Слава юбиляру Or сердечной, трогательной дружбы ге- ния украинского поэтического слова Тара- ca Шевченко и гения русской сцены Ми- хаила Щепкина и хо сегодняшнего ДНЯ длится непрерывная дружба мастеров. Ма- лого театра с деятелями украинской культуры, дружба, приносящая благород- ные плоды, обогащающая нашу советскую театральную культуру. ‹ Корифеи украинской сиены. классику Ук зоАрРОмАСкоИ OUCH bl, =u RAL A OCHRE украинской драматургии всегда смотрели на Малый театр, как на высокий источ. Вик вдохновения. Честь и слава театру, который, нося скромное название Малого, является в действительности великой и почетной твердыней русского искусства, школой для актеров, режиссеров и драматургов. I Дас образцом для театров всех я нашей советской Родины! т К. КРАПИВА Сердлечное спасибо! Советская общественность шлет свои горячие поздравления и пожелания даль- нейших творческих успехов старейшему русскому драматическому театру — Мос- ковокому Малому театру в день его юби- шея. Достижения Малого театра являются огромным вкладом в сокровищницу 60- ветского ‘театрального искусства. Именно на сцене этого театра более ста лет то- му назад были заложены крепкие основы русского реалистического искусства. ` Реалистические традиции великого Щеп- кина тезтр донес до наших дней и пере- дал их в верные руки. Достойные преем- ники Щепкина и Ермоловой -— советекие мастера сцены ` успешно поднимают те- втральное, искусство к высотам социали- стического реализма. Многому научились у’ Малого театра и уучиие мастера белорусского театра. 06- мен творческим онытом во время гастроль- ных поездок был необычайно палодотворен. Режиссеры Малого театра — осуществляли постановки в театрах БССР, и это имело очень большое значение для усовершен- ствования профессионально — мастерства мезтральных работников Белоруссии. 0 том, как высоко ценят и любят Ма- ый театр трудящиеся Велоруссии, cpa- детельствует горячий прием, оказанный ему общественностью столицы BCCP во время тастролей театра в прошлом году. Вместе с белорусскими зрителями мне хо- чется сегодня от души поздравить дорогого юбиляра и сказать ему сердечное спасибо ва то, что им сделано, во славу русского И советского театрального. искусства. an oe Д. ЯЖАФАРОВ Сила реализма _ Вряд ли есть национальный театр в Советском Союзе, который не испытал бы самого плодотворного влияния Малого театра. Он был и остаелея для веех нас школой резлизма. , хе Исиуество Малого. театра симело. боль- ое ‘значение INA развития. азербайиджан- ского театра. Драматургия. Готоля и OQcr- ровекого оказала оботалающее ° влияние на драматургию Ахундова, Везирова, Ах- вердова и Мамедкули-заде, а. реалистиче- ские традиции Щепкина и Садовекого на- шли достойных преемников в искусстве лучших азербайджанских актеров. «Любовь Яровая», поставленная в 1926 тоду, была поворотным к современной теме спектаклем и для многих национальных театров, в частности для Азербайджан- ского театра им: Азизбекова. Юбилей Малого театра. обязывает всех нас, литераторов и театральных деятелей, неустанно бороться за дальнейшее разви- тие советского театра; ‘за полноценный современный. ‚ репертуал. / Малому театр `ередовое. искусство Нередко хорошее становится привычным и великое кажется вотественным. Мы так сроднились с Малым театром, что по-_ рой забываем о том, какое это огромное счастье — бывать на его слектаклях, про- водить яркие, полные впечатлений вечера в ето нарядной в уютном зале —в том. самом зале, где звучали голос» Мочалова и Щепкина, гле внимали их искусству” Велинокий и Герцен, тде рождались для вечной сценической жизни пъесы Грибое- лова, Готоля, Островского и многих других писателей, создавших лучший в мире рус- ский театральный репертуар. Давний поклонник Малого театра, я с. большим удовольствием бываю в этом за- ле. Л восхищаюсь безукоризненным мастер- ством ето замечательных артистов, про- должающих в своем творчестве замечатель- ные традиции Малого театра, традиции, свя- занные с великими именами его прежних корифеев, создателей русской реалистиче- ской школы сценического искусства. Но мы, зрители, благодарны