„итер-атуриая. гоазота
о время Парижской коммуны, в
икие дни первого в истории ont
пролетарской‘ диктатуры, Гюго
иен был держать экзамен на по-
OO
eat
rexOBTOBDHOTO
AeMoKpata, ~
аби кв As
saith великий туманиет боролся
прежде всего за счастье всех отвер-
п‘ х всех обездоленных. И вот
“п массы утнетенных, изверивиихея-
з сладких обманах буржуазной длемо-
ратии, 806 эти Жильяты, Жамы
Зальжаны, Анжольрасы, Фантины,
Тавроши поняли необходимость во-
оружеяного свержения ‘капитализма.
Пошел ли. 6 ними Виктор Гюго?
” В лень 18 марта Гюто хоронил ево-
ero china Шарля, а затем, спустя три
дня, уехал B Брюссель ‚ устраивать
С ааь < tT etme meee
дела его наследников. В Брюсселе он.
аа М. а
оставался BCe последующее время
Коммуны, получая информацию о по-
следней, главным образом, из буржу-
азной прессы. Первое время он еще
пытался противостоять ев клевете и
` уочувствовал коммунарэм, в лице ко>
рых видел прежде всего борцов ва
еспублику. Тем не менее траждан-
{кая война приводит его в ужас, и
og тщетно пытается примирить вра-
злующих. Но это была позиция «над
схваткой», и Поэту приходится ирн-
знать неуспех своих призывов. .
В неменьшей степени ужасает Гю-
ю революционный террор, и тут поэт.
зачинает поддаваться влиянию вер
сальской печати. Он наивно верит,
что в Париже действительно творит-
ея кровавый кошмар, и повторяет
хлевету версальских писак, пытаясь
извинить восставших их «тёмнотой».
Осуждая коммунаров. 8a HX «пре-
тупление», но считая их не «утолов-
ными» (как утверждала буржуазия),
а лишь «политическими» преступни-
зани, Гюго, однако, со всей страстью
стал на защиту коммунаров в дни
кровавой майской недели. В отличие
и унотих других прославленных бур-
жуазных писателей Виктор Гюго
‘динственный пытался вызвать в Ев- _
роне сочувствие к побежденным,
В целом ряде взволнованных, в03-
мущенных стихотворений поэт-гума»
няст опибал ужасы майской бойни:
расстрелы, издевательства над плен».
выми коммунарками, свирепую коме-
дню буржуазного буда ит. п. Вместе
с тем, поскольку бельгийское. прави-
тельства отказало в праве ‘убежища
белецам Коммуны, поэт ‘напечатал
6 мая в газете «Бельгийская неза-
зисимость» слелующее письмо:
«Я протестую против решения дель-
тийского о правительства по поводу
парижских побежденных.
« Что бы ни говорили и чта бы ми
Эйредпринимали в данном случае, эти
побежденные являются политически-
ин деятелями,
Меня с ними не было.
ОЙризнавая принципы Коммуны, я
№ принимаю ее’ людей. —
\П Их насилия возмущалпи меня‘ етопь-
№ же сколько возмущают теперь на-
сипия их противников»,
Далее Гюго. писал:
«Возвращаюсь и беньгийскому
правительству.
Оно неправильно noctynaer, отка-
зывая в убежище.
Право убежища — старинное пра-
вс, Это священиое право всех угне-
тенных,
Что касается меня, я заявляю:
бежище, в котором бепьгийское
правительство отказывает побежден-
ным, предлагаю им я сам. ^
Где? В Бельгии.
Я оказываю Бельгии эту честь.
Я предпагаю убежище в Брюсселе.
Предлагаю его на улице Баррикад,
Всякий побежденный парижанин,
влкий из числа Коммуны, которая
отвергнута Парижем и которую я, CO
Русские дела и связи Гюго
— Смерть Виктору Гюго! Долой
Виктора Гюго! Долой Жана’ Вальжа-
на! Долой порда Кленчерли! Допой
разбойника!»
