в кино на создание прекрасных фильмов.
пичество литературы #й кино!
ЧЕРЕЗ ЭКРАН
к МИЛЛИОНАМ ЗРИТЕЛЕИ
Беседа с Н. Погодиным
В кинематографию я пытался вой:
ти еще в 1925 году. Начал со сцена’
рия, где были все аксессуары того
времени с обычным стандартным
финалом: разоблачением кулака,» тор-
жеством революционной добродетели,
водружением красного флага.
Писал, так сказать, по шиаргал-
кам. Купил специальное руководство
а а ао а ое нес 2 ЗЕ: что
«Как писать сценарий», узнал,
существует крупный план, диафрат-
ean amr
‘мы ит п. Ну и, конечно, применил
все эти указания на практике та
тельнейшим образом.
Сценарий был забракован В.
[Икловским. С тех пор бросил это де-
‘ло надолго, занялся опять журнали-
стикой,
Через несколько лет, уже после
того, как некоторые мои пьесы по-
шли на сцене, я получил ‘предложе-
ние от Козинцева и Трауберга Ha-
писать сценарий. Предложение бы-
ло мною прунято. Написал сценарий
«Путешествие в СССР». Эта работа,
искренно говоря, кажется мне удач
ной. По крайней мере, она встрети-
ла больше, чем положительное отно-
шение со стороны почти всех, кому
я 66 читал. Но я отнюдь не склонен
переоценивать мое «Путешествие в
СССР». В этом сценарии автор обна-
руживает еще очень. определенную
технологическую. невинность, волед-
ствиё именно этого в сценарий втис-
нуто столько материала, что его хва-
тило бы, пожалуй, на 3—4 серии.
Судьба сценария? Увы, не из от-
радных. С’емки велись на Украине с
участием крупнейших актеров — Ба-
бановой, Тарханова и ‘др. Но в по-
становке был взят неверный тон, я
учуал в ней -- ну, как бы точнее вы-
разиться—псевдогоголевскую грусть.
Не подлежало сомнению, что поста-
новщики не имели перед собою ясной
‘перспективы. В процессе работы при-
шлось картину законсеовировать
`Это — первая неудачная моя встре-
ча с Козинцевым и Траубергом.
Неудачной оказалась. и вторая
ча с ними, — на материале
«Юного Максима». Мне предложено
было налисать тексты к сценарию.
Но механическое отнопение к рабо-
те мне: противно и чуждо. Л не мог
отраничитьсн снециально отведенны-
ми мне функциями, Я почувствовал
соба вынужлайным вмешаться и бо-
Кадр из фильма «АЭРОГРАД». Ре жиссер
ее эвертично — результатом явилась
коренная переделка целого ряда сцен:
Я исходил при этом из той предпо-
сылки, о которой писал и говорил
Козинцеву при личных встречах, из
предпосылки, что нельзя наклады-
вать слишком густые, слишком мрач-
ные краски на картины, изображаю-
щие дореволюционное прошлое. Если
бы все обстояло так абсолютно без-
надежно, то откуда было появиться
большевизму, организаторам великой
революции?
Мы много спорили. друг с другом,
но работу свою я не прерывал. И
вот «Юность Максима» вышла на
экран.
Вы спрашиваете мое мнение о
фильме? Увы, ничего не могу ска-
зать об этом, не видел. Да, не удив-
ляйтесь, не видел. Говорят, — я
лично узнал об. этом от С. Юткеви-
ча, — что он здесь уже просматри-
вался, обсуждался. Но я на эти про-
осмотры не был приглашен, следова-
тельно, сказать ничего не могу. Меж-
ду прочим, и в прессе мое имя HH
разу не было упомянуто в связи с,
«Юностью Максима». Это заставляет.
меня думать, что, очевидно, Козин-
цеву и Траубергу я полезным пи в
какой мере не оказался...
Такова была моя вторая неудача в
попытке сработаться с этими режис-
серами.
о и на этом мои неудачи не пре-
кратились. Вот снимается сейчас
фильм по моему сценарию «Заклю-
ченные» (реж. Червяков). Сценарий,
написанный на том же материале,
что и пьеса «Аристократы», не вы-
звал ци одного возражения при
приеме — надо было бы это кой-
кому учесть и с большей ответствен:
ностью отнестись к работе по с’ем-
кам. Но факты, которые имеют место
на Потылихе, буквально обезоружи-
вают, Нет, не везет мне в кино! Ни.
