питературная газета
М. Пришвина — «Лейка». Он
гряет ве на ‚прищуренный глаз,
‚ любимая собака, ‘подмосков-
к е ЯГОДЫ укладываются рядом .за-
ченным негативом.
Сергей Третьяков пером и’ «Лей.
показало первый «Собачью
sob? фашизирующейся `Терма-
nant № Ша рРирбтарка UwnhrraADpeR.
i
НИИ gp 1981 1, HA BHICTABKE MOCKOBC-
хого Дома печати, Книги Третьякова
‘вызов», «Месяц в. деревне», «Чжун-
yor, «Дэн Ши-хуа» вышли .с фото:
Pe автора. р в
фоторепортер C. тьяков иллю-
expapyet очеркиста, С. Третьякова в
журналах «Смена», «Строим», «Про-
жектор» и ЛР. Этот же писатель дает
фототемы в журнале «ОССР на строй-
о». Известны ето «Четыре победы»,
выпущенные. к ХУН сезлу ВКП(б).
_ Только Илья Эренбург «Моим На:
иже состязается с Третьяковым.
Люди иногда удивлялись, поче-
я снимаю забор или ‘мостовую?
фик не знали, что я снимаю их. По-
ой те, что находились передо мной,
отвертывались или прихорашивались:
сия думали, что я снимаю их. Ноя
снимал друтих: тех, что были в сто-
не. Я На них глядел, HO ‘именно
их я снимал. Это на редкость хитрый
аппарат. Зовут ето нежно. «Лейка»,
и боковой видоискатель.
построен по принцину перископа.
“yuma под углом в 45 градусов.
7”юворю 0б этом, не краснея. — у
увателя. свой понятня © ‚честности.
Мы всю жизнь только. и.. делаем, что
затлялываем в чужие окна и поделу-
иваем у чужих людей. Таково ре-
меёело. > . : ~
Советокое фотографическое иску<-
< ство овлалевает стилем сбциалисти:-
ческого реализма. К сожалению, низ-
кий теоретический уровень фотокри:
тиков н методологическая беспомощ-
” ность ‘спедиальной печати’ задёряуи-
вают этот глубокий процесс:
Не ремесло, а искусство. Больнов”
пскусство великих идей. Совсем: не-ц:
давно добилась фотография такого
признания. Но сколько еще осталось=
етыдливых оговорок! Им. способотву-
ют сами фотографы. Своею несамосто-.
зпельноетью, медленным культурным.
ростом, слабой технической квалифи-
тацией. К ‘тому же — нёдооценка.
фотографии тцественностью. Даже!
печать хранит молчание и ничем не-
обяснимое равнодулние. ›_ г a
Фотография стала искусством 6 по-.
явлением” светосильной: оптики. В фо :
тотрафии художник через. механничес- .
кие средства определяет свое отношее- ©
ние к действительности. Фотойскус--
(180, КАК И КИНО, ОДНО из самых мас-
вых нокусбтв. Массовое. и уни: “
зврсальное, оно вместе с тем из’ всех
пространственных ‘искусств —амое
анинтируемое техникой: еее. №
Фотография — преимущественно
=
нокусство композиции. Этим. об’ясня-
\ Я то, что первые и лучшие мастера
\ _Меотрафии пришли из братекою #с-
(тва ЖИВОПИСИ: ‚ Родченко, Грин-
и, Окурихин, ‚Андреев, Boxonos,
Времин.
Нь рост фотомаетера. благотворно
влияет содружество с художником *
цонтажистом и литератором-текстови-
ом. Так выросли запоминающиеся
фотолемы «СССР на стройке».
Но в работах последней московской
выставки мало ‘еще той замечатель-
_ Hol тенденциозности, как особенности
советского искусства, о которой тово-
рил на с’езде советских писателей т.
Читатель ‘периодики привык встре-
чать и`удовлетворенно заломинать их
фамилии. 22 В .
``” Сушатся на самаркандском солн-
це каракулевые. шкурки. Чтобы уви-
деть их, изобилие, Шайхет. поднима-
“TCH высоко, _ , -
`Вырастают вышки новых нефтяных
скважин и. вышки обсерваторий —
фотоснайперы _ приобретают. новые
точки наблюдений, а
Уже год. обназцивается ногами. ре
портеров. крыша тостиницы Моссове-
та. Отсюда: еще виднее изменяющаяся
география. пролетарской — столицы.
«Лейка» поднимается на пик Лени-
на и опускается в кузнецкую шахту.
Стоят на’ столе’ колхозной: хаты
термос и патефон, Зацементированы
в тектарах. цехов ‘умные машины
мощностью. в табун лошадиных сил,
Mayr. лыжники - краснозрмейцы
Шайхета, ‘бегут’ на’7200 метров. физ-
культурники Кудоярова, прытают
парашюотисты Дебабова, поднимает
брови. узбекская девочка зЛола»
теренберга, шагает по’ ступеням
крымского берега девушка М. Прех-
нера — лучшая работа выставки.
