СОВЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА СЕГОДНЯ
На партийном собрании
московских писателей
ственный смысл труда советского человека
раскрыт в литературе убедительно, инте-
ресно и разнообразно. Советекие писатели
показали труд. партийного пропагандиета
(Б. Галин), директора завола (Ф. Панфе-
ров), газетного работника (А. Чаковский),
медицинской сестры (Б. Панова) и людей
многих других профессий. Не есть одна 05-
засть труда, которая все еще слабо разра-
оотана_в нашей литературе. это — трул
рабочего. Великие перемены в жизни, в
пеихологическом облике производственных
рабочих показаны крайне скудно, а гтазв-
ное-——без той силы художественного 06об-
щения, которая лает книге настоящее нри-
знание читателей и долгую жизнь.
Наиболее ценные произведения о coBpe-
менном производственном. труде советских
людей созданы пока’ только в жанре очер-
ха писателяхи М. Шагинян и Б. Галянвые.
Литература последних лет; развиваю-
шаяся в условиях постепенного перехока
нашего общества в’ коммунизму, ‘сильна
своим глубоким и вдумчивым анали-
зом путей борьбы нового co етарым.
Писатели показывают ° разные формы
пережитков прошлого в сознании яю-
дей, ведут наступление ‘на все к06-
ное, отсталое, рутинное, мешающее на-
шему движению вперед. Нримеры здесь
многочисленны: пьесы $. Jaspenesa,
Б. Романова, А. Софронова, Н. Вирты, ро-
ман Павленко «Счастье», Своеобразие. но-
вого этапа литературы в том, что усиле-
ние в ней критического ‘начала является
результатом более глубокого постижения
писателями значения нового, передового в
нашей действительности. Иными словами,
критическое начало в литературе тенерь
неразрывно связано е началом утверждаю-
щим, позитивным. Вритическое начало са-
мо стало формой он нового, пе-
редового.
Особый раздел своего доклада В. Коваль-
чик посвятила образу большевика в нашей
литературе. Литература последних ‘лет до-
стигла заметных успехов в изображении
характера коммуниста. Во’ многих образах
наших писателей раскрыта большевист-
ская наука побеждать. Руднев («Люди 6
чистой совестью» Й. Вершигоры), Ворочавв
(«Счастье» Ц. Павленко), комиевар’ Воро-
бьев («Повесть 6 настоящем человеке»
Б. Нолевого), Воронцов и Брянский («Зна-
меносцы» А. Гончара), Пантелеев” («В од-
ном населенном ‘пункте» Б. Галина) —
все они «на линии огня», на передо-
Вых позициях жизни.
Есть в современной литературе замеча-
тельная черта. Ве герои проверяют еебя,
свои ‘действия действиями великого
Сталина. Сталин вошел в жизнь советских
людей, он помогает им сделать все значи-
тельное, быть новаторами, * героями.
Е. Ковальчик иллюстрирует это положе-
ние рядом примеров из произведений совет-
ских писателей -—— из романа Ц. Павленко
«Счастье», повести П, Шебунина «Мамаев
курган» и др. :
История предоставила советским пиеате-
JAM возможность показать торжество боль-
шой. человеческой правды —- правды ком-
мунизма. Это — почетная и ответетвен-
ная задача. Она требует от писателей глу-
бокого знания жизни, процессов ее разви-
тия, требует высокой идейности, Heupe-
рывного совершенствования мастеретва.
Нельзя решить эту’ задачу, не покончнв
с равнодушием, ремесленничеством, форма-
лизмом, пол каким бы прикрытием этот
формализм ни выступал, — будь то про-
паганда хлебниковщины, прикрытая внешне
патриотической темой, как это делает
Дм. Петровский в поэме «Святослав», будь
TO так называемая борьба С. Вирсанова с
«инерцией отсталой формы», «отеталой 05-
разнести», которая на деле уводит поэта
в сферу бесплодных формалистическах
ухишрений в поэме «Небо над родиной»,
будь то поза «печального однодума и не-
людима», творящего для вечности, для
«грядущих далей», которую порой изби-
рает для себя И; Сельвинский. Хотя вое
эти безнадежные переневы формализма
утратили привлекательность в глазах ©о-
ветских читателей, хотя давно уже дока-
зана творческая бесплолность этих перепе-
BOB, однако наша литература оне имеет!
