СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО meme ath WS arts Переписка. с читателями Кто прав? В городе Сталинграде есть художе- отвенное училище. Есть в нем два четвертых курса — выпускных. Жи- вопись в них преподают два’ худож- ника: в одном А, А. Полетико, в дру- гом Л. М. Емельянов. Оба они имеют свою определенную школу, свои методы вобтъитания. м0- лодых художников. ‘ Но горе в том, что один из. препо- давателей — художник Полетико — является к тому же и зав, учебной частью, и вот благодаря тому, что его метод разнится от метода Вмелья- нова, между студентами идет вражда и ежедневные споры, кто же прав. Так как здесь, в Сталинграде, раз- решить этот вопрос некому, мы ре- шили обратиться к «Советскому ис- кусству». Полетико, ведя живопись ‘на чет- вертом курсе «А», преллагает прежде всего добиваться локального цвета на- TYPH, а после наложения па. полотно локального. цвета, присущего тому или иному пятну натуры, накладывать до- полнительные тона на этот локальный цвет, Причем требует брать все мяг- ко, а затем. усиливать. Всякое откло- нение и проявление индивидуального начала в фаботе вызывает у него про- тест, так как он требует и добивается единой техники и приема в работе по живописи. Начинаем мы работу так: ставится одетая натура, и Полетико говорит: «Возьмите локальный цвет лица, про- кройте его, взяв лва плана — свети тень, затем возьмите локальный цвет олежды, прокройте его, взяв также eee mw ae В процессе работы, указывая ну ошибБи, педалог не об’ясняет их, а всякое стремление учащихся к инди- видуальному выражению в технике и приеме работы запрещает. Прав om Или нет? Второй, Емельянов, ведя живопись на четвертом курсе «Б», протестует против покрытия сразу локальным цветом, не возражает против инливиа дуального характера в технике и при» еме работы, советует не бояться брать вначале резко, говоря, что потом можы Но смягчить, & в процессе работы об ч ясняет все замеченные им неправиль- ности в работе студентов. У него урою идет так: . Так же ставится одетая натура, и Емельянов, обращаясь к студентам товорит: «Вы должны чувствовать Hae туру, & потому локальный цвет вы получите не в результале прокрытия сразу локальным цветом, а путем на хождения этого локального тона доз полнительными тонами, которые в ре- зультате соединения дают тот же ло- кальный тон, но более чистый и жи вописный, так как от покрытия copa зу „локальным цветом получается грязь. Ищите дополнительные тона, соединяйте их и найлете тот локаль ный тон, какой нужен и присущ в&- туре». ^ pap ae on? Мы будем вам бесконечно, блатодара HH, если вы ответите нам. По поручению группы студентов четвертого нурса Стапинградского художественного училища; старо- ста четвертого курса «А» Будни. Отсутствие _ в театре им. Мы, актеры различных театров, пришедиие в ГОСТИМ несколько ме- сяцев назад, считаем своим долгом поделиться своими впечатлениями 0 театре Мейерхольда и ето руководи- теле. Участвуя в работе над «Борисом Годуновым», «Наташей» Сейфуллиной и «Павлом Корчатиным», мы видим, как изо дня в день работает Всево- `лод Эмильевич. Необыкновенно эмоционально рабо- тая, тлубоко и тонко анализируя, Мейерхольд создает ту творческую атмосферу на репетициях, которая так необходима актеру. —- Чрезвычайно бережно относась: к тексту «Бориса Годунова», он заново прочитывает пушкинский стих и, опираясь на новые материалы о Пу- шкине, правильной акцентировкой доститает соответствия исторической правде. В работе Мейерхольд исходит из индивидуальности актера, определив место образа, он выявляет характери- стику его, движущие страсти и затем в показах своих воплощает найден- В № 57 <«Советскою искусства» была напечатана статья Г. Мичурина «Театр на распутьи», посвященная сульбам театра им. Мейерхольда. Ре- дакция предложила читателям и в первую очередь коллективу теалра продолжить обсуждение вопросов, поднятых тов. Мичуриным. В ответ на это предложение мы получили опубликованное выше письмо груп- пы актеров театра, в котором авто- ры смазывают развернутое и углуб- ленное обсуждение работы своето те. атра и выступают в залщиту своего, якобы, обиженного руководителя. Та- кое выступление групны актеров ови- детельствует о полном отсутствии са- самокритики ШДейерхольда ное, выявляя не только все краски образа, но и актера, так как воетгда ноисви его происходят