ПЕРВАЯ ТРАГЕЛИЯ ШЕКСПИРА,
традиции; Ромео‘и Джульета подвер-
гаютея испытанию на родовую месть
и выходят из него победителями. Над
личным чувством нё властно уже ни-
что, и:емерть их не раз’единит. Боль-
ше того, их личная любовь истребля.
eT изродвую\ месть: руки бездетных
уже Монтекки и Капулетти соединя:
ются над трупами супругов. !
Горожане, вмешавиеиеся в ход дей-
ствия, с первой же сцены первого ак-
та и до конца трагедии. направляют
ее интригу. Ромео и Джульета не по»
дозревают об. этой силе, лействующей
в одном направлении © их собствен»
ными усилиями. Автор не, налтел. воз.
можным ‘остановиться на этом 06-
стоятельстве; но. указать. ето успел,
и. с: большой настойчивостью. Для
erg публики этого: было -достаточно:
вопрос ставился впервые, имел всю
прелесть. новизны и чутке: воспрани+
мался во всех деталях и вамеках.
Мы более близоруки — драма успела
постареть ва более чем. трехсотлет-
ний свой’ возраст... Вонфликт отжи-
вающей морали, пережившей строй,
ее. породивший, с возникающим HO-
вым. мировоззрением не казалея при*
влекательным для английскей Oyp-
жуазии ХУШ века. Наши глаза ее
запорошены многократными опытами
сентиментальной фальсификации пер
вой трагелии Швксепира. 5
И Гюго -и Дюма восхищались
«дивлогом Ромео и Джульеты» в
гробнице, не подозревая. того, что.
виленные ими актеры играли пере
делку. Отвея, и Шекспир в ней на-
повинен. Когда же текст. восстанови-
ли, и Ромео перестал оживать на вое»
мя и уже больше не уносил Джуль®-
ту в своих об`ятиях, трактовка, норож-
денная переделкой эпохи английской
реставрации, осталась. Первая траге-+
„лия Шекспира продолжала играться
как плачевная повесть о’ молодых.
людях, которым He позволяли же-
ниТься отец с матерью.
Надо признать, что она на нашей
драматической. сцене не знала особен-
‚ных ‘успехов. В опере — друтое дело.
‚В: конце прошлого века в Малом ее
ставил Ленский с Остужевым и Юди-
ной, она так же недолго игралась,
как и ленинтрадокая постановка ©
Яворской и Юрьевым;: „Но тот же те-.
атральный зал, тде эту трателию нг--
рают сейчас, видел блестящие гаст-
роли Эрнесто Роюси и позже — зна-
менитую игру Дузе (Джульета’ — де-
вочка, девушка на первом балу, в
первом ллинном платье; она в во-
‚сторге: от _ первого кавалера, роняет
свой букет к ето ‘ногам; необычайный
по плавности переход от комедии. к
reponsuy; Джульета в гробнице по-
крыта цветами и, взяв кинжал ка
‘трупе мужа, осыпает Ромео цватами
`овоето’ гроба). Детали. ‘блестящие. Mr.
‘ра до сих пор не забылась. Пыш-
ость декораций и костюмов Экстер
`в постановке «Ромео» Камерното те:
`атра еще в памяти москвичей. Тезтр
Революции. насколько можно суднть
по неблнократным высказываниям
А. Д. Попова, хочет кончить с сенти-
ментальной традицией трактовки тра-
`гедии. Задача помочь Шекспиру —.
почетная именно благодаря своей
TpyauocrH,
; С Я. АНСЕНОВ.
Последний защитник принадлеж-
`ности Шекспиру” «Рита Андроника»,
Эдмунд Чемберс (1930 г., Оксфорд,
2. тома), оказалоя вынужденным при»
знать, утерю. шекспировского текста
Е и признать, что до
«Ромео“’и Джульеты» Шекспир, кро-
ме хроник, работал только над ко-
меднями, и пъеса о веронских любов.
виках является его первой тратедией.
В сущнести, катастрофа «Ромео»
потребовала ‘исключительного. коли-
чества ‘неправдоподобных ‹случайно-
стей. Тратедня ие возникает как есте-
ственное следствие ни: характера. ге-
pen, ни их отношений; Если. бы брал
ван, по причине, автором ве указан-
ной. не сообщил бы отцу Лаврентию
_ © Неудаче своего поручения с опозда»
нием на целые, сутки, если бы стра-
жа, столь строгая в соблюдения ка
рантинных правил, не проявила Be-
понятной любезнфети к Бальтазару,
злому’ вестнику?‘ Ромео; если бы
Джульета проснулась на минуту
раньше; если бы монах явился без
‚ опоздания, если On граф Парис не
‚ наткнулся в воротах кладбища на
Ромео, которому для этого надо было
опоздать‘ всего на полминуты, сча-
ствие всупрутов было бы обеспечено.
СвоеЙ развязкой Шекспир был не-
доволен.
