Иружки студии На-днях старшая групна студии Бауманского детского дома культуры показала Болшевской трудкоммуне выездной спектакль «Отверженные». Спектакль имел” большой успех у зрителей. «Отверженные» — последняя ра- бота студии. Инсценировка сделана самими студийцами. Постановка ру: ководителя студии С. В. Серпинско- го. В ноябре этот спектакль пойдет на сцене нового Театра детского творчества в московском Дворце пно* mepos и октябрят. ейчас студия приступает к рабо- те над пьесой А. Бруштейн «Голу- бое и розовое» и готовит пупвкии- ский вечер, в программу которого войдет чтение отрывков из «Евгения Онегина» и «Сказки о попе и работ- нике его Балде». Вместе с хором Дома культуры студийцы исполнат отрывки из «Моцарта и Сальери», Средняя группа студии (школьни- ки 6-го и 7-го классов) работает над инсценировкой повести Катаева «Бе- леёт парус одинокий». \ Драматический коллектив клуба «Дукат» репетирует «Позднюю. лю- _бовь» Острозокото и приступает к pa- боте над пьесой Гольдони «Самолур». Вокальный коллектив, готовит к пуш- кинскому юбилею «Сказку о царе Сал- тане», отрывки из «Евгения Онегина» и др, 23 октября состоится вечер, посвя- щенный Чайковскому. Вокальный коллектив клуба исполнит дуэт и арии из оперы «Евгений Онегинз. В дни октябрьеких торжеств. будут показаны отрывки из музыкальных комедий, выступит хор русской на- родной песни и перцы солисты. Самодеятельный театр клуба Кор вернулся из поездки по марнгруту Москва—Пенза. Театр дал для же- лезнодорожников 22 спектакля на всех станциях и в железнодорожных мастерских. Шли спектакли «Даль- нля дорога» и «Не было ни гроша» в постановке В. А. Тодди. Сейчас театр готовит пьесу «Проделки Скя- пена» и совместно © литературным кружком клуба работает нал истори- ческой пьесой из жизки железноло- рожников. Этот спектакль будет’ но- ставлен к 20-летию Великой иррде- тарской революции, 5 К октябрьским торжествам и В. i тотовит специальную ‘программу. Хо- реографический коллектив ренетиру- вт «Фиакультурный танец» и русские пляски в постановке Роксанова. Оперная стулия (руководитель Хлеб- ников) покажет отрывки из), А. Н. Максяев (Егорушка в «Бедности че порок»), М. И. Никитин (японец в «Бронепоезде»), А, И. Смирнов (молодец в «В чужом пиру похмелье») и Телетин («Отелло»); В. театр им. Вахтанмва зачислен окончивиЕий в нынешнем году школу театра А. Т, Павликин, играющий в «Аристократах» ‘воспитателя & в «Флорисдорфе» — Кинцля, `Из под- шефного 4 колхозного театра Горь- ковского края принят Т. И. Лондон, который булет играть роль Зори в пьесе Киршона «Большой день», В Камерный театр приняты ив Рос- товского театра Л. Ю. Bemoropnes (1-й старшиаа в «Оптимистической трагедии») и В. И. Бударов (вожак из «Оптимистической тратедии», В. В. Черневский (из театра им’ МОСПС) играет Сиплою в’ «Оптимистической трагедии» и Лепида в «Нгипетоких ночах>), В. В. Краснощекову, пере шедшему. из Нового театра, поручена роль Канидия в «Египетоких ночах», А. Г. Нахимов (из бывш. Мюзик-хол- ла) играет боцмана в «Оптимистиче- ской трагедии» и Атриппу в «Етипет- ских ночах», В. А. Вальтер (из те- атра под рук. Завадского) — агроно- Вчера а Центральном тезэтре Красной армии состоялась пьесы А. М, Горького «Васса #Желез нова». На. Фото—ецена из втором ‚ Oktay Ф, ганевсн Хроника 3 Сетодня в Большом театре бою- за ССР состоится первое представле- ние оперы «Садко» в новой редакции. Переделка коснулась, в основном, лрех картин оперы: переделаны вто- рая картина — «Ильмень-озеро», еце-` на торжища в 4-Й картине и 6-я Kap- тина — «подводное царство». Оперой дирижирует А. Мелик-Палиаев. В театре на-днях начинаются рабо» ты нал четырьмя только что закон- ченными картинами (лва акта) новой оперы И. Дзержинского «Поднятая целина»; либретто Л. Дзержинского. (по Шолохову). Дирижировать оперой будет нар. арт. С. Самосуд. 