Камиль ЯШЕВ MATEHBEKMY ФЕЛЬЕТОН В, литературном сквере” Польшое литературное движение наблю- хаетея нынешней осенью в городе Врасно- даре. Происходит. это движение в тени зкаций, Ha дорожках’ небольшого сквера, вблизи краевой типографии. Здесь собира- ются поэты, прозаики, драматурги, врити- ки, издательские рабогвиви B окружении большого числа мирных граждан. Здесь происходят диепуты на боевые те- уы.зВ хорошую ногоду поэты читают стихи, а критики и консультанты указывают им, как писать лучше. В хорошую погоду прозаики энергично ходят по диагонали сквера —— туда и 05- ратно, туда и обратно, утверждая, ч10 именно на ходу создаются глубинные про- язведения, как это уже случаловь с неко- торыми авторами в античные времена. В хорошую погоду... Да мало ли хоро ших вещей происходит нё дорожках лите- ратурного сквера пох щедрыми лучами RY- банекого солнца! По как только тучки заволовли солнце й брызнул дождь, литературное движение в Краснодаре заметно ослабевает. Негде литераторам ‘повидаться друг с apyrou. Поодиночке они появляются в Be- стибюле краевой типографии, стоят перед дверью © надписью: «Посторонним вход строго воспрещен». По ту сторону таблички, в глубине ти- пографекого здания, за баррикалами naoc- ких машин и ротанионок, отгороженные от всего мира, сидят работники Враснодар- ского краевого книгоиздательства, редакто- ры альманаха «Кубань» и работники крае- вого отлеления Союза советских пивате- лей. Сюда минувшим летом вселил их Краснодарский горвовет — 10 „причине «родственного производственного профи- ЛЯ». «Профиль», если откровенно говорить, получилея довольно унылый, — Ни мы к людям, ни люди в вам, —— жалуются работники книгоиздательства, альманаха и Союза писателей — Через типографию без пропуска не пройдешь, на добывание пропуска нало затратить час, а то и больше. Телефона у нас нет. Как узнать, что к нам пробивается посети- тель?.. Нужен отдельный ход. Но край- полиграфуправяение считает, Что можно жить и при нынешнем положении. Крас- нодарекий горсовет, выселиз книгоизда- тельство CO всеми «наведенными жильца- ми» из помещения газетного издательства, чтобы разместить на освободившейся пяо- шали редакцию краевой комеомольской га- зеты, не проявчл ни малейшей заботы о выселенных! «Жилая площадь не умень- шена, значит, жить можно». — Вот так и живем, как замурован- ные. Авторы и писательекий актив с по- мошью различных сигналов вызывают нае на улицу. Тут и происходит литературное хвижение... в зависимости от погоды... fi. ИСНАТОВ КРАСНОДАРЕ и. би LIA MHCaTesib ‘аганде художественной Поюзе советоких пи-_ Замечательн Советского Узбекистайя амзы Хаким-заде Ниязи К 20-летию со дня. смерти Xx Хамза Хаким -заде Ниязи, первый ВЫ“ дающийся поэт, драматург и композитор. Советского Узбекистана, трагически погиб двадцать лет назад от руки подлых убийц, злейших врагов советского Карода. Поэт родился В 1899 году в Г. Коканде, в семье лекаря. Он окончил школу и мед- рее. Однако ° схоластическая наука He могла удовлетворить Ниязи. On самостоя- тельно изучал произведения Саади, Хафи- за, Фирдоуси, Навои, Низами, узбежеюих поэтов-демократов —— Мувими и Фирката, народные дастаны, сказки, легенды. Для овладения передовыми научными знания- ми. необходимо было’ знать русевий язык. Хамза Хаким-заде поступил в. вечернюю школу. открытую учителем Орловым В Коканде, где и обучался до 1907 года. Ниязи видел, что в окружавшей его жизни господствуют насилие и несправел- `ливость. Миллионы влачат жалкое cy- шествование, А кучка «избранных». поль- зуетея благами жизни. Но в Te годы 08 считал. что главные причины нищеты и страданий народа — его отсталость и Не грамотность. Хамза Хаким-заде работал с опромной энергией как просветитель. Он открывал школы, составлял для них учеб- никл, сам преподавал, писал стихи. п0э- мы. песни, пьесы, повести. призывающие