когда еще мне не прихожжлось в тё-
‚атре подвергаться таким странным,
Э.
ОБОГАЩЕНИЕ
Я снимался в «Поручике Киже»
Ю. Тынянова, Это литературное: про-
изведение каждого его прочитавтиего
награждает ироничностью, четкостью,
сдержанностью, т. е. всеми теми omy-
щениями стиля произведения и’ эмо.
к + с РАН СО
хи, какими владел автор. И вот эти:
т6 ощущения, по-моему, и должны
являться основой ЛЯ
MERE Sha актеров и
жиссеров, работающих на dec.
EES Nt aS
eee
BO JBTePaTyPROMY clleHapon,
Сценарий «Киже» был написан са-
мим автором. Тынянов выбросил
драматическую ЛИНИЮ повести, в сие.
РФ ws, *£.. ~~
S038, ЭТОГО «щи.
нопавшего в список/
a owe
Осталась лин. ua сатириче-
АИ.
зарни не было Синюх
вого человека», попа
мертвых. Ocranarr +
непонятным пре БА вк.
но. Я, пожалуй, не исключение из
писателей, призываемых в кинемало-
графию,
И все же я ие капитулирую: пишу
—и рабтать в кино буду!
Недавно, например, ездил с режие.
сером Юткевичем в Бобрики, где co.
бирал материалы для сценария ву
тему о молодежи, © советской де.
вушке. Здесь мы с еще большей кон-
кретностью ощутили величие тех
процессов, в которых выковываются
новые люди, здесь мы с необычайной
отчетливостью увидели, как ошиба-
ются наши художники, привыкшиа
воспринимать комсомол, как нечто
однородное, безликое, не улавлива-
ющие тех психологических особенно:
стей, которыми. отличается, напри.
мер, комсомол на крупнейших на,
ших стройках, по сравнению © ком-
сомольской молодежью в городах.
Мой метод работы, Я еду на места
вместе с будущим постановщиком
моего сценария: пусть так же oan.
ет материал, как и я, пусть почув»
ствует воздух, которым окружены re.
рои моего сценария, пусть увидит
этих тероев в их реальной действи»
тельности, чтобы не спорил с
мной, не расходился в оценке явле-
ний, не обвинял меня в налуманно-
сти, в преувеличениях.
И самый сценарий буду писать в
Бобриках, в окружении моих героев.
Очень жалею, что не применил это-
то метода и к «Аристократам» и к
«Заключенным». Если бы я писал
эти вещи на Беломорском канале, то
предупреждены были бы некоторые
упущения, в этих вещах имеющиеся.
Собираюсь затем писать сценарий
‚«Чекисты» (из эпохи гражданской
войны). Кой-какой материал уже на-
коплен, собрал значительное количе-
ство замечательнейших эпизодов. Но
‚не хочу вложить в сценарий весь ма-
териал. Возьму лишь один-два эпи-
зода, — один из них, исключительно
интересный, связан с т. НКировым
астраханского периода. — Искренне
убежден в том, что каждый из этих
эпизодов в отдельности таит B cede
гораздо больше сюжетных возможно“
стей, чем любой, самый боевой, за-
граничный фильм, причем речь идет,
конечно, о сюжетах, насыщенных
огромным идейным содержанием.
— А. ДОВЖЕНКО
Влолне понятен ‘валт вопрос; по“
чему, невзирая на все
мон не
удачи, я
все же не отказываюсь от кино, что
меня влечет к этому виду искусства?
Скажу прямо: кино меня обога-
щает. как. драматурга, оно` как-то
развязывает, дает ощущение больших
масштабов, раздвигает стены, сры-
вает «потолки», выводит за пределы
павильонов. Думаю, что, если бы
Островский знал кино, он взял бы
еще более широкий размах в своем
творчестве, не побоялся бы разбра-
сывать более - сочные сценические
пятна в своих произведениях. Тогда,
надо полагать, наша кинематографвя
получила бы другую «Грозу», не
столь обедненную, как та, которую
мы имеем на экране.
‚ Я мечтаю, как художник, донести
свое ‘творчество к массам не череа
театральные площадки, а через
экран. Он действительно дает вам
возможность встретиться лицом к ли*
цу с миллионами зритепей. Можно ли
представить себе большее счастье,
более высокую награду?
