СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
“ШФоль Лафарг
TS A a ee
К 75-летию со дня смерти
В 80-х и 90-х тодах Лафарг вел.
ожесточенную борьбу © целым рядом
буржуазных идеологов, стремивших-
ся дискредитировать все то, что со-
прикасалось с теорией диалектиче-
ского материализма и подтверждало
ее. Он боролся © позитивистами и
извратителями дарвинизма, которые
пытались приспособить свой «об’ек-
тивный метод» или свое извращенное
толкование закона естественного от-
бора для оправдания классового уг
нетения. Борьба с этими теориями
разгорелась как раз в то время, ко-
тда в литературе расцветал натура-
лизм, а в живописи — импрессио-
низм. Деградация буржуазной . идео-
логни в последней четверти ХГХ ве-
ка, обусловленная тем, что ь процес-
се развития классовой борьбы бур-
жуазия перестала играть прогрессив-
ную историческую Фоль, — вот что,
по мнению Лафарга, породило суб’-
ективизм и в философии и в искус-
ства. а .
`В статье Лафарта о Золя имеется.
одно изумительное место, в котором
дается сжатая и в то же время глу-
бокая характеристика натурализма.
«Натурализм, представляющий в 0б-
ласти литературы то же, что импрес-
сионизм в живописи, запрещает рас.
суждения и обобщения. Шо ето тео
рии писатель должен быть совершен-
но безучастным зрителем. Он должен
воспринимать впечатления и отобра-
жать их и не выходить за пределы
этото задания; он не должен анали-
зировать причины явления и собы-
тия, он не должен предсказывать
влияния последних. Идеал художни-
ка — быть подобным ‘фототрафиче-
ской пластинке.
Этот чисто мехаятический метод. ху-
дожественного воспроизведения жиз-
ни чрезвычайно легок. Он, не требует
никакой подготовки и только неболь-
пюй затраты умственной энергии. Но
если мозг, играющий роль фотогра-
фической пластинки, не очень в0с-
приимчив и неразносторонен, то ху-
дожник подвергается опасности в0с-
принять несовершенную и неполную
картину, которая может оказатьея
дальше от действительности, чем кар-
тина, созданная необузданной фанта-
Зи6Й».
Эти слова Лафарга, к сожалению,
не фигурировали в наших недавних
дискуссиях о формализме и натура-
лизме, а само понятие натурализм
часто трактовалось слишком упро-
щенно, как эмпирическое изображе-
ние вультарных явлений действи-
тельности. Между тем уже юдно то,
что Лафарг проводит знак равенства
между декларирующим свою ‹об’ек-
тивность» натурализмом в литерату-
ре и откровенно-суб’ективным им-
прессионизмом в живописи, между
такими, казалось бы, внешне не схо-
жими явлениями, как романы Золя
и картины Mouse, — уже одно это
свидетельствует о сложности вопроса
и крайнем интересе постановки ето’
у Лафарга. ;
Хваленый «об’ективизм» натура-
лизма приводил не только к пассив-
ному эмпирическому отображатель-
ству и устранению обобщения, этого
непременного элемента ‘подлинного
нокусства. Натуралистический <«o6’-
ективизм» является, в сущности, од-
ним‘ из проявлений суб’ективизма,
ибо для хуложника-натуралиста ха-
рактерно He фаскрытие сущности
людей и событий, а «самое поверх“
ностное наблюдение, никогда не иду-
щее от следствий к причинам и от
действий к их конечным результа»
там». От ‹об’ективного наблюдения»,
которое основывалось на суб’ектив-
ных эмпирических впечатлениях, —
один шаг к импресеионизму; И вслед
за живописью сделала этот шаг и
французская буржуазная литература
конца прошлого века. Натурализм —
это пассивное отображательство, 66-
зыдейность и, в конечном счете,
искажение действительности. Когда
Золя, которого Лафарг называл «ве
ликаном среди окружающих ero
пигмеев», написал свою «Западню»,
тде он «об’ективно» изобразил рабо-
чих, Лафарг назвал это «лурным по-
ступком», так как на самом деле
‘писатель ‹ исказил` облик пролетариа-
та.
Интересна мысль Лафарга о том,
что «картина, созданная .необуздан-
ной фантазией» может оказаться
В театре им. Вахтантова уже вто-
рой год идет пьеса «Далекое», Через
Ею пьесу проходит «вновь» найден“
ный Афинотеновым «общечеловечес-
кий мотив» — неотвратимость сМер-
ти. Агтор находится в, плену вульгаф-
во-механистического понимания. слу-
чайности. От пьесы веет фатальностью,
неотвратимостью тото, что предначер-
тано человеку судьбой. Малько знает
0 бой‘ болезни, олнажо - пассивно
ждет роковото исхода, Жена обманно Мал
увозит его в МоскЕу для лечения.