в материале актера, к которому он бережно и чут- ко относится. Из этото контакта мастера и акте- ра рождается глубокое внутреннее обосновалие малейшего штриха роли. Мы убеждаемся на деле в правиль- ности слов Евгения Багратионовича Вахтангова: и «Каждая ето постановка -= это но- вый театр. Каждая ето постановка могла бы“ дать целое направление. Мейерхольд. дал корни театру булу- щего и будущее воздаст ему, Все теа- тры далекого будущего будут по- строены и основаны Tak, Kak это предчуветвовал Мейерхольд. Мейер- хольд гениален, и мие больно, что этого никто не знает, даже его уче- Ники», , en 3. МАЛАХОВА, С. КУЗНЕЦОВ, СУРОВЦЕВ-ПАВЛОВ, С, КИ- ЛИГИН, ИГУМНОВА, Е. БА- ` ГОРСНКАЯ, 0, АБДУЛОВ, Л. АГРАНОВИЧ (нларглоничесная Чохарла продолзкается Сообщаем последнюю, так сказать, «свежую» сводку филармонических замен, отмен и перемен: 12 декабря вечер песни Ирмы Яунзем был отме- нен — вместо него состоялся омешан- ный концерт. 24 декабря сольный концерт Рейзена отменяетол. 28 де- кабря концерт Государственной хо- ровой капеллы Союза ССР отменяет- ся — вместо него состоится юбилей- вый концерт хора им. Пятницкого. 30 декабря сольный концерт Барсо- вой отменяется, 14 декабря концерт в Доме ученых был отменен и перене- сен в Большой зал Консерватории, где в овою очередь был отменен кон- церт Флиера. Мы еще раз опраптиваем, сколько времени будет продолжаться эта воз- мутительная чехарда? Мы спрашива- ем директора Московокой филармо- нии т. Кулябко, что им предпринято для выполнения приказа Всесоюзного комитета по делам искусств о борьбе 6 заменами и отменами концертов? Кто отвечает Нерсонально за все эти срывы и замены концертов? Было бы хорошо, если бы т. Кулаб- Ко ответил также и на такой вопрос: почему, в то время как велется столь- ко разговоров о взвинченных гоно- рарах отлелыьных артистов, Филаф- мония сама систематически повы- шает гонорары своих договорников: так, дирижер Голованов, в прошлом Письмо группы актеров Северо-Осетинский Государственный театр. (гор. Орджоникидзе). «Две сестры» Бритаева. 1-я картина, В роли Аснат артистка Дзукаева, & роли Бибо — артист Балаев . : - tf ‘ По, Советской Легкомысленнетя дебют стране Месяц назад в Москве возникла еще одна организация, претендую- щая на руководство художественной самодеятельностью столицы, — сек- ция самодеятельности Клуба махте- ров искусств. В поисках дешевых лавров моло- дая организация решила не утру- жлать себя какой бы то ни было подготовительной работой и — с ме- ста в окарьер — начала «творческий смотр» драматических кружков: Погоня за быстротой неё позволила секции хотя бы немного подумать © выборе для начала смотра подходя- щего обекта. Взят был первый под- вернувшийся коллектив. Им случай- но оказался кружок с текстильной фабрики «Красная роза». Всем кружковолам Москвы. давно и хорошо известно, что на этой боль- пой фабрике, ‚насчитывающей свыше 7 тысяч рабочих, драматическая , са- модеятельность — вследствие исоклю- чительного невнимания фабкома и клуба к этому виду работы — на- ходится в полнейшем загоне. На этот раз дело осложнялось тем, что 6о- лее “или менее приличный спектакль вружковцев -— «Платон Кречет» — оказался лишенным ряда основных исполнителей. Секция прошла мимо всех этих обстоятельств и на просмотр в мастеров выдвинула случайную ра- боту кружка — «Дальнюю дорогу», спешно подготовленную к весенним празднествам: Недостающие в этом спектакле исполнители (их было меньше, чем в «Кречете») ‘были Ha- спех заменены... профессионалами. ` Как и. следовало ожилать, ничего кроме конфуза из такого показа не получилось. Ни о каком «выявле- нии творческого лица руковолителя кружка» (а им оказался В. И. Oct- ровский), ни о какой «проверке ме- тодов работы ‘режиссера» не мотло быть и речи. Сырой, неполтотовлен- ный . спектакль, терпимый в oGcTa- новке вечеринки, не давал ‘никаких данных для серъезной оценки рабо- ты pemuctepa и фабричных ребят, вовлеченных. в0 всю эту историю. Не удивительно, что когда через несколько дней собралась театраль- ная секция горкома художественной самодеятельности для обсуждения «творческих итогов» смотра, все об- суждение свелось к...’ приведению смягчающих вину В.