Мы не будем приводить дальней-
ших выдержек из этото выразитель-
3ото документа, подробно повеетву-
ющего о трехчасовой осаде NoMa, Ha-
падение на который неоднократно
возобновлялось, причем выбиты были
окна, и нападавшие пытались выло-
мать дверь с помощью специального
тарана. Только начавшийся рассвет
вынудил погромщиков удалиться,
после чего с приличным случаю опо-
зданием явилась полиция, обычный
пост которой вблизи дома поэта, по
знаменательной случайности, в эту
ночь оказался CHAT.
В день появления письма Франсу%
Гюго, 30 мая, республиканская фрак-
ция бельгийского парламента odpa-
тилась к правительству, с запросом,
известно ли ему о происшедшем по-
громе н о покушении на жизнь Вик-
тора Гюго. Парламентская дискуссия
развернулась совершенно в духе
Анатоля Франса. Вслед за республи-
канцами выступил министр BHYT-
ренних Дел, зачитавший какой-то
протокол, якобы подписанный Викто-
ром Гюго. хотя поэт отказался под»
писать этот документ, извращавший
фактическую сторону происшествия.
Начались прения. Выступил предсета-
витель правой, Тщательно, оспаривая
кажлое из утверждений протокола, он
в конце концов пришел к блатопо-
лучному выводу, что нападения на
‚дом Виктора Гюго нв произонтло.
Однако оптимистические заверения
черносотенного денутата опроверта-
лись выбитыми стеклами в доме Гюго
и друтими явными следами погрома.
Нредставители правой поэтому вся-
чески старались изобрести дополни-
тельные аргументы. Мэр Брюсселя
торжественно заявил, что письмо
Франсуа Гюго представляет с0б0ю
«настоящий роман». В итоге много-
часовых прений, полных бешеной
злобы по адресу Коммуны, в парла-
менте возобладали лва мнения: во-
первых, что Виктор Гюто своим пись-
мом оскорбил бельгийское правитель.
ство, а потому подлежит высылие из
Бельгии; во-вторых, что никакого
нападения на дом Гюго произведено
He было, а если в доме оказались
выбиты стекла, то по всем признакам
выбил их сам поэт в целях Итера»
турной рекламы.
На следующий день был напечатан
правятельственный декрет об изгна-
ний Гюто из Бельгии. Понятно, что
бельгийские резкнионеры He были
нарскон цензуры, которая в свое вре-
мя завела специальное «Дело 0`Вик-
торё Гюго. .
Любопытные данные даэт просмотр
русской периодики. Насколько попу-
лярен был в Роесии Гюго, показывает
хотя бы тот факт, что в 1869 году
роман «Человек, который смеется»
одновременно печатался в пяти жур-
налах. Это послужило’ причиной ‘но-
явления в одном из журналов паро-
дии на роман, а в «Мекрэ» — ann-
траммы на переводчиков.
‚В специальной главе исследования
будет. дан 06зор. высказываний” о
Гого русских писателей — Пушки-
на, Толстото, Достоевского, Тургенева,
Герцена, Горькото и др, С Герценом,
как известно, Гюго был в переписке.
Письма Гюго к Герцену были опуб
ликованы в «Полярной звезде» и
«Колоколе». В «Колоколе» же появи-
лось; во время польского восстания
1863 т. известное воззвание Гюго к
русскому войску.
своей стороны, никогда ме одобрял,
‚может постучаться у моей двери, м
будь он моим пичным врагом, я ему
открою. Он в мозы доме, он неприко-
сновенен. _ .
Но не являюсь лия случайным
иностранцем в Бельгии? Не думаю.
Я чувствую. себя братом всех людей
и гостем каждого народа.
Во всяком спучае, беглец Коммуны
У меня — это. побежденный у из-
гнанника, сегодняшний побежденный
У вчерашнего изгнанника».
Несколько дней спустя, в той же
«Бельгийской независимостнз появи-
лось длинное письме сына поэта,
Франсуа Гюго, повествовавшее о
том, что некая банда реакционеров
нанала ночью 26 мая, после опубли-
кования письма поэта, на его дом и
собиралась убить автора’ «Отвержен-
ных». Вот что писал Франсуа Гюго:
‚ «Было без’ четверти двенадцать,
хогда г-н Виктор Гюго толька что за-
дуп свечу и стал засыпать. Вдруг
раздается звонок. Г-н Гюгох наполо-
вину разбуженный, прислушивается,
решает, что это ошибка какого-
нибудь прохожего, и ложится вновь.
