ЧИТАТЕЛИ О ЖУРНАЛЕ «ЗВЕЗДА» ЛЕНИНГРАД, (От наш. корр.). Москов- ский райком ВКП(б) организовал интересное совещание: знатные люди заводов и фаб- рик, представители партийного, советского, комсомольского и хозяйственного актива района обсудили номера «Звезды», вышед- tye после 14 ‘августа 1946 года. ИС о НА AE Bei Ne ee Совещание открыл’ секретарь райкома ВКТ) А. Павлов, Отметив бесспорные до- аа a9 аи Ll meta- стижения журнала за. прошелитие Bh Men yes, тов. Павлов подчеркнул необходимость дальнейшей напряженной творческой рабо- ты Ленинградеких писателей по реализации указаний ЦК партии о литературе. — Многие писатели, — заявил тов. Пав- лов, — еше оторваны от жизни: Они не Bit AAT того массового героизма, которым от- мечены найти трудовые будни, — героизма, достойного быть запечатленным в Художе- ственных произведениях, Так же, как в дни войны ленинградские писатели находились на полях сражений, так и сейчас они долж- ны чае бывать на переднем крае трудового фронта — в цехе, бригаде, у станка. С болышим вниманием участники совеща- ния выслушали сообщение главного редак- тора «Звезды» В. Друзина, Со времени исто- рического постановления ЦК ВКП(б) от 14 августа 1946 года, постановления, имевшего опромное значение для всей советской лите- ратуры, в «Звезде» многое изменилось. 06 успехах журнала свидетельствует тот радо- стный факт, что три вещи, напечатанные в нем, удостоены Сталинских премий. В борь- бе за высокую идейность советской литера- туры Немалую работу проделали выступав- шие на страницах «Звезды» критики и ли- тературоведы. Вместе с тём В. Друзин при знал, что в журнале до сих пор находят ме- сто художественно несовершенные, «серые» произведения, недостаточно еще уделяется внимания темам современности, людям на- ших дней, В заключительной части своего выступления главный редактор познакомил собравшихся < планами «Звезды». Развернузвииеся на совещании интересные и содержательные прения ярко показали, с каким пристальным вниманием следят за литературной жизнью советские читатели, с какой высокой требовательностью относятся они к каждому произведению писателя, Директор Мясокомбината тов. Ворониов поделился своими впечатлениями от записок Юлиуса Фучика «Репортаж c петлей на шее», стихов В. Саянова «Вечер в Горках» и др, Высоко ощенивая ряд произведений, опубликованных в журнале, тов; Воронцов резко критикует повесть А. Розена «Полк продолжает путь», примитивно и поверхно- стно рассказывающую о войне, о памятных всём событиях; происходивших в Ленингра- де, Секретарь партийной организации тийо- графии «Красный печатник» А. Гослкина познакомила участников совещания 60 сво- им опытом использования напечатанных «Звездой» произведений для агитационно“ пропагандистской работы. Так, например, выступая с докладом в годовщину смерти С. М. Кирова, она цитировала наиболее яр- кие отрывки из романа Г. Холопова «Огни в бухте». Однако далеко не все, что печа- тается в «Звезде», может удовлетворить читателя. К числу произведений, в которых хорошие темы’ недостаточно убедительно разрешены, А, Госткина относит н повесть Н. Тошакова «Чарома». На совещании выступили также секре- тарь райкома М. Лебедева, заведующий би+ блиотекой Центрального клуба железноло- рожников Л. Петров, ‘заведующий отделом культпросветработы исполкома райсовета Н. Катков и др. Почти все выступавшие отметили, как серьезный недостаток журна- ла, отсутствие в нем произведений, посвя- щенных послевоенной сталинской пятилетке, показывающих, как советские люди, в том числе и ленинградцы, осуществляют вели- кий план восстановления и развития народ- ного хозяйства. Наряду с повестями, расска- зами, стихами необходимо печатать в журна- ле очерки о Передовых людях новой пя- тилетки и их славных делах. Тепло встретили собравшиеся Александра Прокофьева, читавшего новые стихи; и авто- ра романа «Ветер с юга» Эльмара Грина, Совещание молодых писателей Туркменистана АШХАБАД. (От наш. корр.). На-лнях здесв открылось республиканское совеша- ние молодых прозаиков и поэтов. С докла- дом «Турименекая советская литература и задачи молодых писателей» выступил пред- седатель Союза советских писателей pecrty- блики Берды Кербабаев, `После обсуждения доклада состоятся &6к- ционные заседания прозаиков, поэтов и дра- матургов. : водит ратникова к тому, что он отказы- вается подписать проект, одобренный гор- комом. Лишь после этого Петров вынуж- ‘ден принять решительные меры. етров с архитектором города ведет себя так же сдержанно и тактично. Он лишь напоминает архитектору элементарную ис- ‘Тину, что человек