питературниая газета пгих дней. В ней воспевзется yp, ` ройюкая_ смерть кроншталтеких мала росов. Мы сами копали моги: Готова глубокая яма, ПУ свою, Пред нею мы Встали На’ самом f Apa } Стреляйте же верно и прямо no B paconase «Ha sapes Opaux ong. сал казнь 12 восставших ма Сильнейший из героев, Матвеич, 06. ралцается < пламенной речью к ралцается < пламенной речью к стре. ляющим <олдатам-артиллери «Мы не бунтовщики,—товорит они —мы хотим освободить вас от чей-кровопийщев...» Офицер ОПОМВЕлы ся. дал команду «Или», но apr леристы не шелохнулиеь. Torna qa, рез голову артилеристов пехотинцы раздробили череп Матвеича» ¢, Тема, революционной солидарности солдата © вооставшим народом, в восставшими кораблями и по стала в те годы определяющей темой подпольной солдатбкой поэзии. июля 1906 т. комендант Кронштад. ской крепости об’езжал части; поз. дравляя их с победой над матроса ми-«‹бунтовщиками». По этому пов, ду «Казарма» поместила памфлее Каинам-братоубийцам». B new ony. сывается казнь кронштадтских матро- сов. В расправе участвуют пехотина ‘цы, Матросы мужественно умирают, Комендант крепости обращается 5 убийцам с благоларственным словом. «Спасибо, молодцы. Спасибо —, поддержали. От государя императо. ра спасибо... Ордена получите.., Ем , кормильцу, трудно одному справить. ся с народом... Бунтует, сволочь. Хлеба просит, воли... А вот горощ. ком. их, горошком-то свинцовым,, Спасибо вам, солдаты... Не бойт что живые души загубили,., По ча ке вам, по Чарке водки будет... за душу-то. каждую. А грех — так вздор это... Попы замолят,.. Их мно го, у. царя-то, у батюшки...» 1. Tax в памфлетно-сатирической форме изобличается целая система обмана, издевательства, братоубий- ства, система ‘мелких подкупов о сталых солдат для борьбы с револю- ционным движением. Так ирониче: ски заостренная речь царского сат pana оборачивается против защища» емого им правопорядка, Так, при п средстве конкретных фактов револю- ционной тероики солдат и матров распознает своих подлинных друзей и врагов. «Первый тнат сделан, — писал Ле нин по поводу восстания на «Потем- кине». — Рубикон перейден». Руби _ кон перейден и спустя 12 лет пою героического броненосца вооружен о вые солдаты и матросы присоедини: пиюь к рабочим, под водительством партии осуществлявшим социалист: ческий переворот. Немалая заслута в деле завоевания армии и флота на сторону восстав- его народа принадлежит отважных поэтам царского казарменного nox полья, . H. SBENTOS., ‚ПЕСНИ, ЗОТОРЫЕ ПОБЕДИЛИ воармейокой дисциплины, в нашоми> нажуи стихами о долге и обязанно- стях перед своей родиной. Мотивы на первый взтляд могут показаться: «уз>. во ведомственными», Но это не так. В Красной армии, особенно в первые- тоды ее становления, чуткий поэт- боец не мог не видеть, не заметить напряженной и огромной работы пар- тин 100 комплектованию регулярных (не только HO своим внешним и внутренним признакам) частей Крас- ной армии. Это была центральная по- литическая задача времени, Вот почему в сборнике «Песни борьбы» стихотворения, посвященные борьбе с дезертиротвом, © разгиль- дяйством в собственных рядах, зани- ленин», «Аника-воин», «Приходский поп» великолепны, яоны и насквозь сатиричны. Особенно достается также ненавистному адмиралу Колчаку. В сжатом, эпиграмматически зву- чашем стихотворении «Колчаков- ская» красноармеец Ботанин (газета «Красный стрелок» № 72, 19 июля 1919 1.) нишет: Ты, хопопский сыч Никопки, адмирап; Ты, как заяц косоглазый, побежал. Но куда, Колчак, торопишься, спешишь? Все равно’ от красных ты не убежишь. мают заслуженно большее место. Автор Е. П. пишет: «Если нехва- WHT патронов, если сотнутся штыки, будем дуатить фараонов пальцами го- лой руки» («Красный набат», № 90, or 27 апреля 1919 г.). Поэты неустанно призывали народ, поднимали стихами своих товарищей на беспощадную борьбу с адмиралом Колчаком. Красноармеец Ф. Я. Ми- хебв в своем стихотворении «Задача дня» (любопытно самое вазвание), помешенном в Газете «Красный на- бат», № 73 от 6 апреля 1919 г. при- взывает Так вперед же, на Урал Выручать рабочих. Пусть трепещет адмирал, `Выкативши очи... Поэты-краоноармейцы вбирапи в себя самоотверженность и непоколе- Guy уверенность страны, армии в обеде. М.. Черныти в 16 строчках звуча- щето, каж сводка с фронта, стихот- ворения сообщает, что «Колчаку не видеть Волги — взят Бугуруслан». Чернышу и его товарищам кажется недостаточными сухие, — штабные сводки, они хотят, чтобы эти факты были преподнесены в патетической звонкой стихотворной оправе. Вот почему наряду с сухой оценкой сражения можно’ вотретить в тазетах «Окопная правда», «Красный набат», «Красноармеец» и др. изданиях тех лет подробные рифмованные описа- ния сражений к походов, Стихи эти поражают точностью описаний. Поэты восточного фронта — бойцы, командиры и политработники — прославляли не только мировую ком- муну, не только скорбели по поводу зверского убийства. Карла Либкнехта и Розы Люксембург, не только при- ветствовали Венгерскую и Баварскую советские республики, но яростно развенчивали клеветников, шептунов и агитаторов буржуазной демократии и учредительного собрания. Тов. Ведерников (в газете «Пламя Следует ли извлекать из пожелтев- ших за пятнадцать лет комплектов армейских и фронтовых тазет незре- лые вирши бойцов, командиров и политработников? Отвечаем: следует. Работа, про- длеламная тт. Кашеваровым и любовым, приобретает исключительно важное и принципиальное значение. Появление такого сборника — факт сам по себе замечательный. На заре гролетарской „революции, когда вся. республика была охвачена граждан- ской войной, стихи эти — чезрелые, наивные — свидетельствуют, что уже тогда, безвеотные поэты-бойцы «‹при- равнали к ‘итыку перо». . В этой неуклюже и аляповато из данной книге есть раздел, в котором собраны стихотворения красноармей- цев о роли подаии в борьбе за со- зеты, С. Поболотин напечатал в «Око ной правде>— газете 26-й дивизни — стихотворение: «От ноэта-самоучкя. фронтовика», в котором обращается к своим товарищам: Читатель! Я не большюй поэт-мечтатель, Пишу куплеты пулеметом, Я — вдохновитель красным poTaM, Когда веду их в грозный бой. Я — комиссар и чуть герой. — Другой участник борьбы в гарете «Красный Урал» № 7 от 16 мая 1919. г. пишет: Не нравится песня, мы видим, мы энаем, Да мы не для всех м поем. Е Направленность, священная злоба дневи, выражение предельной нена-. висти К вратам, отромное чувство бдительности осязаемо в. каждом. стихотворении. Сознание, что «стих кнескладный наш, ‘как проза»; не мешает бойцам писать о самом важном, существен- ном в те горячие и решающие дни защиты республики. Потребность’ в песне, в поэтическом произведении была велика. И в помощь Демьяну Белному, «Окнам Роста» Владимира Маяковского — стихийно возникла красноармейская, фронтовая поэзия. Ни о каком массовом литературном движении тогда He могло быть и речи, но если сравнить этот сборник с произведениями красноармейских литкружков, TO, несмотря на более высокую культуру последних, можно прошупать линию непрерывающей- ся преемственности поэтов граждам- ской войны с поэтами Красной армия наших дней, В чем выражается эта связь? В боевой традиции, в воспевании стой- кости, прославлении железной крас- «Песни борьбы». Красноармейская поэзия периола гражданской войны на Урале. Составили М. С. Кашева- ров и К. В. Боголюбов. Свердловское тосударственное издательство, 1935. Тир. 10.000. Стр. 198. Ц. 2 руб. Есть в творчестве Гайдара нечто, что придает его детоким книгам жиз* _ ненную значительность, ту большую серьезность, без которой нет под- линного искусства. Это может ноказаться парадовсаль> ным. Ведь у Гайдара многе наив- ности, порой даже словно культиви» руемой писателем инфантильности. Иные реплики десятилетних его ге- роев можно приписать пятилетним, а лваднатилетних — десятилетним. В «Военной тайне» восемнадцатилет- няя комсомолка Натка говорит так: «— Ты, лядя, уже сто раз был в Крыму да сто раз. на Кавказе. Ты и на бронепоезде ездил и на аэро- плане летал. Я, дядя, однажды твой портрет видела. Ты стоишь, да Бу- денный, да еще. какие-то началь- ники А я нигде ни на чем, никуда и ни разу>. с Да, эте так. И все же гайдаров- ская наивность не, рассеивает тайда- ровскую серьезноёть, она придает ей лишь мяткость и теплоту, как бы засекречивает элемент значитель- ности. И в этом «военная тайна» тайдаровского таланта. Ключ к этой тайне — в-револю* пионности Гайдара. Серьезность ав тора «Военной тайны» — это. серьез- ность писателя, которого вне рево- люции не существовале бы. Гайдаровской серьезностью пропи- таны страницы «Военной тайны». Она вошла в книгу не знакомой по мно- тим произведениям вымученной ри торикой, сухой и бесплодной; не. в. агитационных эпизодах, которые -столь отличны от общей повествова-- тельной ткани, что инотда кажутся точно напечатанными другим шриф- том и на другой бумаге; она — в cas MOM строе повести, в ее слове, ритме, музыке, она неотделима от вещи, ко- роче — она, эта серьезность, и есть мастерство Гайдара. «Военная тайна» — повесть о вио- нерском лагере в Артеке, детских играх, Крыме, море, лете, винотрад- никах — казалось бы, книга об от- лыхе, празднике, о радостной дет“. ской жизни. Праздник прерывается трагическими событиями. В районе расположения латеря на строитель- стве волопровода ведется вредитель: _ ская работа, и случайной жертвой преступников падает общий люби- мец лагеря, пятилетний Алька. Сюжет повести не отличается 060- бой изобретательностью. И не в нем живая сила книги. Она заключена в том втором плане, который придает этой детской повести большой и важ- ный смысл. Второй план этот — В атмосфере боевой тревоги, внутренней собранности, готовности к борьбе и, главное, в ясном ощущении всеми маленькими героями Гайдара целей и смысла этой борьбы — той борьбы, которая разделяет весь мир на две части. В лалере живут дети, которые влвоё моложе революции. Они не видели ни мировой войны, ни тра- ждавских фронтов, они растут В счастливое время, окруженные вии» манием врей страны. Между тем они. герой «Военной тайны», видят и чувствуют врата. а «— Толька, — спросил вдруг Вла- пик, и, как всегда, когла он приду-. MEIBAA Что-нибудь интересное, глаза. его заблестели. `— А что, Толька, если бы налетели аэропланы, надви- нулись танки, орудия, собрались бы белые со всего света и разбили бы они Красную армию и поставили бы они все но-старому.. Мы бы 6 то- ° бой тогда как? эсеров правых, соглашателей лука»: вых», что ‹у пузатенькой породы снова фабрики, заводы, у помещи- ков — земля. Офицеров кителя вновь блистают орденами и наплечники — звездами». ‚ Сатирические стихи занимают большое место в сборнике. К издев- ке, насмешике безвестные и безымян- HEM TOOTH прибегают, когда речь за- ходит о врагах: кулачье, инерах, буржуа, зхристовом воинотве — по- пах и монахах. Особенно достается последним. Эдесь ощутимо влияние остроумных антирелигиозных стихов Демьяна Бедного, Отихотворения «Красный барабан», «Попы в наступ- t 1 - , pHaap из „ фильма „. «Броненосец Потемкии» (режиссер С. Эйзенштейн, оператор —Э. Тиссз). а. и щиш. ПОЭТЫ мятежных броненосцев На осине будешь скоро ты висеть. Любопытны написанные «под плач и причитания» (использование фоль- клорных мотивов) «Плач коронован- ных разбойников», «Молитва кула- ка», «Плач толстосума>. Извлеченные через пятнадцать лет из архивного небытия стихи живут, волнуют нас. Тт. Кашеваров и Бого- любов проделали большую исследо- вательскую работу. Они каждый раз- дел сборника «Песни борьбы» с00т- ветствующим образом. подробно ком- ментировали. Вступительная статья, понятно и просто ими написанная, вводит читателя в курс событий того времени. “ страняветихоя среди рядовых чинов и найденных