Малому театру прежде всего за TO, что эти великие тра- дицни поставлены его артистами на слух- бу нашей современности. Именно потому, что здоровые традиции Малого театра наполнились новым содер жанием и получили новое мощное разви- тие, этот тезтр поныне‘ играет в нашем искусстве — и не только в искусстве епе- ническом —— очень важную, прогрессивную роль. Этот театр был и остается’ подлин- ным оплотом реализма, его могучим цент ром, его уверенным еветочем. : Чем это об’ясняется? Чем об`ясняется не- сравненная духовная молодость. этого теат- ‚ра, поныне поражающего свежестью сил, непосредетвенностью и чистотой чуветв, ве- ликолепной правдивостью сценических 05- разов? Жизненная сжла Малого театра, ето. реализм, его неувядающая молодость про- истекают из неразрывной связи телтра © народом, с его чаяниями и устремлениями, с его победоносным развитием. Не pas приходилось мне бывать на Западе. Я видел спектакли многих модер нистоких театров Европы. Искусетво, оторванное от народа и чуждое ему, пере- живает эпоху вырождения и распада. Особенно показательны ‘были в этом смысле мои впечатления во время послед- ней поездки в Соединенные Штаты на Конгресс деятелей науки и Культуры в ‘защиту мира. Правда, по обстоятельствам, ‘зависящим не от меня, а от Государетвен- ‚ного департамента, я не побывал в амери» „канском театре. Но зато я был на конпер- те Стоковокого, и вся обстановка этого концерта весьма наглядно показала мне, какое жалкое существование влачит ис- кусство современной Америки. Концерт происходил в зале Карнеги» холл. Карнеги-холл — очень большое; но очень некрасивое помещение. Публика; разместившаяся в креслах, почти CIN была в пальто и шляпах. И это, несмотря на жару, несмотря на наличие гардероба! Когда я посмотред программу концерта, то увидел кричащие рекламные об’явле- ния. Рекламировалиеь вина и предметы косметики, сигары, принадлежности туале- ‘та. Разумеется, все это ‘сопровождалось соответствующими ` картинками — женские фигуры, стоящие у зеркал и демонстриру» щие себя именно в тех предметах туале- та, которые рекламировались... Прослушал я между прочими произведениями музы- кальную пьесу небезызвестного в Америке композитора Томеона «Пшеничное поле в полдень»... Это — пустая игра звуками, чрезвычайно неприятная для слуха. Вернувшись из-за рубежа, с особой остротой я почувствовал, какими несразнен- ными духовными богатствами мы обладаем. Вдвойне переживаешь любовь к таким мощным ° очагам народного искусства, к таким светочаи передовой социалистиче- ской культуры, как Малый тезтр, искус- ство которого несет советским людям. правлу и свет большевистских идей. Пусть же оно крепнет, мужает и растет вместе е нашим великим натолом! ше реалистическое искусство, оботащен- ное новым советским содержанием B HO- выми идвями, имеет перед ‘с0б0й солнеч- ные, блестящие перспективы развития! Олну за другой ставили мы новые го- Y¥—-1L25 лет аа 1 О ЛО С . НАР i A сти зрительного зала! Два грозных обви- нительных акта, два сокрушительных зал- па по зловещему каземату николаевской России дал этот могучий театр в первое же свое десятилетие. Год 1831 — впервые полностью сыграно «Горе от yway. Tox 1836-——«Ревизор» Гоголя. это. было взбудоражившее BCIO Россию, поражавшее смелостью <... открытое нанаде- ние со сцены на многое, что еще не ус- пело отойти, до чего боялись дотрагиваль- ся даже в печати» (Гончаров). Театр хал высоким идеям Грибоедова и Гоголя вечно живую жизнь, сумел передать их с правдой, еще невиданной доселе Ha сцене. «Актер понял поэта», — писал Ве- линский. Этим актером был гениальный ‘вын русского народа Михаил Семенович Щепкин. Щепкин! Великий зктер-граждания, он воочию раскрыл нам во всей. громаде ‘содеянного им, во всей красоте своего Je- мократического искусства, каким активным деятелем национальной культуры может стать актер. Друг Пушкина, Белинского и Гоголя, Герцена и Шевченко, Щепкин как бы ‘олицетворял в своем лице высокое брат- ство русской литературы и Малого театра, великую’ дружбу идей и сердец деятелей нашей национальной. культы. то была дружба взаимного обогащения. Пушкин