должен отстаивать свои воззрения. Секретарь горкома все время занимает- ся воспитанием людей. А не это ли высшая функция партийной организации? В этом смысле можно говорить о Петрове, как об образе современного партийного руководи- теля. Этот образ и является главным. в пьесе. Он в наибольшей мере воплощает тип подлинного большевика наших дней, Поэто- му и деятельность его столь эффективна, онечно, она не была бы такой, если бы Петров действовал. в полном одиночестве. Het, вокруг него подавляющее большин. ство людей, взращенных на той же почве, виитавших те же соки, что и Петров, Ta- ков Бурмин, такова и молодая поросль: Па- вел Ратников (А. Горбатов), дочь Бурми-_ на (Л. Шапошникова). К сожалению, моло- дое советское поколение обрисовано автф- ром чересчур бегло, эскизно. Отношения между Павлом и Клавдией линь намечены, но не разработаны, и их участие в конфлик- те недостаточно мотивировано, _ Одно из драгоценных свойств, которое 7. Пирогов раскрывает в характере Бур- мина, —беспокойство, взволнованность ВНа- Wale кажется, что это Лишь временное на- строение. Но скоро становится ясно, что это его органическое свойство. Пост руководи- теля исполкома для него не постамент, Ча котором можно покрасоваться, на наблюда- тельный пункт, откуда можно командовать, Бурмин видит свою обязанность в служе- нии народу. Он знает, как богат народ та- лантливыми ‚организаторами и преданными тружениками. Он не станет, подобно Ратни- коВу, искать «евоих людей», которые будут служить ему, п не делу. Но вот вопрос: хватит ли у Бурмина силы воли, таланта, чтобы обеспечить многосложные дела горо- да? Этот вопрос остаётся открытым: Ни ав- тор, ни актер ответа на него не дали. Пуб- лика симпатизирует Вурмину; как антиподу Ратникова, но эта симпатия -— в кредит, Пафос пъесы А. Софронова — в утверж= дДении советских принцицов жизни, Copo- кины немногочисленны и обречены. Сама атмосфера нашей действительности нЕбла. гоприятна для них. Бодев раютространены Ратниковы. Но и они бессильны: жизнь нё- мадленно сталкивает их < Петровыми, Бур- миными, со всем народом, с собственными детьми. В такой борьбе нобала предопреде- лена. Предопредёлен исход конфликта и <вВ одном городе». Зрители с напряженным инь тересом следят за воем, что пронсходит на сцене, потому Что спектакль театра им, оссовета. борется 3a торжество жизненно» важных принципов, утверждаемых Петровы- ми и Бурмиными. СУДЬБА. pers. Ведь девчата могли полумать, что это я тебе сама все так рассказала. Ох, и зли- лась же. я!» Покоряющая поэтичность образа Кати в том, что эта девушка не умеет ничему от- даваться наполовину, что в ней сочетается революционная непримиримость — и обая- ние женственности, строгая деловитость — и высокая мечта, страстная любовь к жиз- ни — и готовность К самопожертвованию. Большая удача автора в том, что он су- мел показать свою героиню не как исключе: ние, а как закономерное явление Нашей жизни. Катя Волгина не противостоит мас- се и не возвышается над нею, а является плотью от ее плоти, — в ней только ярче и рельефнее выразились качества, типичные для всегозее поколения, зи в этом -—— основа ее близости к народу, об’яснение той люб- BH и популярности, которой она пользуется в нем. Отеюда и неизвестно кем данное прозвище «Чайки», образно характеризую- щее горлую, свободолюбивую натуру Кати, и легенды, возникающие ‘о ней после того, как она, будучи уже секретарем райкома комсомола, помогает Зимину в организации партизанского движения против немецко- фашистских интервентов. Олну из таких легенд ей самой довелось усльшаТЬ однаяоды от колхозника, не по- дозревавшего, что перед ним находится ге- роиня его повествования. (С глубокой’ Верой в каждое слово своего рассказа воспреоиз- водит колхозник переходящую из уст в ус- та молву о том, как сам Сталин благосло- вил Катю на великий подвиг борьбы против заклятого врага, послал ее поддержать на- рол, служить ему в годину тяжелых испыз таний, быть предвестницей скорого избав- ления от немецко-фашистского ига. «Схазывают, Сталин обнял ее и сказал: «Иди! Весь люд, который под немпами сто- нет, обойди; которые согнулисвь от неволи— выпрями, усталых — подбодри, а трусов-= тех не щади..» Помолчал он, Иосиф Висса- рионович-то, и спрашивает: «Не дрогнешь? Девушка ты и, так сказать, только в пору весны вступила. Может, в сердце-то твоем любозь первая, а в такое время душа, изве- стно, только крылья распускает, нежности в ней столь... вроде соловья она...» Подняла она на него глаза... Такие, говорят, словно родничок, когда в него солнце глянет... «Не