трудящихся к просвещению, Он органи- зовал благотворительное общество и сам бесплатно обучал бедных детей. Эти мероприятия ветречали злобное 69- противление богачей, духовенства и их охвостья. Школа Хамзы Хаким-заде в Ко- канде была закрыта, а за ним учрежден полицейский надзор. Но ничто не могло сломить мужественного поэта. В своих произведениях Хамза Хаким-зале вел не- примиримую борьбу с богачами. религией, духовенством, Особенно возмушало его рабекое положение женщин-узбечек. Самое сильное из всех дореволюционных ‘произведений Хамзы —— Пьеса «Отравлен- ная жизнь» показывает рабокую жизнь женщины. разоблачает разложение духо- венства. Но поэту не удалось поставить эту пьесу. Не надеясь увидеть и другие свой пьесы на сцене, Хамза Хаким-заде ищет другой путь воздействия на массы. Он изучает и записывает фольклор и на этом материале создает свои песни, ROTO- рые нашли широкое распространение в нз- роде. Революция превратила поэта в лучшего згитатора и пропагандиста Советского уз: бекисгана. Он воспевал сопиалистическутю революцию. Он ‘во весь голос восклицал: «Да злравотвуют Советы!» `Поэт обращалея в народу: Время настало, вставай, батраки, На площадь, рабочие и бедняки, Знайте, что ныне решительный бой, В бой за свободу ведите полки! Летом 1918 гола, когда империалисты начали в Туркестане вооруженную интер- венцию против советекой власти, Ниязи своей непосредотвенной деятельностью й творчеством сыграл большую роль в борьбе с контрреволюцией. Он организовал театральную. тоуииху в Фергане, работал Раскопки в Переяслав-Амельницкий принадлежит к числу наших древнейших горолов. Он упо- минается еще в летописях Х века. Более поздние летописи сообщали о большом ко- личестве богато украшенных каменных зда- ний и, в частности,.—о постройке в 1989 г. Михайловского собора. От всех этих со- оружений неё сохранилось ничего, татаро- монгольские полчища о обратили город в руины. В августе археологическая экспедиция Института истории материальной культуры Акалемии наук СССР и Украинского ин- ститута археологии приступила к раскоп- кам. Они увенчались крупным успехом. Нам’ удалось обнаружить и раскрыть раз- валины Михайловского собора. Под зем- > Б. ГАЛИН, В. КАРПОВА из Anatora Франса, Стефана) Цвейга, Драйзера. А профессор Н. Арленс) так пи- шет о мировом значении Льва Толетого: «Толстой распростерея в мировой плоско- Е и биосе HWONPURCHYPT DPVCCRAX осуществляет, ‘Отдельные литераторы ста- ли постоянными «выступальщиками», He обновляющими свой. материал. Их выступ- ления напоминают штампованные, 3463- женные пластинки. Долгое время © одной a Tol же темой выступал Н. Богданов. Г. Гребнев, поеле того как он 3a короткий срок выступил восемь раз, представил те- зисы, которые он назвал «Мои литератур- ные выступления». Первые же фразы. датот яркое представление о характере доклада [. Гребнева; «Выступления начинаю с краткого воту: пительного слова на тему о том, как я написал свой первый рассказ. В этом сло- ве я рассказываю, как благодаря Великой Октябрьской революций я, фабричный eta». Далее Н. Ардене перечисляет русеви» писателей, иснытавших Ha себе влияние Л. Толстого, причем лектору совершенно безразлично, какими сторонами своего твор- чества влиял 1. Толетой на того или иного писателя, — лять бы влиял. Но этому ‘принцину он об’единяет Достоевекого, Че- ‘хова, Мордовцева, Данилевского, Гарши- на, 1. Андреева. «Равным образом (71), — заявляет далее лектор, — неплохой шко- лой литературного мастерства послужил Толетой и ряду еоветских художников, та- ких, как А. Н. Толстой, А. Фадеев, М. Шо- лохов и др.». Затем в лекции дается длин- ный перечень писателей Запада, на кото- рых влиял Л. Толстой, и... вопрос о миро- вом значении творчества великого русского ея оказывается решенным. бюро пропаганды злуры. (директор . ‘`дхетвами литерату- Зганду идей наше- ‘ударства