Форма годовых творческих отчетов прочно входит в нашу выставочную практику. Велед за весенними ленин- градской и московской выставкамь живописи гравюрный кабинет Музея изобразительных искусств открыл очень интересную выставку гравюры н литографии за 1934—35 гг. Эта зыставка находится в одном помещении с весенней выставкой жи. вописи и поэтому вызывает неволь- ные. параллели. Спускаясь по широ- кой дестниье музея с выставки живо- писи на выставку гравюры, поды- маешься на более высокую ступень искусства. Сразу бросается в глаза партийность советской гравюры. по- литическая ее оперативность, лие актуально-тематических- пронавеле- ний и активность восприятия совет- ского художника. Советские литографы дали в 1934--- 35 тг. прекрасный живой портрет С. Кирова (Ник. Павлов), значитель- ные изображения Сталина и Воро- шилова (Г. Верейский), советские трафики отозвались на речь Сталина ‘Ha ©’езде колхозников (литографии Н. Тырсы), на беседу М. Горького с колхозниками (Я. Аптер), создали te- рию портретов челюскинцев (Туганов, Квятковский, Кравцов и др.), ряд за- поминающнхся образов из истории гражданской войны и революции: «Крыленко в ставке в 1918 г.». А. Гончарова, ‚ «Ленин в Смольном» и «Ленин у шалаша» Г. Туганова. новый вклад в советскую изобрази- тельную лениниану, «Портрет Сверл- лова» П. Павлинова, заставки К «Истории тражданской войны» В. Фаворского и Л. Мюльгаупта, «Похо- роны Кирова» Клементьевой — вот лишь наиболее значительноё из пока- занного на выставке. Но не только в актуально-политическом или истори- ко-революционном сюжете сказывает- ся чувство современности художника. Оно видно и в иллюстрациях к клас- сикам мировой литературы. Работы для «Истории гражданской войны» и иллюстрации к «Иллиаде» об’единяются современным отноше- нием к сюжету. Как Шекспир в 600- ветском театре, так Гомер, Данте, Гейне в советской гравюре получают совершенно новое истолкование. Мировое первенство советской гра- вюры никем не может быть оспари- ваемо. Высокое техническое совер- шенство, ясность композиционных решений плоскости листа присущи не только «старшим» мастерам, мы на- ходим эти качества у всех советских граверов. Выставку характеризует чрезвычайно высокий уровень. Но не все художники умеют сочетать техни- ческое мастерство с эмоциональным напряжением и силой образного воз- действия. Недостатки формы у от- дельных художников проистекают не от неумения или несовершенства тех- ники, а от узости художественного мышления. Однако это непоколебимое мировое первенство советской гравюры не исключает количественно спада гравюрной продукции за последний тод и обращения ряда крупнейших мастеров к нным формам творчества. Это’ особенно относится к гравюре ня дереве, которая доныне _ занимала. DIE ХУПОЖКНИКИ И все же собранное на этой вы- ставке имеет большое значемие, так как выставка показывает, что рево- люционная активность английского пролетариата нашла свой отклик в современном английском искусстве. Работы Клифбрда Роя «Борьба про- тив. штрейкбрехеров» и «Город Рех- пам — 260 мертвых» сочетают кон- кретную, реалистическую, взятую из революционной повседневности тема- тику с значительными художествен- ными качестрами. В. первой картине показама борьба рабочих с штрейкбрехерами — дра- матический момент классовой борьбы в Англии, она напоминает по манере письма „Домье. Во второй работе по- казаны жены рабочих, ‘ожидающие у шахты выноса жертвы ката- строфы. Но холодная, сырая, бедная цвето- выми нюансами палитра Роя сни- жает драматизм изображаемой им политической действительности. Художественно более убедительна, но’ и неё свободна от известной недо- оценки рисунка картина «Детский сад» в рабочем квартале Лондона». Огромное впечатление производят ис- тощенные, измученные голодом дети рабочих. Но фон-—кладбище, жалкие казарменные дома, чахлые деревья, тощая трава, серый тон картины и перспевтива, заставляющая думать, что под ногами детей вот-вот развер- зется