дрогну!» Г В этой вдохновенной легенде проявились душевная чуткость и зоркость, присущие народу. Катя, действительно, не дрогнула в страшную минуту, Скошенная пулей немец- ких палачей, она умерла победительницей, — с именем Сталина на устах, с верой в бессмертие того дела, за которое сражалась. Рядом с этим образом стоят в книге и образы других советских людей, быть мо- жет, не столь обстоятельно очерченных ав- тором, но окруженных той‘ же атмосферой подвига, героизма. Сколько сдержанной нежности в тех немногих скупых словах, которые писатель нашел для того, чтобы нарисовать портрет матери Кати — Василисы Прокофьевныу прекрасной русской женщины, тонко постиг- шей душу своей дочери и готовой разделить < ней трагическую, но прекрасную участь. Самый юный герой романа — партизан Вася Силов, к счастью, не оказался одним из тех «стандартных мальчиков», какие сей- час в изобилии водятся на страницах MHO- гих повестей и рассказов. Н. Бирюков сумел сообщить ему черты, действительно свойст- венные советской детворе с ее пытливым воображением, горячим чувством справед- ливости и по-взрослому мужественной реши- MOCTBIO К нелостаткам книги следует отнести довольно. болышое количество фигурирую- щих в ней персонажей, отличительными приметами которых являются только их фа- милин. Тщетно стараешься что-либо вопом- нить, скажем, о Николае Васильеве, Семене Курагине, Марфе Силовой, райкомовце Ca- ше, даже о Жене Омельченко, которой в романе отведено сравнительно много «пло- щади»: все они остаются фигурами, так ска- зать, «проходными» — за ними не угадыва- ешь реальной биографии. Встречаются неровности в самом построе- нии произведения, Лучше всего удалась ав- тору первая часть романа — в ней есть ка- кая-то большая собранность, слаженность, стройность, В последующих же частях попа- даются рыхлые места. случайные положе- ния, растянутые, а то и лишние главы. Чув- ствуется, что редактор не всегда приходил. на помощь писателю, не обладающему еще значительным литературным опытом. Но эти недостатки не лишают книгу ee большого илейно-воспитательного значения. Есть в романе «Чайка» та искренняя взвол- нованность, та сердечная простота, которые обеспечивают ему симпатии наших читате- лей, особенно юношества. Роман Н. Бирюкова «Чайка», вышедший на-днях новым изданием, — одна из тех книг, которые прочно вошли в обиход совет: ского читателя. . Он написан рукою еще нё очень опытного литератора, но в нем. нет строк, отмеченных печатью холодного профессионализма, вну- шенных ремесленнически - безразличным от: ношением к сульбе героев. Даже не зная автора, можно безошибочно определить, чте книга написана человеком, воспитанным комсомолом и партией; это обусловливает илейную направленность, эмоциональное звучание произведения. На создание центрального образа — Кати Волгиной — писателя вдохновила история бессмертной Лизы Чайкиной, верной дочери русского народа, памяти которой книга и посвящена. Автор намеренно сбли- зил судьбы обеих героинь, Новторил в своей Кате многие черты облика Чайкиной. Но книга его — ни в какой мере не «беллетри- зированная биография», так же как Волги- на — не «двойник» Чайкиной. Это и Чайкина, и тысячи пругих таких же само- отверженных, благородных патриоток совет- ской родины, нравственное величие, духов- ная красота которых выявились во всей пол- ноте в годы Великой Отечественной войны. Катя живет в книге самостоятельной жизнью, это обобщенный художественный образ, обусловленный своей средой и вре- менем. Социалистическое мироощущение ор- ганично для нее, оно определило все ее по- ведение, лействия, отношение к людям. Это ярко проявляется уже в эпиаоде, ко- торым открывается роман, — в первой встре- че Кати с секретарем райкома партии Зи- миным, к которому она пришла в грязь, в осеннюю непогоду из колхоза, чтобы выпро- сить докладчика на сегодняшний же вечер; она —- избачка, и уже повесила об’ явление о предстоящем докладе, и нужно, чтобы в этом докладе народу рассказали «об уста- ве» (дело происходит в 1935 году), а также «насчет Абиссинии: подсобит ли ей кто или нет? Неужели никто по морде нё даст этим фантистам?» . Настойчивость, упорство, решительность этой девочки побеждают Зимина. Для него ясны те побуждения, которые двигают ею, — чувство горячей любви к своему делу, жадная любознательность и, главное, созна- ние громадной ответственности перед наро- дом («Ты пойми: об’явление-то висит? Ви- сит! Люди придут? Придут! Что я им ска- жу?»). Зимин уступает настояниям Кати и сам, так как нет свободного лектора, едег с нею в. Залесское, чтобы выступить