Опять раздается звонок, бопее силь-
ный, чем первый раз. Г-н Виктор’ Гю-
го встает, одевает халат, подходит к
окну и спрашивает:
— Кто там?
Голос отвечает:
— Домбровский.
Почти еще не проснувшись, не раз-
пичая ничего в потемках, г-н Виктор
Гюго, помня о своем предложению
убежища’ беглецам, сделанном им се-
годня утром, и думая Также, что
Домбровского, может быть\ и не рас-
стреляли и последний действительно
явился к нему просить приюта, по-
вертывается, чтобы спуститься вниз
и открыть входную дверь. В эту ми-
нуту большой камень, неловко бро-
шенный, ударяется о стену рядом с
окном. Догадываясь,/в чем депо, г-н
Виктор Гюго высовывается в окно и
видит толпу. по крайней мере чело-
век в сорок мужчин, собравшихся у
‚дома и приспонившихея к решетке
сквера. Он возвышает голос и гово-
рит им: .
— Besgenbrnku! -
Затем он закрывает окно, В ту же
минуту булыжник, который и по сию
пору. находится в комнате, пробивает
на вершок от его головы стекло, оста-
‘вляя в нем широкое отверстие, ка-
тится к ногам г-на Виктора Гюго,
обдавая` их осколками, и ‘не ранив
его лишь по удивительной спучайно-
сти. В то же время в шайке, собрав-
шейся у окна, раздаются крики:
Подготавливается в печати TOM
«Литературного наследетва». “посвя-
«Литературного наследства», ‘посвя-.
enn! ранко-русским литератур-
‘ным взаимоотношениям. Особое место
уделяется в оборнике Виктору Гюго.
О русских интересах, делах и связях
великого французского писателя в
книге будет помещено специальное
исследование,
Редакция «Литературното наслед-
ства» проделала большую работу по
выявлению аи писателя и до-
кументов о ‚ В тобударственных
юнигохранил max, архивах и у заст-
ных лин найден ряд автографов Гю-
то. Среди них — несколько писем
писателя к русским корреспондентам,
Подбираютея материалы о выстулле-
нии Гюго в защиту члена «Народной
воли» Льва Гартмана и участницы
дела первого марта 1881 г. Геси Гель-
Интересное донесение о. похоронах.
Гюго обнаружено в материалах рус-
ского дипломатического корпуса. Цен.
ные материалы выявлены в архивах
Cs Traro
Париж! Как на море безмерном
Бурлит людское торжество,
Всегда в круженьи эфемерном
Париж вкруг центра своего: —
Глухой огонь иль свет лучистый,
Изида под вуалью мглистой, ^
Паук, что пряжей/серебристой
Затнал земные племена, хе
Фонтанов многоструйных мпенье,
Грудь матери без’ утоленья,
Куда приникли поколенья
Упиться знанием до AHA,
Жватаясь за большое дело,
В большую печь ‚ввергает OH, .
Чтобы кипенье’ не хпадело, ”
`Чужих богов, чужой закон.
ОН ищет форму, мнет. и давит,
И, переделывая, ппавит, _
Пока’ вселенную не явит,
Заимствованную в. веках..
И только поблеёднеем все мы,—
Бросает людям диадемы -
И предрассудки и системы,
Что скрючились в его руках:
Он сторожит, хоть и ме любит,
_Хоругвей старых мишуру.
°Он утром чью-то славу трубит
И тушит солнце ввечеру.
Он бьет мечом и словом модным.
Идеей, призраком дремотным,—
Вот ряд скопоченных ремонтом
С земпи на небо ступеней.
Брат Рима и стопиц грядущих,.
Он строит в сроках, ныне сущих,
Свой Вавилон для Всех живущих,
Свой Пантеон для всех теней.
Он опоясан ураганом.
И день и ночь тревожит он
Набатом или барабаном
Гигантский европейский сон, -
Европа бодрствует иль дремлет,
Но и сквозь сон гуденью внемпет
Бесформенному, что под’емпет
Пчелиный рой парижских крыш,
Зудит, звенит в ушах и будит.
