ЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Цикл бетховенских
квартетов
Текущий концертный сезон прохо-
дит, так сказать, «под знаком Бетхо-
вена». Уже исполнены под управле“
нием 9. Клейбера девять симфоний,
уже состоялась премьера «Фиделио»,
поставленная Г. Себастьяном; Квар:
тет им. Бетховена (Д. Цыганов, В.
Ширинский, В. Борисовский, С. Ши:
ринокий) начал цикл бетховенских
концертов. В первом концерте цикла
наряду с первым и девятым кварте»
тами в программе стояла соната
алнассионата (солист — проф. С. Е.
Фейнберг),
Сопоставление квартетов и сонаты
оказалось на этот раз в ‘исполнитель-
ском плане не только сопоставаени-
ем ансамбля и солиста, но и про-
тивопоставлением двух манер интер-
претации Бетховена, двух исполни-
тельских стилей.
Уже исполнение тлавной партии
первой части сонаты алпассионаты
своей напряженностью, порывисто-
стью и одновременно сдержанной, под-
черкнуто камерной, даже приглушен+
ной звучностью сразу заставило: на-
сторожитьея аудиторию, приготовив-
шуюся с огромным интересом следить
за дальнейшим развертыванием ис-
полнительского. ‘вамысла пианиста:
Однако ° дальнейшее исполнение
Фейнберга не вышло за пределы пер-
воначально найденных выразитель-
ных средств. Даже вторая и третья
части сонаты не принесли в этом
отношении изменения.
Экспрессионистическая манера пи-
аниста резко контрастировала с ис-
полнительским стилем «бетховенцев».
Последние, как всегда, стремились в
классической ясности, строгости, к
«большому дыханию», так характер-
ному для творчества Бетховена. Груд-
но сказать, что. удалось лучше—зву-
чащий ли еще несколько по-тайднов-
ски финал ‘первого квартета или
стремительный, футатный финал де-
вятого, напористое скерцо первого,
или грациозный менуэт девятом, С
особенной выразительностью и непо-
средетвенностью прозвучали медлен-
ные части первого и девятого кварте-
tos Adagio affettioso ed appassionato
первого квартета, напоминающее тлю-
ковского «Орфея» (сцены в Елисей-
ских полях) и Andante con moto
91851 аПезтеНо девятото квартета (как.
много в этом анданте от природы ин-
струментальных «арий» ХУШ, века и
как во многом оно—с другой стороны
—прелвосхищает инструментальную
«песню» романтиков!).
Судя по первому концерту кварте-
та, можно с уверенностью оказать, что.
цикл бетховенских квартетов будет
одним из наиболее интересных яв-
лений в нынешнем «бетховенском» се-
зоне. :
И. РЫЖКИН.
Карагандинский хор
в Москве
В Караганле недавно ‘организован
хор. областного адиокомитета. В
1933 году Б. А. г организовал
ансамбль, состоящий из девятнад-
цати казахов (из них 9 женщин), 3
большинстве своем кочевников, обла-
дающих неплохими голосами. Вместе
с тов. Пироговой, молодой пианист-
кой Радиокомитета, тов. Орлов. запи-
сал и обработал 200 казахских нафод-
ных песен, А составили репер-
туар хора.
Систематическая работа. хора нача-
лась в 1934 тоду. В октябре 1936 го-
да карагандинский хор приехал в
Москву, где дважды выступал на
радио и давал концерты на заводах
столицы. Среди певцов хора — ста-
рик Бабаков, колхозный певец, ©о-
хранивший в своей памяти немало
казахских народных мелодий; кочев-
ник Байжанов, певец и домбрист;
грузчик Тогандыков; бывшие кочев-
ницы Джувасова, Мустафина и др.
В репертуаре хора, на-ряду ©
болыпим количеством фольклорных
казахских произведений («Дудар»,
«Алтыбасар», «Сырымбет» и др.),
имеется и ряд песен русских и евро-
пейских композиторов.
Всесоюзный радиокомитет должен
помочь коллективу каратандинского
хора в его работе.
Pa pe М. ЯНОВСКАЯ.
—— COB
Театры,
забывшие
Пушкина
Мы не раз указывали на страни-
цах «Советского искусства» ‘о той
большой работе, какая развертывает-
ся в наших крупнейших столичных и
периферийных театрах в связи ©
предстоящим столетием со дня смер-
ти Пушкина.
К сожалению, целый ряд театров
периферии еще не участвует по-на-
отоящему в этой работе.
Перед нами номер «Кировской пра-
BALD с большой программной цдекла-
рацией новом дирек’ Краевого
драматического театра И. Горева о
работах театра в текущем сезоне. В
декларации — длинный список пьес
советского и классического репертуа-
ра, которые труппа обещает пока-
зать кировцам за зиму.
— 0с0бое ‚место в репертуаре, —
товорит И. Горев, — займут замеча-
тельные пьесы М. Горького, которые
являются школой для театра. Из
классического репертуара пойдут
«Макбет» Шекспира, «Разбойники»
Шиллера, «Рюн-Блаз» Гюго, «Волки
и овцы» Островского и «Слуга двух
тоспод» Гольдони,
Bee это хорошо. Плохо только то,
что в богатом, репертуаре Кировского
театра на зимние месяцы забыт...
