ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН. СОЕДИНЯЙТЕСЬ! № 13 (2396) М. ИСАКОВСКИЙ Ностановление ЦВ ВЬН(б) «06 опере «Великая дружба» В. Мурадели» яв- ляется документом первостепенной важ- ности, документом исторического значе- ния. Оно знаменует собою коренной пово- рот во всей музыкальной жизни нашей страны и является как нельзя более своевременным. Советская музыка должна служить на- _ 60 ответственности Критики ОсновоположниЕ русской литературной вритики В. Г. Белинский считал призва- ние критика высоким н священным: критик, Говорил Белинекнй, призван быть. судьею литературных произве- дений, а ошибки судьи должны быть осуждаемы с особой суровоетью. Тлубокое сознание личной ответствен- ‚ Ности за судьбы родной литературы, за направление творчества писателя и пра- вильную ориентировку читателей — это сознание личной ответственности было внутренне присуще веем истинно великим деятелям русской литературной критики, Классические произведения предетави- телей революционно-демократической ли- тературно-критической мысли — Белин- ского, . Чернышевского, Добролюбова. ста- ТБи и высказывания и практический опыт = ‘HH, 4TO BCHRHe проявления беспринцип- 106 [1 ного либерализма в ли- тературной среде, лич- ные и приятельекие а : взаимоотношения, при- 4 К водящие к ослаблению самокритики, тормозят ` рост и развитие нашей литературы. Решения Центрального Комитета ВЕС) по. вонросам литературы и искусства вы- соке подняли в глазах всего народа роль и значение художественной литературы в деле строительства коммунистического 06- щества, указали направление ее развития. 0. необходимости партийного отношения Б делу литературы еще раз напомнила ре- дакциенная статья в газете «Культура и жизнь»—«Дубинка вместо критики». Эта статья чрезвычайно своевременна. Ёрити- ческая дубинка, к сожалению, все еще находит себе применение в нашей печати. Для критических выступлений подобного рода характерно отсутствие у их авторов кивого, хозяйского чувства, сознания 0т- ветственности перед читателем и писате- лем. Бареки-ениеходительное бормотание, ПАРА ГУТ ГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА ] т“ ВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР [ Суббота, 14 февраля 1948 года. Дорога указана прямая! - Постановление ЦК ВКП(б) «0б опере В. Мурадели «Великая дружба» касается, разумеется, не только музыкантов. Вели- кий смысл этого постановления распро- страняется на все советское искусство ‘Целиком и на поэзию в частности. «Музыкальные гурманы», высокомерно обвиняющие в «эпигонстве» и «примити- ве» тех, кто пытается добросовестно раз» вивать приемы классической, реалисти= ческой манеры письма, есть и в среде наших поэтов, и в среде критиков. Постановление ЦЕ ВКП(б) говорит нам, литераторам: боритесь за ясность, про= стоту и точность. Народ всегда любил и будет любить правду жизни в искусстве, показанную в Доходчивой и запоминающейся форме. Поиски новых средств изображения не должны уводить художника в сторону от его прямого долга быть понятным и гарз моничным в своих творениях. Оригинальз ничание и безудержное _формалистекое экспериментаторство в музыке не олино- ки, они ‘имеют родных своих братьев и в литературе, и в живописи, и в архитек- туре. ’ Сколько раз случалось нам, включив радиоприемник, слушать непонятный, беснующийся скрежет наскакивающих друг на друга звуков. Но разве не приходилось нам, напряз гая все свое, внимание, пытаться улоз ВИТЬ хоть какой-нибудь смыел в только GTO появившихея новых стихах, напечая танных в том или ином издании, и 0704. ABHTaTh 0 вздохом сборник или журнал: Отремление во что бы то ни стало быть «оригинальным» в форме 663 мысли 6 содержании, слепое подражание