И вот загадка, —кто рассудит? —
Как тихо во вселенной будет, .
Когда умолкнет наш Париж!
`` д Пер. П,. АНТОНОЛЬСКИЙ:
ee
одиноки в своей вражде к Гюго. Бла-
городный поступок поэта вызвал бе-
шеную ненависть к нему со стороны
французской буржуазии. Особенно
бесновались версальцы. «Прееса рас-
стрельшиков, — пишет Лиссатарэ, —
об’явяла Гюго помешанным. Франсис
Capce назвал гб «старым фокусни-
ком, меланхолической цаплей, крас-
ным хвостом, BLIRHBIAM из ума.
CROMOPOXOM, жалким человеком, рас-
пухшим от фраз, невероятным глуп:
HOM>.
Одновременно с этим, и все в силу
той же своей позиции «над схваткой»,
поэт получил резкое нисьмо от одно-
го ИЗ активнейших членов Коммуны,
Ла Сесилиа; протестовавшего против
тех вздорных обвинений в расстрелах
ни поджоге Парижа, которые Гюго
вслед за версальскими клеветниками
(ло майской недели) возвел на героев
1871 г
Гюго. вернулся в Париж лишь в
1873 г., когла страсти несколько уле-
глись. Избранный сенатором, он снова
отдался делу побежденных коммуна-
ров и неоднократно поднимал вопрос
06 амнистии, — правда, частичной.
Бесплолность его усилий в продолже-
ние довольно долгого времени об’яс-
нялась только тем, что буржуазия
все еще праздновала кровавую победу
й не желала слышать ни о каком
помиловании для сбыльных и из-
тнанных коммунаров,
Эта борьба Гюго была высоко опе-
нена ветеранами Коммуны. После
смерти поэта они напечатали воззва-
ние, призывавитее, чтобы в похоро-
нах Гюто приняли участие все осу-
жденные и все изгнанники Коммуны,
которых защищал Виктор Гюго, бой-
пы 1871 г, Общество бойцов Комму-
ны н все общества изгнанников, су-
ществующие в Париже, все. друзья
Красного знамени, которое Гюго в те-
чение 18 лет водружал при‘ погре-
бении изгнанников Декабря.
Изложенным не ограничиваются
все те связи, которые были у Гюго
с Коммуной и коммунарами, Нельзя
не упомянуть о том влиянии, которое
Гюго оказал на многих коммунаров-
писателей, иренмущественно на таких
же представителей мелкобуржуазной
‘демократии, каким являлся он сам.
Здесь нужно указать, например, на
Луизу Мишель, литературное насле-
дие которой все еще остается нам
‘неизвестным, на романиста Леона
Кладеля, поэта Эжена Вермерша и
ряд других. Уномянем в заклю-
чение, что вляяние Гюго отразилось и
в стихотворениях одного из послед-
них могикан Коммуны, недавно скон-
чавшегося у нас Гюстава Инаря,
остававшегося до конца своих дней
верным культу Гюто, поэта ин траж-
Ю. ДАНИЛИН.
«Бой». у «Эрнани».
Рис. худ. М. Абрамовича по питографни_ Грандвилля,
фяду «побочных» обстоятельств, ‹ тб
теперь есть возможность привлечь в
качестве свидетеля и: подлинные ло-
кументы. Они обнаружены быля нё-
давно историком. Ц. Фридпандом в
`Центроархиве и отлашены на’ вечере
памяти Гюго, состоявшемся 22 мая в
ВОКС. Эти документы — письма цар-
ского. посла в Париже барона Марн-
гейма к министру иностранных дел
‘ Гирсу, относящиеся как раз к nepH-
оду смерти и похорон Гюго.
Передовые люди сегодняшней
‚Франции чествуют память одного из
благороднейших сынов своей родины,
‚которым.они по праву могут гордить-
ся. Это чувство гордости сквозиле и
‚в каждом слове блестящей речи, ©
которой выступил в ВОКС посол
Франции г-н Альфан. Вместе с гор-
достью было в ней и понимание. то-
Советской страны не
могут. не’ включить творчество Гюго
в то лучшее, что они отбирают‘ для
вебя’ из великой сокровищницы че-
ловеческих дел, и пожелание, чтобы
Гюго занял свое место рядом е Пуш-
винным. Толстым и Горьким:
‚С тлубоким волнением слушала
аудитория в чтении г-на Альфана ве-
личавые строки из`«Гимна мертвым»,
в которых прославляется тероизм лю-
‘дей, умеющих жертвовать жизнью во.