А. С. Пушкин,
Пушкинского репертуара нет и сре-
ди пьес, которые намечены к поста-
нозке Ржевоким драматическим те-
атром (худ. руководитель — Г. Л.
Глебов) и тородоким театром им. Эй:
хе в г. Сталинске, Запално-Сибитеко-
го края (директор — В. Ф. Самойло-
вич). О пупкивских спектаклях мол-
чал в овоих пространных декларациях
на страницах «Орловской правды»
художественный руководитель Орлов:
ского драматическото театра А.
Исаев и главный режиссер театра
Я. М. Пейкинский.
Директор Свердловского драматиче.
ского театра К. Зимницкий пишет в
«Уральском рабочем», что «в репер-
туар нынешнего сезона театр вклю-
чает ряд ответственных (!!) постано-
вок классических пьес». В ллинном
списке авторов, приводимых К. Зим-
ницким, мното имен: нет только од-
ного — Пушкина.
Директор Дальневосточного краево-
го театра Ф. Е. Бронский пишет в
«Тихоокезаской звезде», что «основ-
ное место в этом сезоне займет спек-
такль, посвященный столетию са
дня смерти А. С. Пупкина». Но что
это за спектакль, что будет поста-
влено, .— лиреклор не говорит,
Вологодский драматический театр
не прибегает к такой фигуре умолча-
ния, & честно заявляет, что «в репер-
туар сезона из классических пьес
включены.. одна-две пьесы Пушкина
(пока еще не решено, какие)»,
Также неопределенны пушкинские
планы и Рязанского театра. Его ху-
ложественный руководитель Б, А,
Пиковский сообщает в местной Ta-
зете, что театр включает в репертуар
«одну из современных пьес о Пуш-
кине» (опять-таки без указания, ‘ка-
кую).
Неблагополучно © подготовкой к
пушкинской годовщине даже в таком
театральном центре, как Харьков.
«Харьковский рабочий» сообщает, что
в «Театре русской лрамы дирекция
не может даже сказать, то ли будет
поставлена пьеса Пушкина то ли
пойдет постановка на тему о Пушки:
не; возможно. что’ театр отраничится
литературными. вечерами из произве-
дений Пушкина».
— Театр им. Шевченко, — пишет
та же газета, — не может сказать ни-
Чего определенном. Трам и Театр
Революции, как это ни странно, во-
обще ничего не готовят к пушкин»
ским дням,
Мы могли бы увеличить этот спи-
сок театров, забывитих, что в февра-
ле 1937 г. исполняется 100’лет со дня
смерти величайшего русского писате-
ЛЯ и основоположника русской дра-
матургии. Вывод один: каждый театр
уже сейчас должен установить, что
OH покажет зрителю в пушкинские
дни. Пушкинские спектакли в каж-
дом. театре должны быть лучшими,
образцовыми, показательными епек-
таклями сезона.
А; RYT -
«Год. 19-Й» в
1 Близятся сроки
окончанид CTPOH-
тельства нового
театра Брасной
армии. С каждым
новым сезоном
Костромин в роли Лукина
ЦТКА
Автор не говорит:
полюбите ero —
он хороший. Ав-
тор показывает
Лукина в поступ-
ках, в общении с
друтими люльми..
Пьеса И. Прута
имеет и ряд недо-
статков, В неко-
торых эпизодах
драматург увлека-
ется внешней, мы
бы сказали, деко-
ративной стороной
изображаемых яв-
лений.
Возьмем, к при-
меру, эпизод с
бывшим участни-
ком белого восста-
ния Василием. Лу-
кин быстро ориен-
тируется ‘в суще-
стве дела. Он ви-
дит, что Василий
был случайно 3a-
мешан ‘в бело-
„Хроника
3% Скульптор Г. Нерода закатти“
вает к УШ Всесоюзному С’езду Сове-
тов большую скульптурную фигуру
товарища. Сталина, Основная идея
скульптуры — «Сталин — творец, но-
вой Конституции». : Г
‘ЗЕ’ Премьера «Кармен» в Большом
театре Союза ССР состоится. 20. нояб.
‘ря. Дирижирует Эрих Клейбер.
17 ноября в филиале театра премь»
ера «Свадьбы Фигаро» в постановке
Б. Зона и оформлении Я. Штоффера,
дирижер Фриц Штидри. Главные пар.
тии пополняют: Волков — Фигаро,
Модестов — граф, Кругликова — тра
финя, Межераун — Сюзаниа, Нечав-
‘ва -— Барбарина, Гагарина — Керу*
бино, Макарова — Марцелина, Кова»
ленко — Дон-Базилио, Колтыпин -ч
Дон-Бартоло, Яхонтов — Антонио,
о 15 ноября в партии Джильды в
‘«Риголетто» дебютирует Разукевич,
‘принятая в театр по всесоюаному
конкурсу; герцога в этом спектАкла
в первый раз. поет Вабков. —
* Hentpanbieyi тватр Красной ар.