Правда, в третьем акте Малька. произ-
носит монолог против безнадежности,
он обещает лучше умереть под ножом
хирурга, чем сложить руки в смире-
нии. Однако ощущение неизбежности
трагического конца не рассеивается на
всем протяжении пьесы, Образ сектан-
та Власа, ведущего с Малько философ.
скую дискуссию о смерти, еще Somes
сгущает эту атмосферу фатальности,
неизбежности, рока. В образе Власа
нет жизненной правды. Он вытлядит
этаким философом-нигилястом, мучаю-
щимися над вечными проблемами жиз-
ни и смерти, в то время как в суще-
стЕе овоем Влас — активный и злоб-
ный классовый враг. Афинотенов за-
ставляет большевика-командира Маль-
ко вести длинные дискуссии с Власом,
в котором Малько-командир в жизни
быстро разгадал бы человека чужом,
враждебного нам, хитрото и опасного
врага. Афизогенов извратил образ ко-
мандира Красной армии. Дальнево-
сточная армия показала не мало 06-
разцов героизма. Ее командиры cor
сем не похожи на фантом Афинотено-
ва.
Афинотенов показал нам представя-
теля Красной армии в кривом зеркале,
т, е. снова не по-большевистски, не 00.
партийному осветил центральный” об-
раз пьесы.
. Двадщать пять лет тому назад, в
ночь © 25 На 26 ноября 1911 года,
ушел из жизни пламенный opel
пролетарской революции Поль Ла-
фарг. Маркс называл его своим «пря:
мым учеником», Ленин в своей речи
на похоронах Лафарга охарактери-
зовал его «как одного из самых та»
пантливых и глубоких распространи-
телей идей марксизма» Активней-
mH участник пролетарского револю-
ционного движения, один ма осно:
‚вателей французской социалистичее
ской рабочей партии, on B TO же
время-талантливый публицист, эко-
вомист, историк кульгуры, литератур-
ный критик и памфлетиет. Полити-
ческая острота, непреклонная вера в
пропагандируемые ‘им иден комму-
визма, стилистическое мастерство де-
дали произведения Тафарга чрезвы-
чайно популярными среди трудящих-
ся,
Особой популярностью пользова-
лись и пользуются ето знаменитые
памфлеты; Появление каждого из них
вызывало у жрецов капитала и рели-
гии судороги бешенства. Котла в
90-# годы клерикалы’ хотели воспре-
пятствовать выборам Лафартга в
парламент, они бесплатно разлавали
на папертях верующим рабочим пам-
флет Лафарга «Пий в раю»:
«Смотрите, мол, какото беобожника
выбираете». Неизвестно, сколько го-
лосов отняли таким способом клери-
калы у Лафарта (который все же
был избран), но несомненно, что они
присоединили к лагерю атеистов ие
одну сотню рабочих.
Возрождая традиции. блестящих
французских памфлетистов ХУШ ве-
ка, Лафарг создавал, в сущности г№-
воря, художественные произведения
({драматургические, новеллистические
и т. п.), которые Часто действовали
эффектнее, чем теоретические 6бро-
шюры.
Мне хотелось бы привести здесь
любопытный документ, который, яв-
лядсь одним из многочисленных сви-
детельств проникновения памфлетов
Лафарга за предеды Франции, в то
же время приоткрывает страницу из
истории зарождения театра рабочей
самодеятельности в России конца
прошлого века,
Киевская «Рабочая газета» за 1897
год сообщает, что «в августе 1896
года в одном из городов еврейской
оседлости еврейские рабочие дали
спектакль, обор с которого предна-
значался на расширение рабочей би-
блиотеки. Давали: «Борьба за суще-
ствование» — рассказ, переделан-
ный для сцены, — и «Религия ка-
питала», Вое роли исполняли рабо-
чие и работницы. На спектакле при-
сутствовало . человек 60, главным
образом, рабочие; через недёлю этот
спектакль повторили в присутствии
80 человек. Наконец, по желанию пу-
блики, он был дан в третий раз.
Представление каждый раз заканчи-
валось пением революционных рабо-
чих песен». ‘
Но памфлеты Лафарга, как и его
произьедения вообще, в особенности
ео «Экономический детерминизм
К. Маркса», — это ‘не только памят-
ники славного прошлого революцион-
ного марксизма. Недаром Меринг го-
ворил, что работы Лафарга имеют
«непреходящее значение» и недаром
они неоднократно излавалибь и из-
даются у нас и. после ‚революции.
Вбтречающиеся иногда у Лафарга
механистические ошибки и левацко-
энархистокие «залибы» не должны и
не могут заслонить от нас общего по-
ложительного значения его работ,
Непреходящее и актуальное значе-
ние имеют и работы Лафарга, поевя-
щенные вопросам литературы и ис-
кусства.
«Тафарг никогда не был «чистым»
абстрактным теоретиком. Он был по-
длинным = революционером-маркси-
стом, а это значит, что его теорети-
ческие положения, в том числе и
эстетические, были непосредственно
связаны с вопросами революционной
практики. Достаточно останоьиться
на его суждениях.о натурализме, что-
бы понять, насколько тесно связаны
были эстетика и революционная
практика Лафарта и насколько ак-
туальны его мысли для наших ©по-
ров об искусстве.