и боль- we, /pRapath B BOMMY- нистическо». обвитаае Нашего народа. Популяризация лучиеих достижений совет- ской литературы —- неносредетвенная за- yaya Бюро пропаганды. Нужно сказать, что за последнее время работа бюро несколько улучшилась, об’ем ве стал шире. Участие в организации де- кад латышекой, белорусской, казахской, таджикской литератур, ряд хороших от- крытых вечеров, организация докладов по важнейшим идеологическим _ вопросам все это является достижением Бюро пропаган- ды. Но, несмотря на некоторое оживление, идейный и организационный уровень дея- тельности Бюро пропаганды попрежнему не может нас удовлетворить. ` Повселнезная булничная работа, которая в основном складываетея из организации встреч писателей с читателями и докладов, пишена целенаправленности, тематически бедна, однообразна по формам. В деятельно- сти Бюро пропаганды преобладает «кон- пертно-эстрадный уклон». Мало литератур- ных вечеров и читательских конференций организуется на заводах и фабриках, в воинских частях и школах. Ветречи писа- телей с читателями не имеют строго про- хуманного плана, определенной идейно- TEMATHUCCKOH направленноети. Работники Бюро пропаганды, повидимо- му, не понимают, чм читатели ждут от них не эстрадно-развяекательной програм- мы, а разностороннего знакомства © TBOD- чеством писателей, задушевного разговора 6 НИМИ. Бюро пропаганды недостаточно исполь- зует в своей работе столь популярные у нас читательские конференции. Из 987 op- ганизованных 3а последнее полугодие ли- пературных вечеров лишь 64 были посвя- щены читательским конференциям. ‚ Судя по заявкам, поступающим в Бюро пропаганды от разных организаций, чита- тели горят желанием вотретитьея © Kpytl- нейшими нашами писателями. Почему же список выступавших в этом году 167 пи- сателей наполовину заполнен именами ли- тераторов, давно уже не дающих новых произведений? Выступать перед читателями почетно для литераторов, и право на этот почет, на внимание народа имеет не каждый. 06 этом не думают в Бюро пропаганды. Чтобы не утруждать себя кропотливой организа- ционной работой, они предпочитают посы- тать 16х писателей, которые всегда готовы, в услугам 0000. Бюро пропаганлы привлекает к своей ра- боте ий таких литераторов, как И. Веево- ложский, халтурная повесть которого не- давно была подвергнута резкой критике на страницах газеты «Правда». дает путевки не члену Союза писателей журналисту В. Весенину, читающему устарелые доку- менты из архива журнала «Врокодил». И. Вееволожекяй на протяжений полу- rota выступал 16 раз, Е Веевнин — 12 раз, в то время как М. Бубеннов — 2 раза, М. Исавовский, А. Твардовский, В. Симонов, Н. Тихонов — по одному. Никакого контроля над характером вы- ступлений писателей Бюро пропаганды He 3 сентября 1949 тода в № 71 «Литера- турной газеты» было’ опубликовано откры- тоё письмо председателя Винницкого 06- ластного комитета по делам физкультуры и спорта Б. Гвоздева и председателя : вета спортивного общества «Колхозная ни- ва» Героя Советского Союза Ф, Дахнов- скоко председателю президиума Центро- союза И.. С. Хохлову, Авторы письма ука- зывали на то, ‘что ни один сельмаг Вин- ницкой области не торгует спортинвентарем. 15 сентября правление Центросоюза, об- Сергей $ при политуправлении птаба Туркестан- ского фронта. . В стихах и песня’ род и армию к борьб Разве птица, кле Вернется в Нее и Разве можно ра Вновь запереть т песнях поэт призывал Н4- борьбе с интервентами, , клетку сломав, нее из гнезда? ю разбивших тюрьму реть туда? зале был в CBOeM TBOp- ным новатором. Талант о доипание Разрушая Хамза Хаким-зале был В бб, чеетве подлинным новатором. Талант его проявляется разносторонне. Разрушая традиционные классические каноны, он создает стихи и песни на русекие реро- люционные мотивы. Его драмы и инеде- нировки, повести в публициетаческио статьи написаны