права относиться терпимо к чужлым влия-
ниям. А свидетельством того, что такие
влияния сказываются, является, в част-
ности, повесть К. Ванина «Отец», напеча-
танная в журнале «Звезда». \
Сильная и могучая, напоенная самой
жизнью, наша литература призвана сы-
грать великую роль на историческом пути
нашего общества в победе коммунизма.
— Люди нового сопиалистического 0б-
щества все больше и больше овладевают
историей. управляют ею,—сказал Б. Ага-
пов, открывая прения,—и в этом процесее
огромна роль нашей литературы, которая
воспитывает и организует коммунистиче-
ское сознание народа. И задача критики,
на мой взгляд, заключается в том, чтобы
определить, насколько то или другое про-
изведение помогает воспитанию коммуни-
стического сознания.
Б. Агапов напоминает ‘один эпизод из
романа М. Бубеннова «Белая береза». Анд-
рей Лопухов во время боя видит, что не-
мецкий танк направляется на соседний
окот. А он знает, что там сидят люди, ко-
торые плохо умеют бороться © танками.
HM вот он, держа в руках связку гранат,
говорит: только бы на меня, только бы
не на них.
Сознание этого героя соответствует на-
шему представлению о высоком строе ду-
ши человека коммунистического общества,
0 TOM, что можно назвать об’ективнестью
коммунисти ческого сознания.
М. Шагинян говорила о тех новых чер-
тах, которые отличают сегодняшнего ста-`
хановца от стахановца, каким он был год
назад. Роеснйский, Матросов, Волкова—это
смелые новаторы, открывающие такие ме-
тоды, которые делают возможным всо-
общее повышение производительности тру-
да. Они тянут за ©0б0й соседа, весь’ цех,
Bech завол. М. Шагинян подробно расска-
зывает о новаторском опыте текстильщицы
Марии Волковой.
Широко открытыми глазами. должны
смотреть писатели на жизнь. Нужно изу-
чать вдумчиво и внимательно те процес-
вы, которые: происходят сейчас в нашей
промьинленности и деревне. Видеть новые
тины стахановцев и смелее вводить их в
литералтуру—вот задача, стоящая сегодня
перед нами.
Б. Горбатов подробно останавливается на
вопросах. изображения рабочего класса в
хитературе.
— Мы многого ждем от книг на эту
тему, — говорит он. — Шисатели доч-
HEI по-настоящему опоэтизировать про-
изволетвенный труд. показать о ег кра-
COTY, прекрасный индустриальный пейзаж.
`У наших писателей нет еще вкуса к
изучению промышленности. Некоторые из
них, бывшие ‘когда-то рабочими, думают
обойтись старым запасом. И вот они пи-
шут книги, которые не читаются, нотому
что отетали от нашей жизни. Нужно на-
править лучших писателей на заводы,
фабряки, шахты — там екрыты сюжеты
вовых замечательных книг.
В заключение Б. Горбатов говорит. стом,
что некоторые поняли борьбу © формализ-
MOM, Kak отрицание хорошей художествен-
ной формы. А недобитки формализма в на-
шей среде заявляют, что они — последнае
рыцари борьбы за художественную форму.
Это ерунда. Мы должны бороться за высо-
кий уровень профессионального мастер-
ства. Надо больше епорить и говорить о
сюжете, о языке, о пейзаже, о художеет-
венной летали. 2
А. Софронов отметил, что мы плохо ана-
лизируем те события и процессы, которые
произошла з& последние два года в нашей
литературе. Иногда читатели лучше чувст-
вуют и понимают новизну наших героев
последнего времени, чем мы сами. А собы-
тия произошли немалые. Наша большая
советская литература зплотную обрати-
лась к трудовой теме, евязанной © перехо-
дом от социализма к коммунизму.
Б еоциалистическом соревновании сей-
час проявляются совершенно новые черты
наших людей, Один человек чувствует от-
ветственность не только за свою бригаду,
а за весь свой цех, за свой колхоз. Но в
нашей литературной жизни часто бытуют
еще старые представления.
Мы еще плохо знаем и изучаем пашу
действительность. Многие критики живут
старыми, книжными представлениями 0
жизни. Надо вплотную подойти к тому,
чем живут сегодня миллионы советских
тружеников:
DB прениях приняли участие также
В. Гоффеншефер, А. Исбах, А. Тарасеннов,
И. Шкерин, А. Марголина.
+
№ -
Партийное бюро Союза советеких писа-
телей сделало полезное дело, организовав
обсуждение вопросов ‘современной литера-
туры.