нами сейчаю в елиняч- ных, лошедних до нас экземплярах подпольных солдатских газет и ли- eTOROR 1905—O6 г. В. Рите был один неутомимый CO далекий поэт, помешавигий свои ©сти- хи за поднисью «Воеволод» в под: польной большевистской тадете «Го- лос солдата». Почти каждый номер этой газеты выходил с произведения- ми «Всеволода», Ивана Крамольного, «Минера» и многих безымянных т0- варищей, под страхом каторги и смерти. публиковавших и распростра- нявших «крамольные» стихи. Боль- пгое количество подпольных произ- ведений для солдат и матросов опу- бликовали также петербургская «Ка- зарма», севастопольский «Солдат», либавский «Солдат» и др. Ряд про- изведений выянел также отдельными изданиями (листовками и Spomnopa- MH), В незрелой иногда поэтической форме, но с горячим чувством нена- висти и тнева призывали эти сти- хи к революционному восстанию. Всеволод писал в стихотворении «Родине»: Родина, сколько ты слез пролила В эту годину страданий? Сколько ты жертв палачам отдала, Сколько борцов ты ‘навек погребла В море. безумных рыданий? Слышишь ли ты, как бушует на- род; Цепи свои разрывает? Бешено буря несется вперед, Буря под красное знамя зовет, Грозную рать собирает. Благослови эту честную рать. В бой она пустится смело. Будет она палачей поражать, Будет за`волю твою умирать, Лажет за славное дело. Слышишь ли ты — за полками . : полки Подапи руку. народу, Разве победные ‘дни далеки, Если сопдат разжимает тиски, Славя царицу-свободу? 1, Такой абстрактно-романтический пафое, такая гинерболическая 06о- лочка призыва к революционному действию (в том же стихотворении восставший народ’ сравнивается © «ботатырем» , слезшим со столетней печи») характерны для многих. но ‘Она’ не могла видеть кувигин невидя- щим взором, уже если она смотрела, _ значит видела. В книжке есть 06%- роты слов, образы, существующие с появления художественной литера- туры. Ими охотно пользуются плохие переводчики. В книжке Полумордви- нова ‘таких оборотов весьма много. Например, ‘«вылетел как стрела», . «соскочил ¢ быстротой молнии», «вихрем пронеслись мысли». Возмож- HO, что это — результат плохото пе- ревода. Фамилию переводчика ивзла- тельство почему-то не опубликовало. а — ДУБИНИН. Элизбар Полуморлвинов — «Ша- итилар», перевод с грузинского, Зак- тив, 1935 г. Тифлис. Стр. 71. Тир. 10:000. Ц. 75.кон, „Повый гол Вторая книга лирики С. Олендера «Новый год» продолжает творческую линию поэта. Даже там, где Олендер нарочито подчеркивает — «ничего го- лубото, никакой синевы», его поэзия все же отовечивает голубизной чието- го лирического пламени. Правда, этот ровный голубой свет на протяжении почти всей книти в конце концов становится. немного скучноватым,. Оленлер. прекрасно чувствует его сам и уже пытается в пределах своей лирической темы за- говорить более мужественным голо- Тридцать лет назад, 27 июня 1905 т, разразилось знаменитое воо- стание в Тендровской бухте на Чер- ном море. К мятежному броненоску «Потемкин Таврический» присоеди- нились броненосцы «Георгий Победо- носец», миноносец № 267 и нпосыль- ное судно «Веха». Целая эскадра не- решнла на сторону революции. В ок- тябре 1905 г. вспыхнуло восстание в Кронштадте. В ноябре в Севасто- поле поднял восстание крейсер «Оча- ков» совместно с флотской дивизией, х которым присоединились контр- миноносцы «Свирепый» и «5адор- ный», 3 миноносца и несколько мел- ких судов. 