мии renter паратлельную юаботу нал
четырьмя спектаклями; «Волки и 08:
цы» Островекого (постановка. А. Ло-
банова; режисбер-ассистент А. Шато,
художник Ю. Пименов), «Большой
день» ’Киршона (постановка ЕЮ. Те.
лешевой; ассистент В. Пильдов
оформление И. Федотова), «Банкирь
Корнейчука (постановка А. Попова,
ассистент A. Глеков, художник
М. Уманский) и «Укрощение строп»
тивой» Шекспира в постановке А. П®.
пова; ассистенты П. Урбанович и
В. Благообразов, художник Н. Шиф-
рин, композитор А. Голубенцев. Пете
руччио играет Пестовский, Баптиста
— Благообразов, Катерину — Никри.
тина, Нурм, Бианку — Горбатова,
Лученцио — Костромин, Гремио —
Ходурокий, Гортензио—Шахет, Трё-
нио — Александров, Грумио — Oran
ростин, Слея — Корзаков, Винчен
цио — Фрелих и др. .
3 25 декабря Ревалистичесний
театр покажет «Фуэнте Овехуназ,
текст М; Гальперина и И. Прута (0
Лопе. де-Вега). Спектакль ставит
А; Беляевский под ководством
Н. Охлбпкова» Музыка Л. Пульвера,
оформление Е. Фрадкиной и 0. Вишь
невецкой.
Вчера театр дал специальный стеб“
такль «Аристократов» для приехав»
ших в Москву казачьих хоров Дона
и. Кубани.
3% Композитор Н. С. Речменский
налисал` три романса и два детоких
хора -на слова Пушкина. В настоя.
щее время композитор ‘заканчивает
оперу «Броненосец Потемкин»,
%& Копхозно-совхозный филиал
Гос. Мапого театра выехал в Bopo
Hes, гле покажет ‘делегатам област
Horo с’езда советов лучшие свои
спектакли — «Ревизор» ‚«ЕВгхр Булы-
чев», «На бойком месте», едность
не порок», м
З№ Третьим Детским театром при
нята к постановке пьеса Веприцкой
«Звезда». ‘
` 3% Молодой скульптор тов. Измал»
ков заканчивает работу над статуей
Долорес. Ибаррури. Долорес изобра»
жена в момент произнесения речи
перед. отправкой отрядов народной
милиции на фронт.
‚ № Театр Революции принял к по
<тановке пьесу Беллы Зорич «Наши
знакомые».
ЗЕ Композитор А. С. Абрамский
работает над двухактной оперой для
колхозных самодеятельных Крузков,
3% Ленинградский Малый оперный
тватр к пушкинским дням тотови!
«Евгения Онегина»; дирижер Б. Хзй-
кин, режиссер Н. Смолич, художник
олков.
ЗК Скульптор тов. Козлов закончил
эскизы двух окульптурных работ
«Испанская женщина с винтовкой» и
«Испанский рабочий».
3% Московский гос. фипармонией
организован постоянный оркестр на
авказоких Минеральных водах в 60
ставе 60 артистов: дирижер Алек
сандр Сенкар.
3 В Кировском доме культуры ¥
Ленинграде начались гастроли Му:
зыкального театра им. Немировича
Данченко.
3% Завтра в помещения театра Лея
совета открывается сезон в Москов»
ском рабочем художественном edt
ре. Идет «На острове Хондо»,
3% На-днях в московском союзе соч
ветоких скульнторов состоялась
встреча скульпторов со старыми ма“
стерами Каслинского завода художее
ственного литья.
3 13 ноября в Клубе мастеров. ие
кусств состоится творческий вечер
компоэитора С. Прокофьева.
3 Композитор С. Е. Фейнберг на»
писал 6 романсов на слова Пушки:
на: «Туча», «Зимний вечер», «Нб
пой, красавица», «Три ключа» И
«Под небом голубым...».
ЗЕ Останкинский музей передан 8
ведение Управления по делам wer
кусств при Моссовете, `Уполномочен»
ный Моссовета тов. Барков проводят
з настоящее время реорганизацию
работы музея. Началась реставрация
исторического шереметьевокого теал“
ра — восстанавливаются уборные
крепостных актрис Параши Ковале-
вой-Жемчутовой, Татьяны Шлыковой
и др., в также конструкции‘ машини»
ста сцены, крепостного Пряхина.
Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН.
Издатель: Журнально-газетное об’единение.
_ В Комитете
10 “yelam - „искусств.
19 ноября после окончания фести-
валя народного танца” Всесоюзный
комитет ‘по’ делам искусств еозывает
всесоюзное- совещание по вопросам
хореографии. На совещании приму}
участие около 200 `человек — работ»
ников балета, педагогов; либретти!
стов, композиторов, критиков и Др.
В повестке ‘дня совещания три докла
д8: 1) О ‘нынешнем бостоянии балет:
ного искусства; 2) О развитии народ:
ното танца в СССР; 3) О подготовке
хореографических вадров.
Всесоюзный комитет по делам ис’
вусств организовал три государствен,
ных экзаменационных комиссии для
приема и оценки дипломных рабо
выпускников Института при Акаде+
мии художеств в Ленинграде. В 00+
став комиссии вошли директор ака»
демии Бродский, профессора Ulaas
линговский, Петров-Водкин, Лансе+
ре, Рылов, Манизер, Матвеев, Синай:
ский, Шервуд, ангбард, Руднев,
представители Всесоюзного комитета
по делам искусств, партийных и про.