Е. Ковальчик поставила в своем хоклале
ряд серьезных проблем развития нашей ли-
тературы. Она отметила некоторые отли-
чительные черты советской литературы се-
годня. ’ Однако в конкретных характери-
стиках отдельных произведений, в ряде
обобщений было и немало спорного. Не
веегла было ясно, по каким принципам
группирует докладчик те или иные произ-
ведения. Трудно, например, согласиться с
0б`единением произведений №. Симонова,
И. Эренбурга и В. Некрасова в одну груп-
пу. Спорным представляется еближение
3. Казакевича и ПН. Павленко, М. Бубен-
нова и А. Гончара.
№ сожалению, выступавшие мало касз-
лись конкретных особенностей произведе-
НИЙ.
Отрадно то, что многие участники 09-
суждения стремились оценивать отлель-
ные произведения е точки зрения соответ-
ствия их живым особенноетям нашей дей-
ствительности. Жаль только, что эта про-
верка литературы жизнью была недоста-
точно глубокой и всесторонней.
Новым чертам советской литературы по-
следних лет было посвящено партийное с0-
брание московских писателей. (С докладом
выступила Е. Ковальчик, Она отметила
значительный перелом в нашей литерату-
ре, вызванный постановлениями Централь-
ного Комитета ВЕС). :
‚ ПЫ своего искусства.
`В. Пекрасов («В окопах Сталинграда»)
` жения жизни. Им свойственно в этих про-
Современная советская литература рас-
крывает характер советского человока,
воспитанного в условиях победившеге со-
циализма, показывает ero неизмеримое
превосходство над _ ЮДЬМи буржуазного
общества.
Герои: таких произведений, как «Моло-
дая твардия» А. Фадеева, «Звезда» 9. Ra-
закевича, «Счастье» П. Навленко, «Белая
береза» М. Бубеннова, «Флаг над сельсо-
ветом» А, Недогонова, «Кавалер Золотой
Звезды» С. Бабаевского,—это ‘люди цель-
ного характера, сложившегося в условиях
развитых социалистических отношений.
Они — настоящие хозяева новой жизни,
борцы за счастье народа.
Современный этап развития литературы
отмечен углублением и дальнейшим разви-
тиём реалистических принципов.
В литературе сейчас происходят напря-
женные поиски наиболее верных способов
выражения правды ‘жизни. Ножалуй, но
разнообразию творческих направлений co-
временная литература —= осебенно приме-
чательное явление. Е. Ковальчик говорит
00‘ идейном и художественном богатстве
нашей литературы, о своеобразии творче-
ских методов писателей, которые разнымя
путями идут к одной цели — к утверж-
дению идей коммунизма. Как бы ни отли-
чались друг от друга Павленко и Эрен-
бург, Панова и Казакевич, Бубеннов и
` Некрасов, — каждый из них произвотит
«глубокую разведку», ищет новаторевие
пути в литературе. у
Е. Ковальчик сопоставляет хвух столь
различных писателей, как П. Павленко
и В. Панова.
П. Павленко показывает не только то,
как сложились характеры его героев: C
не меньшей ясностью он умеет передать
перспективу их развития, жизненную 4е-
обходимость непрерывного движения вие-
ред. В. Панова же ограничивается изобра-
жением того, что уже достигнуто героем.
Реализм Павленко открывает пути для
подлинно революционной романтики, 9°по-
ванной на углубленном реализме. Реализи
Пановой богат многими достоверными и
дорогими деталями нашей неповторямой
энохи. Он подкупающе правдиво изобра-
жает неровности судеб героев. Но реализм
этот не представляет большюго простора
для движения вперед.
Различие тверческой манеры особенно
ясно сказалось на характере конфликта.
Противопоставление Boponacsa Корытову
в романе Н. Павленко имеет принципиаль-
ное значение. Жизнь подтверждает празо-
TY того стиля руководства, который олице-
творен в Воропаеве. Слабость 4YecrHora,
деловитого Корытова в том, что он тонет
в будничных делах. Он лишен прочней
веры в наших людей, не умеет вести их
за в0б0й.
В «Спутниках» конфликт между боль-
шевиком Даниловым и мещанином Супру-
товым не развернут. Противоречия так и
остаютея в форме сосущевтвования, а. в
«Кружилихе» конфликты просто сглаже-
ны. Вражда Листопала в Уздечкину не
имеет принпиниального значения и оено-
вана на личных недоразумениях. Однако
большим достоинством произведений В. На-
новой является выраженная в них глубо-
кая вера в рядовых, обыкновенных севет-
ских людей.
