твоатуриная газета. РЕШЕНЫ После Польши, Китая, Латвии, Финляндии молодая Эстонская респу- блика показывает нам свое искусство На выставке 160 работами представ- пены сорон эстонских живописцев, скупьпторов и графиков. Выставка показывает достижения эстонского изобразительного искусства за истек- шие 17 пет. Эстонское искусство подвержено разнообразным влияниям. Старшее поколение эстонских художников те- сно связано с предреволюционной русской живописью, Внимание моло- дых привлекает Париж. со всем раз- нообразием непрерывно сменяющихся художественных течений. Nerep6ypr- ская основа у старших художников и искушения парижской шкопы у мо- подежи накладывают на работы эстон- ских художников печать некоторой несамостоятельности, Очень велик в эстонском искусстве удельный вес скульптуры. Скульлто- ром является и крупнейший худож- ник Эстонии Ян Коорт, Пластическая ясность и полнота скульптурной формы, громадное знание _ материала, тонкая набпюдательность делают Коорта заметной фигурой в европей- 21 марта открывается очередная сессия Академии наук. Это — BTO- рая. московская сессия Академии. Работа ее продлится 5 дней, в те- чение которых академики и научные сотрудники институтов АН прочита- WT около 40 локлалов. Наибольшее количество доклалов по отделению общественных наук булет сделано в группе востоковеде- ния 21 марта на первом заседании этой группы будут заслушаны док- лады; Н. А. Невского «Тангутская письменность и ее фонды». А. А. Фреймана «Из работ вал фондом сотлийских рукописей в» Таджики- стане» и локлад А. Ю. Якубовского «Восстание Тариби в 1238 г.>. По- слелнее сообщение посвящается 02- ному из наиболее ярких эпизодов реРолюционной борьбы крестьян и ремесленников в Средней Азии. На слелующем заседании группы востоковедения (22 марта) П. И. Во- робьев прочтет локлад о значении манчжурских архивных источников для изучения русско-китайских от- ношений в ХУП в. А. И. Востриков ОБЩЕСТВЕННЫЙ ПРОСМ ТЕ „КОРОЛЯ ЛИРА“ В ГОСЕТ 18-ю днем в. Государственном Е \ рейском театре состоялся обществен- ный просмотр последней постановки театра «Король Лир». В переполненном театре присутст. › вовало много представителей литера. турной, театральной и рабочей обще. ственности, устроивших коллективу театра по окончании спектакля друж. ную овацию: В спектакле был занят, помимо ис. полнителей осповных ролей — С. Ми. хоэлса и В. Зускина, — второй с- став исполнителей. также пролемон- стрировавший успехи госетовекото актерского коллектива В борьбе за созлание шекспировского спектакля: Минкова (Гонерилья), Розина (Рега- на).Финкелькраут (гоаф Кент). Хазак (граф Глостер). Гертнер (Эдгар) и др. ГРУЗИНСКИЕ РОМАНТИКИ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Год на зад редакция «Библиотеки поэта» включила в свой план книгу грузин- ских романтиков’ С. Баратошвили, В. Орбелиани. Г Орбелиани, Чавча- вадзе. Сейчас институт литературы и языка Грузии прислал тексты поэтов, - Издательство «Советский писатель» приступило к переволам этих текстов на русский язык Кроме Б. Пастер- Haka, к переводам привлечены глав- вым образом. ленинградекие поэты: Н. Тихонов, Ю. Тынянов. М. Лозин- ский, Б Лифшип, Д, Вытодский, В Рождественский С. Снасский, Е Полонская и др. Главный релак- тор книги — Ю. Тынянов, консуль в конце года. ¢ TT, Ответственный редактор А. А БОЛОТНИКОВ. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об единение. РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, Последний пер., д. 26, тел. 69-61 и 4-34-60. ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страст- ной бульвар, 11, тел. 4-68-18 и 5-54-69. ‚ российского Театрального Общества 21` марта. Встреча Совета ВТО с ма- стерами театра —‘ членами общества, Вход но специальным приглашениям, В помошь театральной са- модеятельности, 21 марта. ТРАМ завода им. Оталина показывает творческой бригаде ВТО «Чудесный: сплав» Киритона, Поста- _повка Н. Г ‘Александрова. После по- каза обсуждение. Начало в 1.30 вез, Вокальная секция ВТО 22 марта. Об’единенное васедание Вокальной секции ВТО и фониатриче- ской секции Ларингологического об- щества: 1) доклад профессора Е. Н. Малютина. «Обзор. зарубежной литера- туры по Фонетике и Фониатрии за 1984 г... 2) Текущие дела, Помещение -профессорской консерватории . (ул: Герцена. 13). Начало в #8 час. вечера. Архитектурно-хуложествен- вая секпия ВТО совместно e MOCCX : 23 марта Доклады В. А. Шестако- ва и Л A Субботина: «Колхозный клуб и оформление спектакля». По- мещение ВТО (Тверской бул... 26). На- чало в 8 час вечера. нниги Но всем аопросам OYCCK. ПОКУПАЮТ Магазины «Советский писатель», ya. Topper ro. 20 a 12 ‘против Те- леграфа телефоны 1-96-49 в 73-34. ОСУЛАРАЛВЕННОЕ ИЗЦАТЕЛЬСТВО ‚ХУЛОЖЕ.ТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА- Бышел из аечати. рассылается подписчикам и поступает в про- лажу М1 ЛИТЕРАТУРНОГО HPHuUTUEHA ежемесячного журнала литера“ турной теории. критики и исто- рии литературы. В номере ГБалернав Владимирович Куйбьниев] Ленин и проблемы социалистической культуры, Теория в история литературы, Гегель — Художник (глава из 1 тома «Эстетика»). я В. Рейх -= Прометей-освободитель. В. Рейх — Црометей-освободитель. Критика, В. Ермилов — Михаил Кольцов, А. Бескяна — Лино и маска Михаи’ ла Зощенко, И. Сац — На пути к художественной правде (по поводу книгв 0. Абра- мовича-Блэка). Фольклор. Артем Веселый—Колхозная частушка М. Рыбникова — Летский фольклор м цетокая литература. Дневник критика. Живопись. архитектура, музыка, В Фаворский - O6 иллюстрации, © стиле и о мировоззрении. Жан Матерьель-- Письма с Запада о живописи (письмо первое), Обзорь и библиография. ‘ Хроника . Условия подниски на 1935 г.: на 12 мес. — 24 руб. на 6 мес, — 12 руб.. на 3 мес. - 6 руб. . Подписка принимается отделениями, уполномоченными. киосками КОГИЗ’а а также всюду па почте. и сматчает социальный смысл ее са тирических выпадов. , Советский театр — театр завадеко- го — сделал многое, чтобы усилить политическое, социальное звучание «Школы неплательщиков», хотя текст пьесы не дал ему возможности до конца выполнить эту задачу. Можно лишь, пожалуй, упрекнуть театр в излишней мяткости отношения К это- му тексту; Можно было, несколько переработав его, больше связать © современностью, превратить Гастона Вальтье в своеобразного Устрика. Можно было ввести более. содержа- тельные, чем «танец кризиса» интер- медии. , , С каждым спектаклем молодой те- атр Вавадского показывает новые ус: пехи в овладении театральной куль- Вряд ли авторы этой пьесы, Л. Вернейль и С. Берр, ставили перед собой более серьезные цели, чем ис- пользовать старые комедийные по- ложения в освежащем их «отстране- нии» социально-политическими моти- вами. А если разобраться в их пьесе детальнее, то можно почувствовать ee двойственность: как будто бы на традиционную французскую коме- дию © легкомысленной жене и обре- ченном на «ротатость» муже налюо- жены контуры политической сатиры. Но сделано это с таким мастерст- вом, что в живом и остроумном раз- вертывании ее ‘интриги одно совер- щенно непринужденно переходит в прутое, и улыбка зрителя, вызванная комическим положением обманутого супруга, становится еще шире, котда в образе тероя проступают черты \лвантюриста, ловко использующего потитические нравы современной Рранции. Возможно, что с точки зрения бур- жуазного зрителя достоинства пъесы заключаются в