3 своей последующей, на этот раз
полинсной 6 первого издания работе,
«Сон в летнюю ночь», Шекспир. при-
дал пародин и вычурность и неле-
пость развязки своей ‘нервой траге-
дин. Почему же он ее написал?
Он привык отзываться на вопросы
современности. Своей, ‘личной’ совре-_
менностих Для. него: было небезраз-,
личным, что верхушка тогдашней об-
разованности , была разорвана родо-
’ вой: враждой фракций Лейстера n°
Сесилей: В примирению этих враж”
дующих ‘Домов привлекались. все
средства, в том числе и брачные сою-
зы; Вопросу о: гибельности родовой»,
вражды и родовой мести и посвя:
щена первая тратедия Шекопира.
Едва мы наберем такую сюжетную.
трактовку первой трагедии, ее несооб- ^
разности. становятся только частич-
ной, технической неудачей, и_тра-
гизм поэмы. делается ‚бесспорным. Ро-
довая, мораль ` обрекает на гибель.
именно то, что она была призвана в
свое время защищать: оба дома тиб-
нут, убиты их последние отпрыски.
Да и месть эта и вражда никому не-
нужны. Ими тяготятся и Монтекки и:
старик: Капулетти; Все ‘хотят прекра:’
щения этой вражды, но старыми
средствамн; оставаясь на почве ста-
poro оощества, этого сделать невоз-
можно. -Пущены в ход ‘основные CH:
лы ‘феодального строя: власть стар:
шего в роде. (Капулет бессилен 00у3:
лать Тибальда. а’Монтекки — охра-
нить Ромео). власть сюзерена’: (тер.
цог обнаруживает свое бессилие и в.
строгости и в попытке. соединить свой”
дом с одним из враждующих), власть
церкви, в лнце умнейшего и культур.
нейшего ее представителя Лазрентия.
Bee эти усилия приводят к: резуль-.-
татам прямо противоположным тому, `
чего должно побиться. А личная лю-
бовь юноши и девушки мгновенно. тру
_ раарушает непреодолимость родовой nnn:
Кадр из фильма «Летчики». Арт,
Вот мой старый комиссар, он десять
лет тому назад истребиловку органи- -
зовал, & теперь в Москве, говорят,
большой начальник. А вот еще...
Морщинки на лице Дадии разглади-
лись. Она любовно поглядывала на
пожелтевшие фотографии старых
бойцов: oo,
ome А что; если война опять начнет-
сея: Неужели они меня с собой. не
возьмут? — спросила сама себя ста-
рушка. — Я им опять белье буду.
стирать, обеды готовить.
WOCHOMA
GOUMEPS
В ЛЕНИНГРАДСКОМ ТЕАТРЕ
~ КРАСНОЙ АРМИИ
Глухая провинция’ царской Poe
син. Высоким забором обнесен’ ка»
зарментый плац пехотного полка. На
плацу происхолит муштровка «с8рой
скотинки» — ебллат, Господа офяце-
ры струппировались в ‚сторонке ‘и об»
ждают предстоящий смотр’ полка,
ва лагеря, ‘два класса, между вими
непроходимая пройаоть: солдаты ий
офицеры. Фельдфебели и унтеры от=
вюль не посредниви мира и добрых
‚ отношений между этими двумя 10°
у
люЮсАми, они верное‘ орудие ‘в. рувах
оспод офицеров. ‘орудие оболваннва*
ния ‘солдат, подавления: в нях. всего
человеческого. ‘06% мира. живут каж®
лый своей“ ‘обособленной: жизнью Е
трудно сказать, Которая из. них. 60-
\аержательней. “``
На этом фоне Куприн, прекрасный
аваток офицерского быта я пессими*
стический певец рыцарских илезлов
христолюбивою ‘русского воинства
создал свою повботь «Поединок». Ге»
рой повести млалший офицер Рома»
шов выше своей ‘среды. Он. «луч ©ве-
т8>, носитель «идеалов» человечности,
высокого долга служенйЯя царю ит. и.
— в захолустной` солдатской ` атмосфе-
ре. Его не понимают, над ним изде-
ваются, ето травят, Друюмй «луч» —
‚ это. Шурочка, жена старшего офицера
Николаева; она тоже выше овружаю-
щего ее ‘общества. Возникает роман,
в результате‘ которого. безвольный. ве»
врастеник Ромашов оказывается
окончательно добитым. :
Вот и вся ‘омораль» этого ‘амораль-
Horo общества ‘с его циничным бытом,
Ona показана Куприным ярко и <0ч-
но: идевлы растлены, выхода нет,
Даже Шурочка‘ совершает подлое
: ‘предательство во имя карьеры мужа,
которого’ она. но любит,
Б. Папаригуполо и` В. Голячников
инсценировали повесть. ‘«Поединок»,
дополнив его материалом. из других
военных рассказов Куприна (напри-
мер эпизод с Байгузином. взят-в 00*
новном из рассказа. «Дознание»). Роль
солдат авторами инеценировки — 8
отличие от `Куприна — сильно под»
черкнута и `сгущена, › что: ‘придает
: «Господам офицерам» как пьесе 000
‚ бый несвойственный Куприну емысл.