простым. понятным на- роду языком. Олним из могучих сгимулов в творческой деятельности поэта было влияние русской культуры. Хамза Хакпу- заде прекраено понимал роль великого русского народа в освобождении и в03- рождении народов Востока. В своей первой сопиальной драме «Бай ‘и батрак», написанной в 1918 году, Хам- ‘за показывает, как русский революцию Hep влияет на сосланного царским прави- тельством в Сибирь узбека-батрака Гафу- ра. Возвратившиеь Ha родину, Гафур рас- пространяет среди народа новые револю- wwe № Oa ПАЯ А ЕЕ НИНЫ “писнные идей, организует борьбу с 09я- ми и духовенством. i. В первые годы советской Влаети Хам- за Хаким-заде принимал активное участие в проведении звмельной реформы, в вы- борах в Советы, в строительстве колхо- зов. Особенно ревностно он боролея 38 раскрепошение женщин Узбекистана, pa- зоблачая реакционеров, MY, _баев, яро- стно бопротивлявигихея этому раскрено- шению. Высокая идейность, партийная страст- ноеть творчества Хамзы Хаким-заде сни- скали ечу болымую вародную любовь. Буржуазные националисты всячески пре- пятетвовали ‘распространению его произ ведений, пытались организовать травлю их автора, но ничто не могло помешать поэту беззаветно служить своему народу. В 1926 году за выдающиеся заслуги пе- ред Родиной правительство Узбекской ССР присвоило Хамзе Хаким-заде Ниязи 3ва- ние народного поэта. На творчество Хамзы Хаким-заде имо- ли большое влияние Максим Горький и Маяковский, Как передовой писатель сво- ей республики, он учился у них тому, как в художественных образах показывать роет и расцвет советской родины, стремилея превратить свое искусство в могучее ‘орудие ``агитации и пропаганды, в средство коммунистического воспитания широких народных масс. Писатели Совет- ского Узбекистана, изучая наследие Хам- зы Хаким-зале Ниязи, учатся непримири- мой партийной страстноети, преданности народу и революции. Творчество Хамзы Хаким-заде BOWNO в золотой Фонд узбекской советской. лите- ратуры Светлый образ писателя, отдав- шего свою жизнь 3a торжество KOMMY- низма. вечно будет житьев серднах ‘ечаст- ливого узоекского народа. Переяславе лею сохранились его фундаменты, а также частично и стены. По летописям было из- вестно о фресках, мозаике и’ мозаичных по- лах собора. Обнаруженные остатки мозаик и фресок позволяют предположить, что по великодению своего внутреннего убранства собор конкурировал в древности, с наибо- лее пышными храмами Киева и Чернигова. Удалось обнаружить остатки многочи- сленных ‘прибтроек к собору, составлявших в целом сложный архитектурный KOMI- лекс. ‘Изучение строительных материалов и техники постройки приводит к выводу о высоком уровне развития. строительного искусства в древнем Переяславе, Проф. М. КАРГЕР, Октябрьской революции я. Фабричный В лекции о Горьком, прочитанной в мальчик, сын кузнеца, смог получить 96- Управлении Московского узаа железных разование, стать квалифицированным жур- дорог, Ф. Hypo так говорил 0б отноше- Налиетом и автором нескольких книг для ниях М. Горького и Р. Роллана: «Не слу- ar детей». B vom me саморекламном тоне ведет и калее: свое «литературное выступление» Г. Гребнев. На вывеске бюро значится —= «Веесо- ‘Юзное». однако на деле оно ограничивает свою деятельность Москвой. Иногда co- вершаются попытки выйти за пределы сто- лицы. Но эти попытки приводят чаше вее- то к конфузу. Так было ¢ организацией выступлений Л. Касеиля в Ростове. Ха- рактер выступлений, — крикливые афи- ши, развязнейший Цин в качестве частно- то администратора, коммерческий ажиотаж Л. Кассиля,—вее это привело к компроме- тации Всесоюзного бюро пропаганды в гла- зах советской общественности. Случайноеть парит в определении мест, куда нужно послать писателей. В респуб- ливанских и областных центрах редко бывают московские писатели. Ho вот Туле повезло: за полгода в. этот город. вы- езжало 6 бригад. К