Ограниченность
идейно - художесть
венных ‘задач
Афиногенова, поз
рочность его твор-
i Ju © ческих замыслов и
. тесно связанная с
этим нечеткость
‚ политических по-
зиций еще силь-
‚В ее скабались в его
пьесе «Ложь», снатой с репертуара
после ‘нескольких представлений.
Так же как в «Отрахе», Афиногенов
в своей новой пьесе попытался дока-
зать абстрактный, заранее данный
тезис, что ложь — явление вечное,
неизбежно сопутствующее. жизни. че-
ловеческого общества, явление, со-
хранившееся и в наттих советских
условиях, KAR нечто. непреложное,
обязательное. В этой пьесе нет ни.
одного тероя, даже самого положи-
тельного, который не. лтал бы, не
обманывал бы себя или друтих. Ива-
нов, зам. директора авторемонтного
завода, обманывает государство. Жена
замнаркома — своею мужа. Все
остальные — друг друга и самих
себя. Надо ли товорить, что и здесь
автор в угоду абстрактной идее жерт-
вует жизненной правдой, клевещет
на советских людей...
Семья Итановых — по замыслу ав-
тора — обычная рабочая семья, но в
пьесе она вытлаядит, как странное
сборище самых разнообразных людей,
немного истеричных, очень много фи-
лософствующих, непрерывно страдаю-
щих и обманывающих друг друта. В
пьесе искусственно собраны все воз-
можные поводы для процветания лжи.
Жена замнаркома Вера лжет мужу из
бояэни огорчить его. Димитрий Ку-
лик, рабочий завода, любовник Веры,
лжет из трусости: «страшно — у ка-
KOM, мол, человека, жену отбил».
Елизавета Семеновна, мать авантю-
риста. Иванова, лжет из любви к
сыну. Накатов — из ненависти к
партии, к наней стране. Иванов. —
из карьеристоких побуждений, В
итоге пьеса дает неверное, антипар-
тийное, искаженное представление о
нашей действительности. \
Афинотенов не сумел в ней стать
на позицию партии, он не сумел
разоблачить в ней\ троцкистском
В} гостях
у Оейхтвангера
Лион Фейхтвая-
rep . рассказывает-
нам о своих лите-
ратурных планах,
и этот рассказ пе-
ремежается: воспо-
минаннями о Мюн-
хене, о юности, 0
большой поездке в
Америку в 1938 Г.
и о злоключениях
по дороге в
окву Ha MAREE
Польши и Чехо-
Словакии,
— Я коренной
мюнхенец, — гово-
рит писатель, — и
род мой уже не-
сколько столетий
ниивет в Баварии.
И вот сейчас во-
лею Гитлера и
я ока
залоя › изтнанни.
КОМ. 5
Кабинет А. М. Горького
Щщето с нашим тра»
диционным пред»
отавлевнем о Дон.
Кихоте, Поеле 38»
нятия генералом
Франко Саламан-
ки Унамуно был
омещен © поста
ректора саламан.
ского университе»
та, Отчасти 910;
отчасти беззастен»
чивая ложь das
шистокой прессы,
выдумывавшей
всякие небылицы
о мадридоком пра»
> вительстве, & так»
же непосрелствен»
ное давление на Унамуно вынудия
ли у него декларацию в пользу фз
итистских генералов. А на выдумки
испанские фаптисты чрезвычайно
изобретательны. Например, сейчас
они разослали во все страны теле-
граммы 0 том, что республиканцы
пытаются перевезти испанские коро-
левские ценности в советскую Росч
сию. По этому поводу польские жан-
дармы на чешско-польской границе
ние двух часов. потда я опросли в»
еэдного обер-кондуктора, чего 06»
ственно они ищут, он ответил:
— Вы едете в Москву и У вас ис
кали драгоценности испанской #00“
НЫ...
Писатель говорит 0 своих литера»
турных планах: 7
— У меня есть тверлый план. В
течение ближайших двух-трех лет &
буду работать над романом Ha BABE
терманской политической эмиграции,
Это будет продолжением «Успеха»,
темой которото был закат баварского
буржуазного общества. В моем новом
романе, сюжет которого построен п
борьбе различных групи и лиц. ро»
круг редакции крупной полнтической
тазеты, фигурируют главные дейструи
ющие лица романа «Успех»: Иоганий
Крейн,. Тюверлен и др. Развязка дая
ется в третьей кните этого романы
задуманного мной в виде трилогии,
«Успех» — это мой «Ад», роман ‘6
эмиграции — «Чистилище», а послед-
няя часть (развязка) — «Небо».
Одловременно Фейхтвантер продолн
жает работать над завершением три»
логий об Иосифе Флавии. На очере-
ди работа над послелней частью это
го цикла — «День грядет».