Правомерность одобного приема во
всяком случае спорна и. подлежит
обсуждению. *
Спорным является я отбой мате
риала для. пъесы, например, отоутоте
вие в пьесе эпизола с Раисой Петер»
он. типичной полковой дамой, отоуте
ствие ‘сцены офицерского суда; кото-
рый постановляет penne есору Me
may Николаевым ‚ Ромашовым
дуэлью. Но,’ уже овом прярода
: всякой . `перелелки романа иля TOBe- к
‚ сти для. театра, даже аутентично.
те. самим автором. данного романа»
сделанной. 0б этом мы высказыва-
лнеь не раз. Во всяком случае. су-
дить © театре, который видишь впер-
вые, по инсщенировке, да еще такой
ответственной, очень трудно. Team
должен был показать картины я тя-
пы глухой провинции и он дал эту
провинциальность, но‘ получилось тах,
что местами’ сама постановка OCH? —
“отпечаток -провинциальности: Труд“
50 решить. чья тут вина: постанов-
щика ли й коллектива или авторов
инсценировки, не сумевших в плане
пьесы разместить } соответствующим
образом богатейший материал пове-
сти Куприна.
В общем хорошо играл Powamos
{арт. М. Екатерининский), хотя и ем
трактовка вызывает сомнения. в смые
сле правдивости перелачи замысла
Куприна, Ад’ютант Бобединский (арт,
Таскин) определенно переигрывает и
дает скорее шарж, чем тип, и этим
резко отличается от стиля игры
остальных актеров; Не илох фельд-
фебель (арт. Гуревич), кстати само-
стоятельно введенный авторами пье-
es. Зато обеднена роль. Шурочки Ни-
romaceon (арт. Суйковская).
Следует отметить, что «солдатские» -
сцены убедительней «офицерских».
— А в общем коллектив обнаружил
неплохую театральную культуру, ©0-
здав`занимательное и. поучительное
зрелище. Жаль только, что спектакль
несколько растянут.
г A 5.
г “ - ay - : .
В наших annduactax, в. Красной _
армин и флоте давно. уже созданы за.
- мечательные формы художественной .
«самодеятельности: Это — MACCOROA,
движение,
Нрекрасные: оркевтры, большие. я
квалифинировавные ‘хоры, отдельные
- исполнятели- виртуозы, —: все это
есть в’ Красной армии а флоте-и всё.
это ждет хороших necen, Фильм «Лет-
Чиви» этого не учел. В фильме нет не
только авиационной песни, но и во:
обще музыки. * —
Несмотря на это, фильм «Летчики»
будет иметь ‘успех, потомучто в чем’.
игразот ‘замечательные артисты — и
_ васл. арт. Щукин-и молодая актриса —
Мельникова, Шукин овоей` игрой ©03-.
дает такие «обертоны»,” которые. рас: .
ширяют омыюл отдельных оцени эн ^
_ вожов, даватых еценарным текстом.
Тем операторам, которым. прилется
снимать новые фильмы о нашей apy-
ажии, ‚долго придется учиться у
оператора Кооматова, который вместе
в режиссером Райзмалюм работал. над
«Летчиками». :
«Летчики»: — это первый: Звуковой
фильм ю тражланевой авиации; Ре
жиссер Райзман этой работой поста»
вил вопрос ‘о ‘дальнейшей` работе“ на* -
ших кинематотрафистов над apuann
> OHRMME TOMSMH. * 5
Мы. должны воспитывать: волевую
молодежь. Готовую ‘во’ всякое: время’
по зову партии ветать на защиту ро-
дины. ‘Фильм «Чапаев»: долго будет
играть такую воспитательную роль.
Но. необходимо делать еще и еще
фильмы: о сподвигах, может быть
«булничныхх, но героических и, ко-.
нечно, ‘нельзя пройти мимо нашей
военной авиации. ›.
Есть подвиги: в. бою; есть: подвиги
над аэродромами во время учебной
работы. О них пишутся приказы за
полписью наркома, в они наполняют
Hamm сердца‘ гордостью, „Но бойца: к
подвигу: подводит: воспитательная ра-
бота. И ‘такая работа сама по себе
„подвиг: Безгиее` не было. бы моло-
‚ дого командира, 6’ ‘которым я позна-
комился в. штурмовой, эскадрилье,
Без нее он не стремился. бы стать
«художником. полета». длЯ. градущей
встречи с врагом. :
Не было бы и. ри Даши, Ko-,
торая зорко’ смотрит, чтобы у лет+
чика был чистый. воротничок, — этот
маленький, но, важный знак строево-.
fo по a которая хранит. карточка
HX бойцов и.боевые предакых.
%
о А. Родченко. Его’ фамилия будет
еще долто ассоциироваться с пре-
словутыми раккурсами. Но его «Пор-
трет: писателя Третьякова» остается
пока непревзойденным образцом ‘это-
то о жанра. Мастер-экопериментатор,,
не похожий ни на ‘одного из 23 уча»
стников выставки, но заставляющий
многих ‘походить на себя, овледева-
ет простотой большого искусства. 0б
этом свидетельствует ето работа
«тт; Катанович и Ягода на заседании
по. строительству канала «Волга —
Москва».