15 ноября вопыхнуло восстание шести флотских экипажей в Либа- ве. Наконец, 18—20 июля 1906 г. пов берегу Финского. залива. прокатилась целая волна революционных восста- ний, Почти одновременно выступили матросы в Кронштадте, в Свеаборге и на крейсере «Память Азова». Восстаниям во флоте. сопутство- вали бурные революционные вопыш- ки в войсках. Полоса солдатских и матросских мятежей, как часть 06- щего революционного. под’ема 1905 т., охватила всею Российскую империю— от Либавы до Владивостока, Броне- нобец «Потемкин» положил лишь на- чало этой бурной полосе. то время в крупных военных портах и гарнизонах — в Петербурге, Либаве, Кронштадте, Ревеле, Сева- стополе, СОвеаборге, Владивостоке, Тифлисе — широко развернула свою работу подпольная военная организа- пия большевиков, Для солдат и мат- росов выпускались нелегальные га- зеты и листовки, звавшие на coe- линение. армии C восставшим нафо- дом. В этих-то тазетах и листовках впервые появились подпольные сти- хи и песни, рассказы и памфлеты, написанные отчасти рядовыми солда- тами и матросами, отчасти профес- сиональными революнционерами-под- польщиками. Мощное движение ‘ма- тросских восстаний наптло евое отра- жение в стихах, нелегально’ раюпро- Из материалов для книги «Ли- тература солдатских восстаний» (очерк подпольного творчества солдат и матросов 1904—1917 rr.) Нераскрытая тема Сванетия — страна гор. Сотни лет жили сваны, свято оберетая свои ро- довые обычаи. Их мир был ограничен скалами и небом. Их земля не знала колес. Бессильные изменить и об’яснить явления природы, они своим вообра- жением оградили себя от нее, создав злых и добрых духов, которые дер- жали.их сознание в липкой паутине предрассудков. здесь существовало право- богатого и сильного. Обиды. смывались кровной местью. Женщин на время ролов запирали в хлев, счи- тая их нечистыми. Девушек похитца- ли, Отступники от кровной мести об - являлись вне закона. Жили сваны общинами, во главе которых стояли богатые и мудрые старики, В буржуазной науке и литературе такие народности именовались &ма- лыми народнами», «инородцами», «туземпами». Их считали навозом для истории. Пролетарская революция -уничто- жила эти презрительные понятия. «Малые» народы, получив все права тражданства, под руководством боль- шевистской партии стали кузнецеми своего счастья, О том, как куется счастье челове- чества, как изменяются природа и люди в Сванетии, рассказывает Элиз- бар Полумордвинов. Комсомолец Ба- тир становится в первые ряды бой- HOB за новую жизнь. Он устанавли- вает радио, организует бригаду в по- мощь красноармейцам, прокладываю- щим дорогу в скалах, разрушает предрассудки в быту, изменяя родо- вым обычаям. Против него выступают религия, классовые враги, старики, увидевитие в нем ‚разохиителя веко- вых устоев. Но Батир, не клоня го- ловы перед трудностями и не сму- щаясь поражениями, ‘идет вперед. Весть о трудной, но полезной работе красноармейцев ‘облетела деревни сванов, атитируя за новую жизнь. У Батира появилось много сторонников. Он победил. В горы ‘Сванетии, как радость, ворвалась машина. Тема ответственная и важная, Ho автор разработал ее торопливо и по- этому недостаточно глубоко. Создает- ся впечатление, что это нлан буду- щего большого произведения, где бу- дут раскрыты и углублены персона- жи, намеченные в этой книжке. Нельзя обойти молчанием и явно неудачные места. Например, «поту- пив глаза, и невидящим взором смо- не для всех произведений подполь- ных поэтов казарм и кораблей. Дру- тие. произведения основаны. на с©у- губо точных фажлах матросской жиз- HH. $ В севастопольском «Солдате» пю- явилось за подписью «Матрос» сти- хотворение с очень характерным за- толовком «Причина ухода аресто- ванных матросов из 31-го флотского экипажа» 2. -В нем описывается, как заключенные матросы поют «кра» мольные» песни, & затем устраивают побег. Крайне характерно. в 910м стихотворении упоминание о прово- каторе (приведена даже фамилия: Корнеев), который бежал вместе © матросами и которого следует опа- саться. Совершенно аналогично сто- хотворение «Минера-забияки» под названием «Минерская чепуха» 3, которое также описывает конкрет- факт революционной работы во флоте и безуспешные попытки Has чальства обнаружить «крамольни- ков». В памфлете «Комендант Ва- сильев» 4 не только изобличался по- лицейский дракон, которому «лучше бы бросить комендантское место и прицепить бляху тородового», но и самая