фессиональных организаций Акаде»
мии художеств, ленинтрадеких обще
ственных организаций, Ленсовета,
Ленинградского облисполкома, Ленин-
градекого. управления по делам ис
кусств и областного комитета союза
Рабис. Комиссии приступили к РА-
боте 1 ноября. Одновремённо развер-
нуты три выставки дипломных работ
выпускников Института при Всесоюз-
ной академии художеств — по живо-
писи, скульптуре, архитектуре,
Всем окончившим живописный
факультет Академии художеств при-
суждено звание художника с дипло-
мом второй степени. Нанболыший ин-
терес представляли на экзаменах
большая композиция Мачальског
(ученик Савинова) «Приезд Жлобы
на фронт под Царицыном»; Рабино-
вич (ученица Бродокого) — «19-й год
на Кубани» и Ефимова (ученик Брод-
ского) — «Рыбацкий колхоз». Нос-
ледняя работа — единственная впол-
не законченная композиция, ’ пред-
ставленная экзаменационной комио-
сии.
По ° скульштурному ° факультету
(ученики. Матвеева и( Синайского)
корейцу Пан-Гук-Чуну за его работу
«Комсомолец-партизан> присуждено
звание скульптора © дипломом пер-
вой степени. То же звание присуж-
дено и Богатыреву за его. «Фитуру
для фонтана» и Купчиной, за ее две
фигуры «Юность», Остальным вы-
пускникам скульптурного факультета-
присуждено эвание ‚скульптуров ©
в дипломом, второй степени.
Сегодня, 11 ноября, в актовом зале.
Всесоюзной ажадемии художеств ©0-
стоится торжественный акт выпуска
всех окончивших Институт при ВАХ.
Новые театры.
на Северном Кавказе
В Северо-Кавказском крае откры-
лось три. новых театра. В.г. Нальчи-
ке, центре Кабардино-Балкарской об-
ласти, организован постоянный дра-
матический театр (гл. режиссер Смо-
ленский). Сезон начался 29 октября
«Славой». В дальнейшем репертуаре
«Гроза», «Аристократы», ‚ «Большой
день», «Разбойниви» ‘и «Коварство a
любовь».
Один из старейших и крупней-
ших городов Северного Кавказа Воро-
шиловок (бывш. Ставрополь), где
есть прекрасные зимние и летние
театральные помещения, 15 лет не
имел стационарного театра. Теперь
здесь ‘организован постоянный Дра-
матический театр (гл. режиссер Мер-
кулов). Сезон в этом театре открылся
28 октября пьесой Гусева «Слава».
В гор. Грозном организован посто-
янный Краевой театр музыкальной
комедий. $
9 ноября исполнилась годовщина
существования Национального севе-
ро-осетинского театра (г. Орджоникид-
зе), который открыл сезон пьесой
«Две сестры». _ ay
Но Советской
стране
труппа пополняет-
ся новыми актер-
©скими силами. Ру=
ководетву ЦТЕ
удалось боздать
холлектив талант.
мивых актеров и
об’единить вокруг
еебя группу моло-
дых авторов, 38
метно растущих в
процессе совмест-
ной творче ской
аботы с театром.
число этих ав-
торов входит и
И. Прут.
«Год девятнад-
патый» — послед-
няя работа драма.
тура — с боль- А, Костромин
шим успехом
ныне поставлена ЦТКА.
Азтор, как и в первой своей и5е-
се «Мстислав Удалой», обратился к
тематике гражданской войны. Местом
действия он выбрал Астрахань, в тот
период, когда в ней находился С. М.
Киров. =
Астрахань 1919 года. Город в коль-
це врагов. Пал Царицын, Баку 80
власти интервентов и муссаватистов.
На Каспии, в Дербенте, Красновод-
exe — белые Но ключ к Волге —
красная Астрахань—у большевиков,
Ни н® один час над Астраханью He
опускался красный стяг. Даже когда
часть горола уже была, захвачена бан-
дами Дутова, над астраханским крем-
лем реяло знамя Советов.
История Астрахани той эпохи пох-
ва драматических эпизодов. Один ив
таких эпизодов положил в основу сво-
ей пьесы И. Прут — автор, умеющий
создавать острые драматические си-
туащии, хорошо ‘чувствующий героя-
ческую тему тражданской войны.
’ Большевик `” Лукин — наиболее
я образ в пьесе и спектакле.
укина играет А. Костромин. Лукин
близок и понятен зрителю, отлающе-
‚ му ему свои симпатии с момента пер-
вого его появления на сцене; В этом
образе оттенена и страстность нату“
“ры большевика, и воля революционе-
ра, и нежность друга, и непримири-
` мость борца. Лукин Костромина =
большая актерская удача, серьезная
‚и значительная фабота.
В первой картине группа больше-
виков отправляется в Баку добыть
столь необхолимый для Красной ар-
мии бензин. Это как бы завязка все-
Yo действия, и уже здесь драматург
двумя-тремя чертами, острым харак-
терным штрихом; искусно построен-
ной сценой дает сжатую характери-
стику своих героев.