— Столкновение национализма я
космополитизма — такова тема всех
трех романов. Сюжет этой трилогии
взят из еврейской истории, но вы
ведь сами понимаете, что для Меня
как для романиста в этой теме мною
аналогий © современностью...
В СОСР Лион Фейхтвантер пред
полагает пробыть около шести недель
Кроме Москвы он посетит также Лё-
нинграл, Киев и некоторые райовы,
где воть еврейские колхозы. Во врея
своего пребывания в. Москве Фейлть.
ван: отрелактирует ‹ два сценария
для ГУК и Ленфильма по своим ро-
манам «Семья Оппентейм» (сценарий
Лио Тантер) и «Успех» (сценарий
Лаврухина и Сорокина). В СОСР пи-
сатель собирается написать книту
очерков «Советские зарисовки» — ©
встречах, © политическими, общест”
венными и художественными деятеля-
ми нашей страны, а также с ряловы»
MH участниками социалистическом
строительства. Книгу иллюстрирует
приехавшая вместе с писателем аме-
риканская художница Ева Герман.
правдивее, чем ‘натурелистическая
копия внешнего мира. Лафарг дока-
зал это положение практически, как
исследоьатель и художник. Обратив-
шись как исследователь к фантасти-
ке мифа о Прометее, греческих тра-
тиков, героического эпоса п народ-
ных сказаний, он раскрыл содер-
жащиеся в этих памятниках прарди-
вые черты реальной. исторической
действительности, Написав фантасти-
ческую новеллу-памфлет. о безработ-
HOM, пролавшем миллионеру свой
аппетит («Проданный аппетит»), он
реалистически вскрыл. самые отвра-
тительные черты классового утнете-
ния и эксплоатации. Реализм не He-
‘ключает фантастики, если эта фанта-
стика помогает правдивее ъоспринять
действительность. А основным усло-
внем реалистического восприятия и
воспроизведения действительности
является умение видеть вещи во всех
WX связях, умение видеть причины
и следствия, умение обобщать. Bes
это вместе Лафарт называл умением
философетвовать и при этом приба-
влял: «Не философствующий писа-
тель, — только ремесленфик».
Резко критикуя натуралистов, Ла-
фарг противопоставлял им гениаль-
‘ното Бальзака, который’ «умел фи-
лософствовать» и предвидеть. Крити-
куя бесстрастных, Улалившихеа лот
общестьенной борьбы «матров», Ла-
фарг прохивопоставил им Данте, при-
нимавшего «страстное участие в со-
временных ему политических бит
вах». Лафарг мечтал о таком худож-
нике, который мог бы подняться до
художественного уровня, адекватного
марксовой гениальности и марксову
методу раскрытия действительности,
перед которымл как. товорит Лафарг,
искусство ‘буржуазных писателей
«только итра».
Вместе с тем он мечтал о том вре
мени, когда искусство освободится от
капиталистического ‘строя, враждеб-
ного художественному” творчеству и
ставящего художника в унизитель-
ное. положение. «Зевкие дарил свои
картины потому, что их, Бак он г-
зворил, нельзя оплатить даже всем
золотом персилского царя, & наши
Мейсонье продают. свои картины
чикатским свиноторговцам, которые,
быть может, украшают ими стены
своих клоаетов». Изменения этого по-
ложения в пределах собственниче-
ского мира нечего ожидать. «Собст-
венность, точно фурия, врывается в
человеческое сердце, потрясал самые
прочные чувства, инстинкты и по-
ятия и возбуждая новые страсти»,
Она создала класс экоплоататоров,
который, сыграв. прогрессивную
историческую ‘роль, превратилея В
скопище ханжествующих бесплодных
паразитов, не способное больше с0-
здавать великие произведения искус-
ства. Оно создало клаес эксплоати-
руемых людей, превращенных в
автоматический придаток к машине,
людей, «у которых хватает сит на
то, чтобы страдать, но рассказать о
своих страданиях они уже не в с0-
стоянии», людей, в которых пода-
вляётся «прекрасный дар поэтиче-
ского выражения»,
Новый расцвет искусства возможен
лишь тотда, когда человечество вой-
дет в новую фазу своего развития.
Пролетарская‘ революция, ‘свергаю-
щая собственнический. строй и созда-
ющая вместо него социалистическое
общество, — вот услоБне, этого но-
вого расцвета человеческого общества,
человеческой индивидуальности, ис-
кусства. Лафарг неустанно боролся за
это, будущее и верил в его близость.
«Близок час, восклицает он в
конце одной из своих экономических
работ, — близок ‘час, так жадно и
напрасно ожидаемый в течение дол-
тих веков. Еще немного. и человече-
ство вернется к. коммунизму; оно най-
дет свое потерянное счастье и омоет-
ся от низких интересов и страстей,
эгоистических и антисоциальных ин-
тересов собственнического периода.
Оно подчинит себе ранее бескон-
трольные экономические силы и до-
ведет до совершенства чудные Е
благоролные свойства человека.