иуя свободы и отечества. Г-н Аль-
фан подчеркнул, что этими стихами
‘он ’отдает дань своей скорби и ува-
‘жения тем лучшим людям Советской
страны, которые на-днях погибли прч
катастрофе’ самолета «Максим Горь-
КИЙ».
На вечере выступили предселатель
ВОКОС т. А. Аросев, т. И. Нусинов
и проф, испанского и
[oma Hanbuen. 5
Это серия «Город», у
Разносторонний, темпераментный
мастер занимается также скульптурой
и монументальной. живописью. Недаз-
‘HO им выполнено 13 огромных мозз-
`ичных панно на стенах швейцарского
солярия. Мазереель-рисовальшик. спо-
pur © Мазереелем-живописнем с 1927
roma. Художник много и успешно
занимается живописью, транспланти-
руя свой графический опыт на по-
отно. Мазерееля нельзя подозревать
в отсутствии чувств цвета, Но нель-
‚ая также оправдать его сознатель-
н0е ‘отраничение палитры, Выверен-
ные мазки, идейность сюжета, весь
высокий коэфициент его живописи, к
сожалению, снижается полавленным
‚цветовым видением художника —
холодным, тлухим колоритом. —
„Тематика последних живонисных
работ Мазерееля становится разно-
образнее. Иногда в лирические моти-
вы («Отдых», «Вечерняя прогул-
каз) неожиданно врывается анако-
мый сарказм (картина «Энскурсия
‚ иностранцев»). Эти пустоглазые ту-
ристы, укачанные авто и ажкомпане-
‚ментом гидовекого рупора. конечно,
не знают и неё видят того, что чуткий
художник все чаще и чаще возвра-
щается к своим магистральным Te-
мам — «Восстание» и «Труд». Боль-
итинотво живописных работ выставки
датировано 1935 г. Мазереель считает,
910 0т0 только подготовительные
материалы к ето большой картине,
Будем с интересом ждать ев,
Выставка Мазерееля лля советоких
„художников слова, и кисти — стимул
BK созданию образов классовой, поли-
Жической ‘ортанизованиости пролета-
риата, находящегося в боевой готов-
ности; Писатель на выставке натлял-
‘но убедится, как можно писать
‘краеноречивые и фабульные романы
без единого слова текста (травюры
серии «Искупление)>). А чему учить-
ся художникам у Маверееля? Широ-
ой и смелой социальной оценке
‘явлений, сюжетной и динамической
комнозиции, безукоризненному вла-
дению техническими средствами.
‘Анализируя работы выстазки, при-
ходишь к выводу, что зрелый мастер,
налт друг и гость Мазереель, может
‚дать еще больше того. что, он дает
‘сейчас. Неистовый обличитель пюви*
‘нистического ‘патриотизма должен
обрушиться урататным огнем своего
таланта на влохновителей новой
о ‘фапгиама..
Точнее прицел, товарипх Мазерсель?
‚ ВОЛКОВ-ЛАННИТ
HAM AoE
Творчество \ великого франкузского
романтика и гуманиста Виктора Гю-
го было насыщено ненавистью к сы-
тым, к паразитическому миру ‘ари-
стократов и феодалов и торячей лю-
бовью и сочувствием к униженным, к
несчастным жертвам тирании. Ноэто-.
му так любят его игокие читатель-
ские массы нашей страны, поэтому
‚мы вместе со всей передовой обще-
ственностью о дружественной нам
Франции так торячо отмечаем 50-ле-
тие со дня смерти этого о ху-
ложника.