Bot ры тенерал. Он в штабе
красных. Происходит первое знаком-
ство © молодой девушкой Асей. Ста-
рый военный специалист, пришедший
HA BAMBOO заселание; ‘несколько оза-
‚дачен, что здесь делать. девушке. с
нежным. лицом и черными глазами.
‚И автор, нисколько не отвлекаясь
от ‘существа сценического действия,
устами -большевички тети Шуры х8*
рактеризует молодую революционер-
ку. Эта характеристика определяет
все дальнейшее поведение AcH. _
В действии возникает и образ Лу-
хина. Из взаимоотношений с‘ товари-
WaMu, из встречи талантливого изо-
бретателя с инженером-нефтяником,
из сцены разговора Лукина с бвлым
”. пленным генералом вырисовывается
облик этого замечательного человека.
Аферисты
в горкоме
оформителей
Два толстых тома в желтых пап-
вах. Вместе они ‘заключают в себе
около тысячи листов. На желтых пап-
Tax «Дела» обозначены ст; ст. 109
й 182 уголовного кодекса;
Бывший председатель Оргбюро мо:
<ковского торкома художников Сар-
хош, бывший член президиума то-
го же оргбюро Карп и некий Чижев
под вывеской «художественно-офор-
мительских мастерских при кассе
взаимопомощи оргбюро художников»
в свое время ортанизовали прибыль:
ное для себя предприятие.
з Карп покупает аэротраф для’ ма-
стерской за 4 тысячи, а счет фабри-
кует на семь. Но’этого оказывается
мало, тотла представляется еще один
фальшивый счет по тому же ‘аэрогра-
фу, и компания кладет в карман еще
1.143 рубля. a
Сархош уезжает отдыхать в Крым.
Ему, естественно, нехватает ener.
Карп немедленно составляет приказ,
из которого вытекает, что Сархош за-
торает на крымеком пляже в поряд-
ке... служебной командировки, а по-
сему ему немедленно переводятся ко-
манлировочные. Заботливый друг оне
остается в долту и проделывает ту
же операцию, когда настала очередь
Карпа отдыхать.
Натлость и жадность этих людей не
имела предела. Мастерская терпела
убытки, качество исполняемых ею ра-
бот было ниже всякой критики (3a-
казчики возвратили бракованных
портретов на 58 тысяч!). `Но Кари
Bee Же «премировал» Capxoma, Cap-
хош — Карпа. а оба вместе — своего
полручного Чижева. :
Легко представить, как эти жуливи
«руководили» оргбюро горкома ху-
дожников, в президиум которого они
вхолили. В этом тоду хуложники-
оформители выделились во само-
стоятельную организацию. Ha cme-
ну жулику Сархошу пришел не-
кий Бакланов — двурушник-троц-
кист. Он принимал в члены группко-
ма всех встречных и поперечных.
Срели шестисот «оформителей», 0б’-
елиняемых ортбюро, можно обнару-
жить и домашних хозяек. фабрикую-
щих халтурные открытки © изобра-
жением кошечек, и «юристов», счи-
тающих себя специалистами по леп-
ке барельефов, и «кустарей-одино-
чек». Многие из зарегистрированных
«оформителей», пользуясь полным
отсутствием контроля и твердых та-
рифов, занимались самой низкопроб-
ной халтурой. Такие халтурщики
сплошь и рядом зарабатывяют боль:
ше квалифицированных мастеров.
Чем же занято новое руковолетво,
пришедшее на смену Сархошам и
Баклановым? Все осталось по-старо-
‘му. Оргбюро. по существу, является
конторой. механически визирующей
договоры ‘и получающей за эту не-
сложную оперяцию 2 проц.
В. ДУБРОВСКИЙ.
гвардейском мятеже, Но автор этим
не довольствуется. Он заставляет Ва-
силия, растроганного отношением
Лукина, пафосно клясться в вер-
ности революции.
Не избегает автор и давно приев-
итихся штампов в изображении белых,
В олной из картин показаны лейте-
нант бывшего императорского ach
и английский офицер, контрразвед-
чик. Автор рисует схему: русекий
лейтенант глуп и недальновиден, авг-
личанин умен и проницателен. Воз-
можно, что так это и было. Ho все
это выглядит достаточно схематично
и бледно. я В
Заслуженный деятель искусств
A. Д. Попов, поставивший «Год де-
вятнадцатый», и режиссер В. И. -Ти-
пот © большим тактом, с глубоким
ошущением темы и образа эпохи 02з-
дали яркий, героический спектакль.
Основное внимание было’обращено на
качество. актерской игры. В спектакле
чувствуется единое понимание тзор-
чезких задач, Наибольших результа-
тов на этом пути добился А. Кост-
рсмин. Но < неменьшим успехом ит-
рали Л, Дмитриевская (тетя Шура),
П. Константинов (Нестор), Н. Старо-
стин (партизан), В. Пестовский (нн-
женер), К. Барташевич (енерал),
Б. Рудый (Леня). :
Все эти роли — эпизодические. Од-
нако исполнители подчеркнули са-
мое существенное, типичное в каж-
дом образе.