штукар- ству Запада — вот верные спутники всяз ких эстетствующих индивидуалистов, Какой равнодущной декламапией, хоз лодным фразерством несет от сочинений подобного рода, не трогающих человече= : ской души. И обидней всего то, что хо сих пор творчество астетствующих енобов имеет своих ярых защитников и страз жей, пытающихся «теоретически» доказ ° зать законность такого положения Bey щей. г Нельзя советскому народу, имеющему в сокровищнице национальной ‘культуры величайшие образцы художественной яс- ности и простоты, навязать вздорный вкус Фигляретвующих одиночек! «Ложно понятое новаторство» — как это исчер- пывающе правильно. сказано в решении ЦЕ ВЕП(б) в отношения композиторов, превративших напевность в Выкрик, ме- `Глодию в сумбур. плавность в скачку с препятствиями. Нет, советский новатор— это друг народа, передовой его предста- витель, совершенствующий и двигающий свое дело вперед, а не дезорганизующий его, не конфликтующий с разумом вре- мени. Естественное чувство благоларноети ис- Пытал я, читая постановление ПЕ 5616) 0б опере «Великая дружба»: до- рога указана прямая! Профессия поэта во многом близка профессии композитора. Природу МУЗЫКИ в ее чистом виле и природу музыкально- го слова поднят не только ритм и фоне- тическое согласие: ИХ “COTA WT, прежде всего, полет мысли, спла чувства, эмо- циональный порыв, сердцем понятый го- лос й язык народа. Нам, портам, в ближайшем будущем предстоит большая и горячая работа в содружестве с композиторами. Будем же верить В завтрашний счастливый день Hamel творческой дружбы, булем верить в творческие удачи. Они прилут, если кавдый из нас проннкнется единственно верным стремлением: жить п работать для Народа. достойного великих художе- ственных отЕрытнй. а Тебе, Советская Армия, наш вдохновенный труд! Под таким девизом состоялась в Цен- тральном доме Красной Армии встреча писателей-фронтовиков с бойцами, офице- рами и генералами, устроенная Союзом советских писателей и редакцией журна- ла «Советский воин». 0 великих создателях Красной Армии— Ленине п Сталине, о полководпах сталин- ской закалки — Ворошилове и Фрунзе говорил в своем выступлении Вс. Вишнев- СКИЙ. Писатель генерал-майор Н. Гарния pac- сказал о своих встречах с героем граж- данской войны Боженко. Отрывок _ из поэмы «Слово о 28 гварлейцах-панфилов= Hax> прочитал поэт Николай Тихонов, дважды участвовавший’ в обороне города Ленина — от белогвардейских банд Юдез нича и от гитлеровских полчищ. Стихи эпохи гражданской войны — «Гренада» М. Светлова, стихи времен войны с белофиннами и Великой Отече- ственной войны, прочитанные поэтами П. Шубиным, А. Сурковым. М. Толодныму И. Френкелем, А. Безыменским, А. Недо= гоновым, — вся история нашей армии; воплощенная в поэзии, прошла перед слушателями, — Стихи рождались от готовности пиз сателя все отдать народу. Традиции труз да для народа, жизни для народа крепки среди нас! — сказал Ве. Вишневский. Читали свои произведения писатели А. Исбах и П. Веритигора. Bo втором. от делении выступали авторы сатирических произведений—Л. Ленч, Б. Ласкин. С. Ва- сильев, М. Слободской. Лев ОШАНИН опере ковского, А. Хачатуряна, Г. Попова w yp.). яв- Она раздражала, слушать ее было просто важ- мучительно. И само собой разумеется, что наЧе- «наслаждаться» подобными музыкальными пово- произведениями могли лишь люди с не- ашей здоровым, извращенным вкусом. Решение ЦК ВЁНСб), со всей глубиной резкостью осудившее формалистические. извращения в музыке, от которых «силь- ошибки в работе композиторов, но и на- метил единственно правильный путь дальнейшего развития советской музы- кальной культуры. Это, несомненно, уже в ближайшее время принесет свой плоды. Постановление ПЕ ВКП(б) о музыке, имеет, на