В заключение хочется сказать печ
сколько слов о некоторых событиях,
которыми отмечен’ юбилей советской
кинематографии, wre вернее 06
одном событии: о присвоении HCHO
нителю роли «Чапаева» актеру Bae
бочкину звания народного артиста
республики. Я был в Большом теат-
ре, когда было оглашено постановле“
ние правительства об этом, Это таков
мудрое, такое изумительное, смелое
решение, что трудно говорить о нем
подлинного волнения. Мы знаем
‘тенерь, что ие нужно дожидаться
‘старости, чтобы получить такую нА-
траду. Можно быть молодым, полным
‘сил, творческих належд и завосвать
это ‘высокое звание, Но именно —
завоевать, как Бабочкии своим изу“
мительным незабываемым образом.
Как хочется жить в такой отране,
как радостно работать, сознавать 06=
бя членом такой творческой семьи!
произведениями, как «Аюхля»
«Смерть, Вазир-Мухтара», где слоя’
нейшие характеристики людей и 210-
хи, данные автором в романах, по
‘требуют от актера совершенно нет.
рывного внимания в литературному
произведению, заманчива для всякого
актера, Но «Поручик Кижё» , вещь
очень условная и гротесковая (я имею
в виду литературное произведение
& не сценарий), не была тем типично
обогашающихм киноактера литерату}”
ным произведением. И все же наша
работа над этим фильмом, совместная
с Ю; Н. Тынявовым, была образцом
вдеалом совместной творческой р”
боты актерском и режиссерскога
коллектива с Нибателем От первых
ететиций до монтажа фильма or
Николаевич не оставлял нас 02 one
нх указаний о типах играемых на
людей. и’ той эпохи, в которой
ABUTALUCE. х
пооизведения писателей революции вдохновляли мастеро
Еще активнее и плодотворнее должно быть compy0r
т: Г м: C. ВАСИЛЬЕВЫ
g ypmaHopa И „Чапаев“ на экране
Прежде чем говорить о частном—
о «Чапаеве» Фурманова и о нашем
фильме, несколько слов 0 кино-
инсиенировнах литературных произ-
ведений вообще.
Почти все фильмы, сделанные в
плане инсненировок, были по суще-
ству попытками перенести на экран
отдельные рваные кусочки литера-
турного произведения, потому что
все оно целиком не вмещалось в
фильм.
Мы считаем, что по-настоящему
экранизировать литературное произ-
ведение—это значит суметь понять
чувства, мысли, направленность пи-
сателя и, отталкиваясь от этого, вос-
пользовавшись добавочным материа-
лом, создать что-то новое. Это новое
должно иметь самостоятельную худо-
жественную жизив. _
Вот почему, когда мы начали ра-
ботать над «Чапаезым», мы не огра-
ничили себя рамвами одного романа.
Мы не пытались его инсценировать.
Мы взяли роман лишь кан блестя-
щий документ, дающий яркое и
взвелнозанное представление о лю-
BAX и эпохе. Фурманов — один из
первых писетелей-коммунистов—су-
мел в «Чапаеве» партийное подойти
к действительности. «Чапаев» пар-
тийно. тенленциозен, В этом была
для нас его основная ценность.
Не ограничиваясь романом Фурма-
нова, мы постарались собрать целый
ряд материалов, дополняющих обри-
совку людей и эпохи. Фурманова лю-
безно передала нам неопублинован-
ные дневники писателя. Мы рылись
в музеях и архивах. Мы прочли почти
все книги по гражданской войне —
художественную литературу, мемуа-
ры, пятитомник Антоноза-Озсзенко.
Мы беседовали с участниками собы-
тий—с чапаевцами, красными пар-
тизанами, политработниками. И, на-
го с точки‹зрения сегодняшнего дня.
Располагая большим материалом, чем
Фурманов, будучи более «посторон-
ними» событиям, чем он, мы должны
AMP? ОБТ ,у ТО у и ‚ финалом
‘были сделать ряд- попразон-и его а
трактовне образа Чапаева.