перед колхозниками. В дальнейшем Волгина становится секрё- тарем комитета комсомола. Это. уже настоя-. ший вожак молодежи, по праву пользую- щийся авторитетом в массах. Катя завоевы- вает любовь товарищей, как человек, уме- ющий госуларственно мыслить, по-хозяйски взыскательно относиться ко всякой мелочи, если с этой мелочью в какой-то мере свя- заны интересы общественные. . Для Кати личное и общественное гармо- нически слиты, неотделимы друг от друга, — ей никогда не приходится жертвовать одним из этих начал, становиться на путь, самоотречения. Как искренни н понятны ве тяжелые переживания, ее личное горе, ко- гда полозрительная желтизна появляется на чудесном льне, выращенном ее колхозом, и начинает грозить гибелью всему полю! Но натура страстно-активная, творческая, Катя не может ограничиться переживаниями, — она напряженно ишет выхода, окружает св- бя различными пособиями, вплоть до «Пра- ктического справочника по хлопководству», з надежде найти об’яснение странной жел- тизне и. способы к ее устранению. Поиски Кати заканчиваются успехом. Правдиво и ненавязчиво обнажает писа- тель стимулы, обусловивигие столь силь- ный интерес Кати к спасению льна. Сооб- ражения самолюбия. тщеславия ни на ¢é- кунду не заслоняют для нее политической и практической стороны дела: «..Главное-то не в нашем позоре, — раз’ясняет она коррес- понденту областной газеты Федору Голубе- ву. — Провалимся. — так на год, а то и болыше, старинка Ha полях хозяйничать бу- дет. Ты понимаешь, что это значит?» О том, насколько чужды природе Волеи- ной мелочные, сугубо «личные» расчеты, насколько органично в ней чувство связи с коллективом, свидетельствует и вё реакция на появившуюся в газете корреспонленцию. С лосалой указывает она Голубеву-на нв- правильное освещение им действительно- сти: «Удружил, нечего сказать!.. Что же, по- твоему, я одна всё это сделала? После тво- его очерка стыдилась людям в Рлаза смот- Н. Бирюков. «Чайка». «Молодая гвардия», 1847. 358 стр. В, МЛЕЧИН .‚ Иван Нехода «Стихотворения», Ясыр ОРОК tPoenaurs venay poetadic® B TYMannot Кажздлым утром рождаясь в туманно», и радужной мгле, Безымянным бродягой вотупаю я в МИР безымянный, Тут расшифровывать нечего: Мысль ясна и закончена. Бессмертия нет на земле, по- тому что нет ни вчерашнего, ни завтрашне- го дня. Вспоминать нечего и стремиться некуда. Поэт каждым утром рождается за- ново, радуется единственному дню крат” кой жизни и, повидимому, к вечеру пере- стаёт сушествовать, как некий, извините, мотылек. При таких обстоятельствах, есте- ственно, ничего в этом мире сделать не ус- пеешь, даже имений вешам не придумаешь и не разбереиься, что к чему... НР ЗАУР: a o та Сколько бы ни говорилось о «веселой земле» и «празднике Ннежданном», беско- нечно мрачен этот безымянный мир Вадима Шефнера! Мрачен и уродлив.., Мне кажется, не случайно «Пригород» безлюден. Реальная жизнь с ее перемена- ми, борьбой и движением сильней всего вы- ажает себя в людях, Все это чуждо В. оне. «Жизнь ‘ проходит понемногу», замечает он. И в другом месте: Нет, мир изменился не слишком Ba эти одиннадцать лет... В журналах «Знамя» №5 и «Октябрь» № 4 напечатаны статьи о стихах В. Шефие- ра. Я бы полностью согласился се их содер- жанием, когда б. не одно обстоятельство. Д. Данин говорит: «поэт талантливый, — пока бесплодно талантливый...» Б. Рунин («Октябрь») отзывается еще 60- лее решительно: «несомненно талантливый поэт». Я не берусь определить значение понятия; талант. Но, кажется мне, названные крити- ки не размышляли над этим, Одно; я думаю, несомненно: способность чувствовать свое время — не последнее, вс- ли не одно из важнейших свойств талантли- вого поэта. Вадим 1Иефнер лишен этого качества. Я не могу назвать талантливым стихотворца, который, пережив пятилетки, Отечествён- ную войну, призывает меня раствориться в природе. Мне кажется такжё == органическое ют- вращение к пошлости есть обязательное свойство таланта, Вот строчки из разных стихотворений: Нисвма давно сожжень, встрези забыты и чаты. Ни звать ее, ни проклинать не надо... Ты жив еще? Тогда забудь о ней „..