Это исторически закономерно, как
закономерна, была; ненависть всех ре-
акционных ‘слоев буржуазно-поме-
шичьей России к Гюго и, в особенно-
сти, ненависть к нему официальных,
правящих кругов ее. Если до сих
пор. мы 06 этом. судили но. целому
10000 ВЫСТРЕЛОВ МАЗЕРЕЕЛЯ
На паркет поставили ящик с дч-
намитом. Это был весь багаж худож-
вика. Он проехал от арки Негорелого
№ Мооквы. Искусствоведы › торопи-
Чи вокрыть ящик. Динамит был
рулонами гравюр. Художник рало-
ЭА1ся, что в музее напьлись рамки
110 прежних емо рисунков.
33 MOCKOBCKOM Музее новой- запад-
74 живописи открылась выставка
‚ блыгийспого революционном худож-
к Франса Мазерееля. На выставке
ретьой в CCCP) около’ ста’ работ.
—Я родился 30 июля 1889 г. в
pratxenGepe ®. 20 лет я оставил
HD...
„Кс молоду подвижен и наблюда-
ен, Во Франции, Англии, Швейща-
Mion униее дотемна водит каранда-
OM в альбоме. В Тунисе (1910 г.)
этервые увидел людей, именуемых
Trewin. И, может ‘быть, тогда,
был. Первые мазки Ha холст, Off
потрясен собственной беспомощ-
0. Беспомощностью изобразить
Равду о человеческом бесправии.
ВЫво и самостоятелен — это
le Gores выделяло его в Париже
м всей европейской предвоенной
eg кубистов и супрематистов.
в. ИЩет себя ках хуложника,
mete растут тайны и ‘импорт спе-
> ЛЬНыЫх сталей, Однажды обличи-
Ruy Ю скороговорку. Жореса пере-
И lO ge onan ti
ee ee SAAR,
Pym EK колбасников. Народный
ый
РЕВ
зи MOMULIC на полелово; ва-
`жье Кровью. Точно, на другой
pam Се убийства Жорес. во
Ува Кик была об’явлена мобилиза-
(eM где гуляли няньки, пошли
М, переряженные в. полки. Р030-
их и“® невинные мальчики (позже
аа в педерастии) подымали
ом: «Оажайте ореховые деревья
Х идет на приклады. винтовок».
мела Бельгия поозала. нод
бо. 806 варослое население муж-
Req Ts Франс Мазереель ие при-
риглашения родины, Его, об’я-
ара оетиром. В те дни каждый
IH в партикулярном платье
аи к Эменником, его вызолаки-
ежа 7 ade м избивали, Мазереель
a Швейцарию. Там собирались
боялся войны, кто ие хотел
ВИ.
бет „” ЮД, Ленин заносил в. 60”
ео им маком
№ : «Война -— это ужаси
ae ae, 2 Bo ona зужаюно mp HOST
№.
Мазереель не был и не хочет быть
таким. «Моей центральной темой
попрежнему остается «война, капита-
листической войне», — подчеркнул
еще раз недавно в своем заявлении
художник.
Кто Мазереель в ЗН и основ-
ем?
Хуложник-интернанионалист;, кото-
рый встал на защиту угнетенных
всего мира. Художник, рука которого
за вое тридиатилетие творчества не
сделала ни одного бесцельного штри-
ха. Хуложник, который добился вир-
туозной, ивкем еще не превзойден-
ной лаконичности изображения.
Значение Мазерееяя измеряется
степенью. ето влияния. (Из советских
художников ‘это ‘влияние испытал
‘Ha себе такой сильный мастер, как.
Moop). в
Мазереель. — общественник. Он
возглавляет сейчас ` изобразительную
секцию «Ассоциации революционных
писателей и художников Франции».
Секция насчитывает такие крупней-
тие имена французского искусства,
как Синьяк, Озанфан, Леже, Люрса
H Ap. : :
Что рисует. и пишет Мазереель?
Жанровые сцены больше; чем. пей
заж. Пейзаж -— больше тородекой,
чем сельский. Город —= больше Пз-
pum, чем друтой. Париж. —— больше
ночью, чем днем. Парвк с зеленым
солнцем газовых фонарей, с мане-
кенной неподвижностью усталых ле-
журных, © оплаченным весельем про-
житателей жизни, с невольной бес-
сонницей оёзломных. Париж четырех.
миллионов, ждущих, обнимающихся,
надеющихся, ‘страдающих, умираю-
щих ин обманутых даже в гробах.