Е. Ковальчик ечитает; что, при всем,
свогобразии дарования 9. Вазакевича, ег»
творческие позиции близки к нозицин
П. Павленко. Казакевича интересует ne
отдельная биография, не 060бая «стежка»
repos. Ero интересует тип отношений ге-
роев, рождение новых чувств и понятий.
Он показывает процесс воспитания харак-
тера, победу социалистических начал: в с0-
знании человека: ‘
Поведение Травкина —= тероя повести
«Звезда»— становится примером для других
людей. Это «равнение на Травкина» де-
лает людей лучше, увлекает на подвиг.
В своей новой повести «Двое в степи?
автор опять обращается к сфере мораль-
ных качеств советского человека. Однако
если в первой новести Казакевича преоб-
ладал внутренний драматизм, то здесь дра-
матизм HOCHT чисто сюжетный характер.
Писатель должен избегать соблазна внети-
них эффектов и условностей, расширять и
совершенствовать реалистические принци-
По мнению Е. Ковальчик, К. Симонов
(«Дни и ночи»), И. Эренбург («Буря»),
близки друг другу своим методом и30бра-
изведениях подчеркнуто реалистическое
изображение советской действительности.
Однако эта достоверность не всегда соче-
табтся У них с глубокой, вдохновенной
мыслью. Писатели не смогли добиться
главного — создать тинический образ т
роя нашего времени.
Интересна писательская позиция М. Бу-
беннова. Главная тема его романа «Белая
береза» — внутренний рост и возмужашие
советского человека в годы Отечественной
войны. Скрытая теплота патриотизма
главного героя Андрея Лопухова в испыта-
ниях войны вее более увкрепдялаеь, стата
ясным, убежденным патриотическим чувет-
вом. Нанбольших успехов достигает М. Бу-
беннов в обрисовке рядовых героев. Ero
роман по-настоящему демократичен. 3.1e-
менты реалистической ‘символики сближа-
ют М. Бубеннова © А. Гончаром.
Заслуга автора «Знаменоспев» в. том,
что он показал новую ступень народного
сознания. Его герой, рядовой советский
человек, выстунает как представитель ве-
ликого советекого народа, несущего свобо-
ду миру. Он чувствует себя активным
участником мировых событий.
Силз А. Гончара в его тевденциовноети
и публицистичности. Однако его метод не’
всегда позволяет ему ‘передать неповтори-
мое своеобразие, индивидуальные оттенки
характеров героев.
Таким образом, наши писатели по-разно-
му решают творческие задачи. ‘
Е. Ковальчик подробно останавливается
На теме труда в нашей литературе. Обще-
р whe ot of ll lr —i— erie
loka wd woe OC oe oe
om met aka
мснолкии А тОология белорусской поэзии
Крепкие, дружественные связи издавна
соединяют писателей ленинграла и Бело-
руссии. После войны их творческая друж-
ба еще более окрепла.
Переводы произведений белорусских поэ-
тов, ‘прозаиков, драматургов на русский
язык и произведений русских писателей, в
том числе писателей Ленинграда, на бело-
русский; участие ленинградцев в работе
республиканского собрания белорусских пи-
сателей и выступления Я. Коласа, И. Бров-
ки, М. Танка и других белорусских писа-
телей в Ленинграде, создание ленинград-
скими научными работниками первых мо-
нографий о М. Рогдановиче и 3. Бядуле—
такова коллективная работа. дружествен-
ных писательских организаций, Эта работа
увенчалась. ныне изданием в Ленинграде
антологии белорусской поезии.
Много труда и вдохновения вложили
ленинградцы в переводы стихов белорус-
ских поэтов. В создании антологии прини-
мали участие 25 поэтов, которые перевели
в общей сложности 165 тысяч строк. Рабо-
та продолжалась около двух лет. Н. Браун,
A. Прокофьев, М. Комиссарова, В. Рожде-
ственский и раньше переводили стихи ©
украинского и белорусского языков. Боль-
шинетво же позтов Ленинграда впервые
ветретились © белорусской поэзией, и ветра
ча эта, несомненно, творчески обогатила их.
среди «начинающих» переводчиков встре-
чается имя лауреата Сталинской премии
М. Лозинского, впервые и е большим уене-
хом испробовавиего свои силы в перево-
дах е белорусского,
Стремясь представить белорусскую поэ-
зию в ее историческом развитии и, по воз-
можности, наиболее ; полно, составители
антологии включили в книгу произведения,
созданные в период е сороковых годов Х
века до наших дней.