мой взтляд, неносредетвенное отношение и к другим видам искусства, в частности, к литературе. Я думаю, что в нашей литературе (в особенности у. не- которых поэтов) все еще имеются форма- листические, антинародные тенденции. Писатели должны внимательнейшим обра- 30M изучить постановление ЦЕ ВЕП(б) п сделать из него глубокие выводы приме- нительно к своей работе, : редакторской — деятельности Некрасова, Салтыкова-Щедрина свидетельствуют о TOM, что в творческом методе великих критиков гневной непримиримости к лите- ратурным явлениям, искажающим дейет- вительность, сопутствовала бережливость R Птттаонт о oem... nanesr - пел грубость и неделикатность по отношению к писателю, передержки в целях доказа- тельства своей несправедливой оценки произведения — таковы основные пря- знаки «критики на уничтожение», прямо противоположной подлинно большевиет- ruamanamonuns тит ка роду, она призвана вызывать в людях самые. лучшие чувства, возбуждать бод- рость, уверенность, любовь Е Жизни: Совсем иное воздействие на человека производила музыка композиторов форма- листического направления (A. Шостакови- МЕН i ERIE EEE NEE IB ES OMENS NIE we SUMAD™ но отдает духом современной модернист- ской буржуазной музыки Европы и Аме- рики», встречено в нашей стране с ог- ромным YaoBxeTBOpOHTEM всеми слоями населения. Центральный Roxmrer партии не толь- крупнейшие и врелнейшие в отношении ко всем произведениям, ко* торые были отмечены правдой жизни, стремлением быть наравне с передовыми идеями времени. Мудрыми и рачительны- ми хозяевами сложного и неисчислимого ндейно-художественного богатства родной литературы чувствовали они себя и ра- аа фи ск» - -ской литературной критике. Появление таких статей и рецензий свидетельствует, что отдельные наши кри- тики не понимают своей прямой и основ- ной обязанноети — воспитание литерато- ра, подменяют задачу выращивания и на- правления писателей обывательским же- ча, В. Шебалина, С. Прокофьева, Н. Мяс- ко векрыл Музыка и поэзия Создадим крылатые песни Народ нельзя заставить петь то, что He трогает его сердце. Но зато с невиданной силой и широтой проносит наш народ полюбившуюся ему песню, и она прочно входит в трудовую жизнь отчизны, как в свое время «Песня о Родине» Лебедева- Вумача и Дунаевского, как многие песни веенных лет. Вот где самая благородная задача поэ- тов и композиторов-песенников! Выпол- НИТЬ 66 МОЖНО, ТОлько живя всеми ра- достями и бедами своего народа, понимая вею сложность и богатство процессов, co- вершающихея в его сознании. Пе случай-. HO B музыке лучших песен ВБ. Заха- рова, А. Новикова, В. Соловьева-Седого, М. Блантера звучат подлинно народные интонации, Пееня имеет двух авторов. Музыка— крылья, которые несут песню, слова — это то, что несут эти крылья, идейное наполнение песни. Слова придают песне ‚канкретность, точноеть адреса. Ноэты п композиторы все теснее сближаются друг с другом в повседневной творческой ра- боте. Песня часто рождается у рояля. И Так же, как композитор отвечает за сти- хи, на которые он пишет музыку, так же мы, поэты, должны отвечать за ра- боту композитора. Песня не может Abi пускаться в свет, если поэт не знает музыки или не одобряет ee. И когда Алексей Иванов поет по радио песню «Золотилея закат»,—это песня не только М. Фрадкина, но и Е Долматовекого. «Шумел сурово брянский лес» — ara. песня не только С. Ваца, ной А. 009- ронова. «Россия» — песня не только. А. Новикова, но и С. Алымова. Это необ- “одимо знать, Чтобы слушатель мог сле-. дить ‘за работой поэтов-песенников, —ви- деть их удачи и срывы, чтобы работа поэтов не была безымянной. Песни надо обеуждать в печати и в Союзе писателей так же, как поэтические сборники и стихи, напечатанные в тол- стых журналах. Это трудно, потому что Для Этого надо понимать музыку п чув- ствовать особенности песенного стиха, но это необходимо. Вывести песню из числа «необсуждаемых жанров» — очередная задача бюро секции поэтов и секретариа- та Союза писателей. умно руководили развитием литературно-ланием покритиковать во что бы TO BH ~ Е о го процесса в целом, направляли и вос-!