_M, Наппельбаум. 50 лет стоят он
, павильонного штатива; - Необхо-
Ado. конечно, критически относить-
сяк однообразной манере односто-
роннего «рембрандтовского» освешце:
вия; усвоенното” Наппельбаумом. Ho
“если сравнить, как снимал Напиель:
_баум 10 лет назад и как он снимает
В 1934 г, то налицо перестройка, ко-
- Торой должен -позавидовать каждый
‘старый мастер:
Проблема портрета становится: од-
ной из первостененных творческих.
проблем советской фотографии. И
здесь, как ни в каком жанре; луч-
‚ птим из ее представителей. придется
- заново создавать образцы искусства
‚социалистического реализма.
_ Считаны мастера, которые ‘вилет-
‚ ную подошли к кардинальнейшей
- Залаче дать совпадение индивиду-^
‚ альной, Фпеихологической. “HR социаль
HHOGO ER, WUCHXONOTH CORO и социаль-
‘Ной характернатик. Здесь Ha первом
‚ месте. — Н. Петров: EMy, пожалуй,
„пока единственному в большой `сте-
‘пени удалось” передать облик т. Ста-°
ина. .
Таковы портретные работы. Петро-
‚ Ва 1935 г.; «Выступление т, Сталина
„На комиссии И всесоюзного” с’езда
«Копхозников-ударников» и «Тов. Ста-”
‚пин в группе делегатов И вбосоюзного
‚езда копхозников-ударников от Kn-
евсной области». В них - сочетаются
репортажная достоверность HK aRty-
эльность, углубленный образный под-
ход & ЯзобрАтаемоиу и предельная
выразительность композиции. .
Фотография mo условиям своей
техники может способствовать росту
стихийного натурализма. Но ‘правди-
вость социалистического ‘искусства
«Портрет Е. Лемберг». Фото А. Родченко.
‘Союзфото — этот штаб советской
фотохроникальной иллюстрации, ка»
ким оно должно являться по` своему
назначению,” представлено серой; ‘ од--
нообразной продукцией. Недаром в
1984 т. эта продукция‘ использова
` лась в печати всего лишь на 46 про-
центов:
-Единственная удача — это зна-
менитая фотосерня «24 часа семьи
Филипповых», обошедшая весь мир.
_ К сожалению, Союзфото не прояв-
ляет дальнейших исканий новых и
углубленных форм. выразительной
трактовки темы.
Следует, отметить: половина эксно-
натов выставки — старые работы.
««В обнаружении процессов стили-
стического . становления — тлавная
цель и основной омысл нашей вы-
`ставки», пишет. безымянный автор
каталожного предисловия. Цель, как
видим, достаточно ограниченная:
«Выставка не лакирует. действитель-
ности». Это, пожалуй, так. Но выстав-
ка объдияет нашу ‘действительность,
3a «стилистическим становлением»
мастера проглядели жизнь. страны.
`В. 1934. г. поставлены замечатель-
ные спортивные рекорды. Но — ни
одного CHEMES 06 этом. Прошел все*
`союзныЕй ©’езд писателей — ни одно-
го снимка об. этом. Нет портрета Мак-
сима Горького. Мир стал свидетелм
Фероической эполеи_ челюскиниев.—
на выставке только блин снимок об
этом. Ни одного портрета героев На-
шей страны. Пройдены одиннадцать
километров тяжелых московских
грунтов, движутся бесшумные гусе-
°ницы эскалаторов, построен лучший
в миро метро — и ни одного, поло-
жительно ни одного снимка об этом
нет на фотовыставке москвичей!
Как бы ни были значительны от:
дельные работы отдельных. мастеров
фотографии, но: если в целом они не
могли воплотить в ярких художест-:
венных образах главнейшие неповто-
_ римые события последних лет, то они
рискуют оказаться в XBOCTHCTCROM
отряде советского искусства.
Выставка. переносится на лето в
ЦПКиО, Это целесообразно, при. всех
ее недочетах. Овоевременно говорить
0 стационарном пристанище. выстав-
ки-галлереи. Когда это будет осуще-
ствлено? Надо скорее. как можно
скорее организовать второй звсесоюз-
ный смотр фотографии.
Л. ВОЛКОВ-ЛАННИТ
не было. Разве все упомнишь. Когда
в красную авиацию пошла, мне 44
тода было. Я еще тогда не знала гра-
моте, меня летчики выучили, а те-
перь глянь-ка в паспорт—мне сколь-
ко? A? Выходит, что 60 лет. А я все.
в истребиловке...
Даша взяла с комода не то колоду
карт, не то пачку открыток. Она мед-
ленно их перетасовала, потом стала
- раскладывать на столе, как будто га-
дая. а 4
— Вот, смотрите, летчик был один, _
товарищ Груздев. Он на моих влазах
в бою сторел в воздухе вместе с са-
молетом. Веселый был, кудрявый. Мы.
