литературная ВЛАССИКИ АРХИТЕ КТУРЫ — Задачи издательства Всесоюзной академии архитектуры, —сказал в бе- седе с нашим сотрудником зам. уп- равляющею — издательством т. Р. В. Галинский, — определяются установ- ками и работами академии, которая призвана вести борьбу за большую социалистическую архитектуру, за ее `художественно-идейную выразитель- HOOT, @% её технико-конструктивное ‚совершенство. Организационный период издатель- ства остался позади. В настоящее время мы вступили на путь практи- ческого осуществления поставленных перед нами задач. В первую очередь издательство на- метило выпустить лучшие работы классиков. архитектуры. В ближай- щем будущем выйдет первый том со- чинений Леона-Баттиста, Альберти. В книге помещен знаменитый трак- тат Альберти «Десять книг о зодче- стве» (перевод с латинского В. П. Зу- - бова): Этот трактат на русском языке появляется впервые. АМЕРИНАНЦЫ В ДСП: Худ, А. Кейл. Ппакат Изогиза го, С. Третьякова и др. американские студенты, педагоги и научные работ- ники могли уяснить себе, что в р идет борьба за высоко-идейное искус- ство, что социалистический реализм, как и стиль всей нашей жизни, не сужает, а бесконечно расширяет в0з- можности творческого развития лич- ности, что наше общество отвергает тип сверхрафинированного художни- ка, творящего для самого себя или для замкнутого круга своих поклон- НИКОВ, — Но это абсолютно не зна- чит, что наши массы воспитываются в равнодушия к прекрасному: свиде- тельством тому — миллионные тира- жи классической литературы, не мо- гущие уловлетворить жадного, ^не- уклонно возрастающего спроса наше- го массового читателя. Эти данные произвели заметное внечатление на собравшихся. Стра- ницы записных книжек, находивших- ся почти у всех в руках, быстро .за- полнялись цифрами, именами; дата- ми, характеристиками. Количество во- просов беспрерывно возрастало. Какова структура Союза советских писателей? Каков партийный состав писателей, об’единяемых Союзом? Кто входит в руководство? Каковы принципы оплаты авторского труда. в СССР? В чем выражаются заботы о молодом авторе? В чем особенно- сти издательского дела в Советской стране и т. д. ит. п. Ответы; последовавшие на эти во- просы, вызывали оживленную реак- цию зала. Особенное движение вы- звал рассказ С. Третьякова об орга- низованной в свое врёмя В. Став- ским конференции героев его книги «Разбег». Такие факты — это было вполне очевидно — обладают особен- ной силой убеждення и помогают глубоко постигнуть всю необычность, все свовобразие нашей жизни и по- ля буржуазного от писателя проле- тарского, для которого искусство — это лишь другой род оружия в борь:- бе за социализм. ‚ Э. с сезонниками. с рабочими, которых привел Кольча—Мирзаев. Не забыта и сцена с ломом, Затем, на стр. 135—136 Толстопя- тов переживает то же, что и Мирон в начале главы «Силы прошлого». Сло- во в слово. Наконец, Толстопятов на стр. 137— 142 разучивает роль Балеева и прово- дит ee бзукоризненно < небольшими вольностями в сценё с Шепелем. то. бишь, с Шейном, причем удивитель- но точно переживает тратедию Балее- ва в котловане. И лодырей тех же встречает и разговаривает с ними тем же языком. 06 этом как раз специалисты-ирри- гаторы на пленуме узбекских писате- лей и говорили с возмущением. Платнат в условиях нашей совет ской литературы -= явление возмути- тельное и позорное. Кража обществен- ног достояния по нашим воветским законам карается очень жестоко. Но не о наказания идет речь. Тут надо ставить вопрос 6 контроле работы пи- сателя и о воспитании кадров. Нало внедрить в сознание молодых литера- теров мысль, что ценность писателя определяется честным трудом и под- линным проявлением всех его сил и талантов: Надо внушить ему отвраще- Их было человек сто. Их облик, одежда, скромные, непретенциозные манеры ярко овидетельствовали. о TOM, что мы имеем дело не: с «бело- подкладочниками», совершающими некую увеселительную прогулку, а с представителями подлинно демокра- тической части американского -сту- денчества, для которых СОСР не яв- ляется заурядным географическим понятием. Как выразился в беседе с нами один из этих студентов, — настоя- тельная потребность определить свой путь, уточнить свои отношения с 00- временностью, привести в порядок все «хозяйство», находящееся поль че- репной крышей. Так стоит вопрос почти для всей молодежи, собравшейся 26 июля в ДСП для встречи с советскими писа- телями. Она с глубоким вниманием относится к тому, что делается в на- шей стране. Но многим трудненько бывает свести концы © концами, ох- ватить явления во всей их обуслов- ленностн, освободиться от привычных критериев, ставших для них уже сво- ето рода фетишами. Наиболее ярко сказывается этот фетишизм, судя по формулировке не- которых вопросов, заданных двумя- тремя представителями собравшейся труппы, в понимании проблемы лич- ного и общественного: а не угрожает ли общественное — личному, a He ведет ли коллективиам к нивелиро- ванию индивидуальностей и т. д. Этим же определяются отчасти и вопросы, относящиеся к советской литературе. Они опасаются: не тре- бует ли советская общественность от писателей вульгарной тенденциозно- сти, не является ли социалистический реализм своего рода «принудилов- КОЙ» и не слишком ли узки рамки этого стиля для подлинного худож- ника, их волнует вопрос о судьбе