10 декабря театр покажет премьеру «Спящей. красавицы» в. постановке балетмейстеров А. Чекрытина и А. Мессерера и; режиссера B. Mops- винова; художник Исаак Рабинович, дирижер Ю. Файер, -`3 Сегодня Театр народного творче- ства показывает свою пятнадцатую ео, Постановщик . Фрил, художник А. Романов, балетмейстер Наталья Глан, комио- зитор 3. Компанеец, 3% Завтра в Ленинградском гос, те- атре оперы и балета им, Кирова в балете «Лебединое озеро» впервые по- £10 продолжительной болезни (серь- езное повреждение ноги) выступит Г. С. Уланова, В этом же спектакле, также впервые после болезни, высту- пит 0. Г. Иордан. Партнер — К. М. Сергеев. В конце декабря театр возобновля- ет «Князя Иторя» в постановке Санд- ро Ахметели. Художник В. Дмитриев, дирижер А. Пазовский. Половецкие пляски пойдут в старой постановке М. Фокина. Театром включена в репертуар хо- реографическая поэма «Витязь в тиг- ровой шкуре». Либретто нового бале- та Н. Д. Волкова. Музыку - пишет Тбилисский композитор В. Р. Гокиэ- im 3% Сегодня «Семьей Волковых» на- чинает зимний сезон тватр-студия под рук; Симонова, =~ : 3% 28 октября в театре им. МОСПС состоится премьера пьесы А. М. Горь: кого‘ «Васса Железнова» (вторая pe- дакция) в постановке С. Бирман н оформлении `В. Шестакова. ~ Следующей премьерой театра будет «Фландрия» («Граф де Ризоор») по Сарду ‘в постановке И. Берсенева и оформлении ВБ. Волкова. 3 Художественным руководителем театра им. `ЛООПС назначен засл. арт. Л. С. Вивьен. Коллектив театра им. ЛОСНС об’единяется с коллективом театра под рук. Л. С. Вивьена. . 3 Московсний театр Сатиры наме- тил к постановке комедию: А. Глебо- ва «НМять превращений Дуси». Ha- днях драматург прочел театру новый вариант своей пьесы, . % 20 октября в Третьем Детском театов — состоится премьера пьесы А. Бруштейн «Голубое и розовое». По- становка Лобанова, художник Федо- тов. 3 Завтра Мосгосэстрада начинает свой концертный ‹езон в Колонном зале Дома союзов. эзсвая-—Вэсса м Н. Хомяковл— Людмила, Письмо в редакцию. По поводу ‘етатьй ©. JTpettiens” «Рекорд саморекламы», помещенной в № 46 нашей газеты, Ленинградоно» областное управление по делам ho кусств сообщает: времени ‘перехода театра JIOCHIC в ведение Областното управ» ления по делам искусств, мы валки чельно изучали внутреннюю жиз театра’ и убедились, ‘что в тете накопилось много’ нездорового. В обстановке развернутой самокр. тики, направленной, как это и сле довало ожидать, ‹ преимущественно по линии творческой. и произволе BOHOL, о Несомненностью обнару жилось, что между художественным ‘руководителем. театра и. актерскии коллективом (преобладающей a застью) в последнее время нару творческий и ‘деловой контакт, ть производственные возможности тмъ ра, за последний год особенно, от» зались неиспользованными, 90 в было достаточной плановости в op танизации ренертуара, что слаба бы. ла педахогическая работа © акт. ским составом, что каблюдалиь большие неровности в осущетье. нии художественным руководотвих своих. контрольных функций, Вместе © тем. никто не брал по сомнение общепризнанные твор» ские успехи театра. Такие mocranoe ки А. В. Винера, ак ¢Paarpon, «Гибель оскадры», «Смерть Пазухи. Ha», «Поднятая целина», «Yates и