- его и похороняли там, на чужой сто--
роне, .
Старушка вздохнула и бережно по-
ложила на стол фотографию погиб-
пгего летчика Груздева. ‘
— А вот этот, — продолжала Да-
па, — тоже летал. Тоже’в бою погиб. .
Бывало, придет ко мне в налатку:—
Дала, а Даша! А вель мы до хоро-
шей жизни доживем! ,
— Конечно, говорю, доживем, Пе-
тенька. — Он заомеется и дальше
пойдет. Ну, ему тоже не пришлось
дожить до хорошей жизни.
Даша положила карточку второго
летчика рядом с ‘первой. — Мното у
меня карточек. Целое кладбище. Вее
померли, ‘как терои; Я плакала по
каждому. Ровно они моими сынами
были.
— Ау вас, Даша кажется был
сын? — опросил ‘старушку коман
ИИ: 13
— Был, как же. Тоже ‘летчиком.
Один раз он‹вылетел, а его польские
” самолеты окружили, Леню-то моего,
Он одного: из. пулемета- подбил, Ну,
‘& второй его самого ранил. Тогда Ле-!
вя видит — все. одно смерть прихо-
дит, ваял да последнего поляка. и
протаранил. Сам _погиб,. но и врага
потубил. Леню похоронили. . здесь,
тотда фронт в этих местах. проходил.
Он’ на здешнем кладбище лежит,
— Я не знал, что ваш сын был
летчиком, что он так погиб, — задум-
чиво сказал командир и посмотрел на
меня: .
Я вспоминл, как авенели железные
листья над могилой летчика’ Кузь-
мира. ‘_
— А вот эти, — сказала Даша ве-
ером раскрыла перед нами несколько
фотографий, — живые. Вы ве думай-
‘те, что я все по покойникам плачу.
литозой трубкой Табактреств, снова
возник у Скурихина.
Когда дешевую символику пыта-
ются выдать за образ, —= ничего, кро-
ме‘ пошлости! не получается. А; Грин-
берг снимает ‘обнаженную девушку
со спины и называет ее ° «Печаль».
Но, повернув ее на зрителя, называет
уже «Порыв».
„Не хотелось бы повторять азы не-
которым блюстителям <к Ы» 0
бесплодности их иллюзорных чаяний
‘на Фушествование каких-то «ней-
тральных» снимеов. \ «Нейтральные»
настроения заражают художника изо-
бразительным индиферентизмом.
Снимок называется. «Последний
волонос». Интересная тема и, веро-
_ятно, интересно разработанный. сю-
„жет, Взгляд шарит по стэнду. И на-
холит... едва различимый профиль
‘старика. Об’емная форма стилизована,
‚светотень слабо модулирована. ‘Со-
а подменено формой.
‘ (Ю. Еремин) никак не вос-
npauaa — или не захотел воспри-
нять—всей социальной глубины изо-
буажаемого факта (вырыты зрыки,
: ретощен ‚ навеки лехканин. ст
‚ байской зависимости). Послелний во-
донос возрождающейся страны пред-
стал в сознании художника только
как об’ект любования «нейтральной»
портретной композицией, Так форма-
вдею эиронзвеленая и технизу MC SOTO
aro искусства.
‘Экспозиция выставки-не товорит о
высоком вкусе отборочной комиссии.
‚ Выставка = ведущих мастеров с7-
ветского фотоискусства. С поправкой,
ве упомянутой никем: _маостеров-
A. А. Жданов. В советской фотогра- несовместима с натурализмом: й фор: москвичей. Но -И В. ЭТОМ: случае —
произвольно отобранных,
Где мастера Калашников, : Н. Osep-
ский, о Кармен, 0. Игнатович, Кра-
синский. Гершович? Гле челюскинец
‚ Фин ещо не отражается самостоятель-_
` ВЫЙ, мнелящий подход художника в
’ изображаемому. ‚ :
мализмом. .
_ А, М. Горький на последнем сове-
щанни писателей с вкинорежиссерами
сказал. о нашей живописи. что зона
Фоторепортеры — активный и пе- слишком фотографична». В. такой же If. Новицкий? Где, наконец, wacrep-
редовой отряд советской фотографии ‘стетени будет справедливо. сказать коммунист: В. “Игнатович?
а к о ааа а 26: ОС о аЕ а СИ ЗВ СК О Е а Е а 99 о Е Ч г 714 ДЕ бек
Ява экспонатам выставки зрителю
трудно представить. завтрашний лень
советского фотоискусства. Несомнен:
но. что он будет принадлежать цвет-
я боевой помощник: печати: >
Фоторепортеры выросли - до. фото-
Зурналистов. Многие из ‘них стали
TOMAR мастерами -фотоискус-.
ва. Их работы сейчас лучивие на.
BECTaBKe, хотя большинство ‘фото:
о художественной фотографин: сна
слишком по-станковому живописна.