земля и они будут поглощены бездной, создают у зрителя впечатле- ние неуравновешенности и безна- дежности. Картина не оставляет места мыслям о борьбе. Сядь, Денисовна, посиди 20 мной, Сердцем песню уважь мою. Посиди со мной, Анна Денисовна, Слушай, что я тебе спою, 1. „. Нету сына, И от бессоницы Мысли темные не унять. То пи за морем он хоронится, То ли брошен в острог опять? Может, многое он не выковал, Только вышло, как захотел: „. До родимого Новозыбкова Грохот дел его допетел. Через дебри старшин и праздников, Через омуты всех тягот, Через головы всех урядников Допетел знаменитый год! „Зори дрогнули у окопицы, И без меры, и без числа Быль-река, завиваясь кольцами, * «Анна Денисовна» — кусок из поэмы под названием «Застольная песня во славу Анны Денисовны и сына ее Павла», построенной автором на материалах из жиани матери П. Е. Дыбенко, ныне командующего вой- сками Приволжского военного округа. Полностью поэма принята к печати журналом «Колхозник». Спросите заведующего — и готово — сделка, Хвост через улицу парепрут рысью только 100 процентов с хво- ста — за комиссию. Я итератур ная: газста СЕСОБРАННЫЕ СТИЛОТВОРЕНЫЯ вы OY В Москва редкое место — без вывески того или иного : треста, Сто /очков любому вперед’ да- дут — кого семейное счастье худо. тресты живут в любви в ладу н супружески строятся друг Против друга. ABARAT: SE eee Говорят: 10. меж Tpectamu неурядицы. — Ложь Треста с трестом водой не разольешь. На одной улице в Москве есть (а может нет) такое место: стоит себе тихо «хвостотрест», а напротив — вывеска, «нопытотреста», Меж трестами через улицу в служении лют весь день суетится чиновный moa, Я теперь хозяйством обзавожусь немножно. (Купил уже вилки и пожки). Только вот что: беспокоит всякая крошка. После обеда на клеенке, — сплошные крошки. Решил купить так или иначе 35. для смахивания крошек хвост тепячий, Я не спекулянт — из поэтического теста. С достоинством ‘влазю в дверь «хвостотреста». ^ Народищу — уйма. Просто неописуемо, Стоят и сидят топпами и гущами. - Хлопают и хлопают дверные СТВОрКи. Коридор — до того забит торгующими, что его не прочистишь цистерной касторки. Отчаявшись пробиться ‘без: > указующих фраз, _Отчаявшись пробиться ‘без > указующих фраз, спрашиваю: — Где здесь на хвосты ордера? У вопрошаемого Удивление на морде, — Хотите, — говорит, — на копыто ордер? Я к другому — невозмутимо, как день вешний. ‚ — Где здесь хвостики? — — Извините, — говорит, — -я не мое Подхожу к третьему (интеллигентный быдто),— а он и не спушает: — Угодно-с копыто? — Да ну вас с вашими копы» тами к маме, подать мне сюда завздующего „хвостами! Врываюсь в’ канцелярию: пусто, как в пустыне: только чей-то чай на столика стынет. Под вывеской — «без доклада нё лезьте» читаю: Заведующий принимает В «копытотресте». Взбесился. Выбежал, Во весь рот гаркнул: 73. гаркнул: ^ — Где из «х — 1 4е из «хвостотреста» народ? Сразу зазопило человек двести: — Не знает. Бедненький! Они посредничают в «копыто- тресте», ‚а мы в «хвостотресте»; по копыту_ посредники, Еспи вам по-хвостам — идите туда: они там. Перейдите напротив, — тут мелко — 9 Маяковский нередко проето забывал о том или другом своем стихотворении или не мог его включить, не ‘имея под руками первопечатното текста.. Только теперь, в процессе. подто-. товки к изданию второго тома полно- то собрания сочинений Маяковского, охватывающего 1917—1924 гг. нами обнаружен целый ряд неперепечатан- ных стихотворений, которые не бы- ли включены в прижизненное собра- ние, разумеется, не по признаку их художественной ‘неполноценности, & по’чисто случайным причинам. К, чи- слу их относятся и два публикуемые здесь стихотворения 1923 г. * Стихотворение «Тресты» было на- печатано. в журнале «Красная нива» М., 1923, № 12 (25 марта). Тематиче- ски и стилистически оно примыкает к циклу стихотворений, сатирически высмеивающих недостатки бюрокра- тического аппарата эпохи нэпа (этот цикл Маяковский блестяще начал