Стало, свою воображаемую «образованность и Но ПВР Вомитета — Мухрое постановление ЦЕ ВИП) о питывали писателей. показать». Вместо того, чтобы проникнуть Партии «0 опере «Великая дружба» музыке заставляет задуматьея и нае. BRB о Ао В. Мурадели» со всей ‘ясностью и определен- ностью ставит и разрешает вопросы музы- кального искусства, его природы, формы, важнейших жанров. Глубоко принципи- альная основа разрешения этих вопросов во многом относится к искусству вообще. Дело не в том, что все роды искусств несут в себе элементы музыки, подчинены законам ритма и своеобразной «мелодии», будь то даже живопись, скульптура, архя- тектура, а просто в том, что всякое содер- жательное, высокоидейное искусство, при всех особенностях рода, мыслится, как идеал и в совершенстве своей формы, в се изяществе, ясности, красоте. ‚Разумеется, такое совершенство формы мы понимаем как полное соответствие содержанию, идее произведения. Демокра- тичность, доступность восприятию, способ- ность наибольшего эмоционального воздей- CTBHA на чувства людей — таковы при- Ленинский принцип партийноети явил- ся величайшим вкладом в науку о литера- туре, в теорию литературной критики. В свете его вновь ожили, приобрели новое звучание п глубину, были подняты на новую высоту все лучшие традиции рус- ской критики. Принцип большевистской партийности требует органического: сочета- ния непримиримости ко всему, что враж- дебно делу социализма, с умением поддер- живать и заботливо лелеять ростки ново- го, передового. Он требует умения видеть всю конкретную сложность процесса ли- ‘тературного развития, отделять передовое от отсталого в общем литературном про- цессе, в творчестве отдельных писателей и в отдельно взятых произведениях. При- мер большевистской литературной крити- ки — ленинские статьи о Льве Толстом. Суровая и беспощадная правда о реакин- ноэтов-песенников, еще раз пересмотреть свое творчество.” Центральный Комитет ставит перед нами задачу борьбы за на- родность искусства. Художественные про- изведения должны быть любимы народом й воспитывать народ, помогать людям итти К коммунизму, отрешаясь от пере- житков и предрассудков буржуазного об- щества. Вот почему с новой остротой встал во- прос о борьбе с формализмом в творче- стве, с низкопоклонством перед матазмом западного искусства. Вот почему. бесто- щадной должна быть борьба с извращен- ными вкусами эстетствующих индивидуа- листов в музыкальной критике, голоса которых порой слышны и на писатель- ских творческих встречах. Как это ни парадоксально, один из самых народных жанров поэзии — нес- НЯ — д0 сих пор не нашел влюбленного в сущноеть произведения, отыскать в HEM и решительно поддержать все новое и пе- редовое, что удалось автору увидеть в жизни, опенить в равной мере замысел и выполнение, указать автору на недостат- ки и вдохновить его к совершенствованию своего таланта, — заушательская крити- ка только запугивает писателя и дезори- ентирует читательские массы. В упомянутой статье газета «Культура и жизнь» очень своевременно напомнила высказывание Горького: «Критика должна учить писать просто, яено, убедительно. Если критикуемый писатель не изобли- чается как явный или скрытый враг, а пишет только плохо, неверно, искажая действительность, не умея отличить важ- ное от неважного, следует спокойно и серьезно об’яснить ему, что