обсуществленные под © худоле ственным руководством‘ спектахая «Матросы из Каттаро» и «Дот Мамлок», высоко’ оценены сами. коллективом. Резкая и временами отрастем критика недостатков работы ту жественного руководителя А. В, Ви Hepa все же никопда не мешала при, энавать положительные и ценные ка чества; тов. Винера как постановщик и драматурга. Последняя работа №. В. Влкерь пьеса «Щорс», несмотря на Hex торые недоделки, встретила BuO кую оценку как значительное до“ стижение советской“ драматургии. Учитывая все это, Областное у равление по делам искусств сочло целесообразным освободнть А. Ё Винера от ‘исполнения обязанностей художественного руководителя тет ра ЛОСПС; сохранить его в театре как постановщика (в первую очередь пьесы «ГЦорс»), как человека боль шой театральной Культуры и дм ренности. 1 + В статье С. Дрейдена сообщалось, что А: Б. Винер получает «добрую половину авторского гонорара», уп лачиваемото театром ЛОСПС. С. Дрей ден ссылался при этом на Управле ние по охране авторских прав, о№ куда им, была получена эта инфо]. мация. В действительности, А. Ви: нер получал авторский гонорар толь кб за «Поднятую целину», Ha TO имел полное право и согласие М. Шо- лохова. Таким обрезом, обвинение А. Винера в незаконном получения. авторского гонорара за пьесы неося» вательно. . В. А. Давыдова За несколько лет работы в Воль- шом театре В. А. Давыдова успела завоевать прочные симпатии нашего оперного слушателя. Оперными рам- ками, однако, не ограничивается круг ее творческих интересов. Все больше привлекает внимание актрисы камер. ная эстрада. Давыдова долго и упор- но. работает над песней и романсом, Разносторонний характер ев `дарова- ния, красивый, гибкий, хорошо по- ставленный голос, музыкальное чутье и культура — отличные помощники В ЭТОЙ ев работе. В своем концерте молодая певица сделала. небезуопешную попытку ос- вежить программу. Наряду о Чайков- свим, Метнером, Рахманиновым де- монстрировались незапетые «новин- ки» Хенесси, Буратти, Франческо де Лонгара, великоленная финальная ария Изабеллы «ua оперы Россини «Итальянка в Алжире». Эту арию Стендаль называет шедевром, Он же свидетельствует, что даже в Италии исключительная вокальная сложность ЭТОЙ «арии с руладами» была «иногла Легко ‘и свободно победила Давы- дова технические трудности этой ком- позиции. блеснув неожиданным для драматического меццо-сопрано искус- ством колоратуры. Молодая артистка владеет краси- вым и выразительным 11810. В тон- чайших нюансах ее почти воздушно- ro pianissimo to-HoBOMYy раскрылась незамысловатая ‘на первый взгляд «Баркаролла» Буратти. В арии Жанны д’Арк из «Орле- анской девы» Чайковского концертан- тка показала всю мощь своего голоса и большой драматический темпера- мент. Во всей программе чувствуется вдумчивая работа, большая ‘требова- тельность художника к отделке каж- nol детали, Давыдова бесспорно может стать первоклассным мастером камерного вокального искусства, Е. КАНН И. Сергиевский Историческая °_ драма ушкина . Художник, обращаясь к материалу прошлого, к истории, всегда относят- ся к этому материалу активно, т: ев. использует его для того, чтобы как-то отразить в нем характерные черты своей эпохи, ‘противоречия современ- ной ему исторической действительно- сти, Даже в тех случаях, когда xy- дожник обращается к истории для того, чтобы, как говорят, «уйти от современности». отвлечься от ее тре- вог и треволнений, он ‘не утрачивает этого активного отношения к ней: ибо «уходь от нее, сам по себв, пред- полагает осуждение ее. В полной