подбору писателей, командируемых на периферию. Вюро про- паганды относитея по меньшей мере лег- комыеленно. Так. например, в Донбассе был командирован для проведения авторских ве- черов А. Терской. Между тем, работниви Бюро пропаганлы не знакомы с его твор- чеством. не знают, заслужил ли он честь быть посланных Союзом писателей в шах- терам и металлургам Донбаева. Большую тревогу вызывает постановка ленциомиой пропаганды. Эта работа лише- na КАКОЙ-либо научной основы. Темы левций и докладов определяются не тша- тельно продуманный Планом. а самоте- ком—еслучайными предложениями довлад- чиков. Накто в Бюро пропаганды не конт- ролирует и не направаяет содержания 10- кладов. Редко соблюдается даже столь эле- ментарное требование, как представление тезисов или конспектов; Полученные же тезисы никем не редаклируются и He YT- верждаютея. Между тем, в некоторых из них нашли себе прибежище отжившие взглялы и теорийки, давно отброшенные нашей литературной наукой. РВ рае лекций мировое значение вели- чайших русских писателей «раскрывает» ся» посредетвом коллекиионирования вы- сказываний иностранных авторов. Так поступает ©. Журко в лекции о Горьком, приводя на нескольких страницах цитаты ПЕНСИИ ТОКАНИЦОНИНОИИОА ОА По следам выступлений «Литературной газеты» «Навстречу растущим запросам колхозного селе» судило это письмо и признало его правиль- ным. Принято решение, в KOTOPOM отме- чается, что руководители республиканских, краевых, областных и районных потребсою- pee ee eee 5 OF oe = т a 77$ зов плохо выполняют указания правления кий облпотребсоюз до 1 октября уточнить Цевтросоюза о развергывавии торговли заявку физкультурных организаций области спортивными товарами. 7 на спортивные товары и обеспечить своевре- Правление Центросоюза обязало респуб- линанские, краевые-и областные .потреб- союзы проверить состояние торговли спор- тивными товарами и литературой, устано- вить связь. е физкультурными. организация- менную доставку их в сельские магазины. На заседании правления был утвержден также обязательный ассортиментный мини- мум спортивных товаров для раймагов, культмагов и. сельмагов, чайно Ромэн Роллан, тридцать лет ИСКавВ- ший почву в своем народе, чтобы пустить в нее свои творческие корни, не нашел благоприятной почвы. Отправляясь ray6- же, он доетиг почвы русского революни- онного рабочего класса и там ветретился с корнями Горьком и братски переплелея 6 ним, соединив силы на общую борьбу». Таким образом, Ф. Журко отрывает Р. Рол- лана от французской национальной почвы, Многие’ лекции пронизаны духом беспартийности, об’ективизма. Произведе- ‘ния классической литературы рассматрива- ‘ются изолированно от современности. Рав- ` нодушие к идейной борьбе доходит до того, что проф. Н. Ардене, например, в тезисах лекции о борьбе русских писателей с явав- ниями низкопоклонства, космополитизма” ни слова‘ не пишет о том, что эта реакци- онная «теорийка» в наше время служит оружием американскому империализму. В лекциях, организованных Бюро про- паганды. как правило, игнорируются во- просы художественного мастеретва, не- смотря на 10, ато к ним с особым интере- сом относятся советекие читатели. Партийная печать постоянно подчерви- вает. что уровень пропаганды определяет- ся подбором пропагандистских кадров. Это относйтся п к пропаганде художественной литературы. № ней должны быть привле- чены лучшие критики. Сейчас круг ври- тиков и литературоведов, читающих лек- ция от Бюро пропаганды, чрезвычайно узок (И. Астахов, Н. Ардене, В. Бойчевский, В. Журбина Ф. Журко, В. Сидорин,` А. Шумский, А. Яковлев). Для руководства пропагандой художест- венной литературы Секретариат ССП соз- дал Совет Бюро пропаганды из 12. писате- лей (предоелатель ©. Евгенов). Ho совет не оказывает решающего влияния на ра- боту бюро, он устранилея от контроля над содержанием, над качеством