Счастливы, трижды счастливы муж-
чины и женщины, которым суждено
увидеть этот возврат!»,
В. ГОФФЕНШЕФЕР
Be ee sn BRA A OY eee SO OY
ыы Щи зогтт.хч-ъ>веь
пу тг ть с
Ботда-то я встре-
тнл Гитлера в од»
ном кафе. Он-слы-
шал 060 мне и дё-
же затоворил. По-
мнится, мы о чем-то INUMYTApOBAAA.
На одном из ‘зимних курортов мне
довелось жить некоторое время олно-
временно с Геббельсом: От’ был в ме-
ру узтив #` любезен” И вот недавно,
сидя в своем кабинете в Салари, я
слушал по ралло специальное вы-
ступление Геббельса против Фейхт-
вангера. Должен признаться, что ни-
что не производит такого странного
впечатления, как радиопередачи из
гитлеровской Германии. Это — какая-
то причудливая смесь безграмотности,
чудовищной фальсификации и самой
неожиданной ‘и’ грубой глупости...
1 марта 1933 года, в день прихода
Гитлера к власти, писатель был офи*
циальнымх гостем германского посоль+
ства в Вашинттоне, Топдашний немец
кий посол Пирвиц устроил в честь
писателя банкет, на котором присут-
ствовали сенаторы американского
а, представители художест-
венного и политического мира.
— Через несколько месяцев, — рас-
оказывает писатель, — после геринт-
ского поджога рейхстага, будучи на
одном из Тирольских курортов (Ав-
стрия), я получил телеграфное пред-
ложение от федакции «Нью-
таймс». Газета просила меня прислать
каблограмму из двух тысяч слов 0
положении в Германии. Я немедлен-
HO согласился, хотя многие отговари-
вали меня, указывая на то, что ни
один крупвый немецкий хуложествен-
вый деятель еще не заговорил откры-
то с практикующихся в’ гитлеровской
Германии погромах. Но я не внял ут.
ворам друзей и каблогралему дал. Это
была первая в американской печати
развернутая корреспонденция о раз-
гуле фашистского террора в Герма-
вии,
Мы спрашиваем у писателя, что он
думает о книге Андрэ Жила «Возвра-
щение из ОССР», В глубоких морщи-
нах около узкого фтв Фейхтвантера
долго змеится саркаетическая улыбка.
— Видите ли, Андрэ Жид исключи-
тельно «тонкая» и сложная «эстети-
ческая» натура. С ним случилось то,
что часто проиоходит CO слишком
«утонченными» и недальновиднми
снобами. Они способны проглядеть.
самое существенное в отромном со-
циально-историческом процессе, ©0-
временниками которого являются.
Весь их пафос исчезает, когла они
обнаруживают, что, окажем, в убор-
количества -
необходимой бумаги. Я знаю, что Жил
очень долго Е чем
выпустил свою ЕНИГУ 9 Р. Сейчас,
котла эта книга вызвала бурный про-
тест в самых разнообразных кругах
радикально настроенной французской
интеллитенции, Hl He может не по-
HATh, что ето выступление — огром-
ная оптибка. Мне кажется, что сам
Андре Жил позаботится © том, чтобы
ero книга больше не перепечатыва-
nat
7 декабря фашистские «юнкерсы» совершили разбойничий налет
на Гвадалахару, находяшуюся в 60 километрах к северо-востоку
от Мадрида. Славой этого маленького городка был знаменитый
дворец -герцогов Инфантадо — замечательный памятник испанской
архитектуры конца ХУ века, ныне разрушенный германской авиа-
цией. Дворец, превращенный в. 1871 году в государственный му-
зей, являлся редчайшим памятником своеобразного’ стиля ‹исабе-
лино», в тором сочетались элементы мавританского, готиче-
ского ш гфанне-ренессансного зодчества. Характерной особен-
ностью дворца герцогов Инфантадо, построенного в 1462—1483 гг.,
является богатство его декоративного убранства. Наиболее пышно
украшен внутренний его дворик (ра#о). По преданию дворец был
построен Хуаном де Гуас — величайшим из испанских зодчих
ХУ века. На снимке —внутренний дворик дворца тд до
его разрушения.
‚ Фашистские бандиты, выступив-
шие против испанского нарола, раз-
рушают один из красивейших ‘горо-
пов мира — Мадрид, убивают 6езза-
щитных женщин и детеи трудящих-
ся Испании, ‘уничтожают величай-
ие создания искусства.
Мы, художники-оформители Моск-
вы, торячо протестуем против вар-
варства испанских фатпистов, кото-
рые при помощи немецких и италь-
янских интервентов зажигательными
бомбалии с возлуха и артиллерийским
огнем уничтожают сокровищницы
гирового искусства — дворёц Инфан-
талю в Гвадалахаре, Дворец Прадо м
Дворец герцога Альба, где собраны
творения Веласкеза, Гойя, Рибейра
и других тенизльных испанских ху-
дожников.