своей рукой пишет начало щеп: кинских записок. Щепкин отвечает ему. те- ниальным исполнением «Скупого рыцаря». Гоголь в каждом письме из Петербурга не устает давать советы, открывать новые возможности в искусстве своего друга, Щепкин, в свою очередь. зорко стоит Ha страже гоголевского реализма, яростно в0с- ставая против малейших попыток Гоголя сойти с этого пути. Когда Готоль, затрав- ленный реакционерами, пыбается истолко- вать персонажей «Ревизора» в мистиче- ском, далеком от правды жизни значении, Щелкин пишет: «Нет, я их вам не дам! Не дам, пока существую. После меня te- ределайте хоть в козлов: а ло тех пор я не уступтю вам держиморды, потому что и он мне дорог». И не уступил. Так всегда творческое общение е ШЩеп- виным, с Малым тедтром вело. художника вперед, оботащало русскую литературу. Малый театр -был «еборным пунктом творческих сил страны» (Южин). «Mo- сква — пород ‘вечно обновляющийся, веч- но юный; через Москву волнами вливается в Россию великорусекая, народная сила» — скажет внослелствии художник, спешив- mai на смену ТГрибоедову ‘и Гоголю, художник, благоговейно подходивший тогда к театру, чье ‘одно’ только «зда- ние возбуждает уже народный патрио- тизм». В голове ero уже’в ту. пору жил целый ‘мир’ самобытных, свежих, взятых прямо’ из русской жизни того времени 06- горлу, ненависть К жестоким законам «тем- ного Царства», где человек человеку волк, де пленительная’ красота русского еерхиа ра--автора—зрителя, всегда составляющий неизменную основу жизни Малого театра. Горячо поддержавший театр голос Добро- любова закрепил это единство. «Выделяемые народной силой таланты на протяжении века со сцены Малого теат- ра упорно били во всякие плотины и’ за- граждения, то. ослабевая, 0 доходя до высшего напряжения, и свое дело сдела- ли; уже через два-три десятилетия выс- ший тип идейного тезтра — драматиче- ский ‘театр, — нащел свой центр, свою кре- пость — Малый тезтр» (Южии). На но- вый штурм «плотин и заграждений» вы- шла вместе с армией своих друзей по театру пламенная дочь народа Мария Ни- колаевна Ермолова. Ермолова! 910 имя звучало, как, труб- ный призыв к бою, как клич восстания, Kak клятва на верность народу, «За весь ких сгноил царь в Сибири, скольким иско» Пий таким же точным знанием русского человека, такой же певучей русской ре- чью, такой же простотой и правдой, та- ким же страстным желанием сказать свое слово о жизни народа, как и Островекий. И снова закипел, забурлил зрительный зал Малого театра. Москва виервые уви- дела Островского на сцене, Увидела всю Русь, увидела такой, какой мечтал ее ви- деть еще Белинский; «..< © добром и злом, с ее высоким и смешным...», услы- шала «..товорящими ев доблестных теро- вв... биение пульса ее могучей жизни...» И снова возник нерушимый союз акте шей сцены — Федотову, Ленского, Ермоло- ву и многих других. Г. Н. Федотова прекрасно занечатлелась в моей памяти. Она была подлинной пат- риоткой своего. народз_и своего театра, ге- ниальной актрисой, умнейщим человеком, Тяжелая болезнь заставила Федотову по- кинуть сцену, приковала. ее к креслу. Но Ha протяжении двадцати лет после этого квартира ве была подлинным нентром московской театральной жизни. Долгие годы Федотова-быза одной из Тех, кто, собственно. и прелетавлял собой Ма- лыи театр, —— его талант и‘его’ славу, его. ум и его творческую совесть. К м таких людей относился, конеч- Но, и А. П. Ленский. Еще в школе я оце- Нила это замечательное явление русского театра. В то время всяк учил по-своему, передавая ученикам собственные ‘приемы работы над ролью. А. П; Ленский добивался прежде всего правдивости и чувства меры. Он требовал, чтобы ученик постоянно тре- нировал свою наблюдательность и фанта: зию, настаивал на полной естественности сценического поведения. Одно из важней- их и, пожалуй, самых трудных требова- ний Ленского мне особенно запомнилось: он добивалея от ученика умения слушать на спене. Большое внимание Ленский уде- лял также искусству диалога, речи. сле- хил за соблюдением характерных интона- ций действующего лица в зависимости от его социального положения. Многогранное