Поэзия в белорусской литературе —
ведущий жанр. ЦШоэтому знакомство ¢ ан-
тологией даст известное представление 0
путях развития белорусекой литературы.
Антология открывается пародийной поэ-
мой «Тарае на Парнасе» (перевод М. Ло-
зинского). Не известная до сих пор русскому
читателю, она представляет значительный
читателю, она представляет значительный
историко-литературный интерее..
Не случайно поэма впервые увидела
свет лишь в 1889 году. Почти двеети лет
вход белорусским ‘писателям на Парнас
был строго воспрещен, «Оезди назад!» —
Так назвал одно из евоих стихотворений
Я. Колае и этими словами метко опрвде-
пил политику царского самодержавия в
белорусеком вопросе.
Но был жив народ, — не могла умереть
и его песня. ‘
Революция 1905 года явилась новорот-
вым моментом в развитии белорусской ли-
тературы. Десятки начинающих поэтов 6
разных концов Белоруссии присылают в
единственную тогда белорусскую газету
«Наша нива» стихи и поэмы.
В литературе все острее развертывается
борьба между _реакционным лагерем на-
ционалистов-либералов, откровенно пропо-
ведывавших ‘низкопоклонство перед бур-
жуазной культурой Запала, и предетави-
телями крепнущей освободительной, обра-
щенной к трудовому народу поэзии резо-
люционных демократов. Буржуазно-нацчо-
налистические тенденции сказывались и в
творчестве таких поэтов, как Ф. Богуше-
вич, Я. Тучина, А. Тётка, М. Богданович.
В антологии представлены те их етихи, в
которых побеждале революционно-демокра-
тическое направление.
Достижения дореволюционной белорус-
ской поэзии, подготовленной вековей уетио-
поэтичеекой традицией. стали’ возможны
благодаря плодотворному влиянию русской
демократической поэзии, которая помогла.
определить направление‘ и выработать
эстетику поднимающейся белорусской ли-
тературы.
Антология белорусской поэзии, Лениздат,
Особенность белорусской поэзии в том,
что ее звучание, система образов очель
близки к народной песенной поэзии.
Горький говорил о белорусских поэтах,
что они пишут ласково, ‘грустно, задушев-
но и поистине наролно.
Эти елова вспоминаются, когда перечи-
тываешь стихи ‘белорусских ноатов за
предреволюционные голы, выражавшие
moras еще смутные мечты народа о сво-
Оле.
Зачем соколом ‘быть,
Так высоко летать,—
Только б волею жить
Да цепей бы не знать!
Эх, каб цепь расковать—
Я бы всем показал,
Что умею летать,
Что свободным я стал,
— пал в 1906 году Янка Купала.
Однако демократизм белорусекой дорево-
люционной поэзии был ограничен рамками
национального движения; реализм имел
тенденции к переходу в натураливм. ‘Раз-
витие литературы в целом постоянно на-
талкивалось на противодействие господ-
етвующих классов.
Беспрепятственное развитие белорусекой
литературы начинается после Великой 0к-
тябрьской социалистической революции.
Укрепляя и развивая лучшие националь-
ные традиции, рентительно преодолевая ре-
цидивы напионалистической идеологии, бе-
лорусская поэзия все более сближаетея с
современностью: Центральной темой
поэзии становится тема борьбы за’ социа-
лизм, а основным лирическим героем —
белорусс, ошутивший себя хозяином своей
етраны и евоей судьбы.
Не теряя национальной самобытности,
своеобразия, белорусская поэзия развивает-
ся в общем русле советской поэзии. Самые
названия стихотворений волнуют еверлие
советского читателя. «Моя Родина», «(о-
ветскому народу», «Страна моя», «Ты бу-
дешь жить, Отчизна»—эти стихи, написач-
ные белоруссами на родном языке, выра-
жают чувства всех братских народов Совет-
ского Ооюза. И не только эти стихи, но и
стихи лирические, на первый взгляд не свя-
запные с больнтими событиями новой жиз-
ни, полны тем же. Переживания лирическо-
то героя советской белорусской поэзии, его
мысли о справедливости, красоте, любви,
счастье — 970 иыели и переживания со-
ветекого человека, живущего в великой
стране, принимающего участие в величай-
шем строительстве нового мира.