И. Островского обстоятельств, Мы можем принять во внимание все эти обстоятельства. Не можем снять ¢ B. И. Островекого лишь од- ной BURN: `— Того’ поразительно легкомыс- лия, с каким этот старый, видавший ВИЛЫ театральный работник попался на удучку дельцов из Клуба мастё- ров искусств. у к А НУТ «Карьера Бегуна» ‚В связи с помещенным. в № 57 газеты «Советское искусство» фелье- тоном Евг. „Бермонта «Карьера Бегу- на» во «Всекохуложнике», нам с00б- щили следующее: Гр. Бегуне рабо- ты ‘во «Веекохудожнике» снимается; зав. лешной мастерской «Всекохудож- ника» Г. Н.`Мелюков с работы снят, и дело о нем передано в судебные органы; в Сочи направляются упол- номоченные «Всекохуложника»? для обследовалия и налаживания рабо“ ты; во «Всекохудожнике» образова- на комиссия для глубокой проверки’ затронутых фельетоном‘ фактов. В ближайшее время прелеедатель «Веекохудожника» лично выедет в Сочи для проверки работы на месте. < В Ниеве в театре. Русской дра- мы с успехом прошла «Путачевщина» К. Тренева. ® В театре Дома Красной армии в Тбилиси состоялось обсуждение оптибок спектакля «Богатыри» в мо- сковоком Камерном театре. С боль- шим докладом выступил а венный руководитель и ты казского военного округа М. Ля- шенко. Творческий коллектив театра торячо одобрил постановление Все- союзного комитета по делам искусств © снятии «Богатырей» с репертуара. <> В Ереване открылась большая выставка работ художников Армении. В основном выставка состоит из ра- бот (живопись, графика, скульитура), оделанных за 1936 год. @ Homu-reatp заканчивает работу над постановкой «Театр им. Марджанишвили (Тби- лиси) поставил «<Овечий источник» “Лопе де-Вега. В основном возобнов- лена постановка К. А. Марджани- швили, относящаяся к 1922 году. Роль Лауренсии исполняет засл. арт. Т. Чавчавадае, $ ® Генеральный план феконструк- ции Ашхабада, принятый Совнарко- wom Туркменской ССР и ЦК КП(б) Туркменистана, предусматривает строительство в Ашсхабале детского театра. ® В Зее (Дальневосточный край) закончено строительство нового го- родеког театра. Зрительный зал Нового театра вмещает 600 человек. ® В Талжикском государственном театре им. Лахути (Сталинабад) про- шла новая пьеса молодого драматур= та Валидова «Дочь пастуха». Пьеса товорит. © колхозном строительстве и о классовой борьбе в кишлаке. Сек- фретарь ЦК КП(б) Таджикистана тов. Шадунц в беседе с участниками по- ютановки оценил спектакль, как боль- moe событие в жизни таджикского искусства. С. <> В Уфе начал работать Т Госу- дарственный театр ‘юного зрителя. Театру прелоставлено специальное помещение (6. клуб им. Ленина). < Узбекистанский комитет по ох- ране памятников старины заканчи- вает реставрацию декоративного ку- пола медресе Мир Араб, построенной в ХУ веке (Бухара). В процессе pe- ставрационных работ в мечети Хо- ноко-Халжи-Зайнитдин (ХУТ век) под толотым елоем облицовки обнаруже- На хорошо сохранившаяся стенная роспись. ® Бепорусский государственный театр (Munck) отмечает юбилей на- родного поэта Белоруссии Якуба Ко- ласа постановкой его пьесы «Война войне». Пьеса эта является первым большим драматургическим произве- дением. поэта. ® Бопоговский колхозный театр, Калининской области сыграл за но- ябрь в районе 22 спектакля («Семья Волковых» и «Без вины виноватые»). К пушкинским дням театр `тотовит «Каменного гостя». Ф® Сталинский государственный праматический театр (Донбасс) отме- чает ©в0е лесятилефие постановкой «Макбета» Шекспира: ® Крупнейший казахский писа- тель Майлин, автор пьесы «Жалбыр», наатисал для казахского музыкаль- ного театра новую пьесу «Дудурай» (пъеса названа по имени известной казахской народной песни, мотив ко- торой пронизывает все произведение). Пьеса, проникнутая ‘идеями интер- национализма, идеями родства двух наций — казахской и русской, — будет показана в конце сезона. мокритики и о нездоровой творческой атмосфере в театре им. Мейерхольда. ` Авторы письма стыдливо обошли молчанием такие важнейшие пробле мы, как репертуарная линия тезтра Мейерхольда, изолированность ево от действительности, замкнутость твор- ческой атмосферы, отсутствие обще- ственной и творческой жизни. Вы- ступление авторов письма показыва,- ет, сколь серьезно сейчас положение театра им. Мейерхольда. Тем более своевременно развернуть подлинно самокритическое — обсужление его творческих путей, в котором, мы на- дДеемся, примут деятельное участие передовые актеры мейерхольловского коллектива, правильно понимающие задачи советского искусства. ИЕ АР В, ЗЕ С ОЕ не полУЧавиЕий 