Ошибка многих авторов” инсцени»
ровон — это их боязнь переоценить
произведение, взглянуть на его гла-
зами сегодняшнего созетского чело-
века, конечно, не забывая о направ-
ленности вещи. -
Если бы нам пришлось ставить
классиков, ну, хотя бы «Мертвые
души», мы не изменили бы нашему
методу.
Возможно, что, взяв за основу
замечательное по реализму и по би-
чующей иронии произведение Гоголя,
мы не побоялись бы изменить неко-
торые сцены и даже ввести новые
персонажи, если бы это понадоби-
лось.
Кино нуждается в писателях. Мы
‘узерены, что многие писатели, кото-
рые боятся сейчас взяться за сцена-
рий, стали бы отличными кино-
`драматургами. Самый плохой путь
для привлечения. писателя в кино—
это заставлять его работать над пе-
ределкой уже. написанного произве-
дения.
Хороший роман, увы, обычно
превращается в плохой сценарий.
Мы с удовольствием стали бы ра-
ботать совместно с писателем, если
бы совпали у нас с ним творческие
установки, если бы мы были близки
и доверяли друг другу как художни-
ки.
Мы давно мечтаем о писателе, ко-
торый, придя в кино, создаст такое
произведение, которое сн смело и не
задумываясь включит в полное соб-
рание своих сочинений.
Такой писатель нужен нами
всей советской кинематографии. -
УЛЕШОВ
Заслуженных деятель : иснусств
что костяк группы, делавшей фильм,
непосредственно участвовал в боях
гражданской. войны.
На основании всего › этого’ обшир-
нейшего материала, — когда — мы его
настолько осознали - и перезарили,
что он стал своими близким, мы
начали писать сценарий. ‚
В кино, каки в любой области
?иснусства, очень важны деталь, на-
мек. Фурманов дал нам много наме-
ков. Мы пользовались ими очень. про-
извольно. = Например, Фурманов
вскользь упоминает о том, что Чапа-
вв, браня раненого Кутякова, гово-
рил — дурак, не знаешь места коман-
дира в бою. Это было достаточно для
того, чтобы создать сцену, в которой
‚Чапаев, оперируя картошной, труб-
кой и папиросами, дает урок тактики
своему соратнику.
Пакая-то, на перзый взгляд не-
улозимая деталь делает в кино дей-
ственными и яркими образ, обстанов-
ку, действие. Эта деталь не находится
сама собой, а является результатом
концентрации того, что продумано и
прочувствовано. Это может быть па-
пироса в зубах офицера во время
«психической» атаки или разговор
комиссара с Чапаевым о его костю-
ме, Фурманов опять’ очень: вскользь
упоминает о том, что Чапаев подтяги-
вал своих ‘бойцов и ругал их за не-
опрятность. {ивая черточна- живого
человека. Мы развернули на протя-
жении двух эпизодов нартину этого
«подтягизанья».
Вернемся к вопросу экранизации
литературных ‘произведений: ^ Совет-
ский художнин не имеет права просто
перекладывать на язык кино язык
литературных образов. Даже экрани-
зируя такое близкое нам и по време-
ни и по духу произведение, как фур-
манэвский «Чапаев», нам стала яс-
ной необходимость смотреть Ha He-
< Кадр из фильма «ЧАПАЕВ», Режи ссеры С. и Г. ВАСИЛЬЕВЫ
СПОР
Беседа с заслуженным деятелем `
п. А. Зархи родипся в 4900 г. В
кинематографии работает с 1924 г.
Первая работа — «Особняк Голуби-
ных» (реж. ГАРДИН). Затем —
«Math», «Honey Санкт-Петербурга»
(реж. ПУДОВКИН). Параллельно этой
основной работе сделал, в качестве
постоянного работника литературно-
го отдела киноорганизаций, ряд либ-
ретто и сценариев как инсцениро-
ванных, так и оригинальных («Горо-
да и годы», «Булат-Батыр», «Янош
возвращается завтра» и совместно с
А. Филимоновым детский сценарий
«Бомбист>).
ва сценария поставлены за грани-
Цей: «@СИ{9а5» в Германии и <«Док-
тор Мак-Кенна» в Париже,
Высокая награда, которой партия и
правительство отметили работу дра-
матурга кино, имеет глубокое прин-
цициальное значение для всей нашей
кинематотрафии и историческое зна-
чение для всего мирового искусства.