Глубокие изменения произошли в поэзии
Я. Бупалы и Я. Коласа. Певцы скерби и
гнева стали певцами счастья свободного
народа, выразителями чувств человека
сталинской эпохи. Многие их пройзведения
являются классическими в нашей совет-
екой литературе.
За годы советской власти в Белоруссии
выросло немало замечательных Ноэтов;
среди них П. Бровка П. Глебка, А. Куле-
шов, №. Панченко, М. Танк, произведения
которых. известны далеко за пределами
республики. =.
Прекрасны задушевные, = вдумчивые
произведения Аркадия Куленова. Сохраняя
напевность, народную простоту и лирич-
ность, свойственные классическим произ-
ведениям белорусской поэзии, А.. Булелов
умеет скунпым, но ярким штрихом придать.
своим стихам силу типического обобщения,
сделать знаменательный вывод из каждого
факта нашей жизни.
Замечательна его поэма «Знамя брига-
ты». помешенная в антологии в блестящем
переволе М. Исаковекого. запоминается его
волнующая «Баллада о четырех BAO EH
ках».
Их ведут через поле, сторонкой,
Четверых 2
Под конвоем
Из дому.
Лет четырнадцать старшей сестренке,
Года три братишке меньнюму.
Белорусская поэзия непрерывно ipacrer
й развивается, — приметой рост» служит
приход в литературу групны молодых ц6=
этов, возмужавших в испытаниях войны,
Новые идеи и темы вызвали обновление
словесно-образного и эмоционального строя;
тем не менее, в творчестве отдельных п09-
тов еще заметно отставание формы от со=
держания. Высоте идейного уровня не веет-
да соответствует высота художественнога ©
мастерства, & освоение новых тем далеко
не всегда сочетается © поисками новых
поэтических образов.
Примером тото, как новые песни вырач
жаютея «старыми еловесами», может cure
жить стихотворение М. Лужанина «Васиз
лек», ошибочно включенное 8 антологиюу
В то же время антология, хотя и ABH
ляется наиболее полным собранием белорус
ских стихов на русском языке, однако, в
в ней представлены далеко не все наибо-
лее выдающиеся произведения белорусской
поэзии. Вне антологии остались такие ха-
рактерные для дореволюционной белоруе-
ской литературы стихи Я. Купалы, кав
«Из песен безземельного», «Мужик». Не
включены стихи М. Богдановича из цикла
«Город»; которые внесли бы новые черты
в представление о дореволюционной белоз
русской поэзии, как © поэзии преимущест
венно крестьянской. Значительно ‘полз
нее могла быть представлена поэзия Я. Во-
ласз советекого периода.
Биографические справки о пюэтах нез
полны: в некоторых случаях характери-
стики в них произвольны и неточны, Роль
Я. Вупалы и Я. Коласа, как основоположа
ников современной белорусской поэзии, низ
тде не отмечена. Ф. Богушевич неосновая
тельно возведен в ранг классиков,
Краткая вступительная статья «От рэз
дакпии» носит слишком общий характер
и не ориентирует читателя в истории бело=
русской поэзии. Белорусская литература
рассматривается в статье вне истории, вне
борьбы в самой литературе и вокруг нев.
Ее путь изображен, как легкий и простой
путь непрерывных достижений.
Правильно отмечая, что факт присоеди»
нения Белоруссии к России «имел огром=
ное значение для дальнейших судеб бело=
русского народа», вступительная статья
замалчивает тяжкий тнет, которому
подвергалея белорусский ‘народ, лишенный
царизмом элементарных Человеческих
прав. В результате остается необ’яенимым
национально-освободительный пафос доре-
волюционной белорусской поэзии и през
уменьшается значение Октябрьской ревоз
люции виетории белорусского народа и его
Бультуры.
Можно считать; что ленинградские поч
эты в основном справились со своей задаз
yeh: большинство переводов хоропю звуз
чит на русском языке. Но встречаются и_
неряшливые, недоброкачественные пере“
воды. Стихотворение Я. Купалы «Белорус
ским партизанам» в переводе В. Владимич
рова во “многом потеряло свойственную ориз
гиналу политическую страстность.
Я. Купала, обрашаяеь в партизанам
призывает: :
За няволю, за кайданы
Рэжце птлерцау паганых,
Каб не ускрэсл{ век яны!
В’ переводе эти етроки заменяются арз
хаическими словесными штампами:
За святые наши раны
Бейте немцев окаянных!