Еще один штрих цветной ретуши,
и зрителю придется дотадываться
перед работами Андреева: что 9то — ной фотографии. Ha фотографии, Ko-
a Е: ae ll wl
торая вырастет из своей собственной
обектив или кисть? Даже комнози-
Зурналистов прелотавлено лалеко ‘нео ция и название. ‘баврасовских «Грачи растущей. техники, основанной на за-
Wastes, a Mi er ae ар УЕ Аи: = cc ба rh te terete ЖА
М. Альпер?, JI: Дебабов, В. Кулоя-
Pos, В, Лангман, Н. Петров, Г. Петру-
top, М. Прехнер, С. Фриллянл, И.
Шагин, А. Шайхет, А. ПИиеренберг. :
УЗиимн работами. ” Ве kg
В. Ben
;
/Homanane ОТРЯДА °
>” — Они не знали техники полета.
{
Е
давно
fe . {ON
Е летали, как валеные сапоги. ‘ежа:
т мне мой снутник. Мы шли в
В ооородок через старое кладбище.
Округ нас были могилы летчиков.
Ад ними стояли. пропеллеры, Дожди“
бмыли с них лак, они побеле- 3
ди и покоробились. К’ пронеллерам ©
были прибиты цинковые дощечки... ~
„чик А. Кузьмин пал в бою.
1920 в. Е { :
Тише, пистья, не шумице, Е
сего Леню не’ будите, wo
Пусть он спит под сим крестом
уд вечным ‘сном. =
Слово «крестом» было’ ‘зачеркйуто
1 Над ним кто-то карандашом напи->.
“АТ «винтом». Железные листвя на?
ВЮнках звенеди под ударами ветра: ^^
тогда летчики не умели еще:
ЗЫХОДИТЬ ИЗ «рокового» штопора He
“Человались с земным шаром». А celf-:
‘ae птопор — бучная «фигура», —_
Продолжал мой CUYTHHR, g 0”
E Ona командиром отряда в штур=
МоВОй эскадрилье. О нем летчики го-.
0рили, что`он летает «толково», что.
8 него Выйдет «асс». Е . Е
Молодой командир, улыбаясь,
РАеказал мне одну из таких HCTO .
ЖИ о летчике-‹лихаче». тле ‚правда.
1@6Н0 сплетается с вымыслом и где.
MOUTON слушателю трудно отли-
ть правду от вымысла. oad
‚Однажды некий летчик поспорил, _
re ou YXUBAT CBOHM полетом всех,
ae, PMMeH. H na camosere-ncrpe6ute-.,
® На маленьком «чижике» он вле:
mee раскрытые, настеж ворота пу-
тво Знтара, вылетел в. другие. воро-
` Круто вамыл кверху и вдобавок.
\ с i DT BY
№ ten eM ангаром сдела. мер BY
м м. — спросил меня коман-
‘hy Если это не правла. то хоро-
о придумано!
we MomHo am taKbit moaer yepea
oa ыы красивым? — - спросил,
андира.
„=
eo Фотосптивки и Химии. :
На выставке, кроме оон
anouoneHton, участвуют-три opranH-
зации: Союзфото, Harypacn, Моско-
ОПБУЛЬТ.
Мы подходили к авиогородку. Сол:
нцевышло из-за рощи, оно. осветило
дома, и оконные стекла вспыхнули
все сразу оранжевыми огнями. ° .
Над эвиотородком низко летели
- лвазвена истребительных самолетов,
и от тула их MOTOPOB дрожали стек>
ла.
В окнах показались жены коман-
диров и, пкурясь от яркого солн-
° ца, отыскивали глазами самолеты, на.
которых возвращались. их мужья
демой. НЕЕ
Дети хлопали в ладошки и бежали
по снегу. Они хотели аа само-
лет.
Возле обледенелых рубах и под-.
прилетели» полностью «освоены».
Инфекция подражания станковистам
поражает даже более стойкие моло-
me органивмы. Перовский «Ры;
бак», чуть модернизированный тала-
=— Пожалуй, — помедлив ответил
`’он. — Но. не оправданным необходи-
- мостью. Летать надо, соблюдая ‘все
правила и наставления. Но из этого
не следует, — спохватился летчик, —
что авиация — ремесло. — Он взмах-
нул рукою в воздухе, словно собнра-› штанников, развешанных Ha верэв-
ясь разрубить ето, и упрямо сказал:—
Авиация‘ — это искусство. Недоста-
точно только овладеть техникой, на-
_ до научиться играть ею в оу
° Играть. техникой в воздухе — это _
„‚ значит совершать красивые и смелые:
` полеты: Нб мы должны летать кра-
_ сивб; ‘чтобы ‚внушать страх нашим
р . Bparga.-
Я с. ‘интересом aay, nak xouandup
>; отряда будет развивать свою мысль
. 0б «эстетике» полета:
— Иногда прекрасное должно вы»
зывать. страх,— продолжал он. Чисто
сделанный боевой переворот сам по-
себе зрелище красивое, но временами
страшное, потому что велед за ним.