той леткости, 6 кото- рой ее автфры обыгрывают «пробле- му» супружеской верности. Игра на таких сюжетных недотоворенностях, где терой почти обманут, но. оконча- тельно еще не обманут и все же не- пременно будет обманут, — эта бле- -стяте повторяющаяся итра может впрямь пленить любителя «чистой» французской комедийности. Но если 10 середины второго акта пьеса в 06- новном развивается именне по этой линия, а согизльно-обличительные мотивы всем лишь ее обрамляют, TO в лальнейшем происходит перемеше- ние этих моментов. После замечатель- ного выхода Бетти — эпизолической фитуры французской кокотки, выра- стающей,` однако, в частности благо- даря блестящей игре`арт. Марецкой, в обобщающий символ буржуазных нравов и морали, после почти’ воде: вильното выхода поэта Сериньи — одного из клиентов школы непла- тельщиков подоходного налога, на уз- пехах которой строит Р свою толовокружитель- ис ную карьеру оборотистый терой пьесы, — тема из: мены оказывается уже исчерпанной. Не случай: но конец второго акта— наиболее растянутая и бледная часть всего спек- такля: здесь пьеса живет только инерцией, и Кз- жется, что на третий эжл ее и нехватит. Но вот на- чинается этот третий акт. HB TOM же веселом в бравурном темпе, как н раньше, крепнут и ззост: ряются политические ха- ражтеристики, легкая уже до конца раешифрован- ная интрига уступает ведущую роль нафаста: нию сатирических 060б- щений, и вся пьеса в це: лом приобретает новую и более широкую коме- дийную выразительность. Уже сам министр фа: нансов становится кли- ентом «школы непла- тельщиков», уже перехо- дит в нее на службу «не: примиримый» тесть ©е директора, уволенный из департамента налогов 3a компрометирующее род- ство, уже оказывается. что и весь этот депар- тамент находится в руках Дорп: ненлательптиков — Каза. AA: КОЛХОЗНИКИ. 0 _ КРЕСТЬЯНАХ“ Дом кино вместе с «Крестьянской газетой» организовали просмотр фильма Ф. Эрмлера «Крестьяне» для лучших ударников-колхозников Реу: ЧЕ товского района, Московской области Двести гостей-колхозников, Hv сле встречи ихона Курском вокзале. на автобусах были доставлены в Дом кино, Tue состоялся товарищеский обед. Гостей приветствовали: редак` тор «Крестьянской газеты» т. Уриц кий ит Артамонов (Дом кино). В прениях после просмотра Фильме выступило 14 ораторов. Председате ли колхозов, бригадиры, избачи, трак торнсты, огородники, рядовые колхоз ницы единогласно отмечали огромную художественную силу, правдивость и понятность просмотренного фильма, турой. В «Школе неплательщиков У от ал па полне набтостний Па.” заявил т; Пчелин из колхоза «Труже НИК», — Что зовет к борьбе за новую жизнь и возбуждает ненависть к Ha шим врагам. Спасибо создателям та кой картины. Тов. Голубева из колхоза «Красное» ‚предложила сделать немой вариант фильма, чтобы его можно было пока. зать на всех киноустановках Союза `Колхозники говорили о необходи: мости повысить клабсовую бдитель ность, усилить борьбу за план и еще большими. победами на социалисти:- ческих полях ответить на эту новую победу советской кинематографии. Собрание решило’ отправить письмо т. Стапину и послало приветствен: ную телеграмму режиссеру Фр, Эрм- перу. М. Б, ‚ Товарищ Редактор! Три месяца назад (10 декабря 1934 г.) в вашей газете помещена П. Витязевым крайне недобросовест ная рецензия на изданный намн пер- вый том сочинений П. Л. Лаврова нз социально-политические темы. Замет- ка налисана в кричащем, разносном Tone и имеет трескучее заглавие’ «Литературный скандал с Лавровым» Позвольте указать на три BOMHD- цих передержки, допущенных П. Ви тязевым. Завадского вы видите настоящий На-- риж; в спектакле нет и намека на «развесистую клюкву». В несколько