стихотворением. «Прозаседавшиеся», _ СОВЕТСКАЯ ГРАВЮ первенствующее положение в семье графических искусств СССР. Но можем ‘ли мы сетовать, ‘если Фаворский изменяет гравюре для мо- нументальной живописи” и театра Гончаров — для станковой живописи Павлинов—для работы в кино? Мы имели бы на это право, если бы ус пехи этих мастеров гравюры в дру гих областях не были так разитель НЫ. Успехи Фаворского в тватральном оформлении и фресковой живописи предопределенные характером его ра боты над книгой, безграничное ‘рас ширение творческого днапазона со: вершенно изменяет значение этого мастера, 6ще недавно определявшего стиль москововой школы граверов Лотическое развитие архитектониче. ских композиционных’ принципов найденных Фаворским в работе нал книгой и впоследствии примененных на театре и во фреске, должны приве сти художника к созданию архитек турного ансамбля. Переключив свою основную творческую энергию на дру гие виды искусства, Фаворский как бы предоставил поле действия в обла: сти гравюры своим ученикам. Мощ- ная творческая индивидуальность Фаворского действовала подавляю- ще на большинетво его учеников, из которых одни были простыми его подражателями, другие привносили долю своего индивидуального пони- ‘мания действительности, но всё’ так или иначе входили в орбиту его ВЛИЯНИЯ. Это было понятно и. оправдано, когда они работали рядом с учителем, это непонятно и не оправдано сей- час, котла это влияние уже перестает быть стодь непосредственным. Каза- лось бы, эти ученики должны на 0с нове приобретенного ими знания законов’ исйусства создавать свои са- мостоятельные ценности. Мы, однако, этого не видим, хотя мэтр школы уже в области гравюры почти не работает, его ученики все еще сохраняют дй- станцию, которая сейчас является уже воображаемой. Место Фаворского в гравюре остается незанятым. Учени- ки же не столько двигаются виерел, сколько стараются законсервировать какой-либо из‘ давно пройденных учителем творческих этапов. Есть ко- нечно счастливые исключения: это прежде всего — А. Гончаров, Л. Мюльгаупт, отчасти М. `Пиков; Гончаров ни’в какой мере не по- рывает со школой Фаворского, но вслед за учителем он активно осво- бождается от элементов схематизма, которые связывали раныше развитие его творчества. В этом смысле иллю- страции к «Перигрину Пиклю» Смо- летта — решающий шаг вперед, Гончаров чудесно понял реалисти- ческий юмор книги и создал ее офор- мление, необыкновенно веселое, за- бавное и со всем тем очень серьез- Hoe. Ero цветные форзацы к «Илиа- де» и «Одиссеех товорят о глубоком внимании к древней Элладе ие изобразительным средствам. Эти гра- вюры заставляют ожидать многого’ от работы Гончарова над трагедиями Софокла. - Внимание к принципам эллинской графики, нашедшим выра- жение в греческой вазописи, можно Написанная живо грамотная аква- рель Джемса Голланда «Веселая ‘Ан: глия» дает социальную критику самодовольной ’ антлийской буржуа- ann. Удачно изображение револю- ционнои ‘демонстрации в картине Ман Фокса «Против войны и фалниз- ма». И если ее ‘автору’ удалось пра- вильно композиционно разрешить проблему изображения демонстра- ции, то в работе Л. Уайта «Из Уэлл- са в Лондон» схематичность компо- зиции упрощает художественный 33- мысел автора. Джемс Бозуэлл — художник 0б- щественно критического репортажа — должен освободиться от влияния’ н6- которых своих предшественников (Георга Гросса, Генриха Цилле). Пирль Байндер, работы которой не- давно были выставлены в Москве в Музее нового западного искусства, ‘снова в литографиях «Голова лоп- ‘донской работницы» и’ «Кобтюмер- па» обнаруживает качества macrepa этой техники; Перри — талантливый скульптор. Его барельеф «Демонстрация», ‹не- ‚ смотря на известную пластическую неуравновешенность и статичность в изображении людей, показывает в авторе ‚ большую эмоциональность и способность к обобщению. Его «Ав- стрийские рабочие не побеждены» сильнее по чувству, чем по выпол- нению. Композиции этой работы не хватает собранности, Интересны фотографии Эдит Тю- дор Харт «Мой дом — моя крепость». АЛЬФРЕД ДУРУС способ прекрасный дпя борьбы им выискал, 95. как-нибудь в единый мах — с треста на трест перевесить ‘вывески, и готово: все на своих местах. 