 романса Глазунова, ›а также произведения Лядова Греча: нинова Бородина и Рубинштейна. Вроме того издается сборник роман- сов,. написанных при-жизни Пушки на: сюда войдут 59 романсов различ: ных композиторов: = Виельгорского Алябьева, Верстовского и др. ‘ B cOopuux M. Kopaaa