замедленном темпе идет первый акт, но с0 второго актеры чувотвуют се- бя «во Франции» как дома. В спектакле много режиссерской выдумки. С каким тонким мастерст-^ вом сделан, например. диалог. Гасто- на с министром финансов, в который введено третье «действующее лицо» — карты. > У нас есть некоторые весьма за- служенные театры, которые, олнако, держатся на одном-двух актерах. В «Школе неплательщиков» перед на- ми талантливый, слаженный &н- самбль. Блестяще играет Эмиля Фраманте- ля — исторического предшественни- ка Гастона — засл. арт. Абдулов. И лучший актерский образ спектакля— арт. Марецкая в эпизодической роли Бетти Дорланж. Невольно вопомина- ешь такую же «десятиминутную» роль Бабановой в «Моем друге». Пать-шесть геплик. несколько лви- Рис. Б. Алфеевского Дорлпанж — арт. эзений — но какой типический образ профессиональной — кокотви-дельца, Фрамантель — арт. Общий вид выставочных зал выставки ‘эстонского искусства. ской скульптуре. Его «Дикая коза» (бронза) и «Женская фигура» (це- мент) — пучшие работы выставки, Выдающиеся скульпторы — Стар- колф и Раудсель. Значительное место в эстонском ис- кусствё занимает группа, работающая под очевидным влиянием импресси- онизма и постимпрессионизма. Наи- более сильные художники. этой груп- пы — Ян Грюнберг и Виллем Ормис- сон. У первого сильный и звучный колорит, шелковистая поверхность, выработанная под влиянием позднего Ренуара; у второго большая свежесть восприятия и тонкое чувство цвета. Парижские этюды Эриха Лепса напи- саны в нежной серой гамме. Черты самобытного восприятия эстонской природы мы находим в пейзажах Кристьяна Тедера. Группа «ERR> — представляет в эстонском искусстве крайние западни- ческие тенденции, Мы находим отра- жение творчества Брака, де Кирико и сюрреалистов в творчестве Мярта Лаармана, отзвуки абстрактных по- строений эстетического кубизма в творчестве Арнольда Акберга. Эти даст критический 0бзор тибетской исторической литературы. Значитель- ный интерес представит доклад А. П. Баранникова «Сказание о Кришне: «Бхагавата Пурана» и «Прем Сатар». «Лаллуджи Лала» и сообщение ажя- демикз А. Н. Самойловича о золото- орлынской рукописи на бересте.- Единственный доклад заседания общественных наук также посвяща- ется проблемам востоковедения. По- сле выборов директора Института языка в мышяения и других орга- низационных вопросов академик В. М. Алексеев зачтет доклад на тему «Китайская народная картина со’ сто- роны её содержания и научные пер- спективы ее использования». Одно из заседаний сессии будет посвящено памяти академика Н. Я. Марра. С докладами о научно-июсле- довательской, педагогической. и орга- низаторсокой деятельности создателя яфетической теории выступят акаде- мики В. М. Алексеев, А. М. Деборин, И. И. Мещанинов и член-корреспон- дент И. А. Орбепи. МАРТОВСКАЯ СЕССИЯ АКАДЕМИИ НАУК влияния парижской школы распро- страняются на эстонских художников и других групп. Мы находим их ‘у Иоханна Гренберга (Паскен), у Куно Вебера (Андре Лот) и у многих дру- гих. В работах другой группы яв- ственно влияние Рериха, Коровина и др. русских художников. Работы выдающегося пейзажиста Николая Купля отличаются прекрас- ной композиционной организацией архитектурных пейзажей, богатой по- верхностью и красивой серебристой гаммой. Среди графиков нужно’ отметить первоклассного знатока всех техник гравюры Эдуарда Виральта и гравю- ры на дереве Аркади Лайго. Выставка в Целом оставляет впе- чатление общего высокого художе- ственного уровня, Пристальное внимание к эстонско- му пейзажу и быту, которым отме- чены работы Кулля, Ормиссона и особенно Тедера, говорят о том, что эта тенденция в эстонском искусстве поможет занять