Тетя Шура — одна из наиболее
трудных ролей пьесы. Л. Дмитриев-
ская ведет эту роль просто, ‘мягко,
без всякото актерското наигрыша. В
первой картине — это старая пар-
тийка, простой, добрый друг и то-
варищ Лукина. {
В следующей сцене большевичка
тетя Шура выдает себя за бывшую
барыню, бежавшую от «ужасов. Сов-
депии». Все время происходит двой-
ная игра. Образ двоится, но зритель.
прекрасно отличает перевоплощения.
актрисы, с
Слержанно, с большим внутренним
напряжением играют Асю — Н. Оль-
шевская и Нюсю — Г. Чернова.
Особо хочется сказать 06 игре
М. Перцовского (чекист Шайтан).
М. Перцовский верно передает к
преданного, заботливого товарища Лу-
кина. Характер образа он’ нахолит
в угловатой походке ‘и: в несколько
нервных подчеркнутых интонациях и
в быстрой смене движений.
Мы были бы несправедливы, если.
бы обошхи молчанием остальных ис-
полнителей. Большиявотво играло в
ансамбле. Исключение’ разве’ состав-
ляет игра А. Богдановой в роли Иль-
инишны. Актриса не подошла к этой.
роли по своим сценическим данным.
А. Богданова выпадала из тона, Te-
ряла «образ», излишне ‘суетилась.
В заключение хочется отметить OT-
личную работу художника Федотова,
сумевшего на маленькой сцене ЦТКА
создать живописное представление о
рыбацком баркасе в волнах Каспия.
Театр Красной армии, его коллек-
тив и драматурга И. Прута можно.
позлравить с удачей.
Спектакль достоин героической те-
мы, нужен и полезен советскому зри-
телю.
В. ЗАЛЕССКИЙ
Письмо 6
Очень важные обстоятельства 88-
ставляют меня писать вам, Дело идет
© тазрешении принципиально-полн-
тическото спора. В Ярославском те-
атре’им. Волкова развернулась боль-
шая творческая дискуссия «Как нуж-
но показывать классового врага». Эта
дискуссия вызвана пьесой. «Любовь
Яровая», которую театр тотовил Е
ХГХ годовщине Октября, в частно-
сти трактовкой роли Михаила Яро-
вого,
Постановщик спектакля (вал. арт.
Г. С. Свободин) трактует образ Яро-
вого, как врага, поведение, мысли,
поступки которого обуславливаютея
утерянным благополучием, неудачно
сложившимися семейными обетоя-
тельствами (потеря жены), болез-
ненным физическим недостатком (ра-
нение на фронте) и т. д. Внутренне=—
это безылейный, опустошенный че-
ловек. Основной стимул его поведе-
ния — месть. Постановщик pacema-
тривает Ярового как патологический
тип. С друтой стороны, ° большая
часть труппы видит в Яровом врата
сильного. ’убежленного, считающего
* В харьковском Тезтре Револю-
ции состоялась премьера пьесы И. К.
„Микитенко «Дни юности». .
‚ ЖВ Ярославской картинной галле-
‘рее открылась первая областная вы-
‘ставка картин художников-самоучек.
--Х 30 октября в Кудымкаре открымл-
‚ся зимний сезон в окружном ‘нацио-
нальном драматическом театре им.
М. Горького. Шла пьеса Лавренева
«Разлом»; переведенная ча коми-
пермяцкий язык. руководителем TEe-
зтра. Ярковым.
*ж Оперный театр Одессы в пуш-
‘кинокие дни проведет специальную
пушкинокую декаду. В ее репертуар
войдут две новых постановки — опе-
pa «Мазепа» и балет «Бахчисарай-
ский фонтан». К работе над опектак-.
лями привлечены заслуженный ар-
тист республики. И. М. Лапицкий и
художница В. М. Ходасевич. Возоб-
новляются к. декаде «Евгений Оне-
тин» и «Русалка».
` ж Марийский облисполком заслу-
шал отчет самодеятельного театра
колхоза им; Михайлова, Троицко-По-
садского сельсовета. Колхозный театр
справляет свой 10-летний юбилей.
Исполком выдал тейтру 3 тысячи руб-
лей на оборудование сцены и пре-
мировал‘ бессменного ‘руководителя
театра М. Ф. Суслова,
% В Казахском драматичебком т6в-
arpe в Алма-Ата’ поставлен «Реви-
вор» Гоголя. `До’ этого времени театр
ве работал над классическим репер-
туаром. Пьеса переведена. драматур-
гом М. Ауэзовым. Горолничего играл
засл. арт. К. Куанышбаев,. Хлеста-
кова — К. Кармысов, Осипа — нар.
арт. Е. Умурзаков, .
* B sanopo orpemontipotannom Ta-
ганрогском городском театре: открыл-
ся зимний сезон. Шла _ «Слава»
В. Гусева. Постановщик — режиссер
К. Т. Бережной. На открытии театра’
присутствовал автор пьесы...‘
* Котласский совхозно-колхозный
театр Северного края готовится к
пушкинскому вечеру. Кроме читки.