дарование Ленского всех пленяло. Удивительно тонкий, чуткий и благородный артист, он с равным искус- етвом играл трагические, драматические и комедийные роли. Талантливый художник, он писал картины, эскизы декораций и костюмов. Первый настоящий режиссер Малого театра, он во многом был пред- шественником Станиславского. веркал и сломал жизнь. И вот он: разобла- чен, вот он трусливо, как мышь, бежит от ослепительного света правды. Да. не по себе, лолжно быть, было цар- ским сановникам, видевшим Мочалова, — «вырвавшегося из клетки льва». Грозные пожары путачевского бунта, мятежное ут- ро на Сенатской площади вставали, вероят- но, перед ними гневным напоминанием 8 этот вечер. Зато ‘каким обещанием, каким сим- волом силы ‘народа было это мощное герои- ческое творчество ‘хля демократической: ча- народ рвалась моя душа», — записывает в лишнее и невнятное, отбирая зерно к зер- своем дневнике актриса. Однажды после ну только первосортное, ясное, предельно спектакля зрители преподнесли Ермоловой выражающее мысль слово. Так Малый меч. Меч воина в руках актрисы, — какой театр, будучи высшей школой жизни для прекрасный символ ее пламенного, патрио- своего зрителя, является подлинным уни- верситетом художественного совершенства для своего’ драматурга. Спектакли Малого театра — живая ис- тория советского государства. Театр откли- кается на все. важнейшие события жизни своего Отечества, воплощает в своей твор- ческой летописи борьбу и становление со- ‚Правда нашей советской жизни, жизни, показанной в Малом тезтре во всей ев полноте и многообразии, захватывает и увлекает зрителя, заставляет его быть страстным участником разворачивающих- ся перед ним событий. Зрительный зал сли- вается со сценой: люди, сихящие в нем, ста- новятея героями действия, их мысли, чув- ства, стремления находят выражение на те- атральных подмостках. Такое органическое, неразрывное единство зала и сцены — славная традиция Малого театра, тради- ция, получившая новое, невиданное раз- витие в театре воветском. Традиция эта еще раз тозорит о могучем источнике си- лы и Молодости Малого театра — о ero великой; нерушимой связи с народом. И народ сам с благодарностью заявляет 06 этом поистине замечательном союзе: `-— Вогла смотришь спектакли Малого театра, как будто читаешь увлекательную книгу, перелистывая страницы. которой, ты видишь и чувствуешь все новые и но- выв козооты настоящей радостной жиз- НИ, — говорит президент. Академии артил- леряйских наук, генерал-лейтенант- артил- лерии А. Благонравов. — Широко” известны воинам Советской Армии имена артистов Малого театра — братьев и сестер великого Щепкина. Они учат правильно понимать жизнь, бороться там, где лолжен бороться советский Ha- рюд, — утверждает Герой Советского Сою- за `В; Данилов: ‘ee Maan театр “стал. ‘действительно Ha- ‘`одным театром. Мы с гордостью говорим Oo нем: Ham тватр. После таких спек- тического искусства! Гордым буревестни- вом была Ермолова, ‘и не случайно; что другом ее’ и почитателем был молодой Горький. Живая связь с народом, к которой все- да, через все преграды прорывался Ма- ub театр, питала его демократическое 2 октября 1824 года, в знаменатель- ный для России год, когда лучшие ее сы ны уже готовились выйти на бенатекую площадь; когда Грибоедов поставил послед- нюю точку в «Горе от ума», а сеыльный Пушкин в Михайловском, прислушиваясь % шуму осеннего леса, уже обдумывал сво- ‘его «Годунова», —в Москве, ng Петров- ской площади, открылся Малый театр. On отАрылея в то время, когда еще живы были в памяти славные битвы’ 1812 года, когда тений народа, еще так недавно ис- пытавший свою могучую, гордую силу, с чудесной щедростью оборачивалея то мя- тежными стихами Пушкина, то’ музыкой Глинки, то рождением нового театра. Моло- дой русский театр начал свою жизнь в Москве, вдали от холодного императорско- ‘ro Петербурга, и это было счастливым предзнаменованием. «...