лекций и вы- ступлений. ‘ Такое состояние пропагавлы художеет- венной литературы нё может быть белее тернимо. Эта. пр Maratea поляна, ВЫТЬ про `ВИкНуиа ‘Hoa e RAI Kot Taptha aoe. Pow; ‘горячей любовью к ролной советской лите- ратуре, непримиримостью ко всему, YTO Me~ ‘шает развитию нашего искусства. ми на местах и привлекать их к разработ- ке планов завоза спортивных принадлеж- ностей в торговую сеть. Правление Центросоюза обязало Винниц- Ne ge ‚ Лекторий писателей Москвы Сегодня, 1 октября, -в Центральном доме литераторов возобновляет свою работу лек- торий московских писателей, Он был орга- низован Секретариатом и партийной орга- низацией Союза советских писателей СССР, а также Центральным домом литераторов в 1947 г Лекторий знакомит своих слуша- телей с произведениями классиков марк- сизма-ленинизма, ‘историей русской фило- софии и эстетики, марксистско-левинским учением об искусстве и с международными вопросами. На лекции записалось более `300 писа- телей. Для изучающих произведения клас- сиков марксизма-ленинизма по первойсточ- никам организуются специальные семина- ры и консультация, : руководитель экспедиции Можно привести еще много и много та- ких строк, в которых звучит быть может нерольная, но очень явная романтизация смерти. И строки одного из стихотворений преврацаются почти что в рефрен всего Мысль 0 смерти снова и снова притяги- вает воображение поэта. В стихотворении «Портрет» возникает неожиданно и He- оправданно погребальный образ: «черный венок моряка». Так, одной лишь метафо- рой матрое революции превращается в трастотерица ве черным венцом обречен- ности. на голове, Но ведь, чтобы тав уви- деть бескозырку, нужно было посмотреть на нее под каким-то особым углом зрения! Вееь строй этих стихов, всея их музыка пропитаны печалью. Й 06 этой печали не скажешь, что она светла, подобно пушкин- екой светлой печали. Чаше, гораздо чаще она сумрачна, беспросветна. Пейзаж этих стихов Невееел и Уныл, Здесь пла- чут ветры п рыдают вьюги, здесь идут дожди и медленно падает снег. Сгустьом этого сумрачного пейзажа ЯВ- ляется картина, нарисованная в стихотво- рении «Кладбище паровозов». Кладбище паровозов. Ржавые корпуса. Трубы полны забвенья, Свинчены Fovoca. Словно распад. сознанья — полосы и круги, Грозные топки смерти, Мертвые рычаги. Мертвым не нужно зренья — выкрошены глаза. ремя вам подарило вечные тормоза, Умирание паровозов показано, как уми- рание живых сущеетв. Поэт не оетановил- ся перех словами 0 распале, о выкрошен- ных глазах. Это опасный путь, Й это не новый путь. Он протоптан поколениями редкиионных романтиков и бимволиетов, которые шли на Кладбище за вдохнове- нием. И неверны, решительно неверны строки, превращающие эт кладбище паровозов в символ войны: Шапку сними, товарищ, Вот они — дни войны, В скульштуре Е Вучетича, воздвигну- той в Берлине над братскими могилами со- ветских воинов, звучит совсем иная прав- да о войне и смерти. Там высечен из вам- ня русский солдат, высоко поднимающий к небу ребенка. Он весь — порыв и движе- ние, он весь устремлен в жизнь. Гораздо ближе к этому образу глава из недавней поэмы Смелякова «Лампа шахтера». Там— из братской могилы ветают в строй обрет- шие бессмертие подвигом своей жизни ко- миссары гражданской войны в кожаных куртках, селькоры с куланкой пулей в сердце, комсомольцы Триполья и Краено- дона. Фучик и Маяковекий. Но ведь это Маяковский сказал: -«000- жаю веячеекую жизнь». Но ведь это Фу- чику принадлежат слова: «Я любил жизнь и ветупил в бой за нее... Быть одним из воинов последней битвы-—это прекраено... Шо умирание совсем не прекрасно!» Умирание совсем не прекрасно! — эти слова своей беспощадной и жизнеутверж- дающей правдой зачеркивают такие стихи, как «Кладбище паровозов», Тема, которая так волнует Смелякова, решена совет- ской поэзией. Вращаяеь только в кругу этой темы, Смеляков