Мы восхищаемся республиканцами,
которые в момент острейшей борьбы
за свободу спасают под артиллерий-
ским огнем из горящих зданий про-
извеления мирового искусства.
По поручению общего собрания
художники: ДЛУГАЧ, ВОЙЦЕ-
ХОВСКИЙ, ГЕЛЬМС, ВАССЕР-
ДАМ, НИКИФОРОВ, САВИН А.,
САВИН В., ТЭР, САВИНА
Позор варварам!
Интересная выставка
Скромная выставка художников-са-
моучек Коминтерновского района при-
влекла многочисленных участников и
зрителей. 650 представленных работ,
несколько тысяч зрителей.
Наряду © квалифицированным ра-
бочим на выставку прислала свои ра-
боты домашняя хозяйка, наряду ©
18-летним юношей—<тарый партиец.
Общий уровень выставки сравни-
тельно высок. Можно выделить до-
вольно большую труппу самоучек, ов-
дадевших элементарными приемами
художественного ремесла и проявив-
ших живописное дарование. Эти са-
моучки нуждаются в твердом руко-
водстве, которое помогло бы им най-
ти путь к овладению художественной
культурой. Наиболее квалифицирован-
ные и одаренные в этой труппе тт.
Коротков, Зайцева, Вахмистрова, Ха-
ричкин и ‘др. (Среди разнообразных
по манере работ Короткова выделяют-
ся благородством красочной гаммы и
четкостью композиции «Дед», «При-
бой», «Зимний пейзаж»). Молодую ху-
дожницу Зайцеву следует mpegocre-
речь от музейной архаичности, отли-
чающей ее «Мужской портрет» и 0с0-
Съесу А. Афинотенова «Салют, Ис-
пания!» нельзя признать удачей дра-
матурга. В ней отразились ошибки,
свойственные и другим пьесам этого
писателя. Корни этих ошибок лежат в
чедооценке Афиногеновым `рукотодя-
щей и организующей роли партии в
борьбе за социализм,
В 1931 тоду в своей кните «Твор-
ческий метод театра» А, Афинотенов
ттисал: «Больше все чадо опасать-
ся увлечения логическими схемами ди-
алектических категорий, сводить жи-
вой процесс творческих поисков к аб-
страктной логистике, под которую за-
тем подтонять действительность».
Опасение это высказано Афиногеновым
не случайно. Если мы обратимся Е
его творчеству, если мы перечтем его
драматические произведения, то лег-
ко убедимся, что Афиногенов-драма-
Тург отдал большую дань как раз тому
самому вредному увлечению, от кото-
ро предостерегал Афинотенов-кри-
тик. Абстрактность, «всеобщиность» 3a-
ранее заданной темы, «под которую
подгоняется действительность», — все
это как раз характерно для драматур-
тии Афиногенова. Вспомним темы его
пьес: страх, ложь, змерть («Далекое»);
какие-то абстрактные, «вебобщие» Ka.
тегории, «изЕечные» свойства челове-
ческой психики — вот что прежде
всего привлекает Афинотенюва.
«Безусловные стимулы» профессора
Бородина (пьеса «Страх») оказали
злияние на мнотих афинотеновских
тероев. Драматург, сам том не заме-
чая, сделал все, чтоб обосновать В
практике теорию Бородина. Целая
труппа. персонажей в «Страхе» — Гер-
ман, Цеховой, Варгасое, Валентина,
Амалия Карловна — обрисована н8*
редкость колоритно, дана как живое
свидетельство правоты старото про-
фессора. Гораздо бледнее выглядят те
герои пьесы, которые выступают как
представители советского латеря, как
единомышленники старой партийки
„ Каары. Вспомните Елену Макарову
бенно «натюрморт», что ведет к пря-
мой стилизации («Голова мальчика»).
Лирическим подходом KR пейзажу
подкупает молодой художник комоо-
молец Корольков. г
«Приблизительность» в построении
художественного образа приводит мно-
тих самоучек к штампу, к фальшивой
экспрессии («Испанка»). Самоучки,
за небольшими исключениями, He
работают над анатомией. Отсюда изо-
билие цветистых платков a ля Ма-
лявин, основное значение которых —
декоративными пятнами скрыть «пу-
стотелость» портрета.
В сущности один Егоров выдвинул
характерно современную свою моло-
дежную тему («Выходной день»). Од-
нако он развернул огромное полотно
и многофигурную композицию (не-
сколько взрослых ребят на фоне пей-
зажа), не учтя своих художественно
технических средств. На большом по-
лотне особенно резко бросается в тла-
за отсутствие серьезной работы над
рисунком и банальность цвета. Чем
опособнее молодой художник, тем
больше с него спросится.
Н. СОК.
театрам — таковы валачи кабинета,
В конце декабря кабинет начнет
консультационную работу. К годов»
щине со дня смерти великого пролё-
тарског итисателя будет проведена
научная конференция, посвященная
драматургическому творчеству А. М.
Toppron.