Разжалованная им- ператором Петром.., Москва, — пибал Гер- цен, — была произведена... в столицы на- рода русского. Народ догадался по боли, которую чувствовал при вести о ее занятии ‘неприятелем, о своей кровной связи с Москвой. С тех пор началась для Hee Ho- вая эпоха». В этой эпохе актерам только что рож- денного. театра предстояло сыграть вели- кую роль, Прошел всего. лишь год после того, как в первый раз открылись двери Малого театра, и потрясенная Россия в один из декабрьских дней 1825 года узна- ла 0 тратедии на Сенатекой площади, о TOM, как пали на ней смертью. храбрых ее лучшие сыновья, Скорбизя тень пяти ви- селиц легла на вею русскую жизнь, Каза- лось, ничто не может нарушить глухого молчания непроглядной заснеженной ночи полицейского террора Николая. «...Одна лишь звонкая и широкая песнь Пушкина звучала a долинах рабства и мучений» (Герцен), И тогда, среди этого гнетущего молчания, к звонкой песне Цушкина не- ожиданно присоединилея новый, живой и страстный человеческий голос. Это был голосе Малого театра, голос народа. Ran воздух, как глоток свежей воды в пустыне, дорого было тогда это слово правды, этот призыв к свободе, этот голос человеческо- го достоинства. Все честные, передовые люди России спешили в свой театр, чтобы здесь наконец-то ощутить себя не одиноки- ‘ми, вновь почувствовать свою националь- ную силу, получить новую веру в буду- шее. «Театр! театр!.. Каким невыразимым очарованием цотрясал ты тогда все струны души моей, и какие дивные аккорды сры-. вало ты с них!» —— писал, вспоминая это время, Белинский. Вот сидит он в зале и с горящими гза- зами, боясь пропустить малейший вздох или слово своето любимпа Мочалова, смот- рит восьмой раз подряд «Гамлета». Какой могучий художник, этот вын крепостного актера, с его самобытным русским FOREN, опрокинувшим ложь европейской школы! «Актер-плебей», впервые просто загово- ривший трагик, творен русской трагедии! Сейчас он играет Гамлета, но это русский Гамлет; тот, английский Тамлет, слаб и нерешителен, у этого же — богатырекая, мятежная сила. Мочалов переводит его на язык своего времени, своей ненависти к царю, своей любви к свободе. Омотрите=- вот он в сцене «мышеловки» хочет ули- чить во преступлении и низости самого короля. Король подл, лицемерен, mpecty- пен, и все это хорошо знают в зале: сколь- Малый театр приходят. лучшие предста- вители отечественной литературы, прихо- дят не в качестве гостя, не на один вечер, 4 Ha долгую творческую жизнь... Вак и прежде, репертуар Малого театра — это No, настоящей, длительной и требова- тельной дружбы театра со своим автором. Для Малого театра дружить с драматур-_ гОм — Это значит ‘упорно добиваться луч- шего, настойчиво и вместе с тем бережно вести автора к высокому мастерству, стре- митЬся к тому, чтобы большие идем, важ- ные жизненные темы были выражены ясно, точно, ярко и образно. Встреча с ‘актером Малого театра для каждого драматурга — это волнующий экзамен на зрелость. 06- ‘щение с прекрасными знатоками‘ русского языка, с чародеями русской речи обязы- вает драматурга тщательно и придирчиво выверять язык своих пьес. отсеивая все искусство, позволяла ему пворить «BO весъ ветекого человека. голос». Но вот в канун революции, в годы глубочайшего кризиса, охваливиего pyc- ское искусство, официальная, правящая Россия мертвой хваткой вцепилась в гор ло Малого тезтра, пытаясь залущить ‘©го вольное; правдивое слово, пытаясь стоке нуть его на путь ремесла и пошлости: Великая Октябрьская революция спасла жизнь Малому театру. Жадно вдохнул он всей грудью живительный воздух ©в0бо- ды, расправил плечи и ринулея навстре- чу своему народу, с которым ‘его хотели разлучить. В зале Малого театра теперь сидят лю- ди, заново переделывающие историю ми- ра, и их живительная молодость дает но- вую жизнь, возврашает юность старому искусству театра. — Новый зритель вернул молодость самому Островекому, — говорила Е. Турчанинова. Новый зритель указал но- вые пути искусству Малого театра. On рептительно заявил © своем желании ви- деть себя на сцене. Это же было и глав- вым стремлением театра. Он настойчиво ищет дорогу к его осуществлению. Неустанно ища творческой встречи с новыми драматургами, Малый театр. на- ходит своего автора и отвечает народу классическим советским спектаклем, став- шим событием