И яблонь розовыми лепестками Тебе Ha ‘плечи тихо опаду... Й ты поймешь: былого нет... _И ни о чем минувшем не жалея.., Возненавидел, Позабыл. Простил.. О чем грустить, о чем жалеть... Забудь меня! Так мне и надо... Лишь я не забулу, мой друг, Нроарачные сумерки сада, Томленье недолгих разлук. : Ведь это ж из «Чтеца-декламатора» изда- ния 1913 года! Пошлости мировоззрения соответствует пошлость формы. Д. Данин называет произведения В. Шеф- Hepa «бесцельным романтизмом». И пре- дупреждает его, что если и дальше пойдет он той же дорогой, то его. «бесцельный ро- мантизм» станет ле а реакцион- НЫМ». Б. Рунин также заканчивает свой разбор предупреждением: В. Шефнеру грозит, мол, опасность превратиться в альбомного сти- хотворца. „Мне кажется, сигналы - STH запоздали. В. Шефнер пишет уже немало лет. Еще в 1940 году в журнале «Литературный совре- менник» читали мы его поэму «Трактат о бессмертии», вполне соответствующую по настроению сборнику «Пригород». Тогда уже указывалось, как порочна и ничтожна его «философия». Стихи В. Шефнера воспринимаешь, как нечто чуждое ни враждебное духу нашего на- рода и времени. И об этом следует сказать поэту прямо, без всяких оговорок. ‚няя деловитость или, как это бывает во мно- гих пьесах, суетливость характеризуют ра- боту горкома и его секретаря. Секретаря этого зовут Иван Васильевич Петров. Имен- ‚но Так ординарно: Иван Петров. Может по- казаться на первый ваглял, что горком жи- вет замедленной жизнью, а Петров «толь- ко разговаривает». Он даже как будто ни- чего не решает. Он не спешит, не суетится. Но от картины к картине влияние его усили- вается, и создаются предпосылки для корен- ного изменения всего стиля работы, утвер- дившегося в городских организациях. Петров действует лишь по зрелом раз мышлении, осторожно, обдуманно. К нему приходит заместитель Ратникова Бурмин. ‚Бурмин (Л. Пирогов) несколько раздражён, взволнован. Стиль работы, утверлившийся в исполкоме, тяготит его. «У нас в исполко- Me зловредный: микроб равнодушия». Вывод Бурмина ясен: «Я не хочу входить глубже в эту работу, в эту колею. Я или должен пе- ревернуть её, сломать или уйти к чортовой матери...». Резко, но честно, последова: тельно. Конечно, Петров уже знает, что в испол+ коме неладно. Он знает, что Ратников отор- вался от земли, от жизни, от интёресов воз ‚их избирателей. Но Петров не думает горя- читься. «Не торопибь, — советует он Бур: мину,— решить всегда успеем». И в заклю- чение — шутливая фраза, Которая может привести в замешательство нё очень. прони* цательного человека: «Живи весело». У Н. Мордвинова, играющего роль секрётаря, это почти озорное «живи весело» — вовсё не совет пренебречь положением дел в ис- полкоме. Петров Мордвинова-—оптимист по натуре, человек открытого нрава, у Бурми- на же накопилось много досады, он горя- чится. А это — вредно для дела. Секретарь видит, что нарыв назревает. Но Петрову хочется. еще присмотреться к лю- дям: не только к Ратникову, но и к Бурми- ну. Ратников ошибается, может быть, удаслт- ся направить его, помочь. А Что собою пред- ставляет Бурмин? Не горячится ли? Потянет ли он тяжелый воз серьезных городских дел? Все надо выяснить, во всем разобрать- ся, принять верное решение, Это весьма от- четливо и выразительно доносит Мордвинов в сценах с Бурминым и Ратниковым. Cexpe- тарь горкома и к Сорокину вначале присмат- ривается: может быть, ещё выйдет толк из этого человека? Цетров никому He навязываё” своёго мнения, Он тактично направляет мысль лю- дей; с которыми соприкасается, помогая ИМ найти партийное решение: возникающих воп- росов. Он и перед Ратниковым не захлоны- вает дверей. Беседа в первом актё — пд- пытка заставить Ратникова призадуматься, дружеское предостережение. Не вина Пет- рова, что председатель витает в облаках. Ратников самонадеянно предлагает : секре- тарю горкома помочь разобраться в месть ной обстановке, не понимая, ‚что CaM OH 60+ вершенно запутался. Самоуверенность при- ьстве «Советский писатель» Шариф Камал «Чайки». Обложки новых книг стихов, вышелших в издательстве Шиваза «Надпись на‘ чаше», Геворк Эмин «Стихи» и Здесь безраздельно тинтина царитв, Облюбовав зеленое жилье, И все как будго создано здесь было, Роб подчеркнуть владычество ее... Поколенив, к которому, по видимости, принадлежит лирический герой поэмы, зна“ комо нам. От его имени с законной гор- достью заявляет Евг, Долматовский; _В дни юности нас упрекали эря, Что безмятежны дети Октября: Мы возвели мосты через Днепро, Я под Москвой построили метро. Сражались мы в Мадриде огневом, И брали Выборг мы в сороковом («товарищам»). Поэтому, когда читаешь у Шефнера; Мы раньше жизнью шли, как но паркету, Куда вела нае мирная судьби... то только удивляешься развязности, е ко- торой произнесена эта ложь. Грозные и скорбные явления войны В поэме этой — лишь повод для изошреннои и расчетливой, но равнодушной игры сло- вами, метафорами, рифмой, Не раз обращается автор (или герой, от имени которого пишет автор) к воспомина- ниям о прошлой, довоенной жизни, Чего-чего.