Париж консьержек, мидинеток и про-
ституток. Мазереель — вместе с эти-
ми обитателями каменного муравей-
ника, но с одинаковым состраданием
и равнодушием, относитея к ним.
Хуложник на друтой же день после
окончания войны берет «общечелове-
чебкие» темы: :
— Я очень люблю жизнь и чело-
века такого, как он есть, и еце боль-
116 такого, каким он должен быть, —
Художник уалотняет людьми обра-
батываемую поверхность во всех че-
тырех ев границах. Правда, чаето
эти люди — носители общественного
протресса — смотрят с бумати и хол-
CTA простыми механическими елнни-
В Женеве Мазереель начал рабо-
тать в Красном кресте, где уже рз-
ботал Ромен Роллан. B 1917 юду
художник сделал первую антимили-
таристическую травюру для тазеты
«La ВепШе», издававшейся труппой
писателей-пацифистов. Учеба у из-
вестного травера Брейкера пригоди-
нась. Газета. стала выхолить ежеднев-
но с новым острым рисунком. В г&-
зете молодой гуманист получил выс-
Wee политическое и художественное
образование. :
Tlepeanctamad xomngert «cLa Feu-
1». поражаенься неистецимой вы-
думке художника. На фоне мотяльных
крестов стоит еолдат без головы с же-
‘лезными крестами на груди. Подиись
— «Кресты». Текста не требовалось.
Рисунок помещенный на видном
месте, уничтожал евоим смыслом са-
мые хвастливые реляции. Образ без-
толового солдата, бродячего мертвеца
‘империалистической мясорубки —
стержневой образ послевоенного рево-
люционного искусства. Он не раз
повторяется y Мазервеля, поэтов
Брехта, Бехера и др.
«Война открыла Мазереелю ето са-
мот», -— правильно заметил Рене
Аркос, Большая общая тема не ли-
тает произведения Мазерееля KOH-
‘кретности и характерности. Выбирая
‘яркие детали, он хочет сделать их
аррументами общего вывода.
— Я прежде всего стремлюсь нах-
более четко раскрыть тему, — гово-
par хуможник. = B атом’ емыеле
елькруа для меня является учи-
телем, —— он умел сочетать больное
мастерство с большими сюжетами.
‘Han Hanno, Ф. Гоя, Домье,. Стейян-
лен и Бренгвин еще до Мазерееля
раскрывали трагическое лицо войн.
Но класвовый цинизм ` буржуазии
эпохи империалистической войны
убедительнее BCETO показан Мазере-
слем и его современниками — T. Цил-
ле и Ap. Главная заслуть Мазе-
рееля в том, Что OH, будучи na-
нифистом, разоблачает. милитаризм,
АЯ О а о
\ aR ‘бесстрашный. ‘революционный ХУ-
Е ыы ЕР
ее ИЕ
дожинк. Его правюры-намфлеты били,
хак енаряды, Вспомним, что в те
тоды два мировых кинорежиосера,
Л. Гриффити и Т. Hue, великодушно
подарили человечеству грандиозные
антимилитаристические И
«Сердие мира» И «Пивнлизацияз.
Через либеральную ‚пацифисускую
а $
Франс Мазервель: «У моря».
проверяется лучше всего на изоля-
цин. их от текста силой их изобра-
зительной самодеятельности. В та-
ком случае иллюстрации Мазерееля—
из тех, по которым можно прочесть
половину книти ло том, как она
Вышла ‘из нечати.
Но иллюстрация не иочерпывает
замыслов Мазерееля. В догонку на-
писанным книгам художник посылает
свои нарисованные книги. Новеллист
рисунка становится романистом.
«Воспоминания, о моей стране»,
«Человеческие страсти», «Идея», «Фи-
гуры и гримасы», «Cornus», «Твор-
чество», «25 образов страданий чепо-
Beka», «История без слов» и др, Все
эти гравюры на дереве — сюжетные
книги социальной графики. Жорж
Роденбах написал новеллы о «Мерт-
вом Брюгге» и «Звонаре», Мазереель
немедленно ответил на них своими
уничтожающими памфлетаии «Мерт-
вые встают» и «Мертвые заговорили».