произведений Пупкина будут пока-
заны сцены из «Бориса. Годунова».
‚ * В Вышне-Волоцком театре mpo-
шла премьера «Тартюф» ольера.
Троицкий театр Челябинской области
показал «Даму с камелиями», Та же
пьеса прошла. в Уфе (режиссер —
засл. арт. Башкирекой республики
Андреев). В. Омсном областном дра-
малическом театре- состоялась премь-
ера .«Оттело». :
* Татарский академический театр
(Казань) готовит к 1 января пуш-
кинский вечер; в который > войдут
«Дон Жуан», «Скупой рыцарь», лири-
ческие стихотворения Пушкина (и
Аи >
пяти крупнейших центрах
Донбасса — Сталино, Ворошилов-
граде, Горловке, Макеевке и *Орджо-
никидзе — во ноябре о открываются
университеты ‚ музыкальной . вульту-
ры, организуемые. Донецким упразвле-
нием по делам искусств.
С января 1937 года Ажадемии хуло-
жеств в Ленинграде разрешено от-
крыть прием студентов на искусство-
ведческий факультет Института, Бу-
дет принято 20 человек за очет-об-
щего контингента студентов Инсти-
тута ‘Академии на 1937 тод.
_ Конференция
Островского
В декабре Всероссийское театраль-
ное общество созывает ваучно-твор-
ческую кон нцию, посвященную
творчеству А. Н. Островеком и исто-
рии сценическою воплощения его
произведения на советской сцене. На
конференцию приглашены также пред-
ставители тех театров союзных фес-
публик, в которых шли пьесы Oc-
тровского.
Конференция откроется докладом
И. Л, ОА «Островский и про-
блема народности в искусстве», Да-
леё будут заслушаны доклады: «0с-
тровский, реалистические традиции
русского театра и борьба за театр
социалистического реализма» (доклад-
чик 0. С. Литовский), «Проблемы
драматуртии Островского” и. советская
драматургия» (докл, Б. С. Ромашюв)
я «Островский и залачи советской ре-
жиссуры» (докл. В. Г. Сахновский).
Теме «Островский в сценической
практике советского театра» будут
посвящены доклады С. И. Амаглобе-
ли («Островский на сцене Малого те-
атра»), Д. Л. Тальникова («Остров-
ский на сцене МХАТ»), В. В. Ал-
перса («Островский в ‘театре им.
Мейерхольда»), К. С. Державина
(«Островский в Ленинградеких теат-
рах»), М. И. Имаса («Островский на
периферии») и А, Г. Глебова. («Ост-
POBCKHA в самодеятельном театре»),
К конференции, которая откроется
8 Новом помещении Всеросеийского
театрального общества, организуется
большая выставка, посвященная жи-
зни и творчеству ‘Островекото и. по-
asy его произведений на. сцене.
Часть выставки, посвященная Oc-
тровскому на дореволюциовной: сцене,
подготовляется Театральным музеем
им. Бахрушина. Втдрая часть, посвя-
щенная Островскому на советской
сцене, будет составлена по’ материа-
лам ВТО.
Переписка с читателем
редакщио
Почему пьеса «Любовь Яровая»; не-
омотря на ее некоторые драматургиче-
ские недостатки, вот уже десять лет
не сходит с репертуара Московокого
академического Малого театра?
Почему и <ейчае, по истечении де-
сяти лет, многие театры Москвы. и пе-
риферии обратили свои репертуарные
искания к этой пьесе?
Это не случайно.
Старый очеркист Тренев десять лет
назад дал в своей пьесе весьма «ти-
пичные характеры» и притом в весь-
ма «типичных обстоятельствах»,
Он. прекрасно изучил материал и,
делая свои правдивые зарисовки, дал
татру возможность создать подлин-
но революционный спектакль.
При первой постановке этой пьесы
вокруг нее разторелея принципиаль-
ный спор; и некоторые товарищи не
считали нужным оставить эту пьесу,
указывая, что-де положительные ее
терои обрисованы слабо (7)
Однако, вопр ори этим высказывани-
ям, был создан ‘спектакль, который и
по сей день находит положительный
резонанс в советской аудитории, ©
Ставя сейчас эту пьесу, вся
кий постановщик и театр в целом
прежде всего должны глубочайшим и
внимательнейшим образом продумать
концепцию спектакля и правильно по-
ставить акценты, дабы не исказить ее
политическое звучание.
Пьеса рассказывает не © личной
драме Ярового и Яровой; этот момент
пьесы на втором плане, хотя очертить
его театр должен весьма вдумчиво и
ярко, & главная драма пьесы — борь-
ба двух политических течений! В
этом — историческая и философская
ценность пьесы.