От традиций буржуазной. кинемато-
графии многие из наших, даже самых
лучших и передовых работников
унаследовали недобценку роли и зна-
чения сценария. Из того факта, что
таяантливый режиссер делал фильму
самостоятельно, без участия драма-
турга-сценариста, многие делали вы:
вод, что именно режиссер является
создателем фильма.
Они забывали, что этот режиссер
был сначала сценаристом, а затем.
вонлотителем своих сценарных замы*
слов на экране. Эйзенштейн не толь-
RO режиссер — он мыслитель, ATC.
ратурный организатор своих мыслей;
режиссер Довженко не только режис-
cep, OH — ноэт и осуществитель CBO-
их поэтических замыслов и образов
на экране. Вместе со мной Пудовкин
превращался в драматурга для того,
чтобы потом в работе с актером и
оператором экранизировать проду-
манное, увиденное и требующее своей
пластической конкретизации.
Мой личный опыт, как сценариста,
автора многих сценариев, и драма-
турта, автора двух bec, позволяет
мне утверждать, что сценарий —
одна из труднейших форм литератур-
ного творчества, Сценарий ‚ это —
искусство максимального самоограни-
чения. Вопреки видимому простору
(кино оперирует любым простран-
ством), существует предельная отра-
ниченность во времени, требования.
исключительной, даже по сравнению
с драмой, емкости,
Кто из сценаристов и режиссеров
не истытывал мук на прокрустовом
ложе 2,000 метров, пролетающих в
полтора часа, за которые нужно зри-
телю пережить и перечувствовать
мнототомный роман и больптую много-
актную пьесу!
Я отравичусь указанием на одно
это «техническое» обстоятельство, ху-
дожественную природу которого пре-
красно поймут работники любой об-
ласти искусства.
Подобно тому, как умение драма-
тура — это умение писателя плюс
специальное внание специфических
завонов театра, умение сценариста
это — синтез умений писателя, Apa
матурта, режиссера и живописца. UTC
умение мыслить и образно выражать
свою мысль в слове, которое может
быть эквивалентно выражению в пла-
стяческом материале. кино.
В свое время создалась своеобраз-
ная профессия сценариста, как спе-
циалиста по кинематографическому
оформлению литературных произве-
дений. Многим казалось, что этим
исчерпывается роль и место этого
работника вино. Однако, ведь и на
театре, параллельно драматургу, cy-
ществовал и существует инсцениров-
щик литературных произведений —
романа, повести, рассказа. И ведь он
не <исключает» драматурга.
В 15-летней истории советской ки-
нематографии, параллельно этому y3-
кому специалисту, все время рос
высокоценный творческий работник—
драматург кино, Сейчас этот процесс
роста драматургов кино получает но-
вый огромный стимул. В творческое
соревнование вступят уже активно
действующие драматурги кино — я
верю в них — Гребнер, Шкловский,
Леонидов, Блейман, Бродянский,
Туркин, Виноградская, Агаджаноза
и другие товарищи, имена и. заслуги
которых прекрасно известны pacor-
никам кино.
Мудрое постановление правитель“
ства решило этот, увы, долгое ‘время
в кинематографии существовавший
необоснованный и нелепый спор.
Высокая награда драматургу кино
получает, таким разом, большое
Дпя театра написап «Улицу рало-
сти» в 1932 г. За ней — совместно с
С. Юткевичем — сценарий о новой.
Турции «Человек, который не убил».
Сейчас закончил новую пьесу «Мо-
НЯ вех сео конец, важное значение изело то,
ая» и работает над сценаря-
удовкина под условным на-
тему с герое Советского союза, о
пучших людях нашей авиации.
Помимо работы над сценариями все
годы вел теоретическую и педагоги-
ческую работу в 6. Высшем Литера-
турно-художественном. институте им.
Брюсова, на Высших питературных
курсах и в качестве доцента по
кафедре сценария в ГИК и МГУ.
принципиальное и теоретическое зна-
чение, Постановление правительства
вызовет огромный под ем творческого
самочувствия у кинодраматургов и
прилив новых литературных сил, не-
‘о0ходимых нашему замечательному,
сложному и трудному искусству.
Наши крупнейшие писатели и дра-
матурги — Вишневский, Погодин,
Славин, Олена и мн. др. идут в кино,
учатся трудному делу кинематогра-
фии и вами, приобретая новую лите-
ратурную квалификацию, обогэлцают
‘своим творчеством большое искусство,
экрана.