Белое, где больше’ черного. Систе-
ма черных пятен и линий на бёлом
листе, Рисунок Мазерееля экетерри-
торнален, В тазете он — графичёекий
элемент все листа. Буквы текста—
только продолжение всей компови-
ции. У
Художник ойроверг своей практи-
кой предрассудок о скудости техни-
ческих средотв рисунка по <равне-
нию’ с живописью. Про рисунки и
живопись Мазерееля не скажешь: не-
интересно. Они всегда что-то пока-
зывают, апеллируют к сознанию ври-
теля. Наблюдатель человеческой жиз=.
ни, Мазереель даже в портретном
силуэте ‘находит ту деталь, которая
одна’ может создать высокую лите-
ратурность произведения. У. мальчиз
“Waar Их увндел паесивный ‚варю
‘Hater,
датель.
«Часы жизнях —
‚ саасы. жизни» —— почти автобио-
графический роман без слов — един-
ственная бодрая и поэтому самая
лучшая работа Мавзерееля, 165 гра-
вюр рассказывают, как жил человек,
как человек работал, нутешествовал,
любил книги, женщин, природу.
Фране Мазервель — 910 десять ты-
сяч коилографий. Расточительная фла-
мандская плодовятость и феноменаль-
ная память —- творческие особенно-
сти мастера. Память подсказала Ма-
зереелю содержание 10 тысяч гравюр.
Masepeeaa нёт рисунков: © натуры.
Даже большинство живописных про-
‘изведений написано по ‘памяти: Кар-
тине «Берег моря» (работа 1935 го-
‘да) предшествовал чолько этюд-кон-
снект размером < визитную карточку.
Мазереель больше, чем какой-либо
из современных мировых художни-
„ков близок печати, литературе, кни-
re. «Жан Кристоф» Ромена Роппана,
«Сокровище смиренных» Метерлинка,
«Баллада Реддинтской тюрьмы»
Уайльда, «Тиль Уленшписель»
Шарль де Костера, поэмы Верхарна,
новеллы Дюамепя, Жува к др. —
зе эти книги выходят на всех евро-
’пейских языках © иллюстрациями
Masepeens. ; 1
Хороший ли Мазёреель иллюстра:
тор? На выставке есть ето последние
рисунки к книге Геген Дрейфус «Ты
‘будешь рабочим». Рисунки тущью.
Девушка и парень сидят на кровати
и разговаривают. Деловой или лири-
чееки-интимный разговор? Несомнен-
но деловой. В этом убеждают поза,
выражения лиц, обстановка.
Может быть, качество излюстраций
ка, избиваемого полицейским, только
один глаз. Именно по этому един-
ственному тлазу бъет тяжелый кулак.,
лист из серии «25 образов
страданий человека». Название ис-
чернывающе говорит за себя. Назва-
ние-подиись читается вместе ©. Pa,
сунком.
Мазереель-публицист как никикой
другой чувствует текст и умело вы-
бирает его для комментариев штихе:
лем:. Текет дают воззвания, депутат-
ские речи, военные сообщения. «Се-
годня утром неприятель зтажовал
наши войска на значительном про-
тяжении фронтаз.. Этих стров доста-
точно. Художник изображает. громад-
ную пасть, куда гитантокой лоналой.
подбрасывают новые порции люд-.
окого пултнечното топлива. Под рисун-
ком подпись: «Молох хочет есть».
Так сделана вся книга «Политиче-`
ские. рисунки». (Она вынла У нас
12 лет назад, ин, к сожалению, до’
сих пор непереиздана).` р
Мазереель торопится показывать.
Сюжет развертывается, как сценарий.
Каждый рисунок — только кадр.
Всегла — кадр социальных противо-
peta. Ero wage смотреть в цикле,
в серни. Котелки рантье. замостили
площаль. У них много досуга и Oe
режений. А рядом с плошалью —
переулки CO стущенными жалюзи.
Там трявятся газом и режут вены.
осколком аптекарского пувырька.”
Чт происходит вечером с жителями
кадтиталистического торода? Падают.
под аплодисменты в сетку цирка,
падалт пьяными в баре, падают от
усталости на бульварах, падают от-
чаявинимиея в Сену, падают, застиг-.
нутые, фашистским выстрелом, в&
перекрестке: :