1200 руб, сейча лва плана — овет и тень, а затем, ›, ков, староста четвертого курса поднисал договор на 1.500: руб. за увязав эти пятна, ищите на них до- «Б» Печенников концерт; певец Батурин — с 700 руб. полнителыные тона», : Оталинград ааа ат к! те поднялся до 1.000 руб.. солистка ГАБТ Степанова —-с 2.000 руб. до 3.000 руб., Сливинокий — с 2.000 руб. вырос до 2.500 руб., скрипач Фишман вместо 500 руб. в этом се- зоне получает 800 руб. за концерт. Цыганов вместо 400—600 руб. пиа- нистка Вейланл вместо 250—500 руб., гонорар Веры Духовокой-с 500’ руб. полпрытнул ло 800 руб; Как странно проводят в Филармонии «договорную кампанию»! Ct Ответ студентам 50 втором они дают локальный пет, как побочный и сложный результат, И‚тот и другой метод могут иметь право на существование. Важно толь- RO, чтобы в методе преполавания они были преподнесены в наиболее харак» терном и ясном виде и чтобы каж. дый студент был с ними в олинато. Для безусловното решения спора о том, кто из руководителей более прав, надо тидеть работы студентов. Затлазно можно сказать следующее: всякий метод письма зависит от то- го, что художник хочет выразить, ка- кие свойства натуры он желает под- черкнуть и изобразить. Точка ерения Специалисты по скуке печати) (Обзор а т. SN оч EE NEE ELLE EEE RN EIN PE) ой: мере знаком. Замыкаться в про- хуложника определяет стиль и Goan цессе учебы в рамки только одного 0 > нику работы. Рафаэль, например, брал какого-либо метода неверно. Неверно, CTPOBCKHH замкнутую об’емную форму с локаль- ae i на ‚советской сцене Воероссийское театральное общество созывает 23 декабря конференцию, посвященную теме: «Островский на ‹о- ветской сцене». Е . Конференция откроется в новом вда- нии Всероссийского театрального об- щества. С докладами выступят: И. Л: Альтман — «Наролность искусства и мотивы творчества Островского», Б. С. Ромашов — «Островский и его зна- чение для советской драматургии», В. Г. Сахновский — «Раскрытие Островского режиссурой советского театра», С. И. Амаглобели — «Остров- ский на сцене Малого театра», Д. Л. Тальников — «Островский на сцене Московского Художественного теат- ра», Б. В. Алперс—«Островский в по- становках В. Э. Мейерхольда», А. А. Твозлев — «Островский на сцене ле- цинградеких театров», М. И. Имае — «Островский на сцене периферийных театров», А. Г. Глебов — «Островский в Театральной самодеятельности», Н. П. Кашин — «Островокий на co- ветской сцене» (статистические мате- риалы). В работе. конференции примут уча- стие крупнейшие мастера театров Mo- сквы, Ленинтрала, Тбилиси, Киева, Минска, Харькова, Казани и других городов, Рисунки Сурикова в Черниговском музее В фондах Чернитовского историко- художественного музея обнаружено. 5 неизвестных работ В. И. Сурикова. Все они. относятся к 1874—75 гг,, ко- тда В. И. Суриков еще учился в. пе- тербургокой Академии хуложеств. Три рисунка («Натурщица», «Натурщики» й «Монах в женской спальне»), акаде- мические этюды и каранлашные наб- роски —‘ две ветни («Поп» и «Живо- рыбный салок на Неве») выполнены в технике акварели: ~ Кроме этого в музее обнаружен пот- трет В. И. Сурикова работы чернигов- ското художника Ивана Рашевского, друга Сурикова. Музей приобрел все перечисленные произведения Сурикова от И. Рашев- ского еще в 1917 году, но украинские националисты, орудовавшие в Чер- нитовском музее, упорно прятали от зрителей работы Сурикога в сыром полуподвальном помещении, Сейчас картины и рисунки Сурико- за выставлены в залах музея. А. ЛЕВЕНКО Чернигов сапример, изучать только об’емную форму, итнорируя вовсе валеры или светотень, и наоборот, так как натура в разных случаях подсказывает то од- 30, то’ другое. На четеертом курсе несомненно дол. AA быть предоставлена * большая творческая свобода; ведь всякое обу- чение, даже технике и ремеслу, 6а- зируется у художника на творческом развитии. Оквнчивая школу, надо ПОМНИТЬ, что все знания и опыт, в ней полу» ченные, — только основа для дальней. него творческого роста, основа, из которой: он должен исходить в понес ках своего собственного стиля и жи вописного метода, Худ. А. ГОНЧАРОВ Хроника ЭК LEPC DOP «опящей красавицы» в Большом ‘театре Союза ССР чена на 20 декабря. В январе *в театре состоится первое выступление артиста ‘ленинтрадокого Малого оперного театра Г. Орлова в партиях Митьки («Тихий он») и Фигаро («Свальба Фигаро».) 