В эти дни с особенной остротой
ощущаешь, что наши внутрикинема-
тографические споры, наши узко
творческие «направленческие» вопро-
сы снимаются осознанием отромвостя
дела в ето основном и общем,
Это основное и общее — рождение
великолепного социалистического ис-
кусства, мнотогранного, высоко инди-
видуального в своих проявлениях, с0-
циалистически-коллектизного в своем
происхождении и в своем воздей-
ствии, Мы на пороге новой социали-
стической классики, созидающего и
вдохновенного искусства жизни.
— Я не могу, — заключает тов.
Зархи свою беседу, — удержаться от
TOTO, чтобы ‘не сказать о той огром-
Ной радости, которую вместе со всеми
товарищами испытываю я, — радость
от сознания высокой оценки наших
работ партией и правительством, ра-
дость от сознания своего счастья жить
8 эпоху Ленина и Сталина, радость
от неповторимого’ ощущения внима-
ния, заботы и товарищеской ласки
людей, равных которым не знала ми-
ровая история. Я знаю, какой необы-
чайный творческий под’ем испытыва-
ют в эти дни все работники кино.
Я знаю, какие замечательные, вдохно-
венные замыслы растут в эти дни
в умах людей нашего: искусства. Мог
ли кто-нибудь без. волнения читать
следующие замечательные строки в
передовице Центрального органа пар-
тии (от 12 января):
«.. Они заслужили эту высокую н&-
граду. Они заслужили ее так. же, ‘как
наши бесотратные летчики и отваж-
ные мореплаватели, строители домен-
ных печей и мастерз нефти, угля,
металла, как созидатели новых совет-.
ских городов и знатные люди социа-
листических полей, герои подводных
глубин и завоеватели высот страто-
сферы...»
В ответ на это единственное, пер.
вое в истории мяровото искусства
признание смысла и ценности наптего
творчества каждый из нас скажет
толь5о одно;
Все наши мысли, все наше ды:
ханье, вся наша кровь, — любимому
делу, любимой родине, любимой пар-
тии и ему, единственному, любимому
и I
ПИСАТЕЛЬ-С
« На только что закончившемся на-
тем творческом совещании отчетливо
определилась решающая роль кино-
драматургии.
Работа писателя в нашем искусстве,
которое «В руках советской власти
представляет огромную, неоценимую
силу» (И. Сталин), является исклю
чительно важной. Писатели, драма-
турги, поэты с их опытом и знанием
нашей социалистической жизни, лю-
дей и характеров могут и должны
дать кинематографии неисчерпаемые
материалы для создания новых
фильмов.:
Работа для кино очень сложна и
ответственна. Точка зрения на кине-
матотрафию как на второстепенное,
«низшего вида» искусство окончатель-
но изжита историей.
Письмо т. Сталина к т. Шумяцкому
является историческим документом:
в нем ясно указано место кино в сре-
де других искусств, а также и задачи
всех нас, кинематографистов.
Высокие награды правительства
киноработникам еще раз подчеркива-
ют исключительное значение кинема-
тографии и 906060е внимание к ней
Центрального комитета партии.
Ушли навсегда времена снисходи-
тельного отношения к работе для
этой. работы, сложность ев неимо- не владел профессиональным умени-
ем делать сценарии.
Многие писатели думают, что от
них не требуется кинематографиче-
ская обработка вещи, что это дело
режиссеров. Такая точка зрения оши-
бочна и порочна. Для того, чтобы ра-
ботать в нашем замечательном искус-
стве, надо суметь овладеть его тех-
никой. И эта задача стоит перед все-
ми писателями, желающими заняться
кинематографией, А мы ждем, Tro
вое писатели помогут нам выполнить
те задачи, которые перед нами ставят
правительство, нартия и наш великий
Оталин,
С другой стороны, мы, режиссеры,
должны помочь писателям овладеть
кинотехникой, писатели будут учить-
ся у нас; а мы у писателей.
Насколько я знаю, В. Шкловский
не стыдится того, что он учился ра-
ботать в кинематотрафии, этото не
стыдятся тт. Н. Зархи, 0. Брик,
Л. Кассиль и другие.