неверно, по- чему плохо, чем искажено. А орать на Hero, издеваться нал ним —— это значит. енных сторонах в творчестве Толетого со- MOLY, Подоратрья вод TAM 99 oe ЗНави подлинно народного искусства, tint — 40 сих пор не нанел влюоленного четается в них с открытием тех сторон ПОЛЬЗОВаться приемами преподавателей! (трели многих признаков упадка дорево- и сурового поэтического DETAR, На не- его творчества, в которых заключается Нб0СПоримых истин в старых цареких зюдионной поэзии, отклонившейся в сто- ПВН. и 0 Поэзии 1947 года истинное величие Толстого, возвытаюнщее Колах, где обучалась интеллигенция рону от большой русской поэтической тра. Докладчик А. Тарасенков вовсе исключил А ae en Uw Own tT aera mart nranndt истинное величие Толстого, возвышаютщее его над всеми художниками прошлого. Эти статьи продиктованы любовью к одному из великих русских гениев, заботой о рас- врытии и правильном использовании наро- дом богатого наследства, оставленного Л. Толетым. Принцип большневистекой партийности требует от каждого, кто работает в обла- сти литературной критики. беззаветной любви к своему делу, глубокого чувства личной ответственности за все хоротее и плохое в советском литературном хозяй- стве: Только любовь к родной литературе может освятить, сделать плодотворной ‘ненависть ко всем чужлым п враждебным влияниям в литературе, в чуждым идеям, К т0му, что мешает движению нашей ли- тературы виеред. Именно Такому подходу ко всем явле- ниям советской литературы учат нае великий Сталин, мудрый друг и руково- дитель советеких писателей. Все решения партии по общим, прин- ципиальным вопросам литературы, пар- тийные указания, посвященные отдель- ным литературным явлениям, проникнуты большевистской заботой о будущноети со- ветской литературы: непримиримостью к враждебным влияниям и бережным отно- шением к творчеству честных тружени- ков, равно зрелых мастеров и молодых ав- торов. только начинающих свой творче- «применительно к подлости», Rak сказал Салтыков-Щедрин». Косностью, рутиной, мещанским эгоиз- MCN веет от критического заушательетва. Его излюбленные приемы противоречат самому духу советской литературной кри- тики, духу нашего сониалистического 06- шества. Задача советского критика состоит в том, чтобы, беспощадно разоблачая любые проявления аполитичности, безидейности, формализма, низкопоклонетва перед бур- жуазной культурой, вместе с тем реши. тельно ‘поддерживать художественные про- изведения, проникнутые чувством новога, имеющие целью ` помогать строительству коммунизма. Не корысть, не эгоистическое желание блеснуть пустым острословием, з забота о расцвете советской литературы, 0 ее идейно-художественном развитии, a следовательно, о повышении ее толи и значения в деле строительетва коммуниз- ма, руководит советской литературной кри- тикой в ее повседневной практике. Совет- ская литературная критика служит инте- `ресам не отдельных литературных гурма- нов, а всему советскому народу. Ей свой- ственна поэтому высокая большевистская принципиальность, отсутствие преклоне- ния перел именами и барской енисходи- тельности в молодым, неопытным авторам, начинающим свой творческий путь. Подобно мудрому садовнику, советская ‘литературная критика призвана взращи- диции, может быть, наиболее очевидна утрата ею музыкальной, песенной основы, составляющей природу стиха. Между прочим, именно в силу глубоко органической, восходящей к народным истокам «музыкальности» своего стиха, Пушкин, Лермонтов, Некрасов вошли в классическую музыку, в народный пееен- ный репертуар. Поэзия, утрачивающая живую связь с народом, неизбежно становится далекой ему, становится поэзией «для себя», узкого круга знатоков ий практиков. стих. творства. Ее