встреча матросов с этим вы- родком царского деспотизма подво- дит их к идее единения с револю- ционными рабочими. «Уж вы не беспокойтесь, товарн- щи, — говорят они рабечим, —‹ за нами дело’ не станет. Как только вы. забастуете, мы возьмем свои винтов- ки и придем к вам на помощь. Пусть только армейцы. подымутся, а. про пас и говорить нечего». Восстание на броненосце «Потем- кин», выступления матросов в Се- вастополе. Кронштадте, Свеаборте и Либаве очень быстро. нашли свой от- клик в произведениях подпольных поэтов. Бесстралиные вожаки мат: росских восстаний стали героями стихов, рассказов, фельетонов. Oco- бенное возмущение матросов вызва- ла свирепая расправа над восстав- птими, Во многих произведениях опи- сывается казнь тероев, смерть лю- дей, погибших за освобождение тру- дового народа, Именно в этот период была созда- на знаменитая «Предсмертная пес- ня», которая дожила еше и ло на- C:GARWAID трела на переполненный кувшин». кивающий романтических героев клас» Это только начало. Авторы не пре- тендуют на исчерпывающую полноту своего сборника. Это только книга о стихах, о поэтах-бойцах восточного фронта, В комплектах тазет, журналов, ли- стовок, наконец, в памяти сотен ты- сяч бывших бойцов и командиров Красной армии и партизанских от- рядов сохранились песни, были, CTH- ‘XH, сказания о победах, о походах. Наша прямая задача — собрать и сохранить драгоценный материал на- родного творчества. ‚Песни Первой Конной, щорсовских ребят, сибирских партизан, червон- ных казаков, ‘крымских татар, под- нявших восстание пготив Врангеля восстания» от 9 января 1919 вит. д, важны не только для нас, но и для будущих «товарищей по- томков». М. НРАСНОСТАВСКИЙ. стихотворении «Там, гле нет больше- BUROB> Пишет, что там. «держат власть в руках кадеты, там режим ТАНИЕ ЧУВСТВ 0 Военной. _ Тайное» Гайдара — Тогда бы и придумали, — вздохнул Толька. — Чего там придумывать, — бы- стре заговорил Владик. — Ушли бы мы с тобой в торы, в леса. Собрали бы отряд, и всю жизнь, до самой смерти, нападали бы на белых и не изменили, не сдались бы зикогда! Никотда!з. Наноминанием о втором плане яв* лается сказка о Мальчише-Кибаль“ чише; в общей композиции кчиги она играет роль боевой песни. Сказ- ку можно рассматривать как расити- ренный эпиграф ко всей повести, поставленный на нескольке необыч- ное место — в середине книги, С формальной стороны сказка — бесспорная неудача писателя, Ста- рые сказовые приемы, которыми. пользуется здесь Гайдар, придают истории 6` Мальчише-Кибальчише густой налет сусальности, Гайдар избрал своими героями тех детей, мысли и душевные движения которых принадлежат новому ком- мунистическому поколению. Это де- ти, которых растит и воспитывает ныне Советокая страна. Именно по- этому приходится нризнать ориги- нальность героев «Военной тайны»: ло GCHX пор книжными спутниками нангих ребят были дети, переживиие гражданскую войну, ученики старой школы, беспризорники — герои, дат- ство которых принадлежит истории, герои «Ташкента — города хлебно- ‘roo, «Кондуита» или «Республики Ид», В «Военной тайне» детские читатели, может быть впервые, вотре- чаютея 0. своими сегодняшними сверстниками. Между читателями и. персонажами . повести существует полное понима> ние, Они, читатели и персонажи, — дети одного времени, дети сегодняш- него дня. Они чувствуют себя друг с друтом, как соседи по парте, как, ребята с одного двора. Особенно ценно в книге то, что Гайдару удалось показать живую, неразрывную связь, которая сущест- вует у нас между государством и каждым детским коллективом. Собы- тия последнего времени повысили в каждом трудящемся чувство ответ- ственности перед социалистической родиной. Этим же чувством живет и детский коллектив: все устремления и мечты героев повести о будущем отражают настроения всей страны, Пионерский лозунг — «будь го- тов! — не приводится в повести. Ето и не нужно приводить, потому