00. А чтоб те ипи чные мошенники с треста на трест не перелетали птичной, посредников на цепочки, к цепочке ошейники, а на ошейнике — фамилия и трестова кличка. Горб Арбат толкучкою дивип и сбоку . и с хвоста Не в моготу 5. кряхтел да вып и крикнул извозца, И вдруг : такая стапа тишь куда девалась скорбь? 10. Все было как всегда и лищь ушел извозчик в горб. В чуть видный с’ежился комок умерен в верстах езд 15. Он не мешал я видеть мог ‘цветущее окрест. И свет : и радость о(т) него же 20. и в золоте Арбат. Чуть плелся конь. Дрожапи` вожжи. Извозчик был горбат. обратившим на себя’ внимание В. И. Ленина). Стихотворение «Тресты» еще pas показывает, как быстро Маяковский реагировал на актуальные темы: именно в это время впервые был под- нят вопрос об уничтожении накидок на продукцию трестов, вызванных ростом посредствующих инстанций. Стихотворение «Горб» принадлежит . К особому, очень характерному для Маяковского жанру лирико-ирониче- ских «стихотворений на случай». (Здесь можно: вспомнить такие его вещи, как «Хорошее отношение к лошадям», «Отношение к барышне», «Гейнеобразное» и-др.). Оно было на- печатано в журнале «Огонек», М. 1923. № 12 (17 июня). По силе ли- рической эмоции и лаконизму эта «баллада 0б извозчике» не уступает ни одному из известных стихотворе- ний Маяковского‘этого рода, а ‚ ТРЕНИН 3 Н. ХАРДЖИЕВ 105. эриным. ‘Иллюстрация к «Марии» вокого . : тельный опыт творческого сотрудни- чества рисовальщика и гравера — иллюстрации к «Марии» Антония Мальчевского, резанные на дереве М. Маториным по рисункам М. Роди- онова. Павлинов создал’ ряд выразитель- ных портретов; из них лучшие: «Пор- треты Свердлова», «Пушкин на Кав- казё» и особенно’ — демонический «Патанини». Кразченко вращается в кругу ранее найденных образов и технических приемов, В. мастерски выполненных гравюрах к. «Нгипетским о ночам» слишком много эстетизма и сложно- сти, не свойственных Пушкину. т Несмотря na обилие хороших и культурных ксилографий, удельный вес гравюры на дёреве уменьшился за счет литографни н офорта. Многие расовальщики B поисках техники воспроизведения. сохраняющей ав- торский замысел, обратились к ли- тографии. 1934 г. был началом pac- цвета советской литографии. Среди литографов первое место привадлежит Н. Тырсе, давшему два замечательных листа «Старая и новая деревня», иллюстрирующих речь тов. Сталина на И с’езле колхозников. В этих литографиях Тырса убедительно показывает разницу вынужденного труда и труда, ставшего «делом че- сти». Его. же «Цветы»-—лучшая ивет- ная литография выставки, Живопис- ные возможности этой техники выяв» лены ‘в ней с исключительной полно- той. Виртуозно владея литографской техникой, Тырса никогда пе прибе- тает к техническим трюкам. Литографиям Верейского при всем их мастерстве порой врёлит некото- рая протокольность. Большюго внимания заслуживают молодые ленинградские художники В. Курлов и Е. Чарушив. Чарушин— прекрасный изобразитель детства зверей, несмотря на свою молодость, сумел приобрести уже некоторые штампы. серьезно угрожающие его дальнейшему развитию. Курлов пока- зывает большое знание изображаемо- го. ‚ Литография в книге завоевывает все более широкое признание. Офорт, не выдерживающий таких больших тиражей, естественно. в этой обла- сти не может с ‘ней. конкурировать. Но необычайные ‘художественные возможности этой техники увлекают многих художников, ‚ Офорт представлен на выставке немногимя, но`хорошими вещами. Д. Штеренберг создал изысканный и вместе с ‘тем глубоко. человечный 06- раз танцовщицы. Г. Филипповский вырастает в выдающегося иллюстра- тора. В его офортах, правла, слипеком много еще ремининеценции Рембранд- ta, Kanno и Ниранези, но сквозь эти влияния пробивается