идет наветречу опасности: однажды о емо стихах могут оказать ‘не только то. что тема смерти вытеснила в них тему бессмертия, а что тема смерти превратилась в них в штами, в прием, в позу. Ярослав СОмеляков любит Сергея Небнина, Но, любя Есенина, он находит в себе му- жество в стихотворений «Два певца» дать прямую и правдивую оценку ero твор- чества, противопоставив Исенину Маяков- ‘ского, Судьба есенинских стихов ясна поэту: Беленький томик лениво взять — между страниц золотая прядь. Между прелестных увядших строк грустно лежит голубой цветок, Уменьшительное «томик», и то, что этот томик берут «лениво». и найвно-сентамен- тальный «голубой цвегок», и безжалостное «увядщие острови» === здесь, Что ни слово, То образ, a Gro ua образ, то оценаа, И, сравнивая судьбу двух поэтов, Смеляков говорит: ‚оне хочу я ни женских слёз, ни на: вивьетке одних берез. Бог моей жизни, вручи мне медь, дай мне веселие прогреметь. Ее’ ‘образ, ни в чем не изменившийся CO времен Мономаха, создает представление 9 неполвяжности, о неизменяемости, 0 застое, Оптибочноеть содержания, одностороннее устремление в прошлое породили и форму „«Пряхи». подражательную в самом точном смысле слова, Ведь ясно же, что строки: Суровы глаза голубые. Сияние молний в избе. И вечные ветры России скорбят и ликуют в трубе. me Алко лвА_ алан тАзлЛа робнриУЯ че 9 Fn eee NA CLOBADE. Росени и блоковеко-еоенирУ?Ий словарь. Ошибки поэта не ЗрРЯЮТСЯ органиче- скими для Hero. B gx убеждают нас 1% жизнеутверждающе Вещи сборника, 0 которых мы уже / Говорили, В этом убеж- дает нае стихо ворение «Наш герб», ие вошедитое » Яборник. В нем расеказывает- ся ‘лег, простая и прекрасная, © тон, как бк. создан наш герб. . р/ опубликованных в этом году стихах поставлении. Но он неправ в другом. 910 ую блоковско-есенине непоследовательное стихотворение, — в Нем ужин и блоковско-есение есть и примирительные строки, в которых противопоетавление Еевнина Маяковекому заменяется сопоставлением; Легкий шажок и широкий шаг. › И над обоими красный флаг, Но вель Маяковский и Веенин — oro] Ca de не только разные шаги, это и разные пу- ти. Й если мы не можем требовать от аблузкдения талантливого поэта Жнига Ярослава Смелякова «Времлев- Chie ea» прочитана, перечитана и про- чятана вновь. Многое из напечатанного в ней уже знакомо по журналам. Ошушение бесопорного и большого таланта, ощуще- ниё уверенного в своей силе мастерства огоейло. Кого нё взволнует чистая иг звон- Rad ясность «Аленушки», — стихотворе- ния, где пленительный образ ребенка верае- оржимо сливается с образом Родины, ети- хотворения, которое не хочется пересказы- вать, а хочется повторять еще, еще и еще. Тав же, как и при первой встрече, отзы- вается в душе призывное звучание стихов о рожке, в «который протрубил Мадрид начало битв тридцать шестом года», врезаются в память стихи о седых ма- терях; радуют мужественной чеканностью строви стихотворения «Накануне парада»: Мы. отвечаем ораве лжецов = шумом спокойным полей колосистых, речью Вышинского, хором гудков, гулом машин и молчаньем. танкистов, Но рядом с ясными и жизнеутверждаю- Щими стихами вниги; а подчас, вдруг и В них самих звучат ноты печали, слова, ис- полненные тоски и грусти, Они произне- CAH тем же талантливым голосом, но, вни» мательно вслушиваяеь В чих, начинаешь Bee сильнее и сильнее иснытывать трево- гу ‘За судьбу таланта. Ноты эти, подчас едва слышные в каждом стихотворении в отдельности, в книге, где стихов, бЛИЗКИХ по духу, много, звучат явственно й почти заглущеьот радостное жизнеутверждение ее 4 Ярослав Смеляков. «Кремлевские ели». «бовётекий писатель», 116 стр. 1948. г Яровлав Смеляков. «Лампа шахтера» «Но. вый миры № 2, 1949. ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА 2 sented № 79 сборника: Все мы окончимся, «Аленушки» и близких к этой вещи сти- i : все уйдем... хотворений. Отчего это происходит? Чтобы ответить на этот вопрос, вепом- ним стихотворение Смелякова «Смерть бри- гадира». написанное более десятилетия на- зал и ‘вошедшее в еборник. Умирает прославленный бригадир, Ho бригада подхватывает его знамя. Пытли- вый ‘ученик ветает за его станок, Врига- дир продолжает жить в жизни бригады, заволя, травы. Так тема смерти превра- щаетея в тему бессмертия. Это ла же тема, которая продиктовала Маяковекому стихотворение о Теодоре Нет- те. Это Тёма, к которой не может хоть раз не прикоснуться каждый советекий поэт. Но для Смелякова она ‘вот Уже более де- сятилетия является главной. решающей, излюбленной. Снова и снова возвращается он к изображению героической сибели, — ‘героической. но гибели. Й когда читаешь кряду эти стихи, а их немало. и они та- лантливы, с трулом улавливаетщь ту грань, где прославление бессмертия начинает зву- чать приглушеннее, чем описание смерти, Начинает казаться, что не просто подвиг, трудовой п ратный, рождает бесемертие, а что сама смерть и ебть подвиг. Она поэ- пизируется, облекаелея в прекрасные одеж- ды поэтического слова, Мы так его похоронили — в его военной красоте — B большой торжественной могиле ва взятой утром высоте: Не случайно в этом стихотворении, столь скупом на слова, есть строки, кото- рые славят не только героя, но и торже- втвенную красоту могилы. В другом cru- хотворении читаем: Мать ждала для сына легкой доли — Сын лежит, как витязь, в чистом поле, В. третьем: В родной земле полковник и солдат, закрыв глаза, навытяжку лежат, В четвертом: На носилках длинных под навесом Умирали русские принцессы. Смеляков, разумеется, прав в этом со- поэта, чтобы он шел шагами Маяковекого, Я Омелякова «Лампа шахтера» чувствуе > TO мы можем. пожелать ему. чтобы он шел! я Стремление поэта к эпической Форме, Правла, это стремление инока еще ве осу» ществилось и «Лампа шахтера» еще He стала целостной поэмой, а осталась Bak бы циклом лирических стихотворений, of’. единенных сульбой главного героя. Ho ‘именно те главы поэмы, где герой непоеред- ственно представлен в ‘труде, меньше все- TO улались поэту. () самом геров поэмы-—0 шахторе Михаи- ле Кузнецове ‘сказашо совсем мало. По сути. это веего пять строк: ‘«Стоит. ком- сомлец в 3аб0е» да «под шапкой maxtTep- ской суровой сияют глаза Кузнецова». Так й получаетея, что глава, которая должна была быть в поэме кульминанией в илей- HOM и эмоциональном отношении, не стала ею. Но среди главок-куеков есть отдель- ные удачи. Это прежде веего главка «30- дотой огонек» -——0 миалионах друзей, что зорко оберегают свет лампы = советского шахтера. Чудееен рассказ о снах, которые CHATCH вомеомольпам в общежитий. Пусть еще не удалась по-настоящему Я. Смелякову его последняя поэма. Но она-свидетельство того, что поэт етремит- cH выйти из круга своих излюбленных тем, что он пристальнее стал вглядывать- ся в живые черты . настоящего, ero дорогой, тем более, что оц сам сказэл 0б этом, как о самой. высокой своей мечте. Но ебли бы это было так, тогда было бы невозможным появление стихотво- рения, подобном «Пряхе». Это стихо- творение начинается портретом русской крестьянки, который превращаетя в 00; раз и символ Времени и Истории: Ей тысяча лет, этой пряхе, а прядей не‘ видно седых. Работала при’ Мономахе, — при правнуках будет твоих, Ссыпается ей на колени и стук партизанских кол, и пепел сожженных соений, и желтые листья беря. Прядет она ветер 4 30PH, и мирные дни, и FORM... Такой предетавлябтся поэту история Po-. дины. Она тянезя в руках времени 0ес- конечной низьх. Где равно сплетаются и мир, и война Кровь пролитая и кровь про- ливаемая’ Прошлое и наетоящее, И хотя поэт го’ Фит’ о гордой любви, с чувством которой” лелает ©в0е дело пряха, но. весь строй” образов, вся музыка этого стиха навовают 6к0рее представление о безжало- сосной и бесстрастной Парке. Сы