я только не припомнил В те утренние тихие часы!.. ‚Веселый дождь сФучал по бёлым ставням, Рассвет влел, и яблони цвели... Для нас ли это нтицы в рощах пели, Звенел ручей и день лукавый гао, Когда аллей зеленые туннели В счастливый сумрак уводили нас? И в другом месте: Здесь был забор... Вот злесь была калитка... Вот тут скамья, А там висел гамак. Таковы пределы этого мира: ручей, аллея, дачная калитка, скамья, гамак. Нигде, ни разу, ни в этой поэме, ни в других стихах, в которых так часты воспоминания о до- военном, не переступает В. Шефнер гра- ниц своего дачного участка, Но, может быть, война раздвинула его горизонты? На всех страницах своего сбор- ника В. Шефнер опровергает такое пред- положение, Нельзя цитировать слишком много, но все же необходимо познакомить читателя с двумя стихотворениями, не слу- чайно поставленными в сборнике рядом. Первое посвящено описанию июльской ночи. Мы в поздний чае, в июльский вечер любим Следить, как пар клубится над рекой, у и ждать, когла в луны беззвучный бубен Уларит пойночь емуглою рукой. Поэт любуется картиной июльского ве- чера, ему видятся русалки на плотинах гид- ростанций и эльфы, пьющие из фарфоровых стаканов на проводах ночную росу. Всё это было бы вполне безобидно. Но последняя строфа звучит так: И нам в любое счастье верить можно, Как будто в этот безмятежный Час От суеть’ и от нечали ложной - Сама природа охраняет нас. («Летние ночи»). А под стнхотворением рукою автора про- ставлена дата: 1941. Значит, июль сорок первого года. Мы помним, хорошо помним те июльские ночи. Не были они безмятежны. И печаль ‚этих ночей была не ложной. Невольно при- ходит в голову, что, может быть, не сам Вадим Шефнер, а его двойник с неведомой планеты сочинил все это? В самом деле, в грозные ночи войны-—от какой «суеты» ищет поэт спасенья у природы?.. Не бегство ли это от самой жизни — очень суровой жиз- ни первых месяцев. войны? Тенерь о стихотворении, следующем в сборнике сразу же за «Летними ночами». Оно без названия: В нем содержится поэти- ческая декларация Вадима Шефнера, ero, так сказать, взгляд на себя и на мир. Оно написано в 1946 году, значит, после войны, и мы именно в нем можем найти ответ на вопрос: претерпел ли какие-либо перемены духовный мир поэта нод влиянием сурового опыта военной поры? Мы читаем: Оттого; что бессмертия нет на веселой земле, Каждый день предстает ирвдо мною, как праздник нежланный, по служебной иврархии, с нам можно не счи- таться. Пусть этот человек первоклас- сный специалист, энтузиаст, неутомимый труженик, умница, -— все равно. Ратников требует беспрекословного подчинения, меха- нического выполнения его предначертаний. Он, Ратников, все знает лучше. Его в этом уверяли, долго и упорно. ; Кто занимался столь неблагодарным и, в сущности, глубоко вредным делом? Соро- кин и иже с ним. Сорокины — не очень распространенная, но весьма ядовитая раз- новидность приспособленца: Сорокин преж- де всего — хамелеон. Работать он не умеет и не хочет, но он мастер применяться к ок- ружающей обстановке. В угоду начальству он подтасует любые цифры, кого угодно обманет. Хамелеон всегда еще и подхалим. Он быстро’ становится. своим ‚человеком в доме начальника, оказывает всякого рода услуги, не брезгует и холуйской ролью. Он трус, но если это. безопасно, — может при- кинуться шавкой и облаять кого-либо в угоду «хозяину». Но он первый, поджав хвост, уберется в кусты, если опасность. реальна, и первый предаст патрона, которо- му только что курил фимиам. Сорокины никогда не выступают в каче- стве главных героев, потому что в жизни они могут существовать только благодаря покро: вительству. В исполнении Н. Чиндорина Со- рокин иногда даже ершится, точно у него в самом деле есть чувство собственного до- стоинства. Изобличенный в антигосударст- венных действиях, в составлении дутой сводки, он огрызается на Бурмина, уверен- ный в поддержке Ратникова. Но едва тон- кое обоняние Сорокина подсказывает ему, что настало время переметнуться, он готов перейти в лругой sarépe, если его там при- мут. Но другой лагерь состоит из чистых людей, и Сорокиным там не место. Может быть, наиболев привлекательное свойство пьесы А. Софронова заключается в том, что ему удалось правдиво показать руководящую роль партийной организации в жизни города и судьбах людей, Не вне: Раскрыв книжку, я прочитал в ней сти- хотворение под названием «Бесконечность». Предетавь: конца вселенной нет, В ней ий начала нег, ни края, И как в луче пылинок стая, В ней BLIOTCH тысячи планет. О. нет, не тысячи... Не счесть... Небесная бескрайна чата... Так много их, что