мере применимо, конечно, это общее, не знающев исключений, правило и к историческим опытам Пушкина, в частности — к его исто- рической драматургии, Эта истина не требует доказательств в отношении его ранних драматургических замыс- лов. Наброски ето трагедии о Вади- ме Новогородском слишком непосред- ственно и слишком очевидно связаны с его юношеским либерализмом. Ме- нее очевидна, менее бросается в гла- за, но бесспорна эта тенленция к «осовремениванью» прошлого в «Bo- puce Голунове», не отрицавшаяся и самим поэтом (‹никак не мог упря- тать всех ушей под колпак юродиво- то, торчат! 5). He следует, конечно, толковать эту тенденцию слишком упрощенно. Если исторический образ узурпатора Бориса как-то и соотно- CHICA B трэтедии © образами совре- менных узурпаторов — Александра и Наполеона, — то не в этой парал- лели лежзл для Пушкина центр тя- жести тратедии. Более широкие и 60- лее общие проблемы современности ставил и рептал Пушкин на материа- ле смуты ХУП века: проблемы наро- да и власти, общественното мненбя как фактора политической борьбы. Но так или иначе, а это факт, что и Шисьмо иитателя Тастрольные спектакли Горьковско- го, Сараловского, “Гбилисското театров весной и летом 1936 года в Москве показали, что с творчеством таких ма- стеров, как Муромцев, Высоцкий, Лев- ‚‘коев (Горьковский театр), Слонов, Му- атов (Саратовский театр), Хорава, деадзе, авиташвили (тбилисский театр им: Руставели) театральные pa- ботники и московские зрители позна- комились впервые. Мы уже не гово- рим о зарителях периферии, для кото. рых эти имена были совсем незнако- мы, Прошедшие в Москве с огромным успехом гастрольные спектакли Киеёв- ской украинской оперы, декады ка- захекого искусства и в Тбилиси—ки- евского украинского драмтеатра им. Франко дали возможность увидеть та- ких замечательных артистов, как Лит- виненко-Вольтемут, Донец, Потаржин- ский, Петрусёнко, Куляш Байееитова, андарбекова, Пнат Юра, Шумский, Нужно’ полатать, чт0 в ближайтиее время Комитет по делам искуеств даст возможность таатральзим фабот- никами эрнтелям озвакомиться © ре- зультатами их творческой работы, я считаю необходимым излать специ- альный сборник, в котором. были бы опубликованы постановления прави тельства, отмечающие успехи. этих театров, собраны все критические ста- тьи.и в виде фотоснимков ланы ма- кеты лучших постановок, автобяотра- фии и портреты дирижеров, актеров ий режиссеров этях театров, вже насущно необходимо издать театрально-музыкальный справочник на 1936/37 год. Этот справочник дол- жен включать постановления Комите- та пю лелам искусств при СПК СССР, оснники аланий луйших тейтров оюза, репертуар нынетя Oik Qe став руководителей, дири: полнителей — актеров ир Тбилиси, В оперный театр им. Станиславско- то перешли баритон М. П. Золотарев из Ереванской тосоперы и бас В. А. Иванов из Большого театра. В труппу Еврейского театра приня- ты Басин, Латнер, Майман и Спивак, окончившие в етом году школу те- arpa. В труппу Театра Революции вер- nyanen, Г. Ф. Милляр и А. И, Волги- на, которая будет играть Оксаяу в «Гибели эскадры» # одну из цен- тральных ролей в «Собаке садовни- ка». Из окончивших в этом году шко- лу театра зачислены в труппу С. И. Альтовская и. И, П. Малиновская. В Реалистический театр зачислены Палин (из бывшего МХТ ID, Baaro- волнна, зернова и Потапов (nepene- . дены из Театра Революции), Василь: ева, Высоковская и : Васильев (из бывшего театра ВЦСПС), Алексеева. Белявская, Гартвит, Каверин, Киреев и Кочетков. : - в «Борисе Годунове» отношение