что он претворен в те чувства, ко- торыми живут детя «Военной тай- ны», . «— Ты хороший человек, — вне- запно придумал Владик. — Жалко, что ты мал еще, & то я взял бы тебя к себе в товарищи, Мы бы залезли с тобой на самую высокую гогу, ста- ли бы с винтовками и сторожили бы оттуда всю страну. — И ябы тоже залез, — обижен- но вставил Карасиков, — Или нет, — охваченный новой фантазией продолжал Владик. — Я бы стоял с. винтовкой, ты бы ©мо- трел в подзорную трубу, а Толька сидел бы возле передатчика. И чуть что — нажал ключ, и еразу искры, искры... Тревога!.. Тревога!.. Вста- вайте, товарищи!..> Тот второй план книги, о кото- ром мы говорили, обусловил некото- рую композиционную сложность поз вести. Гайдагу не удалось придать композиционному “построению чет- кость, особенно необходимую в дет». ской книге. Прием одновременного движения фабулы по нескольким линиям требует 060бого «чувства веса» каждой детали, 060бо0й их оба- лансированности. Ве нет в «Воен- ной тайне». Это несомненный и серь- езный недостаток повести, Гайдара можно упрекнуть также и в использовании банальных сюжете ных положений: таковыми является эпизод с поисками пионерского кла- да в пещере, написанный к тому же в традиционных тонах приключен- ческого жанра. Это тем более бро- сается в глаза, что Гайдару удалось повесть в целом пропитать подлин> ной романтикой наших дней. Изобразительные средства, кеторы- ми пользуется Гайдар, несомненно, не отличаются ни изошренностью, ни богатством. И все же: многим нашим детским писателям есть чему учиться у Гай- дара и в области словесного мастер” ства. Главное — хотя бы и.при по- мощи скромных словесных средств донести до читателя теплоту слова, ту эмоцию, которую вкладывает в него писатель. Этим умением Гайдар владеет. . Это отнюдь не зиачит, что мы при- зываем к обеднению языка, к штам- пу, отрицаем необходимость яркой изобразительности. Но плохо, когда писатель гарцует на слове. Каждое слово, каждый эпитет, каждое cpa- внение ценны лишь постольку, по- скольку они освещены внутренней правдой, и чем богаче и пышнее эти слова, эпитеты и сравнения, тем’ больше ответственность писателя пе- ред читателем. Простота Гайдара на фонё иных книг, являющихся в ко нечном счете лишь демонстрацией ‘формальной изотренностн, действует как освежающий прием. Было бы весьма ошибочным сде- лать отсюда вывод, что литератур- ное хозяйство Гайдара в полном по- рядке. Гайдару действительне гро- зит обеднение, но отнюдь He 6 той стороны, на которую указывают некоторые его критики. Опаоность эта в том, что. не весь привлекаемый им в круг своих произведений жизнен- ный материал подвергается доста» точно влумчивому изучению и худо- жественной обработке. Особенне от- носится это к образам взрослых нер- сонажей «Военной тайны». Бледно вышел у Гайдара инженер Ганин, отец Альки. Уступки шаблону де- лает Гайдар, рисуя образы классо- вых врагов, грабящих рабочих Ha стройке и тормозящих ход строитель- ства. Но все же не эти недоделки определяют лице новой книги Гай- дага. о Название книги Флобера ранее пе- реводилось так: <«Сантиментальное воспитание». Перевод’был неверный, Следовало: «Воспитание. чувств». Вещь Гайдара иные упрекают в сантиментализме и готовы находить в «Военной тайне» сходство чуть ля не с повестями Чарской. Нам представляется, что в данном случае повторяется ошибка перевод- чиков Флобера. Ибо «Военная тайна» — не санти- ментальное воспитание, а воспитание чувств. Книга Гайдара — книга о больших и серьезных чувствах — чувствах революционной доблести, верности, дружбы и любви к своей социалистической стране. И э10 — самое главное, что сле- дует сказать о новой кните Гайдара, + «Голос солдата» (Рига) № 11—29, 1906 г. Стихи всюду приводятся CH хращенно. ? ‹Солдат» (Севастополь) NM 4 1906 г. 3 «Солдат» (Либава), № 31, 1907 в & «Солдат» (Либава), № 31, 1907 в `8`Стихотворение опубликована B ‘целом ряде