где-то есть Тавая же Земля, как напта. Там те же люди и цветы, Там города, и несни те же, И есть там я, и есть там ты, И сны; и реки, и мосты, И влажный ветер побережий, И в акот чае, и в этот миг, Когда пишу я строки эти, Их мой неведомый двойник Слагает Ha другой планете. Это сочинил Вадим Шефнер, проживаю- щий в Ленинграде поэт. К чему говорить о величии времени? О неповторимом значении борьбы, которую ведем мы — современники и соотечествен- ники? К чему говорить о радости творче- ства? Мудрый поэт, прозревший вселенную насквозь, отвергает все это. И Земля — лишь тень других планет, и волнения наши бессмысленны, ибо все происходящее от нас не зависит, и даже вам Шефнер имеет двой- ника, который на какой-то другой, неведо- мой планете огорчает соплеменников точно такими же глубокомысленными стишатами. Пора признать без горечи и дрожи, Что на земле всему евоя пора. Это тот же мотив из другого стихотворе- ния, Все предопределено, всё, чему дано свершиться, сбудется и без наших с вами усилий, Не стоит напрягаться. Сборник «Пригород» охватывает годы 1940—1946. Здесь встречаются «военные» стихи. Однажды В. Шефнер сказал себе; Запой — и песня хлынет горлом, Как кровь, нежданна и проста. Увы, это остается пожеланием. Просто- ты и неожиданности (т. е. свежести, новиз- ны) в его военных стихах нет, как нет в них ни боли, ни гнева, ни ненависти, ни вос- хищенйя. Это холодные стихи. Есть тёмы: Ленинград, Киров, Победа, Враг. Они слу- Kat поводом для эстетских упражне- ний. Например, Победа. Это — желщина, у нее не лицо, а лик, не лоб, а чело, она в плаще... Вот тема Ленинграда. 1942 год, город блокирован. Поэт заглядывает в бу- дущее, рисует картину прорыва блокады. Взорветея ярость города глухая — И для врата настанет Страшный суд, И © маст дома сорвутся, громыхая, И в настунленье улицы пойдут, yo Дальше всё в том же роде: каналы хлы- нут через берега, деревья двинутся, «протя- нув обугленные руки», памятник Пётру но- мчится, «тяжелыми доспехами звеня», с20г Все каменное, меднов, живое =— : Все в бой пойдет..; О живом, впрочем, упомянуто почти что зря. Живым, не каменным, не медным. бор-! цам Ленинграда посвяшена только одна полная содержания строчка: И пехотинцы © криками «ура» Война, в изображении В. Шефнера, nopa- жает безлюдьем. Его батальные картины. не заселены. Штыки, взрывы, пепел, колючая проволока — все это есть. Нет человека. В конце книжки напечатаны отрывки из поэмы «Встреча в пригороде». Это автобио- графическое сочинение. Оно построено так: бездумное детство, безмятежная юность, счастливая любовь, но — «миновало царство тишины», внезапно, нежданно и негаданно, как снег на голову, обрушилась война. Место действия этой части поэмы обоз- начено вполне точно — Ленинград назван. Но я утверждаю, что речь идет о неизвест- ной стране. В некоем городе, в неведомое время жил мальчик, он вырос, влюбился, задим змефнер. «Пригород». Стихи. «Оовет- ский писатель». 1946, 101 стр. . оптибочное направление деятельности пред-! трамвайные пути такой Ратников снимет, седателя, векрыть ее показной, внешний характер. - Кто такой Ратников? Враг народа? Ни в коем случае. Глупый человек, не понимаю- щий основных начал советской жизни? То- же нет. Но это человек, потерявший ошу- щение реальности, чувство перспективы. Он видит лишь внешние формы явлений, а не их существо. Бездушие и эгоцентризм —- два важных признака такого состояния., Эти признаки могут . прогрессировать. Постав- ленный на командную вышку человек ино- гда начинает думать, что он находится там только благоларя своей выдающейся исклю- чительности. Он перестает себя чувствовать слугою народа, Он подчас искренне убеж- ден, что он лучше других, знает больше всех и может ни с кем и ни с чем не счи- таться. Повод, который послужил источником конфликта между героями пьесы, не кажет- ся особо значительным: строить одноэтаж- ные дома в заводском поселке’ или много- этажные? Но в условиях, которые сложи- лись «в одном городе», деловой спор вырас- тает в глубокий конфликт, порождающий много. важных проблем, В сущности, здесь ставится проблема стиля советской работы и, что еще важнее, — природы советского человека, советского деятеля, стимулов его поведения, его морального облика. Я сказал «спор». Но спора никакого нет. Председалель — не такой человек, чтобы позволить своим подчиненным спорить. Он — за многоэтажные дома, и этим все скава- но: Городскому архитектору, пПредставивше- му проект малоэтажного строительства, ос- тается только составить новый проект. Председатель вообще отвык спорить, дока