для всего нашего театра в целом. «Любовь Яровая» Тренева! Да, в этом спектакле с новой и мужественной силой прозвучал голое народа, С большой люббзью к новым людям революции и партии. раскрыл в этом спектавле Малый театр их душевную красоту, волю к под- вигу. Умным и-зорким. глазом социолога и историка революции увидел и ‘осудил. он таклей, как «Московский характер», «Ве- ee врагов. это был 1926 год. Мое поколе- ние еще только входило в жизнь. Шли на- ши школьные rom Ноя и мои еветет- ники, видевиие этот ‘спектакль, на. всю и суровый и человечный облик его героев. - Новая драматургия, новый жизненный материал. влаетно требовали и нового в искусстве мастеров. Малого театра. Е. Тур- чанинова рассказывает; «Нристуцая к ра- роте над ролью жены профессора Горие- стаева, я столкнулась со сложной залачей: мне пришлось изменить обычный подход к вся наша Страна. роли. Прежде всего я должна была векрыть классовую, социальную сущность образа, его отношение к. современной лействитель- ности». Это очень знаменательное призна- ние. ликая сила», уходить радостный и взвол- нованный чем, что ты действительно при- надлежишь к непобедимой великой силе — советскому народу, — так определяет зна- чение Малого Театра директор завода «Оври и молот» r. Ильня, — Мы слышим голое народа, — отве- чает Малый театр словами его главного режиссера. К. Зубова, — мы. прикаслемея К. самой жизни через этот голое. Если бы He голос. русского Hapota, Малый. театр. не мог бы быть тем театром, который славит Тюбимый театр советекого ‘народа, так вдохновенно и преданно служивший все 125 лет русской национальной культуре, так неизменно помогающий ‘всем нам Жить и бороться своим высоким, ‘освещен- ным. идеями‘ Денива-= Сталина, вечно жи- вым искусством, заслуживает этой вее- народной славы. в6 ив Вунцеве, в Шелкове и в Люблине, в Люберцах и в Орехово-Зуеве, в Подоль све и в Богоролеком. Нас не смущало то- тда крайнее неудобство случайных, He- приспособленных ° помещений, капризы томится и гибнет в ae лесу неве-: ве врагов. Это был жества и АячноСтИ. В’ Малый `театр шел ние еще только вход Островский. - с к Wor ТИКОлЬНЫе “TOE, Островский. - = tes ‘Он встретил там с нетерпением oun давшую его прихода чудесную семью рус- ских актеров. И первым навстречу ему вышел Пров Садовский, зктер, облалав- Новое социалистическое искусство ак- ‘тера Малого’ театра питает передовая со- ветская драматургия. Rak и прежде: в высокого чувства. Те, кому выпало’ на долю великое счастье играть с ней вместе, вероятно, как и я, помнят моменты: когда `Ермолова едва не заставляла нас забыть © собственной роли. В ее игре невозможно было заметить и следов предварительной подготовки, pato- ты над ролью. А мы-то ведь знали, как напряженно, как вдумчиво, как самозаб- венно трудится Мария Николаевна! Но на сцену выходила вовсе уже не Ермолова — на сцену выходила сама пламенная Jay- ренсия; сама гневная Жанна д’Арк... Из спектаклей, в которых я играла вме- стё-с Марией Николаевной, особенно зацом- нились мне «Без вины виноватые» — од- но из последних наших совместных вы- ступлений. Ермолова играла. Вручинину, `Остужев — Незнамова, я-—— Галчиху. 2 снова я испытывала удивительное двой- ственное чувство: игра Ермоловой возбуж- дала меня, ‘даже, я сказала бы, окрыляла, но в то же время увлекала настолько, что иной раз я боялась пропустить свою рен Е ТУРЧАНИНОВА, народная артистка СССР Страницы воспоминаний «Плодах просвещения», Мне предстояло играть. с Федотовой, Садовским, Нивули- ной, Ленским. Волновалась. я --- еще на репетициях — безмерно! Слектавкль Шо- Hed замечательно. После третьего акта Ленский подвел меня за руку к раме. Так представил он публике свою учени- цу — именно Ленский руководил моими за- нятиями в школе. Потом он отнял у меня руку и отошел. Аплодисменты еще усили- лись. Аплодировали мне. Когда я 0созна- ла это, у меня едва ноги не подкосилиеь. Так началась моя артистическая жизнь В Малом театре... Сейчас приходится очень часто слышать разговор о традициях Малого театра. Пусть ‚ Не думают, чт9 слово это лишено воньрзт- Horo смысла. Да; Малый театр