индивидуаль- ость художника. Даже такая рафинированная тех- ника, как монотипия, дающая один единственвый оттиск, привлекает не- которых художников, Монотипии Фон-Визина говорят о том, какие воз- можности кроются в`этой технике. Таков диапазон советской гравюры ий литографии. Они являются гордо- стью нашего искусства. Ботатство и разнообразие творческих тенденций обеспечивают их непрерывное раззи- ‘тне. Весь организм советской реали- стической графики в целом пережива- ет период углубленного творческого роста, отказа от технического фети- ттизма, овльдения реалистической формой, / 93. ВИКТОРОВ М. Родионов -—— гравировано М. Мато риным. проследить во многих работах, и не только связанных с Грецией тёмати: чески. Но наиболее ярко это увлечение античным пониманием силуэта и ли- нии сказывается конечно в работах на греческие темы, в упомянутых уже форзацах Гончарова «Одиссее» и «Ко- медиях Менандра» Мюльгауита # «Лирике древней Эллады» Пикова. Это органическое освоение античного художественно наследия—явление новое в нашей гравюре, и ва наш вагляд представляется лучитим проти- воядием против охематизма, свойст- венного ‘ей раньше, Такому проникно- вению в сущность форм греческой графики можно противопоставить сти- лизованные под Грецию шмуцтитула к «Одиссее» П. Шиллинговского, &660- лютно не содержащие в себе элемен- ‚тов новото отношения к старой op- Стилизация вообще не характерна ` для современной советской травюры, и в этом ее глубокое. отличие от гра- вюры западноевронейской, отличие, коренящееся в самом отношении к старому искусству и литературе. То, что для западного художника служит только предметом эстетического лю- бования и некритического заимство- вания. для советского художника входит как критически воспринятый элемент в формирование стиля социа- листического реализма. У молодых эти’ искания, конечно, острее. Многообещающий молодой ху- дожник Л. Мюльгаупт впервые полно показан на этой выетавке. Он успел уже не только создать ряд интерес- нейших листов, но и пройти слож- ный путь’от иллюстраций к «Гарган- тюа и Пантагрюэлю» через «Одиссею» к своей последней работе «Комедии Менандра». Свойственная этому ху- дожнику экспрессивность приобрета- ет все более пластический характер, Работы Мюльтаупта и Гончарова вы- деляются среди других гравюр Ha Ae. реве большой свежестью изобрази- тельных средств, большой жизненной силой. Даже в таких бесспорно хоро- ших работах, как иллюстрации K «Германии» Гейне Г. Еченстова и к этой же книге М. Полякова. ювелир- ное мастерство непреодоленный тра- вюрный техницизм, заслоняют порою существо изображаемого. Это. — в большей степени книжные украше- ния, чем иллюстрация, раскрывающие образы и стиль литературного произ- ведения. Coe Наоборот, Пискарев, еознательно остающийся в’рамках декоративно- сти; в «Исповеди» Руссо сумел найти стиль книжных украшений; отвечаю- щих стилю книги. : Средний путь, и очень удачно, из- брал М. Пиков в «Фиренцуале» и «Лирике древней Эллады», соединив- ший большое чувство стиля с деко- ративным богатством. в Гравюры» Фаворского к Мериме и «УЦа Моуа» Данте находятся на не- досягаемой высоте. Однако ни тра- вюры к Мериме, являющиеся о про- должением давно начатой работы и потому В целях сохранения цельно- сти издания невольно выдержанные в манере, от которой Фаворский уже отошел, ни книга Данте, чудесная сама по ‘себе, не. “открывают новых сторон в творчестве. художника. Фаворский поражает нас во фреске и на\театре, но в гравюре остается в пределах достигнутого, создав еще од- ну прекрасную книгу. Мы должны отметить еще замеча- В производственной биографии Ма- “SKOBCKOTO 1923 и 1924 тг. были не- обычайно плодотворными. В это вре- мя он интенсивно сотрудничал в та- зете «Известия ВЦИК», в журнале «Красная новь», редактировал жур- нал «Леф», написал множество рек- лам и атитстихов для Моссельпрома, Тума и др. и выступил с циклом са- тиричееких стихов в журнале «Крас- ный