им. МООГС и Ленгосдрамы сопровола»
дает спектакль бурными овациями. Не
будем заблуждаться. Овации эти ад
ресотаны совсем не автору. Картины
тероических боев, с фашизмом, е00603-
данные на сцене, не могут не волно-
вать нашего зрителя, Но когда он под»
водит итог всему. виденному в спек-
такле, он справедливо упрекает ввто»
ра, не понявшего сути пролетарского
интернационализ ма.
Картины революционных боев, в4-
рисованные Афиногеногым, лишены
единой организующей идеи. Надо бы.
ло. широко показать организующую
силу правительства народного фронта,
об’единившего массы в борьбе ¢ фа-
шизмом. Очень слабо отражена огром-
ная.роль компартии. Коммунисты (88
исключением. Долорес Ибаррури) 3na-
чительно бледнее рядовых анархи-
стов, что абсолютно не соответствует
действительности; В пьесе недостатоз-
но показано, что испанские фашисты
непрерывно поддерживаются герман-
скими, итальянскими и португальски-
ми фашистами, организовавшими ия“
тервенцию в Испанию.
Афиногенов не понял своей задачи,
он снова и снова обнаружил ограни-
чевность своих идейно-художествен-
ных стремлений. Он увлекся поверхно-
стным изображением картин граждан-
ской, войны, не вникнув в ее суть, не
поняв основных ее движущих сил, не
дооценив, сколь велика OTECTCTBEH-
ность художника,/ пытающегося pe
шитв такую величественную тему.
‘Некоторые театры кое-как сумеля
исправить вопиющие недостатки
пьесы Афинотенова об Испании, дру
тие попадали под @х влияние, блё-
годаря чему получились спектакли по-
литичеоки неверные,
В. одной из своих статей Афикоге»
нов советует нашим драматуртам вее.
гда помвать слова Горация:
Прежде чем станешь творить,
‚„_ Научись же порядочно мыслить,
АфинотеноЕу не ‘мешало бы эти ©ло-
ва отнести к своему. драматургическо»
му творчеству. .
пока драматургия Афиногенов»
— это чаще всего кривое зеркало, #6
хажающее нашу действительность.
наш якобы ведущий журнал по дрь-
матургии «Театр и драматургия» бла-
тословляет ошибыи драматурга Афя-
ногенова и избегает ux критической
оценки.
Научно. исоледовательский отдел
Всероссийского театрального общества
ортанизует кабинет А. М. Горького.
Теоретическое изучение драматургии
А. М. Горького, сценическое вопло-
щение пьес великого пролетарского
писателя и консультационная помощь
профессиональным и самодеятельным
развертывается действие пьесы, Ke
главный герой — Борис Волгин, орга.
низатор кружка энтузиастог, честный
ий одаренный работник—терпит множе-
ство жизненных бедствий, следующих
одно за другим, Все его благие намере-
ния разбиваются о тупое противодей-
ствие окружающей среды, у
Кто же мешает этому талантливому
чудаку? Кто окружает его? Карьерист
директор, бюрократ предзавкома, ста-
рый. партиец — рабочий Петров, ло:
чему-то выведенный безвольным и ме.
ланхоличным, Васька-Кют — полубан-
дит, пользующийся на фабрике боль-
шим влиянием, наконец, единствен-.
ный друг Игорь Горский, молодой уп-
равдел, похищающий у Волгина лю-
`бимую. невесту. Дружными усилиями
всей этой группы. людей Волгин ока-
зывается изгназвным < фабрики, опо-
зоренным, об’является почти что вра-
том. Так ради своеобразной «романти-
зации» стоего тероя Афиногенов и
здесь искажает советскую действи-
тельность, в которой якобы распоря-
жаются люди, подобные директору
Дробнову, предзавкома Трощиной,
Ваське-Коту и-управделу Горскому. А
честный . партиец Петров пропал, его
почти нёт в пьесе. Так снова искрив-
ляет Афиногенов советскую действи-
тельность, т. е. клевещет на нее, В
такой действительности, гыдуманной
Афивогеновым, нет места честному и
способному Волтину. Ею окутывает
сеть грязных интрит и клеветы; его.
бросает любимая им женщина, его.
оставляют друзья; он обречен на оди-.
ночество, тоску.
Так автор нсказил жиднь, желая во
что бы то ни стало показать одиноко-
го и фрондирующего ‹чудака». Мажор-
ная концовка пьесы, в которой ра-
бочие массы требуют возвращения
Волгина на фабрику, — это всего.
лишь традиционный хэшти-анд (счает-
ливый финал), малоубедительный я
никак не спасающий пьесу. ^
Последняя работа Афивогенова —
льеса об испанских событиях «Салют,
Испания!». Нельзя не приветствовать
стремление драматурга откликнуться!
на эти события, стоящие сейчас в
центре внимания всего мира. Нельзя
недооценить важность и ответствен-
НОСТЬ СТОЛЬ величественной темы. В
кратчайшие сроки «Салют, Испания!»