ему. скромное, но за-. метное место в искусстве Европы, T. 6. Литературный нонкурс 1 Редакцией газеты «Лесная промы- шленность» об’явлен конкурс на луч- шее художественное произведение, отображающее социалистическое отро- ительство на материалах труда и быта в леской, деревообрабатываю- щей бумажной, лесохимической и спичечной промышленности. На конкурс могут быть представле- ны рассказы, пьесы, новеллы, поэмы, очерки, повести, не превышающие по своим размерам 1000 газетных строк. Конкурс предусматривает олну пре- мию в 5.000 руб., две по 3.000 руб. три’ по 1.000 руб. Лучшие из произведений, предста- вленных на конкурс, будут налеча- таны в «Леоной промышленности» или изданы о©борником и, ‘помимо премии оплачены литературным го- нораром. Конечный срок прелставления ру- кописей на конкуро—1 октября 1935 т. Жюри конкурса выделено в Ole: дующем ооставе: тт. Ве. Иванов, А. Богданов, Г. Фиш, Н. Попов. (Се- верный край). П. Рысаков (‹Л. П.з). Рукописи представляются на кон- курс по адресу: Москва, Ильинка, Рыбный пер. 3, редакция газеты «Лесная промышленность». 1) Главный, центральный, основной удар Витязева заключается. в обви: нении: редакция поместила статью «О публицистах-популяризаторах и о эстествознании» в качестве павров- ской, & на деле она не принадлежит Лаврову. Обвинение тяжкое: редакция обли- чается в вопиющем невежестве, в незнании ни идей, ни слога Лаврова; такой редакции неприлично браться за издание трудов этого автора. Но каким образом Витязев попы: тался достигнуть такого убийственно- то для редакции вывода? Очень про- стым. Он скрыл от своего читателя тот факт. что. помещая спорнук статью, мы дали к ней следующее примечание. «Включая эту статью в состав настоящего издания, редакция тем не менее не считает принадлеж- ность ее перу Лаврова вполне уста- новленной» (стр. 475). 2) Библиограф Л Чижиков утвер ждает, что спорная статья — Лаврова. & библиограф П. Витязев отрицает это. Чтобы унизить Л. Чижакова. П. Витязев пишет’ «Статья Л. Чижи- кова о Лаврове еще в 1926 г. фигу- рировала на П всероссийском библи- ографическом с’езде как яркий обра- зеп «библиографической безграмот- При проверке оказалось, что Ae с’езл в целом в какой-нибудь резолю ции или постановлении выразился так о Л. Чижикове, а всего тольк один единственный оратор, мимохо- дом приведший мнение о Чижикове все того же Витязева. Таким образом под псевдонимом целого с’езла Витя: зев протаскивал только... самого себя. 3) Мы издаем не все, что’ писал Лавров, & только его работы на ©0- циально-поплитические темы ив би- блиографии хотим выявить только «социально-революционное» наслед- ство П. Л. Лаврова Чтобы пустить пыль в глаза в ошарашить читателя. Ц. Витязев, забывая эту нашу оговор- ку. приводит ряд пропусков, допу: шенных Suonnorpadou Ив. Книжни- ком-Ветровым. «пропуски» на деле оказываются или коротенькими заметками в «Слсварях», либо напи: савы отнюдь не на «сопиально:рево- люционные темы», причем в поисках этих пропусков П. Витязев опускает- ся ло таких курьезов, что у него одна статья о физике Анри-Мари Ампере распадается на две 1) Анри-Марв 2) Ампер — совершенно так, как у анеклотического хвастливого тватрала Сарра Бернар — на Саррочку и Бер- нарочку. Мы можем здесь ограничиться только этими указаниями и просим читателя «Литературной газеты» 06. ратиться к журналу «Каторга в сеылка». . УСАЧЕВ А. А.. васл. арт. Респ. ПОВЕСТЬ ща. язд. 142 стр... 3 отд. я СМИРНОВ A. A. проф. ТВОРЧЕСТВ худож 200 с и фут. a. rs ть iy ORCEER В . неплательщиков. Wasa - Марецкая. Абдупов. лось бы — еще не. сколько решительных штрихов, я парижской гризетки, вышедшей «в отвратительная Бартина продажных и развралценных