перец» (конец 1924 г.). Мы перечислили здесь только те издания, в которых Маяковский при- нимал активное участие в качестве постоянного сотрудника и совершен- но не коснулись его’ эпизодических выступлений в различных журналах и тазетах, как столичных, так и про- винциальных («Огонек», «Смехач», «Безбожник», «Журналист», «Заря Востока», «Пламя» и др.). Диапазон работы Маяковского был настолько огромен, что впоследотвии, собирая свои стихи для отдельных сборников и для собрания сочинений, . Выставка английских худож АНГЛИИСКИЕ РЕВОЛЮЦЩИОНН ников. Пирль ` Байндер — Организованная Международным бюро революционных художников (МБРХ) выставка в ЦПКиО им. Горь- кого является первым показом ан- глийских революционных художни- ков в Советском ‘союзе. Английский «Artists Internationals — организация молодая: она сущест- вует только с 1933 г. Поэтому в про- изведениях художников, которые лишь с недавнего времени связаны с революционным рабочим движе- нием, видны еще слелы различных «детских болезней». Мы видим на выставке - работы, авторы которых, довольствуясь исключительно «ланд- шафтными» настроениями демонетра- ций и митингов, не стремятся пока- зать силы рабочего класса (работа Дж. Лукаса «Долой законопроект против восстаний»). На выставке много слабых и поэто- му неубедительных «изо-передовиц»; часто вместо серьезного политическо- о -искусства мы видим вещи, худо- жественно ‘неосвоенные и зачастую политически неосмысленные (работа Пингоса «Манчжурия»). В отношении мастерства почти все сделанное до‘ сих пор (исключение — графически совершенные работы Джемса Бозуэлла и мастерские зква- рели Джемса Голланда) — только первые шаги, Современные антлий- ские революционные художники должны овладеть большим‘ культур- ным наследием английского искусст- ва прошлого, зоплощенным в поли- тической графике Хотарта и Роланд- a ВНЕ Е актом Иллюстрация к запискам Пикквикского клуба Диккенса. сона, ской средой именно. Туркменистана, тде газвертывается действие филь ма. Потому что развитие сюжета и внутренний рост персонажей карти: ны органичны и связаны © теми об» стоятельствами, которые могли воз- никнуть лишь в данных жизненных условиях. Режиссер и. сценарист ‚проявили ‘много изобретательности и выдумки, Но их изобретательность и выдумка не формальное трюкачество, а логика развитня образа, обусловленная кон- хретно-историческими и национальны+ ми условиями, =~ 3: Пастух обязалоя доставить в даль: ний город хлопок, данный ему сыном богатея—белотварлейцем. Ему нужно ‘пройти песками пустыни, Дорогой оп встречает партизанский отряд крас ных. Падтух наивен, прост, не пони: мает и не знает закономерностей классовой борьбы. Он привез из про- стого сочувствия к человеку убитых белыми двух часовых в отряд. Люди отряда благодарят его. И вдрут, когда решили осмотреть тюк с хлопком, ко- торый тащил вербюд, сопровождаемый пастухом, обнаружили оружие, пере- сланное к белым. Командир отряда приказывает пастуха расстрелять. Тот не понимает, что’ произошло. Ему яс- но одно, что хлопок не доставлен, сле- повательно, нет обещанных денег, сле- довательно, Гауль не станет ето же. ной. © Партизан в палящем зное по песку пустыни ведет пастуха на расстрел, я в 06 этой по-настоящему волнующей картине почти не было ничего напи- сано: в газете «Кино» не было даже заметки о фильме. Но советский зри- тель не остался к ней равнодушен. Туркменфильм, сделавший картину «Я вернусь», можно’ поздравить © ‚победой. Картина стоит в ряду с ryt WHMH RApPTHHAMH советского кино, — Еще раз на экране тема граждал- ской войны, Зритель уже видел «Ча- паева», ему есть теперь © чем срав- чить каждую новую картину о трал ланской войне. И все же «Я вер- нусь» хотя си немой фильм, хотя В ем’ можно обнаружить недостатки ‘операторской работы, следует торя- чо рекомендовать нашему зрителю. Картина не повторяет обычных. сю» жетных штампов; режиссер “Леда- щев подает материал “и разверты- зает сюжет свежо и умело. . _ ‚На