3% 22 декабря в Малом театре идет «Любовь Яровая» К. Тренева-—спек- таклем отмечается 10-летие с0 дыя первого представления этой пьесы, Зе Театр им. МОСПС возобновляет пьесу Горького «Враги» „В HOBOH пО- становке К, Давыдовокою и B. Пя- сецкого и оформлении Б. Волкова. Театр приступил к pisore над ма- ленькими трателиями Пушкина (<Ка- менный гость» и «Скупой рыцарь»), в постановке С. Bupwan и оформле- нии В. Фаворското. В «Каменном гос- те» Дон-Гуана играет Берсенев, Дон- ну-Анну — Гиацинтова, Лзуру — Со- колова, Лепорелло — Вовси и’ Темя- ков; в «Окупом рыцаре» Барона иг- pont Корф и Розен-Санин, Альбера— умянцев. у Драматург Л. Никулин познакомил театр с первыми картинами своей пье- сы о Порт-Артуре, 3% Управление по ’лелам искусств при Моссовете присвоило Московоко- му рабочему художественному театру, об’единенному с Гос. новым театром, название Мосновсний ‘драматический ве . еатр приступил к работе нал ко- медией Островского «На всякого муд- ‘реца довольно простоты» в постанов- ке В. Федорова совместно. о нар. арт. республики М. М. Тархановым. 3% Завтра в клубе Наркомфина СОСР открывается выставка карика- TYP и рисунков, присланных на кон- ‘курс, организованный — пресс-клише. Союзфото. Из присланных 3.500 кафи- катур и рисунков на выставке пред- ставлены 1.500, срели которых—фабо- tr JE Bonvermnm WO ache Waer *% За время с 19 ноября по 11 да кабря выставку Петрова-Водкина в Русбком музее посетило около 7 THe сяч человек. Управлением Русского музея приобретены на выставке вариант картины «Мать» (1915), Самарканда» (1921), «ПТувалово» (nett. gam, 1927), «Девушка в сарафанея (1928), «Портрет дочери художника» (1935) и один рисунок. 3} 21 декабря в Реалистическом те: атре — сотый спектакль «Отелло». 28 декабря — 500-в предотавление «Ари- отократов». *% Горком художников-живописцев ортанизовал для своих членов боль шую студию рисунка, рассчитанную на 100 человек. ЗЕ Госцентюз ‘ готовит к пушкин: скому юбилею «Скупом рыцаря» # «Русалку». Ставит спектакль Коле саев, хуложник Федотов. Союз советских композиторов совместно с Московской филармонией проводит в текущем сезоне в Боль Tom зале Консерватории цикл сим ических концертов” из произведея ний советских композиторов, под уп равлением Гауна, Сенкара, Мелик-Па“ щаева, Небольсина и др. Первый кона церт этого цикла состоится 18 декаб- ря, под управлением засл. деятеля искусств Н. С. Голованова, при уча стии артистов Н. Соколова, Л. pas ева, А. Янкелевича. В программе — «Марийская увертюра» В. Шебалина, концерт для духовых инструментов 4 оркестром Н. Чемберджи и «Кита ская сюита» 0. Василенко. % Сеголня в Центральном ломе ху- дожественной самодеятельности моба ковоких профсоюзов состоится совеща- ние, посвященное итогам Всесоюзно- го фестиваля народного танца. С док- ладами выступят начальник Москов- ского управления по делам искусств Н. А. Белиловский и заведующий хо- реографической частью “Театра народ» «Вид ной характеристикой, строя глубину картины через предмет, у Рембрандта предмет, погруженный в тлубокую светотень, существовал неот’емлемо ют среды, от глубины картины; локаль- ный цвет возникал как конечный ре- вультат работы над глубиной карти- ны и поверхностью предмета, & ино- гда и вовсе отсутствовал. Видимф у ваших преподавателей два метода раскрытия свойств нату- ры. Видимо т. Полетико настаивает на об емнопредметном письме, а т, Еме- льянов стремится к тому, чтобы пред- мет возник, как результат живопис- ного целого картины. В первом случае дополнительные цвета усложняют и обогащают основной локальный цвет. пы и... i УЕ ЗУ азечкой TACT DE) 1еатра народ» ee NE EES ты vi. Бролатого, Ю. Ганфа, Дени, ного творчества И. А. Моисеев. Б. Ефимова, К. Ротова, в также ху- и 3 Засл. артист республики Н. М. решен пока только в немногих коп- ДОжников Сибири, Укранны, Закав- р acco. ине аа, + mnawuans. лективах. ‘Из людей, работающих В этой области, можно назвать Д. Н. Орлова, занимающегося в школе кол- хозной молодежи, организованной в результате московской областной олимпиады в 1936 г., нескольких мос- ковоких режиссеров, актеров, худож: ников, музыкантов, работающих в журнале «Наролное творчество», не- скольких дирижеров, хореографов, актеров, преполающих в Централь- ном доме художественной самодея- тельности, вахтанговцев, занимающих- ся на курсах заочного обучения