‚я атакую самолет неприятеля и еде-
лаю из него’ блин. -
«Красота» полета должна приво-
дить к истреблению врага. В смелом
`полете должен быть всегда заложен о
эламент. расчета и целесообравности.
Вот поэтому «игра техникой» не дол-
MAB становиться. ‚чигрой HeaaunTepe-
‘COBAHHOM.
В боевой, да ив учебной обстанов-
ке, иногда бывает необходимо совер- _
шение подвига, прямо связанного ©
- mracenethh) WHT жизни летчика и Яля
‘и’машиной только для того, чтобы
удивить товарищей. трюжом, — это,
конечно, хулитанство, в:
И хулитанская выходка в возду-
xe — это почти всегда фальсифика-
ция подвига... Подвиг же есть не.
столько. акт геронческий, ваятый изо-
лированно, вам по ‘©ебе, сколько ре-
аультат повседневной воспитатель
ной работы, которая ‘ведется с дет
‘вым: составом, - ри
ке, стояла маленькая старушка в чер-
ном платке, усеянном желтыми цве-
POTRAME,
Она смотрела в ту сторону, куда
Ушли истребители, и, не тлядя Ha
“H&G, тихо скадаяз: «Наши вернулись».
— Кто это? спросил я командира.
‚— A sro Даша ответил on. —
Она старушка” занятная. ‘Давайте;
зайцем к ней сегодня вечером,
Мельникова в роли Гали Быстровой,
технические, например, неправдопо-
`добная гибель самолета Беляева: ca-
молет почему-то вошел в штопор из-
за поломки бензинопровода, когда
можно-было легко опланировать:
Но. все это тотчае: забылось. Загуде-
и винты’ самолетов, и этим вихрем _
мы были втянуты в самый. фильм,
светлый и жизнерадостный.
Фильм. «Летчики» — одна из побед
советской кинематографии. Это фильм
6 правильно поставленным тезисом,
Но сюжет ушел в сторону от него и
Старушка сидела‘ на железной кро-
‚ват, покрытой старым й чистым
одеялом.
_ -- Я в авиация работаю 16 лет, ав
‚ истребительной 10, — сжазала мне
Даша. — Когда Hama эскадрилья
праздновала свое 10-летие, и меня.
отрезом материи премировали, я ведь
‘видела тогда вас в зале; Сверху-то,:
“Wo
президкума,
виднее
: Дверь отворилась и в комнату во-
шел летчик, с которым я утром шел
‘через и Е. On поздоровался ©:
Дашей, сел на сундучок и стал слуз
Oats старушку: =
Даша — маленький, подвижной чеё-
ловек, лино у нее морщинистое, а гла-
‘за бойкие и молодые. Она быстро.
‘ходит по комнате, переставляет. ве-
зщи — то коробочки на комоде, тд
amen на столе и рассказывает 0 се-
е: *
= — Нет, я не военный человек. Все
время работала во «истребиловке»
уборщицей. Была на фронте‘ — mpo-
‚тив Махно, против поляков. Стирала
‘летчикам ‘белье, варила’ им’ обеды;
-Ho xoraa белые и поляки наседали,
приходилось и бомбы . подносить, и
пулеметные ленты набивать. Сколько
раза была под обстрелом. Чего только
По далпиной щеке покатилась сле- ^расплылся. Тезис о «воздушном ху-
зинка. Даша смутилась, и сердитым
голосом сказала командиру: — Ты в
какой комнате живешь? У тебя, ми-
лый, воротничок грязный! Что тебе за _
STO начальство на поверке. скажет?
снимай-ка я его тебе сейчаю выоти-:
раю... Снимай, снимай... Кудрявый“
ты мой. .
И. „ЛЕТЧИНОЯ
На. экране. разговаривала’ ` актриса
Мельникова — в роли Быстровой.
--= Девушка’ говорит, что хочет
быть летчицей, — шеннула мне мол.
знакомая в темноте. Она иронически.
‚непнула мне еще раз: «Летчицей, до-
кторшей, инженершей». ЕВ
Маленькая, но досадная ошибка
была замечена. Потом пошли ошиб-
кн. более значительные, авнацкенно-
лиганстве» требовал бы, пожалун,
чтобы ему в сюжете’ был. противопо-
«тавлен подвиг, В- фильме много де-
‘талей, талантливо придуманных ре-
жиссером. Но в «Летчиках» хулиган-
ство — только повод для всех других
„персонажей отступиться от..инструд-
тора Беляева и совсем забыть о нем
во второй половине фильма, -
`У. режиссера Райзмана очень хоро- -
то сделаны эпизоды с летящими те-..
нями самолетов й с пробегом Беляева
по аэродрому.
у‘ В этих кадрах есть второй смысл.
Но это больше количественное выра-
жение мощи нашей авиации. a
Нална авиация должна быть страш-
_ной для врага. И. не должно: казаться
‚страшным ее так и показывать в ки-
нематографе. Это дело умения и так-.
та.