зывать, убеждать. Он любит командовать. И ему в голову не придет спросить избирате- лей, спросить рабочих: согласны они ждать еше несколько лет, чтобы иметь большие красивые дома — достойный памятник пред- седателю исполкома, или предпочитают ве- медленно получить скромные коттеджи? И: че задумываясь над тем, как люди будут ‘ездить на работу. Конечно, Ратников не 3a- бупет при этом сказать много красивых слов ‚о более современном виде транспорта, о ‘троллейбусе, автобусе, даже запишет соот- ‘ветствующее решение. Но не проведет это решение в жизнь или проведет несвоевре- менно, и тысячи Людей будут ежедневно поминать ретивого «мэра» недобрым сло- BOM. В сознании советского человека понятия «сегодня» и «завтра», настоящее и будущее сливаются воедино. Наши люди на опыте войны очень хорошо поняли величие своей предваенной деятельности. И они знают, что здание настоящего, которое они сооружают, есть в то же время и фундамент будущего. Понимание этого единства — одно из важ- нейших свойств подланно советского деяте» ля. Ратников это овойство утеряа. Что ему «десять тысяч рабочих», ко- торые ожидают новых жилищ? Подождут: Такой Ратников истратит ‘уйму денег на «обелиски» и «монументы» и забудет. отрех монтировать водопровод на рабочей ок- раине. Как ни скромно, сдержанно и тактично иг- рает П. Герага Ратникова, как ни старается артист заставить нас поверить, что Ратни- ков, в сущности, не так уж плох, — зритель дополняет портрет героя; и мы не верим, что в финале пьесы, обрушивиеись на свое- го соратника Сорокина, он тем самым поле ностью от него отмежевался, все понял и «больше не будет», как говорят дети, Нет! Он накричал на Сорокина, который его силь- но подвел, но это совсем не значит, что урок; полученный Ратниковым, достаточен. Как ни округляет актер черты Ратникова, как ни сглаживает их pexuccep 10, Шмыт- кин, не так просто Ратникову вновь обрести ту ясность мысли, то «нормальное» зрение, которые необходимы советскому деятелю. «Мюоему нраву не препятствуй» — вот одно из руководящих правил жизненного поведё- ния Ратникова. Раз человек стоит ниже его одном городе Премьера пьесы А. Софронова в Гватре им. Моссовета В газете «Советокое искусство» статья о спектакле «В одном городе» сопровождает- ся снимком: два человека обмениваются сердечным рукопожатием, лица обоих сия- ют от радости. Можно подумать, что фото- графия воспроизводит встречу близких дру- зей. Иллюстрация эта никак не.выражает сущ- ности отношений между персонажами пьесы А. Софронова—председателем исполкома Ратниковым и секретарем горкома партии Петровым. Более того, в спектакле нет тако- го момента, когда между обоими руководя- шими деятелями города, героями пьесы, су- ществовала бы такая, почти интимная, сёр- дечная близость: : Еще задолго до первого появления Ратин- кова на сцене зрителю азвестно, что в ис- полкоме дела идут весьма посредственно. Трезожные сигналы несутся со всех сторон. Военное командование жалуется на невни- мание к бытовым нуждам военнослужащих. Сдержанные намеки городского архитектора весьма красноречивы и свидетельствуют © том, что в исполкоме не очень поощряется самостоятельная мысль и инициатива ра- ботников. Редактор газеты приходит в гор- ком «за разрешением на самокритику», как справедливо и весьма неодобрительно выра- зился Петров. И ебли бы мы даже не пове- рили, быть может, слишком суб’ективным и желчвым «ощущениям» заместителя пралседателя исполкома Бурмина. который говорит о неголном стиле работы предеела- теля, — мы все же обязаны васторожиться.. Тём более настороже Петров. Он уже два месяца в городе, многое видел, многое по- нял. В его первой беседе с Ратниковым, при всей внешней сдержанности, внятно слышиг- ся нотка предостережения. И Ратников, коз нечно, уловил эту нотку и дома прямо гозо- put, что с новым секретарем будут трудно- сти. Вот несколько реплик из этой беседы: _ Петров. Слышал я недавно разговор один. Проходил мимо нового сквера, знаешь, у которого ограда с собачками... Ратников. Со львами... Петров. Ах, со львами. Слышу, две жен: шины разговаривают. «Смотри какой сквер исполком для народа сделал». А другая ей: «Это, Маша, не для народа, а для зкуль- туры». . Как опытный пропагандист, Петров прилу- мал этот пример, чтобы напляднее показать ЛИТЕРАТУ 9 РНАЯ ГАЗЕТА гы No 31 Сцена из спектакля «В одном героде». Слева на- право: архитектор Горба“ чев (арт. С, Цейц), пред- седатель горисполкома Ратников (арт. П. Герага), начальник жилотдела Со-= рокин (арт. Н. Чиндорин) н секретарь — горкома ВКП(б) Петров (арт. Н. Мордвинов). Moto Е. Тиханова.