мнимое новаторство оборачи- вается узко-формальными приметами но- визны, «оригинальности», ‘гипертрофией какой-либо частности формы, вроде, ска- кем, рифмы, которая вдруг, в ущерб гар- монин всех средств стиха, становится на- зойливо вынячивающейся, редкостной для редкостности. Отсюда же происходят такие издержки поисков «новых размеров», HO- вых ритмических ходов, когда стихи ста- новятея нарочито трудными для произно- шения и восприятия, аритмичными до то- го, что чтение их становится схожим, как это кем-то удачно сказано, с ходьбой ло шпалам, где приходител то и дело менять шаг. Четырехстопный ямб «Евгения Онеги- на» Пушкина и «Тишины» или «Поэта и гражданина» Некрасова. — ато совершенно разные вещи. Сами эти обозначения-—ямб, хорей и т. д. — являются, по существу, песню из круга обсуждаемых вопросов. В нашей печати за пелый гол была на- печатана всего лишь одна статья о пес- не, не было поставлено ни одного вопро- са, связанного с песенной работой поэтов. А ведь песня — сложный жанр. Тиражи лучших песен огромны. Над пеенями про- дуктивно работают многие поэты. Наряду с удачными произведениями поэтов-несенников, на полках нотных ма- газинов немало поэтической макулатуры, : изданной Музгизом и особенно Музфонлом. Достаточно вепомнить о хотя бы удиви- тельную по своей пошлости и безграмот- ности песню П. Германа (музыка Маль- тера) «Чего тольке эн не видал» (Муз- тиз, 1947 г.). В этой песне о человеке, на котором «голубая в цветочках рубашка», который «и каких не встречал стран и рек»,—мы читаем следующее: Нынче он — председатель колхоза, Занят пашней, звеном (!) и обозом, Делово обо всем рассуждает, И такому, с позволения сказать, твор- честву никто не преградил дороги к слу- шателям. . , Хотя в постановяенин Центрального Комитета партии и отмечаются «отдель- ные успехи некоторых советских компо- зиторов в области создания новых- несен, СкИЙ ПУТЬ, Забота о судьбах советской литературы, литературному хозяйское отношение Е ан: оретурнвал вритацо праована воращи> вать богатый сад советской литературы, тщательно выналывая чертополох и сор- пати fanewon туажинраа эа NnneTraun wun. Е ne м es «ll BAAS OM PARA LED Yeu0BHOCTSO, грубой абстракцией в прило- жении к живым образцам поэзии. Сила поэтической индивидуальности всякий раз- ЗИ АИ УС ЕЕЕ о ЗЗОЯЙКУЕЬЕЫЯ ол ОКА ^ ЧО ЧА, нашедших признание и широкое распро- странение в народе», было. бы неверно ду- мать, что на песенном фронте все благопо- няки, бережно ухаживая за роетками но- вых талантов, в которых заключено буду- щее нашей литературы. Сложны и ответственны илейно-восни- тательные задачи, стоящие перед совет- ской литературной критикой. Велика ee ответственность. Но залогом выполнения этих задач служит то. что развитием на- лучно. Немало еще под флагом советской песни ходит пошленьких мелодий, порою перелицованных из американских фок- стротов. Во многих песнях стершиеся, пустые слова. Песенники-—поэты и компо- зиторы-—в долгу перед народом. Если в дни войны наша армия с советской пес- ней мла на штурм Берлина, то сейчас \ор «присваивает» настолько, что эта а0- стракция — такой-то ямб или хорей — вообще не воспринимается. Выступает она там. где налицо эпигонетво. Постановление ЦК партии призывает к глубокому творческому усвоению богатств классического наследства и народного творчества,. на основе которых только и делу, как части общего дела строитель- ства коммунизма, наглядно видны на при- мере послевоенных постановлений ЦЕ партии о литературе и искусстве и вы- ступлений партийной печати по отдель- ным литературным произведениям. Постановление ПЕ ВКП(б) от 14 авгу- арм оч р о саг м le син > — 9% a ee ER REE EE eg ИУ АЯ УФА ЛА: ЕР Jt PU sl ot т a Raw года и а