Пуш- кина к историческому материалу остается в высшей степени aRTHEEDIM, заинтересованным. Если от «Бориса Годунова» мы пе- рейдем к драматургической практике последних лет жизни Пушкина, то увидим то же самое; и здесь история остается для нето прежде всего источ- ником параллелей и аналогий с со- временностью, быть может еще более лубленных и строто продуманных. (окно с полной уверенностью cKa- зать, что тема того грандиозного исто- рико-драматургического замысла, ре- альным следом которого остались так называемые «Сцены из рыцарских времён», —тема борьбы двух историче- ских укладов: феодального и капита- листического. — целиком была про- диктована Пушкину русской истори- ческой действительностью тридцатых годов и осмысливалась в свете этой действительности. Отсюда же другая вклинивающаяся в этот замыбел те- ма — тема крестьянской революции, Но, утверждая всей своеЙ художе- ственной практикой исторического драматурта принцип активного отно- шения художника к материалу про- шлого, Пушкин в то же время в трак: товке, в понимании этого принципа, выступает в качестве последователь- ного художника-реалиста, для кото- рого верность изображения, его исто- рическая правдивость остается oc- новной предпосылкой творчества. Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН, Издатель: Журнально-газетное об’единениь Адрес редакции: Москва, Страст ной бульвар, 11. Телефон 3-42-48, ХАРЬКОВСКАЯ ГОСУДАРСТ.ЕННАЯ КОНСЕРВА!ОРИЯ ПОКУПАЕТ AT apy С предложениями. обраматься: ХАРЬКОВ, ул. СВЕРДЛуВа, Ма 30 ee wee re F oe ь-ч ВСЕСОЮЗНОЙ АКАДЕМИЙ APXWTEKTYPH Mocksa,.9, B. Umurpopra, 24. Ten, rome. 1-08-10, 706. 32. И. ЗАКОНЧЕНЫ ПЕЧАТЬЮ И БУДУТ РАЗОСЛАНЫ 1) Л. МУМФОРД. — +0т бре- венчатого дома до небоскреба», Американский автор Д. MYM- ФОРД, рассматривает в своей ъниге развитие архитектуры США. начиная с лесных шалашей пер- вых колонистов. прибывших из Европы, и кончая небоскребами, Книга содержит 8 глав: Сред- невековая традиция, Наолелие Ренессанса. Миф классики, Пе- риод. пионерства. Крушение ро- мантизма, Фасал мирового города. Век машины. Архитектура и пи, вилизация.. Ц. 5 р. 50 коп. Книга иллюстрирована, ‚ а ИМЕЮТСЯ 1) А. ‘НЕКРАСОВ. — «Древние. русское зодчество ХЕ-ХУЦ вв» 400 стр. с иллюстрациями, Ц. 20 р. ct ба ТЕТ. ГТУ ЕТ в перепл, 2) M. If, ВВАНЦЕВ. — «Домовая резьба». 132 стр. 100 иллюстра- ций. Ц, 16 р, 50 к, в перепл. `3) А, 9. БРИНКМАН. — «Пло- щадь и монумент». Перевод, ре- дакция и вступит. статья Игн. Xeottumema 06 erm Оо чех порцин в природе и искусстве», Ц, {20 р. в перепл. 5) 9, МЕСОСЕЛЬ. — «Пропорции в античности и в средние века», Ц, 8 р. 50 к. в перепл, : 6) А. В. БУНИН и М. Г. КРУГ. ЛОВА. — «Архитектура город. ских ансамблей», 230 стр., 260 ил- люстр. Ц; 80 р, в пзрейл. ОНТЯБРЕ, т. г. СЛЕДУЮЩИЕ КНИГИ: 2) ВИТРУВИЙ. — «Десять книг об _ архитектуре. Ц. 13 р ви репл. , - = _3) АРХИТЕКТУРА MOCKOR- СКОГО МЕТРО — под редакцией ane ра СИН, OT geek oe OU. В Перегл, 4) М. Ф. ПОКОРНЫЙ, — «По- строение теней в ортогональных проекциях, Ц. 5 р 50 к, 5). САДОВО-ПАРКОВАЯ АРХИ: ТЕКТУРА. — Сборник статей. Книга иллюстрирована) Ц, 16 р. 50 к. в перепл, На: перечислентые Cred РН@м подписки продолжа- В ПРОДАЖЕ: Акалемни де. ООкВа. В. Дмитровка, 24. Издательству Акалемни Архитектуры Разче анк ван < оЗДательству Еаючет, счет № 150004 МОК Госбанка. оченными. Издательства‘ онабженны: На этом положении не мало опеку- лировани в свое время” резкиионные интерпретаторы Пушкина, ‚усматри- вавшие в нём ае что иное, как пропа- ганду «чистого