Все- союзного дома народного творчества, московских режиссеров, подтотовляю- щих постановки в Театре народного творчества, Но воем этого слишком мало, Большинство актеров, выезжающих на пвриферию для инструктирования кружков, плохо готовятся к своей трудной работе. Авторитет работни- ка профтёатра в самодеятельных кол- лективах очень велик. Легко прелста- вить себе результат непродуманном «инструктирования». Фактически, вли- яние профискусства сводится покя нё вазья и др, и 3 Духовой орнестр завода `«Шарн- коподшипник» им. Кагановича ит. празлновал на-днях пятилетие свое- го существования. В концерте. пос- вященном празднованию пятилетия, оркестр под управлением дирижера В, В. Алексанирова исполнил «Кав- казские эскизы» Ипполитова-Ивано- ва, сюиту Бизе из музыки к драме Додэ «Арлезианка», марш Чернецко- го «Биробиджан» и несколько мяссо- ых песен. Треугольник завода пре- мировал 9 кружковцев и дирижера Александрова. : Бравин назначен главным режиссе- ром Театра оперетты, ‚ № Н.Д. Волков и 0. Л. Леонидов « переработали для драматического te атра повесть Аларкона «Треугольная шляпа». Трехактная комедия назы- вается «Лисица и виноград». В статье Елизаветы Рауш о кон цертном‘ исполнении опер Моцарта ошибочно напечатано, что ‘«Похище- ние из Сераля» написано в 1762 1. а «Свальба Фигаро» в 1766 т. Нало ЧИТАТЬ — 1789 г. («Мохищение») и 1786 тг. («Свальба»). В клубе должно быль интересно и весело. Это тривиальная истина, и ее можно было бы не повторять, если бы не журнал «Клуб».. Читая этот журнал, утлубляясь в его непрохо- димо скучные статьи, пробираясь сквозь дебри инструктивно-установоч- ных материалов и. методических ука- заний, начинаешь сомневаться в том, что клуб создан для веселото и ин- тересного отдыха, что люли имеют право здесь петь песни,. плясать, иг рать, читать стихи. В клубе нужно. «прорабатывать», «планировать», «0р- танизовывать», «растить», «обеспечи- заль», «мобилизовывалть». Таковы наиболее ‘употребительные тлаголы в журнале «Клуб», А если, скажем, человек просто хочет читать стихи? «Клуб» ни в коем случае не против. Для поощрения чтецов цо- мещена здесь специальная статья, ко- торая даже так и называется: «Худо- жественному чтению — почетное ме- ‚ сто в клубе». В статье говорится 9 том, что художественное чтение явля- ется замечательным средством прив- лечения читателей в библиотеку, и о многих других превосходных его овой- ствах. Но дело обетоит не так про- сто, как это кажется на первый вагляд. «Каждый чтец работает Ky- старно» — журнал е этим не может примириться. «К сожалению, в этой области еще нет хорошо фазработан- ных методических установок», — гру- стит автор. Вот, например, статья, посвящен-. чая работе бюро самодеятельного кол- лектива (№ 18). Чем должны зани- маться молодые ‘рабочие и работницы, отлающие свой досуг театральному’ искусству? Если они не будут выбра- ны в бюро, им, может быть, уластея заняться пьесами. Но если они по- падут в бюро, куда журнал рекомен- дует выбирать людей, преданных ис- кусству, е хорошими организатороки- ми способностями и большим стажем работы, то на их долю выпадают сле- дующие обязанности: периодически отчитываться перед общим собранием; следить за составом кружка; вести учебно-производетвенный дневник; 60- ставлять смету и следить .за расходо- званием средств; нести ответетвевность за материальную сторону спектакля». (<такого рода. нагрузка, для членов бю- ро, не требующая больших усилий, окупится сторицей» — оболряет жур- нал); прелетавлять коллектив в раз- личных общественных ортанизациях; мобилизовать кружковцев: на вышол- нение учебного плана; составлять и выполнять план внекружковой рабо- ты ит. д. ит. п. — на перечисле- ние этих обязанностей уходит восемь колонок журнала («учет запросов. зря- 50- ner юбилей В, А, Мичуриной-Самойловой 11 декабря в ЮТенинградеком Ака- демическом тезтре драмы состоялось чествование народной артистки рес- публики, орденоноспа Веры Аркаль- евны Мичуриной-Самойловой в связи с 50-летием ее сценической деятель- HOCTH. По окончании спектакля «Лес», в котором юбилярша выступила в роз ли Гурмыжекой, на ‘сцене театра 00- брались члены юбилейного комитета, & также представители * художествен- ной общественности Ленинграда, де- легации ряла крупнейших тезтров, заводов, фабрик и частей краснозна- менното Балтийского флота. От име- ни