Большая честь — честно и по-боль-
шевистски работать в нашем замеча-
тельном искусстве, а эта работа ста-
нет честной и большевистской толькс
тотда, когда она будет глубоко илей-
на и оснащена техническими знания-
MH. .
Товарищи писатели, учитесь быть
сценаристами!
верно возросли,
тех труднейших задачах, кото-
рые стоят перед нами, писатели: дол-
жны не только помочь нам, но и 01-
дать свои знания и свои силы на
совместную работу по созданию
фильмов, «прославляющих подобно
«Чапаеву» величие исторических дел
борьбы за власть рабочих и крестьян
Советского союза, мобилизующих на
‘выполнение новых задач и напоми-
наючцих как о достижениях, так и.о
трудностях социалистической строй-
ки» (Стапин).
‚А для того, чтобы писатель .мог
плодотворно работать в кино, ему
необходимо соблюсти два условия —
первое: суметь найти единый язык,
единое миропонимание и толкование
образов с режиссером и всем коллек-
тивом работников, снимающих кар-
тину по его сценарию; второе —
научиться писать сценарии професси-
онально. Слово сценарист никем боль-
ше не может рассматриваться с улы-
бочкой и пренебуежением.
11 января правительство отметило
высокой наградой — званием заслу-
женното деятеля искусства сценари-
ста Н..Зархи, и он заслужил эту на»
граду любовью и преданностью в
советской кинематографии, в которой
«синематографа». Но ответственность он не слелал бы так много, если бы
РАБОТАТЬ
Заслуженный деятель иснусств
B своей режиссерской деятельно- } ловека, причем один, Александр Каз. в& плечами большой творческий ли.
сти мне часто приходится сталки-
ваться с писателями. Фильм «Элисо»
—= результат моей совместной работы
с писателем Третьяковым. После
этой картины я работал с Шюлохо-
вым над сценарием «Поднятая цели-
на». Совместно с писателем Лео Киа-
чели сделал сценарий на колхозную
тему «Перевал».
Работа с писателем и драматургом
необходима режиссеру для того, что-
бы получить такой сценарий, в кото-
ром бы наиболее полно, наиболее
красочно была показана правда жи-
Ни,
Писатель влияет на работу режис-
сера. В этом отношении очень инте-
ресен пример «Элисо». Фильм, как вы
знаете, поставлен по произведению
трузинского классика Александра
Казбека Сценарий был написан
С. Третьяковым. и мной. Таким обра-
зом, в «Элисо» столкнулись три че-
тературный опыт, помог мне создать
образы ведущих сил современной
деревни.
исатель-сценарист — полноценная
сила в коллективе, создающем фильм.
и мнение, что писатель и сценарий
являются в кино чем-то второстепен»
ным, — вредное мнение, никак не
оправдывающееся действительностью.
Хоропю сделанный сценарий — уже
‘болышная часть работы. Такое значе-
ние сценария ставит перед писателем
серьезную‘ задачу изучить этот 060+
бый жанр — сценарную драматуртию.
Писалель должен вплотную подойти
к киноискусству, изучить ето специ.
фику, условия, в которых создается.
фильм. , :
‚ Сценарный жанр еще мало разра-
ботан. Задача писателя развить ето,
найти более выразительные формы
сценария, чем те, которые-мы имеем
сейчас.
и
бек, был глубоким реалистом, двое, я
и Третьяков, приверженцамй лефов-
ской теории. А. Казбек повлиял на
Третьякова и в большей степени ва
меня. Силою своего таланта, глуби-
ной образов своих Казбек поставил
меня, представителя Лефа в поэзии,
на реальную nowy. о Поэтому-то
«Элисо» не страдает формалистиче-
‘екими выкрутасами. Картина постро-
ена В реалистическом плане,
Опираясь на опыт Третьякова, как
драматурга, автора «Рычи, Китай», я
сумел получить прин работе нал
«Элисо» не фратментарный сценарий,
& сценарий, построенный по всем за-
конам драматургии. `Этим-то, по-мое-
му, в значительной стецени и 96б’яс-
няется услех.-фильма. Е
Так же плодотворна была моя по-
следняя работа с грузинским. писате-
лем Киачели по созданию колхозного.
сценария «Перевал». Киачели, имея
_ А. о МЕНУНОВУСОТВа,
Это ‘и послужило материалом для
нашей работы.
” считаю, что работа над тавими