нравов буржуазной госуларственной системы будет oc меяна co всей беспощалностью. Но мелкобуржуазная ограниченность ©б- личительного пафоса комедии берет верх нал заложенными в ее материа- ле возможностями, и, игриво намек- нув на будущую роль министра фи: нансеов в «любовном треугольнике», авторы пьесы с виртуозной легкостью заключают ее в традиционном коме- лийном плане. Это снова переносит центр тяжести пьесы на Oazsronap- ную «проблему ротатости», в заелно Тов. Бипль-Белоцерковский. образна, богата крупными событиями исторического масштаба, событиями, в которых он принимал самое дея- тельное участие и которые были со- бытиями его личвой жизни. Поэтому жизнь драматурга. кото- рую он рассказывает в свойх пьесах, перестает быть только его биографи- ей, она становится частью «биогра- фии» революции. а Герои Билль-Белоцерковского ma- BYT мыслями о революции, дышат ее воздухом, действуют во имя ее ич- тересов. Вот почему, не теряя своето индивидуального лица, они делаются типичными для нашей эпохи, Многим художникам нашей эпохи приходится преодолевать свою прош- лую биографию. иногда развивавшу- юся сложными и извилистыми путя- ми. Жизнь Билль-Белоперковского прямой лоротой вела его к револю- ции. Ему не пришлось ее пересма тривать в основных линиях. но остз- валось только продолжать ее даль: по. Это не значит, конечно, что путь Билля был свободен от срывов. Кав показывает ето пьеса «Штиль», Билль пережил полосу депрессии и сомнений в рервые годы нэпа. А судьба братишки в «Жизнь в0- вет» раскрывает драматическую Te му. преодоления партизанщины, ро- мантического индивидуализма. Одна. ко конфликты и сомнения в ем пье- сах развертываются и разрешаются по Прямым линиям. Билль-Бело- комелня. Ho Среди восьми пьес церковского есть лве люди», Какие талантливые молодые актрисы у нас растут и как мало работают для них наши драматурги!., Работа в спектакле худ. Тышлера. как всегда, спорна, но и очень инте- ресна. И тут масса выдумки: как обыграны корзины, как «живут» руки на стульях во втором акте, с какой щедростью написан в нем «задник». И как жаль, что все это на малень- кой, сырой сцене; в отвргатительном зале в подвале Головина переулка... * ЗРИТЕЛЬ. жанр комедии не характерен для нз- го. Билль хорошо чувствует драмз- тический пафос нашего времени, ге роику революционной борьбы. Луч- шие его пьесы относятся к жанру тероической драмы. Они насышены действием, боевым темпераментом, 28 страстностью. Героический стиль праматургив Билля чужд декоративной позы и приподнятой декламапии. Ето пьесы реалистичны, они построены Ha ROB- кретном бытовом материале, В низ есть хорошая простота и реалистиче- ская прозрачность. Именно так сде- ланы ‘ето лучшие прамы — «Шторм» и «Жизнь зовет». «Шторм» является историческим этапом в развитии советского театря. Поставленная на сцене в 1925 г. эта первая советская героическая драма революции определила многие харак: терные черты революционного теат- ра, его стиль и репертуар. «Шторм» открыл на нашей сцене таллерею героических образов Ок- тябрьской революпийи Предселатель укома и братишка станут отныне в вариациях появляться в пьесах co- ветских драматургов. Суровые непол- купные герои победившего класс» пройдут по нашей сцене через все этапы революции; от первых стычек гражданской войны до последних 60- ев на фронте сопиалистического стро- ительствя. Со «Штормом» перекликается no- слелняя пьеса Биалля «Жизнь зовет», в. которой та же тема революпионной борьбы разрешается на материале наших дней в эпоху побелоносного построения социализма Глубокая по мысли. эта пьеса написана в сдер: жанной, простой манере. Нри ряде своих нелостатков формального no- рялка «Жизнь зовет»—юодна из луч- ших советсках пьес послелних годов. Обраа старика Чадова, большевикя- ученого, энтузиаста и трезвого мыс- лителя — глубоко волнующий образ В нем-—черты лучитих людей нового человечества, людей с закаленной во- лей, со свободным умом и с ясной верой в будущее человечествя. «Жизнь зовет» говорят о непрестан- вом росте Билль-Белоцерковскогс. Его мысль становится болев глубокой и острой, его мастерство более точ- ным и прозрачным. Последняя пъеса Билля зовет его к новым большим работам и к новым AOcTaRENAAN _ Драматург революции _ зы становятся живыми. Председатель Укома из «Шторма», братишка, Чадов из «Жизнь зовет» — один из наибо- лее сильных образов наших совре- менников, созданных советской дра- матургией. Этим персонажам автор отдал свои самые значительные мыс- ли, свою страстность революционера. свой ботатый жизненный опыт. И они зажили на сцене как подлинные лю. ди в многообразии своих стремлений, чувств и мыслей. Они перешли co сопены в наш быт: братишка Билль- Белоцерковского как характерный 60. циальный oOpas был осознан нами В его типических чертах только после того, ках он был показан на сцене. В творчестве Билля аа ческий элемент очень силен; его излюбленного персонажа — братиш- ки — легко можно ваити портретное схолство ec Биллем. Те же влементы автопортрета бесспорно заключены # в образе Чадова. ые события и положения, фягурирующие в драмах Билль-Белоцерковского, большей ча- стью использованы им из своей жиз- ненной практики. В этом преобладании автобиогра- фическото, в этой. неспособности от влечься от самого себя обычно таит: ся большая опасность для художни- ка. Ограниченность материала можэт сузить кругозор писателя до тупика и очень быстро, на первых же произ- ведениях, исчерпать его творческие ресурсы. С Биллем этого не случилось, Все эти тоды драматург ‘шел дальше & своем творчестве, утлубляя его идей- ное содержание, расширяя материал наблюдений, меняя художественную манеру, оботащая ее новыми краска- ми. Его последняя пьеса — «Жизнь зовет? — самое зрелое и самое зня: чительное из всех произведений Бил: пя. Чрезмерная &втобиографичность творчества не помешала: Билль-Бело- перковскому расти как художнику потому, что биография его целиком слявается с общей биографией рабо- чего класса последних. десятилетий Жизнь Билла необычайно мяото. Летом 1924 г. в театр Революции принес свою пьесу неизвестный тог- да драматург Билль-Белоцерковский. Этот начинающий писатель в ту по- ру был уже вполне зрелым челове- ком. За его плечами лежала боль- шая, сложная и многообразная жизнь, не имевшая как будте точек соприкосновения © литературной профессией. было мало похоже на пьесу. Разроз- ненные эпизоды, не связанные дру! с другом единой драматической ли- нией, — в06 изобличало неопытную руку Но при всех крупных недостатках эта, первая пьеса Билля даже в очень несовершенной ее первоначальной ре- лакции останавливала на себе вни- мание реалистической силой приема, внутренней экспрессией и какой-то страстностью. которая прорывалась сквозь неуклюжую композицию `это- ю. социально-политического. обозре- HHA. В неровных эпизодах ев не было ничего выдуманного. В них чуветво- валась подлинная жизнь, пережитая и осмысленная автором. При всей беглости этих зарисовок они были 07. мечены точными и даконичнымр очертаниями, которые даются писа- телю только в том случае, если у него есть верный глаз, выношенная мысль и большой жизненный опыт. Это была пьеса о классовой борь- бе в современной Америке («Эхо». поставленная в 1924 г в: театре Ре- волюции). В ней Бияль рассказывал о том, что ему пришлось самому вы- нести в стране «демократии и св0бо- дыз, в годы