подпольных солдатских тазет и выпущено изд. «Казармы» отдельной листовкой, тиражом в 10.000 экз. в 1906 г. Опубликовано без подписи или за псевдонимами. Автором является В. Г. Богораз-Тан, 6 «Казарма», № 12, 1907, 7 «Казарма», № 6, 1906 г., опубляе ховано без подписи. Автором ЯВЛЯ: ‘ется Н. Ф. Чужак-Насимович. ‚ ДРУЖБА НАРОДОВ КУЛЬТУРНЫМИ ДЕЯТЕЛЯМИ В ВОоКС С огромным интересом и внима» нием следят лучшие предотавите ли литовокой интеллигенции 38 ку“ льтурным строительством B CCCP. Многие из них на своей спине и пытали Bee прелести царского строя, лично, наблюдали жестокую колони“ заторокую практику николаевоких сатрапов, и больше, чем кто бы FR было из наших зарубежных друзбй в состоянии постигнуть, какая 063 на залегла между «веком нынепе ним» и «веком минувшим» нашей страны. 06: этом говорил. председатель. 76 легации культурных леятелей Лим вы проф, М. Биржишка в лень пр” “ola Ha приеме представителей 05“ ветской печати, об этом же говори он в тот же день на встрече с дея телями советского искусства и лите ратуры в ВОКС, Два раза побывай уже г. Биржишка в Советской Pot сии — в 1925 ив 1926 тт. Нынешиев его посещение СССР-—третье по’ © ту и < каждым разом углубляется в нем впечатление от виденного, — впечатления о большом творчески под’еме, © грандиозной созидатель ной работе. Лучшим людям #080 возрождающейся Литвы импониру“ ет эта неукротимая энергия, которая дает себя чувствовать в Советской стране на каждом шагу, свежесте мысли, своеобразие и многосторой“ ность методов, которыми советская общественность пользуется для TOC чтобы культура проникла в тущу народных масс. Тут есть 997 поучиться, что позаимствовать Я культурным деятелям Литвы, ROT рые свою жизнь посвящают служений интересам родного народа, С каждым днем пирятся в oro стране ряды интеллигенции, eTpAct но борющейся ва просвещение лит” вских масс, за под’ем литовской культуры. О болыних достижениях В этой области рассказал предсел”“ текь ВОКС т. А. Аросев, которому пришлось в свое время, Ras Coot скому послу в Каунасе, блиоко 188 людать общественную” и политич” скую жизнь Литвы, и проф. Д, П* THES, вернувшийся педавно ий П® ездки в Каунас, гле он выступая докладами о советской медициие, сических произведений литературы с их исполнителями в наши дни. И радовапся неврастеник Гер- ман, В готобовской читая стенга- зета т О Tom, что он возглавит культбригаду. И завтра с нею выедет в Можайск... Концовка стихотворения дает пре- красный философокий вывод, выра- женный хорошо сделанными белыми стихами. Спектакль кончен, ‘«Капель- динер, ‘скептик и пропойца, внавав- пей Камионокого, рузо, все гоби- pall забытые афишки и покрывал холстом барьеры. лож». По Тверской промчалея грузовик с храсноармей- цами — «большие шлемы инеем по- крыты и звездный путь штыками отражен». И вверх глядел задумчивый сом; «Гневные октавы», посвященные декабрьским событиям прошлого года, уже в самом заголовке подчеркивают новое устремление поэта. Взгляни в глаза стране моей, убийца, Прочти в словах плакатов приговор. . Han emen ты пулей черною врубиться . В наш напряженный се веком разговор? че Сбпоаоламл we... комвзвода, Он не мечтап о тройке, с семерке, Не угрожал таинственной ота- pyxe, — 9 Он мчался в Переколские. казармы И подпевал товарищам TH. XOHbHO: «И вся-то наша жизнь есть борьба». Помимо того, что «Смерть поэта» сделано крепко ценно тем, что из скими данными 9. Батрипкого. и тепло, оно еще юбилует биографиче- из жизни покойного Но тема эта органически не освоена еще поэтом, и потому она формально выглядит беднее других ero стихов. В разделе «Девятнадцатый ron выделяются стихи «Четверо и «Черно. морский эпизод». Лучшие стихи всей книги, несом- ненно, — «Смерть поэта», посвящен: ное 9. Батрицкому, и «Вечер», стал- к последующему творчеству С. Олендера мы влрав ® пред’явить тре- бование большей действенности. тендеру уже пора wamury prawene: А. ТИС,