поставлена на сцёне. Спектакль не вос-
полнил, однако, недостатков пьесы,
Они очевидны, хотя аритель теалра
во покорности неизбежному и страш-
ному року. Утверждение одного из ге-
роев, что раз’езд «Далекое» стоит на-
чеку, звучит иронически ‘и художест-
венно ничем не оправдано.
Театр им. Вахтангога попытался
‘несколько исправить пьёсу. В пьесе во
время последней встречи © Малько
дьякон кланялся в ноги командиру,
‘который и отнускал его 6 миром. Те-
arp изменил эту сценку. В спектакле
` Малько выгоняет врага и требует,
‘чтобы его немедленно ‘убрали с рабо-
ты. Таким путем театр попытался
придать некоторую политическую ост-
оту’ столкновзнию двух этих героев.
днакю исправление это только под-
черкнуло нелепость пьесы, неправдо-
подобность язаимоотвошений комкора
< сектантом. Зритель законно. недоуме-
вает, почему же до носледней минуты
Малько относился дружелюбно к вра-
гу, чем опрагдана столь ‘неожиданная
перемена в их отношениях?
Tax cuosa постигла Афиногенова
неудача, вызванная его нежеланием
проникать в действительность, брать
ее широко, во всем многообразии, во
всей сложности и полноте, понять
роль, значение, глубину большевика
командира. Характерно, что ни разу
Афинотенову не удалось создать про-
изведения, в котором изображалась бы
та сторона нашей дейстеительности,
в которой отражены центральные
проблемы современности. Партия, ее
роль в жизни нашей страны, люди,
воспитанные ею, ортанизующие и по-
дымающие массы на борьбу за соци-
ализм, эти темы не привлекали вни-
малия Афинотенова.
Во всем творчестве Афиногенова
чувствуется стремление подойти к
жизни как-то сбону, выловить в ней
что-то ненастоящее, окружать своих
героев какими-то необычными, выду-
манными препятствиями и трудностя-
ми, ставить их в странные, неправло-
подобные ситуации. А действительные
трудности, преодоленные под руковод-
ством партии, оставались незамечен-
ными драматургом.
Когда-то в «Чудаке» Афиногенов по-
пытался дать бытогую зарисовку с5-
ветской провинции, как будто не
было никакой заранее данной схёмы,
«Обычные люди в обычной обстанов-
ке». Небольшая бумажная фабрика,
работающая вще по-старинке, до ре-
конструкции (это было в 1927—28 г.).
В этой серенькой загряжской жизни
OC BCDKAIIO
(О пьесах Афиногенова)
или молодого казаха Нимбаева. Это
какие-то скучные резонеры. Им явно
не, пд силу трудная миссия, возло-
женпая на них Афиногеногым, Автор
не проявил к этим героям особото вни-
мания. А между тем ведь толыко они,
да еще профессор Бобров, олицетво-
ряют в пьесе то новое, наше, совет-
©кое, YO противопоставлено всему
окружению Бородина,
Возникает вопрос — почему же все-
тави Бородин в конце пьесы. неожи-
данно «прозревает»? Потому ли, что
автор разеернул перед ним прекрас-
ную картину новой жизни, показал ее
строителей, их яркие героические об-
разы, развернул грандиозную пано-
раму борьбы за великие цели, указан-
ные науке большевиками? Ничего это-
го в пьесе Афинотенова нет. Бородин
идет к нам потому лишь, что автор по-
казывзет ему; как низки и отврати-
тельны его былые друзья. Вопомни-
те, как в последнем акте они предают
Бородина все по очереди. Каков же
«безусловный стимул». этого преда-
тельства? Они предают его — это оче-
видно и Бородину и зрителю — из...
страха. Если хотите, тут Бородин мог
бы увидеть новое доказательство пра-
воты своих идеалистичеёких теорий.
Страх, биюлогический, животный страх
за свою жизнь, за свое мещанское бла-
мполучие — вот что движет этими
гнусными людьми, стоящими у стола.
следователя.
Несостоятельность данной Афиноге-
новым мотивировки «перерождения»
Бородина очевилна. Так, вместо разоб-
лачения философского идеализма ста-
рого профессора, вместо разоблачения
его теорин «биологических стимулов»,
об’ективно приведшей ем в чужой л%,
терь, Афиногенов искаженно предста-
вил в пьесе жизнь советского научно-
го. института, изолировал его от окру-
жающей действительности, от внешних
общественных. влияний, ° затушевап
ропь партийного руководства совет-
ской НАУКОЙ.
Столь же странное впечатление про-
изводит жизнь раз’езда. Начальник
мечется, и им управляет малолетняя
дочка, & жена, этакая гамсуновская
героиня — лесной зверь, — изредка
появляется на раз’езде. И Влас, и на-
чальник, и другие болтают бесконеч-
Ho... Разве это не ложное изображение
советских железнодорожников? Разве
это не кривое зеркало Афиногенова?
Пьеса, претендующая на то, чтобы
показать яркий кусок нашей действи:
тельности, вызывает странное чувст- В