Ленинтрадекого совета, Всесоюз- ного комитета по делам искусств и ленинтралеком Управления театрами торжественное заселание открыл тов, Рафаил, охарактеризовавший` заслути В. А. Мичуриной-Самойловой перед советским театром и огласивший по- становление Всесоюзном комитета по делам искусств о награжлении №юби- лярши денежной премией в размере 10 тысяч рублей, приветствиями выступили: А. Н Толетой от имени союза писа- телей, засл. арт. С. Радлов и заелу- женный деятель искусств Тиме от Ленинрралекото Академического теат- fa драмы, нар. артист PCOCP ‚ Саловский от государственното Ма- лого театра, нар. арт, Союза ССР Корчалина-Алексанлровокая от ВТО, прелставители заводов Ленинграла и Красной армии и др. Было эачитано также приветствие Московского Ху- дожественного театра. теля, анкеты для зрителя, организа- ция выставки перед премьерой, ин- формация в местной печати...>). Пред- положим, что какой-нибудь «кружко- вец» (слово-то какое!) прочтет эти ме- тодические указания. Думаем, что они отобьют у него всякую охоту зани- маться театральным искусством. Журнал переполнен бюрократиче- окими инструкциями, канцеляреской словесной шелухой. Журнал в то же время не устает умиляться по всяко- му поводу, — по поводу том, что проходит где-нибудь олимпиала, что танцует семидесятилетний старик © семилетней пионеркой, что играет н& скрипке инженер и поет песни кол- хозница. Изредка журнал критикует. Вот образец критики журнала «Клуб». Южный в статье, которая назы- вается «Бороться © браком», крити- кует одно из выступлений на ста- линградокой краевой олимпиаде с0юз% осторговли (№ 19). ; «На сцену выходит молодой человек с винтовкой ив форме, Затем разда- ются звуки третьесортного фокстрота, Юноша исполняет довольно ‘мирный танец, но разными несложными сред- ствами пытается «милитаризировать» (?) его... Зритель смотрит, ничего не понимая. ены жюри краснеют и конфузятся». Мы тоже ничего не по- нимаем, что за танец танцовал юно- ша, почему сконфузились члены жю- ри и вообще, что здесь налисал Б. Южный. Несколькими пы ниже он возмущается по повелу того, что «оркестр под управлением несомненно даровитого т. Потапова исполнял три- умфальный марш Грига в сопровож- дении... барабана и тарелок. Какофо- ния была настолько резкой, что от хорошего исполнения ничего не оста- лось». Опять трудно что-нибуль по- нять. Наконец, в заключение статьи Б. Южный негодует по поводу того, что чимкентокий клуб обратился в Москву с просьбой прислать ему в срочном порядке «Кукарачу». Специ- фичность интересов чимкентского клуба не может не вызывать тревоги» — предостерегает Б. Южный. Трудно представить себе, кому и как помогает журнал «Клуб» своими «методическими указаниями». Боль- шие специалисты по скуке хотят 80с- питать новые кадры последователей в своей области. Надо изгнать кам- целярщину и скуку со страниц жур- нала, иначе никому и ничем он не поможет, сколько бы методических указаний и инструкций ни печатал. О народном творчестве надо говорить Ддрутими словами, О руководстве художественной самодеятельностью Сотни людей обращаются ежеднев- но в редакции газет, издательства, те- атры с просьбой выслать пьесы, ноты, литературу. Но оказывается, что. клас- сические пьесы — библиографическая редкость. Дешевых массовых изданий классических пьес, приспособленных для клубной сцены, т. е. снабженных режиссерскими указаниями, за исклю- чением приложений к. журналу «Кол- хозный театр», в продаже не сущест- вует. Даже пьесы Островского можно достать лишь в Цедраме отпечатан- ными на машинке со стандартной над- писью «на правах рукописи» по 8 — 10 руб. Ни Всесоюзный дом народного твор- чества, ни Центральный дом худо- жественной самодеятельности — м0с- ковских профсоюзов, ни Областной дом, ни прочие организации, занима- ющиеся самолеятельностью, не имеют своей издательской базы. Составлё- ние репертуара сводится фактически составлению репертуарных списков: Методкабинеты домов самодеятельно- сти горячо обсуждают вопрос: BRIN- чать или не включать в список нуж- ные пьесы и ноты, которых ни один кружок в пролаже все равно не най- дет, Включить — получится изде- вательство, так как пьес достать нельзя. Не включить — значит замол- чать лучитие вещи, Совсем недавно в «Правлё» писа- лось © колхознике, исполнявшем чув- отвительный романе для сопрано за неимением HOT для