материале тражданской войны Разрешается сложнейшая тема роста социалистического сознания налиего человека. Батрак-пастух. с ограничен- ным мировоззрением становится пре- красным бойцом Красной армии, че- ловеком, который обрел свое право, <вою землю, свою родину. Почему кар- тина оставляет неизгладимое и свежее ‘впечатление? Почему, когла смотрипть %, в памяти не возникают десятки ви- денных на экране картин о. гражлан- ской войне? Потому что режиссер и сценарист создали ‘картину, в Которой типичвые обстоятельства обусловлены . жизненными условиями и географиче- Сергей Васильев нна `Денисовна _ Что по свежему Новозыбнову Ходят мужества корабли, И над катою, как над зыбкою, Тополь листьями шевелит? И колхоз твой в округе спавится Силой поднятых зепеней?.. И расти ему И цвести ему, Как черемухе по весне! Как поверить тому, что в горнице, Освещенной косым огнем, Стол стоит?-И кан злая конница Пять бокалов. стоят на. нем?! — Что м, подымем! . (С широной скатерти Я беру попуштофьвина). Что ж, подымем за счастье матери, Опрокйнем бокал до дна! Что ж, подымем за счастье сына, Что прошел сквозь жару и пед От Кронштадта до Украины От Днепра до восточных вод! За горячие переправы Невоспетых еще боев, За негаснущие от славы Пять сверкающих орденов! За цветенье садов заречных, За глубокий запах борозд, За сиянье пятиконечных, Неусыпных и добрых звезд! 1935 & Новозыбково--—Москва. — Нет, убпюдок, я знала смолоду; Бог о стати твоей наврал: И не ты, а мой Пашка — золото, Красный в’ Питере генерал!.. И ударило что-то в голову, И упапо, как медь, ко дну, Через двор, через. лужи волоком Притащили тебя к гумну. И зеленую от удушия, На тону между двух копов Повалили тебя и обрушили. Сорок воющих шомполов! „„Рдели звёзды. Шумела жимолость. И не видели тополя, Как обильною кровью вымылагь Истомившаяся земля, и. Если взять боевые годы, Год за годом поставить в ряд, — То при шуме любой погоды Эти годы заговорят, Как поверить тому, Денисовна, Что и гром позади и дым? Как поверить тому, Денисовна, Что мы вместе с тобой сидим? Вести буйные понесла. Плыли трупы да чайки плакали, Да туманы шли от низин.. „. Как-то осенью с гайдамаками Воротился половский сын; Воротипся — к тебе пожёловал, Только в горницу не вошел, Встал у тына, локтем прижал его И такой разговор повёл: — Время терпит, Небось, не ночь , еще... Так что, бабка, ты не юли: Кто от красных стоял`в урочище, И какой стороной ушли? Все о сыне печешься; старая... Хоть и друг он мне в детстве был, — Я бы Пашку твово, Чубарова, На капусту бы изрубил! Чтож молчишь? Аль отйета заживо? Видишь, гости не при тепле, Надо потчевать да ухаживать, А не быть, как сова в дупле!., — Чтож, — сказала Thi, Коль задунуло, Просим гостя под образа!.. И ты гордому гостю... плюнула В голубые его глаза! Идут опи долго; Путь труден. Но о труден и для партизана, ибо тяжело расстреливать своего человека. И nap- тизан дает ему понять, что он его не раестреляет. изстух может итти кудь хочет, но выстрел вверх производит. Пастух слепо подчиняется его pace поряжениям, Но послё выстрела, ко- гда партизан ушел уже далеко, па- стух увилел, что партизан уходит — повернулся, пошел велёд за ним. и, совершеняо не.понимая, что ок де- лает, я зная, что нужно подчиняться человеку с оружием, приходит в 01 ряд: Начинается бой, пастух остаётся в отраде, и через некоторое. время красноармейцем уже возвращается в своё ‘роднов селение, ; Кажущаяся -случайность ситуаций внутренние обусровлена закономерно- сетями борьбы, и картина Я 6 этой стороны оставляет хорошее виечатле- ние. Картина «Я вернусь» — производ- ства Туркменфильм — свидетельству- eT. 0: TOM, что в национальных реслуб- ликах растут кадры режиссеров, акте- ров, сценаристов. Что наше кино нац- республик особенно после картины «Пэпо» Арменкино и «Я вернусь» Туркменфильм выходит на передовые позиции советской кинематографии. Нужно посоветовать Туркменфильм сделать звуковой вариант картины. 3 Й. ГАВРИЛОВ