Если театр, ставящий «Любовь Яро-
вую», не учтет этого, утлубится в пеи-
хологические переживания, в драму
супругов Яровых, пьеса ‹ потеряет
свою значимость и свой стиль. -
Кошкин и Яровой — два сильных
идейных врага, Как индивидуально-
сти они могут соперничать; оба лю-
ди сильной воли и преданы каждый
по-своему своей идее,
Разница лишь в том, что’ Кошкин,
делая свое правое. исторически необ.
roy
м *
холимое дело, опирается на: неисся-
каемые творческие силы многомилли-
онных Mace,
А эфемерная идея Ярового. питается
отолтелой ненавистью частнособотвен-
нической тенденцией кулака. В atoy-
то драма Ярового, и к концу‘ пьесы
он начинает ее сам ощущать, когда в
сцене < Любовью (в школе — конёц
ры в отчаянии восклицает:
«Как мне тяжко в этом мешке вместе
с червями и тадами», имея в виду
свое окружение — полковников Куто-
вых, Малининых, Елисатовых, Зака:
товых и, иже сними,
Но: «коготок увяз м всей птичке
пропасть».
Служа кулацкой идее, нельзя нз
стать самому бандитом. Таковым об’-
ективно становится и Яровой,
Раоставаясь © полковником Мали.
ниным, он кричит: «Мы еще будем
бороться»: И на Вопрос Малинина:
«Кто это мы», истерически восклица-
ет: «Мы — народ, & не полковники
Малиннны, конечно»,
Яровой. до конца верит, что он
служит «народу». Понимая под сло-
ВОМ «народ» = небольшую верхуш-
&У деревни — алчное кулачество.
Яровой являлся: врагом, сильным в
своем! ‘фанатизме. И снижать ех до
уровня обыкновенного обывателя, по-
ступки . которого’, «обусловливаются
утерянным ‘благополучием, неудачно
сложивигимися семейными обстоятель-
ствами: (потеря жены), болезненным
физическим недостатком (ранение на
фронте)»—это значит искажать wee
торическую перспективу. В лице Яро-
вого мы имеем врага идейного, вра-
та сильного. Таким и только таким,
мы полагаем, нужно показывать Яро-
BOTO,
Нужно помнить, что партия. Has
учит не преувеличивать силу. врага
и не принимать «порох тараканов» sa
эвук артиллерийской каноналы, но
наравне © этим она’ всегда и неустан-
но нам напоминает, что недооцени
вать оилу своего врата есть величай+
шая оплошность,
Заслуженный артист республики
Л ПРОЗОРОВСКИЙ
себя, героем, верующим в подвиг, но
об’ективно превращающегося в бе-
лобандита, в утоловника. Эта же
часть труппы считает, что не нужно
умалять силы врага. Наоборот, нуж-
но показать врага так, чтобы зритель
еще больше осознал и почувствовал
весь героизм октябрьских дней, что-
бы зритель понял, какого сильното
врата сломил пролетариат и кресть-
янство под руководством партии и
ещё больше бы мобилизовал себя лля
дальнейшей борьбы за родину conn
ализма. Вот две стороны дискуссии.
Кто прав?
Стороны спорят, доказывают, но ни
к чему не приходят. Меня, молодого
артиста-комсомольца, волнует эта
дискуссия. Кто же прав? Какие вну-
тренние побуждения руководят Яро-
вым? Месть и животный страх 83-
травленного зверя или желание ло-
биться торжества (через кровь, тру-
пы) своих политических идеалов?
Вашего ответа жду с нетерпением.
И, ФРОЛОВ
Лрославль. Театр им. Волкова.
Адрес редакции: Москез, Страст ной бульвар, 44, ’ Телефон 3-42-45.
Рамо
т
We
4 -
Noun Prat
4
ЦС АС excell raters
Ответ тов. Фролову
Постараюсь кратко ответить тов,
Фролову, Несомненно Яровой между
двумя борющимися классами; ненави-
дит красных и презирает белых. Он
ненавилит красных, как взбесившую-
ся «чернь», «анархическую толпу»
«шкурников», невежливо оттолкнув-
пгих его, Ярового, и прочих эсерству-
ющих «вождей», претендовавших на
руководство революцией. И вместе с
тем Яровой упрямо, с оскорбленным
самолюбием непринятого массами «во-
ждяз сражается за буржуазную рес:
публику, Выступая против масс, он
докатился до прямого союза с монар-
хизмом—6 жанлармами. В› этом ска-
зывается его классовая ненависть, 10-
волящая Яровото чуть ли не до бе-
шенства.
Яровой хочет силой сделать 10,
что не удалось сделать убеждением.
Он хочет затнать народ, не понимаю-
щий его «истины», в буржуазную
республику. Ол будет вешать, стре-
лять BO HMA поставленной цели.
Яровой «илейный» борец за буржу-
азную республику. Но особой типично
эсеровакой мелкобуржуавной, . интел-.
лигентокой формации. Революционер
прошлом, терпел гонения при царе.
Отношения с народом строил по-эсе-
ровоки. И в итоге противопоставил се-
бя массе. Яровой — типичное вопло-
щение эсеровской концепции «терой
и толпа», И именно здесь ключ к су-
ществу характера Ярового,
Заслуженный артист республики
И. СУДАКОВ
Sais, AU hogs wn eavarrowys
i) ПИ Ис 17: ТАНИ ЗАПАНА Духов
ВЫПУЩЕННЫЕХ ПРАЗАНИКАМ
АЕ le wag. ЕКА СИ, 553
Уполномоч. Главлита Б—30502 Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульват, 30, $)