своего голоса. Московские самодеятельные певцы ча- ото чувствуют себя похожими на этого колхозника. Нот нет — в ре- зультате все поют-одно и то же, не- копируя профессиональных когда профсоюзы отвлекали участни- ков от подготовки к московскому смот- ру для своих очередных кампаний (Красногвардейский район). Кто обязан заниматься поднятием квалификации кружковолов? Кто ни по какой системе должен ортанизовать для них учебу? Издавать пособня? Занимаются этим все понемножку. И Областной дом (курсы колхозных рё- жиссеров, хоровиков, кукольников), и Всесоюзный дом наролного творчест- за (курсы в районах Московской об- ласти). Занимаются порой неплохо, HO каждый по своей программе, каж- дый изолирован от других. До сих пор неизвестно количество кружков ни по Москве, ни по облас- ти, ни по республикех ни по Con- зу. Учитывать некому, «функции», часть «зоны» скрещиваются. Трудно руко- водить, не зная своей армии, @9 THC ленности, ее боевых качеств. Невоз- можно планировать основные ‚меро- приятия: снабжение ‘литературой, под- готовку кадров руковолителей, поо- изводетво , грима, париков и т. д, Иавестно лишь. что всего’ том, что вольно вопируя профессиональных певцов и друг друга. Драмкружки пользуются в первую очередь репертуаром профтеатров. Ставятся «Платон Кречет», «Чудес- ный сплав», «Чужой ребенок», пье- сы Горького, Островского, даже «Мерт- вые души». Но кружок не профтеатр, где пьеса идет несколько лет, Нужен постоянный приток новых пьес. На периферии это иногда приводит к постановке запрещенных meee Co- фьи Белой («Красный бесенок», «Мо- лодой ельник») и прочей макулатуры, завалявшейся в старых зсундуках. До сих пор многие предприятия, правления колхозов, клубы, район- ные дома социалистической культу- ры смотрят на кружок потребитель- ски, как на источник доходов или только как на «художествен: часть торжественного заседания», С особен. ной ясностью это выяснилось на иду- mem сейчас смотре художественной самодеятельности районов Москвы Районы ®б’ясняют свою отсталость от- сутствием деловой помощи. Казалось изводетво . грима. бы, есть с кем посоветоваться. Моск- ва — юрод лучших в мире театров, делается. нелостаточно. А какое ко- столица, где находятся всесоюзный, областной, городской мехолические центры, библиотеки, музеи, консерва- тория, театральный техникум. Олна- ко руководители не умеют пользовать- ся всеми этими культурными богат- ствами, а организации очень слабо им помогают. Подготовку к емотру целиком орга- низовали районные комитеты партви. Советские и профсоюзные районные организации не помотли этому вяж- ному делу. Более того, были случаи, личество нужно сейчас, на ближай- ший квартал? Неизвестно, Не. учте- но даже количество постоянных кол- лективов. нё говоря уже. об олиночках, хотя они и выступают с одними и те- ми же номерами по два года Нет центра, который об’единил Oh paapoa- ненную ныне профооюзную,. школь- ную. колхозную самодеятельность, Один из важнейших вопросов руко- водства — вопрос о передаче опыта мастеров профессиональном ‘искусст- ва самодеятельным кружкам — раз- Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об единение, ` Адрес редакции: Москеа, Страст ной бульвар, 41. Тепефон 3-42-45) ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1937 год на журналы к передаче опыта, а, главным обра- зом, 5 слепому копированию. образ- цов, хороших и плохих, без разбора. CVAXAWOBELM ТЕАТР и ДРАМАТУРГИЙ . _ Ахамовець . 6 орется ва воемер- ВОРОМ. Пола. преодлериятия, So Подписная цена: 12. мес. > 12 Руб. 6 мес. — 6 руб., 8 меб. -- 8 руб. MR Ne Ae So eh журнал теории, практики и историй театрального искузства, орган Ооюза советских пиоалелей_ Поднисная цена: 12 мес.—72 руб., Необхолимо создать единый мето- дический центр художественной са- модеятельности с филиалами в кра- ях, областях, районах, обладающтий крупной издательской базой, про- катными Фазами (парики, костюмы, библиотеки), связанный с театрами, IE IEE SERED ODIO NU ND EA EE искусствовелческими учреждениями, учебными заведениями и музеями. С. ДУНИНА телефону: К-1-35-28. КУРГАЗОБ’ ЕДИНЕНИЕ, ба «5. ee EEN ПФ, МЫ ° © №60, — 86 руб., 8 мес. — 18 руб. Подпиеку нелтравляйте почтовым переводом: Москва, 6, Отрастной буль- вар, 11, Кургазоб‘единение, или одавайте инструкторам и уполномочен- ным УЖургаза на местах. Подписка те. ИНструкторам и у