тем, в 06о- бенности, и силен; что’в его етенах дол- гие. годы выраптивалось, сбереталось, нали- валоеь новой, силой все то здоровое и луч- шее, что рождалось на, его сцене, Недаром в голы ‘моей юности таким огромным и всеобщим уважением. пользовалась . Медве- дева — непосредетиенная ‘ученица ЛЦепки- Ha, Ее мнением особенно дорожили, с ее советами всегда считались. Й скромная ее похвала: «вы умеете разговаривать на. сце- не» — запомнилась мне на всю жизнь. Из десятилетия в десятилетие совершенство- валась, очищалась от-всего наносного, при- обретала огромную силу воздействия на зрителей актерская школа Малого tearpa. Из десятилетия в десятилетие «второй уни- верситет» неизменно сохранял и развивал животворную связь с русским народом, е великой русской литературой. Й даже в черные годы реакции лучшие артисты Ма- лого театра умели, как, например, Ермо- лова, выразить в своей игре чаяния свое- го ‘народа. ПШередко забывают © тб, что Малому театру сто двадцать пять лет. Это — срок огромный, далеко уходящий в прошлое, захватывающий сотни айтереких жизней, десятки замечательных талантов, ТЫСЯЧИ. И ТЫСЯЧИ сыгранных ролей. Немногим дано, как мне, овинуть мыс- ленным взором почти половину атого срока. А ведь уже шестьдесят один год прошел € того дня, когда я впервые переступила порог драматических курсов при Малом театре. Анита историй Малого театра жи- ва в моей памяти, И вот я словно листаю страницы моих воспоминаний... Инома взглянешь со сцены во второй ярус — и сразу вепомнитея давиее время: литерная ложа, отведенная для нас, BOCUE- танников драматических курсов; волнение, возникавшее каждый раз перед . началом CHOKTA RIA. + Блестящими глазами следили мы ‘за иг- рой актеров. Превосходная, незабываемая трупиа играла тогда на сцене Малого театра. Мы видели Медведеву, Федотову, Никулину, Садовскую, Денского, Горева, Южина, Рыбакова, М, П. Садовского, , Му- зияя, Правдина, Мы жадно, наблюдали за их несравненной. игрой, прислушивались к звучанию чистых и сильных голосов, лови- ли каждую интонацию, каждое слово бес- смертных пьес Гоголя, Грибоедова, Остров- ского, Сухово-Кобылина, Писемекого... В исполнении’ этих прекрасных ‘артис- тов, ставших скоро моими старшими ‘това- ришами по сцене, я впервые увидела театральное воплощение великолепных тво- рений Шекспира, ПТиллера, Гете, Мольера, Гюго, Бомарше, Лопе де Вега... Труппа бы- ла небольшая, ‘но ансамбль —= удивитель- НЫЙ. В 1891 году я окончила щколу Малого театра. Это был первый выпуск драмати- ческих курсов Малого театра, ныне име- нуюшихся училищем им, Щепкина, При- шла пора и мне выйти ‘на одну сцену с теми, чью игру я с таким волнением Ha- блюдала из ложи второго яруса. Первой родью моей была ролв Тани в освещения, мороз и т. п. Бедь за вое эти мытарства нас с лихвой вознаграждала горячая, пылкая любовь зрителей, впервые получивших возможность соприкоснуться с искусством Малого театра, И гордое чув- ство преданности своему народу’ превозмо- гало усталость. Однажды, когда во время спектакля «Лес», начавшегося в 10 часов ‘вечера, внезапно погас свет. публика еди- нодушно, заявила, что «часа два» она со- тласна ждать. Спектакль окончился в 1п0- ловине четвертого утра! Ни ‘один. человек не покинул зала. — От всего сердна отдавали мы все свои силы, всю творческую ‘энергию нашим прекрасным зрителям. Так выковывалась в трудные дни великая дружба нашего театра с советеким зрителем. ветские пьесы. Большими праздниками пля меня были роли Дубравиной в «0г- ненном мосту» ВБ. Ромашова и матери в «Славе» В, Гусева. В дни Великой Отечественной войны Малый театр-был одним из первых 09- ветских театров, включившихея в благо- родное патриотическое начинание — ху- дожественное обслуживание фронта. Могло ли быть иначе? Ведь каждым из артистов Малого teats ра руководило ‘в эти дни то чувстве пат- риотизма, которое составляет самую суть, самую основу натиего искусства. На’ свои трудовые деньги мы приобрели в суровые годы Отечественной войны эокахрилью самолетов для Советской Армии. Олин из этих самолетов я лично перелала летчику- Много переживаний было связано с