своей поденной работы в торолах Нового Света. На том же ма: териале им была написана пьеса «Лево руля». А в 1925 г. вычинающий драматурт выпускает «Шторм». во- шелпгий в постоянный фонл совет ской драматургии. За ним последова“ ла «Штиль», «Луна слева», «Голос недр». «Запад нервничает» и «Жизнь зовет». Билль-Белоцерковский стал писать пьесы прежде всего потому, что он хотел рассказать своим братьям по Уполномоченный Главлита В—4861. К 50-летию В. Н. Билль-Белоцерковского классу ту правду о жизни, которую он узнал в своих скитаниях в капи- талистических странах и в с8009й борьбе за революцию на советской земле. *Эта сила правды привеля вчерашнего полуграмотного матрося в первые ряды драматургов проле- тарской революции. В пьесах, которые написал Билль С 1924 г., мы найдем много недостат- ков. Они нанисаны неровно. Наряду с глубокими и значительными обра- зами, се продуманными мыслями в них встречаются пустые места. ряз- рывы драматургической ткани, схема». тичные пунктирные линии. Билль- Белоцерковскому нехватает техниче- ского умения, а может быть терпения для того, чтобы внимательно развер- нуть образы второстепенных персо- Hamel, чтобы убедительно дать 0- бочные ситуации. В его пьесах часто встречается сырой, необработанный материал. Но очень редко мы найдем в них что-нибуль сочиненное, выдуманное праматуртом. Билль пишет только о TOM, что его близко интересует и что хорото ему знакомо. В этом отноше- нии искренность драматурга прини- мает иногда наивные формы и ‘пре: вращается в недостаток. Так, напри- мер.. Билль бывает очень небрежен в языке-и в характеристиках тех дей+ ствующих лип, которые бами по ©6- бе мало его занимают и нужны ему только для того, чтобы построить дра- матическое действие. Этим персоня- жам часто приходится плохо, Драма- тург как будто спешит отмахнуться от них, давая им «казенные» репли- ки и при первой же возможности убирая их со сцены. Ho Билль-Белоцерковский умеет сосредоточивать свое внимание HA тех действующих лицах, которые ве- дут тему пьесы и высказывают на сцене собственные мысли автора, имеют судьбу, схожую с его жизнен: ной судьбой. В этих случаях мастерство драмя- турга поднимается на высокую сту: пень, становится точным и уверен: ным. Язык персонажей делается пол- нокровным и содержательным. Обра- ОВЕСТЬ ОБ ОДНОМ АКТЕРЕ стр.. 8 отд. иллюстр, в перепл. 6 руб, О ШЕКСПИРА тр. е 18 иллюетр на отд. лист, в перепл. АКТЕР В ФИЛЬМЕ стр. с 18 отдельн. [EPHABHA KH aamwerp CEPBAHTEC щи. изд. 120 стр, КАМЕРНЫЙ ТЕАТР И ЕГО OS EG EOE Большой юбилейный худож. С Hi ЕТ На И ROH-KHXOT . 80 к альбом к 20-летию театра в ввёл. eee зов. и цветн, репродукций нз отдельных листах, © перечнем репродукций. В прочном переплете 50 руб. ПИКОВАЯ ДАМА ник ет, и мат, к пост. оперы «Пиковая дама» нар. врт. Peen. B. 9, Мейерхольдом в Гос. Акад, Мал. Оп, театре. С портретами, ри сунками и цветв. эск. костюмов и ‚лекорапий на отд. лист, худ, Л. т. Чупятова. Худож. изд. 8 руб; РИЧАРД ТРЕТИЙ j смет ое а Marep. & docTan. тграгедив Шекспира. «Жизнь и смерть короля Ричарда третьего» в переводе Анны Радловой васл. врт. Респ. К. К. Тверским в Госуд, Большом Па wo, У ть Респ. К. К. Тверским в Г Горького. С портретами. тонов. а цветн. Г. Тышлера. Худож изд ЛЕНИНГРАД ФИЛАРМОНИЯ эскизами костюмов й декораций худ. русских и иностранных композиторов, отдельн. лист. мелов. бум, Изяшн. есылка ва счет ваказчика жлународная книрРа»з. Обзор творч. раб Лен. Гос. Акалемич. Фила + © портретов) известных ‚ Цирижеров в волистов #4 nen 6 руб. Книги высылаются sanon. es eM BOM. плат. Це Апрес пля eaKazos: Jleuuurpan 104 <«¥ ‚ Чипотрафия газеты «За индустриализацию, Москва, Цветной бульвар, 30.