Смерть — поднявшим ‘меч войны!
Привнесенное в другую строфу пветистое
выражение «чтобы вновь лазурью чистой
голубели небеса» дисгармонирует се народ»
вым складом этого стихотворения,
Можно привести еше и другие подобные
примеры. Некоторые стихи уже появл-
лись на русском языке в значительно луч»
ших переводах. Достаточно, например, .
сравнить перевод стихотворения Я. Буналы
«А кто там идет?» Н. Брауна со сделан
ным в свое время переводом этого етихоз
творения М. Горьким.
Но при всех недостатках издания, антоз
логия белорусской поэзии, созданная 1094
тами Ленинграда, —— значительное литера=
турное явление, ценный вклад в дело еще
более тесного культурного общения наших
народов.
№.
нятна тоска героя по труду. Это — оргз-
чическая потребность советского человека
В труде, вне которого не мыслимо для нас
и создание полноценного реалистического
образа.
Когла внимательно. приемотришьея в
Новой повести Дукашевича, убеждаешься,
что не удались автору люди экспедиции
оттого именно, что они почти лишены вез-
можности проявить себя в труде. В описа-
нии Фукашевича экспедиция приобретает
характер прогулки-путешествия. Лишаясь
главного, она становитея лишь удобной
формой для. повествовательной манеры ав-
тора. Вак бы желая восполнить этот про-
бел, Лукашевич пагружает членов экене-
диции и свозго главного героя рядом доб-
рых дел: они лечат колхозника Жбанковз
от стенокардии, помогают одному из кол-
4030B строить плотину, кормят голодную
женщину, потерявшую семью при немцах,
затем отвозят её в больницу и т. д.
“Наши люди — добрые, и живут они в
добром и хорошем мире. Вот примерный
лейтмотив повести. Й мы совсем не против
доброты. Мы против идиллии, Нам хоте-
лось, чтобы автор хотя бы однажды рас-
сердилея, © чем-то не согласился, на чех-
то настаивал. Мы хотим видеть усилия
художника и напряженноеть ‘его мыели,
XOTHM ошутить мускулы в его прозе. Й
прежде всего — желание быть активным в
своей доброте, В противном случае это
становится некоей условной идилличноетью,
своеобразными рессорами, прехахраняющи-
ми «путешествующих добряков» от ветря-
сок на ухабах.
Природа нашего советокого гуманизма,
нантей доброты активна и страстна. Вот
этих-то качеств мы ‘не емогли увидеть В
новой повести Дукашевича.
Нам. вовсе не хотелось грозить молодому
и Талантлавому ‘автору указующим крити-
ческим перстом. Но степень нашего внут-
реннего несогласия с ним здесь такова, и
вопрос этот столь важен для дальнейшего
развития его творчества, что мы не иска-
ли здесь мягких слов.
Нам могут возразить, ‘что не всем же,
дескать, быть’ трибунами. Вот у Лукаше-
вича именно такое дарование. 9н умеет
описать дождь и грозу, тучу, которую ‘об
дирает ветер о лесистую” вершину, сосны;
которые кажутся закопченными снизу»
смешного кота’ Фомку и т. д.
И действительно; Лукашевич. обладаев
превосходным даром очень точного жизоч
пиеного письма, где, собираясь из мно=
жества строчек, мир вновь обретает свои
цвета, запахи и формы. Но это, главным
образом, мир природы. И, может быть, имен:
но поэтому на фоне такого достоверного и
пластически вылепленного мира особенно
резко. ошщущаетея некая бестелесность,
расплывчатость людей. Это скорее добрые
тени, чем живые И осязаемые советекив
люли.
Любопытна еше одна леталь. Лукаше-
вичу удаютея некие беглые эскизы, слу-
чайно и ненадолго входящие *в повесть
люди. И потому, скажем, предселатель
колхоза Фома и его короткая перепалка с
Ганной запоминаются больше, чем все от-
ношения между начальником экспедиции
Григорием Степановичем и Анной Алексе-
евной. Кели воспользоваться драматургиче-
ской терминологией, то Лукашевичу удает-
ся покамест явление и еще не под силу
написать акт.