искусства», овободно- го от каких бы то ни было земных вабот, разтруженного от какого бы то ни было’ идеологического содержания! Вздорность ‘такой интерпретации вряд Ли нужно сейчас доказывать. Но оно вполне, ясно говорит о дру- №м. Искусство исторической драма- тургии, как и искусство историческо- го романа, исторической поэзии во- обще, было для Пушкина искусством, освованным ча мышлении аналогия- ми. Но менее всею художник должен навязывать читателю эти аналогии; они должны быть заданы читателю 3 самой изображземой исторической ситуации. Мы уже говорили. о том, что имею- циеся в «Борисе Годунове» тенден: ции к актуализации исторического материала, ‘к соотнесению его с мате- риалом современной поэту историче- ской действительности, нисколько не скрывал и сам Пушкия. Нов то зе время он серьезно опасался того, ‘что это самоочевидное и неоспариваемое им обращение трагедии к настояще- му, к современности, может быть’ пе- ренесено’ в’` плоскость вульгарных, снижающих художественный уровень трагедии политических намеков 48 «Пушкин», Юбилейная медаль; скульптор Мограчев, Образами истории должна говорить современность, — но менее всего это должно вести к примитивному исто- рическому маскараду, к превраще- нию исторического материала в про- стую декорацию, в дешевую театраль. ную бутафорию. Нет никакой беды, если, обращаясь ‘к историческому ма- теризлу, художник нарушает истори- ческую перспективу, в декорации, в костюме; но если он приписывает историческим персонажам страсти и чувствования своих, современников, — реалистическая полноценность изо. бражения тем самым неизбежно сни. жяется. В этом смысле приведенное выше одно из основных положений пуш- кинской драматургии корректируется и пополняется другим: «Что нужно драматическому писателю? . Филосо- фия, бесстрастие, тосударственные мысли историка, догадливость, жи- вость воображения, никакого пред- рассудка любимой мысли. Свобода! Драматический поэт — беспристраст. ный как сульба... не должен был хит. рить. и клонитьея на одну сторону, жертвуя друтою. Не он, неё его поли. тический образ мнерчй, не его тай- ное или явное пристрастие должно было говорить в тратедин, — но. лю- ли минувших поколений, умы их, предрассудки, Не его дело оправды- вать, обвинять и подсказывать речи. Ето. лело воскресить минувший век во всей его истине». И. БЛЮМ. — «У Columnat или описание. и применение пяти ордеров». Ц, 10 т. 50 к, в перепл. 8) АНДРЕА ПАЛЛАДИО,—яЧе. гыре книги об архитевтуре» в по- реводе. академика архи®кстуры и. в. жолтовского. Ik. 38 o. 3 Серия’. „Города и страны“ 9) ИСПАНИЯ. — Альбом, Сост, к. М. Ая, 4 orp, 81 ил ; Ц. 14 р. в перец, i) ВЕНА: — Asbo Сост, ПН В. и 95 стр., 83 иллю- стр, » 15 p. к. в перепл. 10 КИТАЙ. — Альбом, бот, ДЕНИКЕ Б, Ц, 122 стр., 107 ил пюстр.. Ц. 10 т. в перепл, 1 Г. SN _ Отсюда резко отрицательное отно- шение Пушкина к современной фран. цузской историко-драматургаческой и историко-романической литературе, в обиходе которой такого рода полити- ческие намеки и подстановки зани- мали как раз очень существенное ме- сто. Проблема соотношения прошлого и настоящего в исторической дрематур- тии является одной из наиболее пол- но разработанных ни драматур- тической эстетики Пушкина, И, как во многих других случаях, его реше- ние этой проблемы имеет для нас не только чисто исторический интерес, но и интерес практический: в своем решении этой проблемы мы не можем пройти мимо того, что было внесено в нее Пушкиным, Киити высылаются наложенным платежом Bact ее emis once oe № в