пер- помбардировщику т. Батизату. И когла он эднажды пришел ко мне и рассказал, что машина хорошо’ поработала и YHUYTO- жила немало врагов, я в тот момент с Новой остротой почувствовала свою кроз- ную. неразрывную связь с великим со- ветским народом... Послевоенные спектакли Малого теат- лику. . Московская публика буквально обожа- ла великую артистку, Я не знаю другого такого примера влюбленности зрителей в актера. Это чувство, особенно сильное гре- ди молодежи, об’яенялось не только гени- ем Марии Николаевны, но и тем, что в ее игре находили свое выражение самые пе- редовые, свободолюбивые идеи времени, Само слово «свобода». она умела так иро- выми постановками советских пьес на спе- не Малого театра. Маловеры весьма крик- ливо заявляли, что Малый театр не при- способлен для их постановки, что’ ему доз ступен только Островекий, что современ- ники «не узнают. себя» в спектаклях Ма- лого теалра. С огромным волнением ждали мы открытия занавеса в день премьеры «Фюбови Яровой», К. Тренева, За воемя репетиций мы успели горячо полюбить изнести, что оно вопыхивало ярким пла- менем, врыватось в самое сердце, будило вольнолюбивую мысль. ..Ho вот пришла пора, когда слово «свобода» с новой силой зазвучало под сводами старого Малого театра. Наступила Ведикая Октябрьская социалистическая революция. Новый зритель — сам народ— пришел в наш театральный зал. Для ме- ня, воспитанницы простой трудовой семьи, это было великим счастьем. Первые послереволюционные годы не были легкими для нашего театра. Нет, годы были трудные, Но ничто не могло по- мешать, артистам, горевшим. искренним же- данием отдать свой талант и свое мастер- тво освобожденному народу. Мы стали систематически выезжать в районы Москвы 0 спектаклями‘ и концер- тами, [ле только мы ни побывали! Игра- ди и 33 прелелами столицы —— в Серпухо- эту пьесу. Мы чувствовали в ней и цобедный дух революции и глубокий, по- длинный реализм, столь близкий нашему театру. Нам казалось, что именно «Лю- бовь Яровая» должна цаибодее активно тт ту а рун п ыы sewers) 20 ee eten 00a IE III РЕ SOIL OOS A SARA SI REME вые темы, характеры, человеческие черты, впервые в истории сложившиеся в пати время. Подмечать эти черты, переноеить их на сцену, показывать советским лю- AMM To лучшее, что выпастовано в них выразить То Новое, что уже созрело и Свой refi — orn большевистской партией, — это великое укрепилось в творчестве Малого ’ театра. счастье для актера. REE ANE GAME ER AREAS NSD И вот началея спектакль. С замеча- MOR Tennora # eappmeariaemn wrnay В День юбилея народ шдет приветствия тельной теплотой и ‘сдержанностью играл goa ое, ЧеРУя сел, ПРИВЕТСТВИЯ Кошкина П. М. Садовекий. С. Кузнецов в нашему театру. От имени всего коллекти- поли Пванли бет незабеваемо хототи» тл. 88. Я Отвечаю на эти слова поздравления зе мч слиузаю па оли CAB поздравления и привета’ . °-— Дорогие друзья-зрители! Все, что мы имеем, все, что мы умеем, все это ваше! Всем этим мы обязаны нашему могучему народу, нашей великой партии роли Шванди был незабываемо хорош: re- ряч, свеж, с настоящим юмором, Я игра- ла в этом спектакле Горностаеву, профес- сорскую жену, Когда спектакль: кончился, публика без конца аплодировала и много раз вызывала всех исполнителей, Ненина — Сталина, ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 86 ры 3 Мы поняли в тот день, что путь, избранный нами, — это единственно пра- вильный путь. Мы поняли, ‘что дешевое трюкачество так зназываемых «левых» театров бесплодно и чуждо народу, а на: Ho силе непоередетвенного. воздействия. на публику таких артистов, как; Ленекий, Федотова, Никулина, Oman, затмевала. только великая Ермолова. Ее гений был беспределен, ее темперамент ео СТИХИЯ. Московский Художественный театр также —(уоило ей появиться на сцене, как nce всетла был связан с Малым театром общ- чезало все, кроме нее, кроме её горящих ностью этих славных народных традиции. глаз, сильного, вдохновенного грудного го- Не случайно же создатели Художественио: лоса, ее прекрасных рук, ее стройного, го театра так высоко ценили корифеев на- гибкого тела, саовно охваченного порывом