Неудача ¢ центральными персонажами
повести не случайна. Лукашевич точно
дал обет отказаться от всяких конфлиз“
тов, столкновений, противоречий в уви-
денном им мире и в характерах людей. И
если в первом его рассказе мы восприни-
мали это, как настроение автора, & TONY
же оправланное центральным персонажем,
То в новой повести становится ясным. что
это уже своеобразная позиция писателя,
Как нам кажется, эта позиция не плоло-
творна для дальнейшего его роста. Пуеть
не боится автор согнать`е лица уже при-
вычную созерцательную улыбку. От это-
ro 0$ только выиграет, ибо для советекого.
писателя нет большей радости, чем актив
ное и страстное вмешательство в жизнв.
eae VE au ch TS aD PUefveNEemmepseprereny
ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА
№ 53: ыы 3
Путешествие добряков
В одном из номеров «Нового мира» за
1947 год был напечатан рассказ Вадима
Лукашевича «Прошлым летом». Он вапом-
нилея свогобразием авторской интонации,
искренностью и свежестью голоса нового
писателя. В этом рассказе не было ни оет-
рой новеллистической ситуации, ни драма-
тического столкновения характеров. Само
название «Прошлым летом» и отдельные
подзаголовки рассказа — «Жаркий день»,
«Анюта», «Соседекий кот Фомка!» —под-
черкивали выбранную здесь автором ма-
неру. Это были своеобразные оптимисти-
ческие этюды, в которых шумели грозы,
цвели луга, приходила в гости Анюта,
смешно и трогательно врал дед Тарион.
Была в этих этюдах заражающая влюб-
ленность в жизнь, мягкий! юмор, подку-
пающая свежесть и точность прозаическо-
го письма. Тишина ‘и безмятежность етоя-
ли в раесказе, ‘как в жаркий полдень
в лугах. Некоторая ихилличноеть увиден-
ного автором мира не смущала нас в этом
рассказе. Это было настроением выздорав-
ливающего. Повествование шло от первого
лица. Воин Советской Армии, испытавший
в войне много горьких утрат, герой как
бы заново начинал жизнь, и потому ста-
Кой тихой радостью вглядывалея в цвете-
ние отбитой им у врага земли.
Примерно через годов четвертом номере
«Нового мира» за 1948 год я снова уви-
дел фамилию Лукашевича и с интересом
открыл журнал на его повести «Зеленый
океан»... Бывает иногда так. — ветра»
тишьея © кем-нибудь в поезде или на 33-
воде, куда приехал в журналистскую ко-
мандировку. Новый знакомый покажется
интересным и занятным человеком. 0буе-
нявитись адресами, © нетерпением ждешь
новой встречи. А когда, наконец, увихишь-
Вадим Лукашевич. <Зеленый океан»
«Новый мир», № 4, 1948,
ся вновь, разговор вдруг не клеится, что-то
ты не рассмотрел сразу в новом знакомпе,
очень уж разные вы оказываетесь люди пи,
прощаясь, испытываешь чувство какого-
то разочарования. Примерно такое же ощу-
щение оставляет новая повесть Лукаше-
Bawa. “ro огорчает в ней? За прошедший
rox Иукашевич нисколько не изменился.
Как и в первом рассказе, он все еще на-
ходится в безмятежно-созерцалельном ` на-
строении. г
В новой повести нет подзаголовков и
материал разбит просто на главы, но
Лукашевич ‘остается верен своей’ манере
этюдов-зарисовок, на сей раз об’единен-
ных путешествием ботанической экспеди-
ции. Сцены из жизни экспедиции переме-
жаютея описанием природы и зарисовками
людей, встречающихся на пути. И нас сму-
щает не эта, может быть, несколько облех-
ченная форма повествования, а отеутетвие
внутреннего единства во всей повести, от-
сутствие направляющей мысли художника,
Возможно, ` что сцементировать материал
могли бы образы людей экспедиции, посте-
пенное раскрытие и углубление их харак-
теров и, наконец, их взаимоотношения
между собой. Но как раз это и не удалось
в произведении. Ни начальник экепеди-
ций, ботаник Григорий Степанович, ни. его
помощница Анна Алексеевна, ни, тем более,
второстепенные члены экспедиции Ники-
та, Тихон, не вырастают в какие-то закоп-
ченные портреты, характеры. Чтобы 0б’яс-
нить причину этой неудачи, нужно па
мгновение вернуться к прошлому рассказу
Лукашевича. Там автор, отдыхающий в
деревне ‘после военной страды и полной
чашей пьющий радость послевоенного мира,
приходит однажды на сенокос, пытаяеь
помочь колхозу в уборке. Затем он долго
возится с отставшим трактором; хотя с
одной рукой это очень нелегко. И нам по-