то- го писателя, который пожелал бы быть в СССР «художником для не- мнотих» ит. д, Из ответов тт. И. Марченко, И. Бес- палова, Г. Серебряковой, Д. Мирско- мысль — озвучать’ ею и выпуси как звуковой. И тематика, и от «Конца Санкт-Петербурга» — вподо 4, поддаются озвучанию. и этот dua в звуковом варианте булет втечатаятя еще сильнее, чем в немом Ра Далее, необходимо издать copra, лучших сценариев Н, А. Зархи, ку могли бы войти «Мать», «Конь Санкт-Петербурга», «Человек, Ком рый неё убил», «Гифт-Газ», «Саи». счастливый» Одновременно Lome, быть издан и сборник пьес TORO, ro — «Улица. радости», «Москва вм, рая». На обязанности А. М. Файко лож завершение его совместных ¢ Fy; Зархи планов. и сюжетных Намет фильма и пьесы к 20-летию Октябу, ской революции. Надо также энергично поддержат, инициативу руководящих работника, Межрабпомфильм 06 установле ежегодной премии за лучший киз. сценарий. В 1935 г. эта премия 10 праву должна принадлежать сцена. рию Н. А. Зархи «Самый очастди, Brita, ; И, наконец, следует помочь Moyo, дым ассистентам Н. А. Зархи тт. Ву, нокуровым, окончившим ГИК, закол, чить начатый под’ руководством В. A сценарий «Гимназия», который Our задуман к 20-летию Октября, Виноку, ровы произвели уже большой отб} архивных материалов для этой раб, ты, Н. А. Зархи наметил основнг персонажей и главные сюжетные m нии. Последний раз он работал с Ви- 4 нокуровыми 16 июля — накануне 7 тастрофы. f t ® Г. ГРЕБНЕР, М. ЛЕВИДОВ, © ЛЕОНИДОВ, В. ФЕЛЬДМАН 2 ШВЕЙЦЕР, В. ШКЛОВСКИЙ. й редактор А. А. БОЛОТНИКОВ. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об’единение. После покойного В. А. Зархи 06: тался рял незавершенных драматур- тизёских работ для театра и кино, еще больше — намечавиихся планов литературных работ. — Сколько у меня планов, чорт возьми! — Эти слова“Н. А. Зархи сказал за несколько минут до смер- TH. Незавершенные работы и планы погибли вместе с Натаном. Но осталось после него. несколько работ уже законченных. которые мо- гут и должны быть доведены до эк- рана, до сцены. до читателя. Прежде всего это относится к пос- леднему сценарию Н. А. Зархи «Ca- мый счастливый» («Рождение героя»). Его постановка будет осуществлена еще в этом Роду. Осталась почти законченная пьеса «Москва вторая», над которой Н. А. Зархи собирался еще поработать по- сле окончания сценария «Самый сча- стливый». Есть драматурги — друзья покойного, — которым. хорошо изве- стны соображения Н. А, о доработке этой пьесы. Произвести ее не пред- ставит большого труда, и эти товари- щи должны теперь же «Москву вто- рую» закончить, Особенно большую помощь в доработке этой пьесы мог бы оказать заслуженный деятель ис- кусств С. М. Эйзенштейн. Далее, имеется законченный сце- нарий Н, А. Зархи «Сумасшедший корабль» (название условное). О по- становке его много говорил е покой- ным заслуженный деятель искусств. режиссер Я. А. Протазанов, и еще за три лня до 6мерти Н, А. Зархи про- сил закрепить эту постановку за ним, Протазановым, как очередную после теперешней его. работы, Несбхолимо также новыми тиража- ми выпустить лучшие фильмы Н. А. Зархи — «Мать» и «Конец С. Петер- бурга». В отношении последнето фильма среди работников Межраб- помфильм возникла прекрасная Отретственны В подготовляемом к печати втором томе будут даны подробные коммен- тарии, освещающие творчество Аль- берти как теоретика и зодчего. Из- дание иллюстрируется наиболее цен- ными гравюрами старых изданий, Подготовлено к изданию класси- ческое произведение великого италь- янского архитектора Андреа. Папла- дио — «Четыре книги об архитекту- ре». Перевод книги под рёлакцией акад. И. В. Жолтовского воспроизво- дит первое издание 1570 года. Труд сопровождается подробными коммен- тариями к трактату Палладио и ря- дом неопубликованных материалов (фото, обмеры, рисунки и пр.), ил- люстрирующих творчество этого №- ниального мастера прошлого, Готовятся к изданию перевод ка- питального трехтомного труда фран- цузского архитектора Попь Лета- руйи «Здания нового Рима», влаоси- ческое исследование Геймюллера (законченное Шмейгманом), посвя- щенное архитектуре эпохи Возрож- дения в Тосканне, и «Десять книг об архитектуре» Витрувия, Помимо издания трудов классиков архитектуры издательство выпуока- ет серию монографических работ о крупнейших зодчих прошлого. В этом году мы наметили издать монографические работы о творчестве Чарльза Камерона, Джакомо Гварен- ги, Тома де Томона и других великих мастеров архитектуры, Из плана выпуска этого тода сле- дует отметить также книту Л. Рем- пеля «Архитектура послевоенной Италии», которая познакомит совет- ского читателя с архитектурными те- чениями и архитектурной практикой послевоенной Италии. Наряду с кри- тикой архитектурной политики италь- янском фашизма автор анализирует теорию и практику итальянских фу- туристов, «неоклассиков», «рациона- листов» и Т. п. Громадный интерес не только для работников архитектурного фронта, но и дяя широких читательских кру- гов представит сборник-альбом «Ар- хитектура московского метро» под редакцией архитекторов Н, Я. Коппи и С. М. Кравец. Вот краткий перечень наших важ- нейших изланий в текущем году, «ПЕТЕР». Арт. Франческа Гааль в роли Петера Как вырос советский зритель! «Пе- тер» не дошел еще до коммерческо- то экрана, но на фестивале, на не- екольких последующих просмотрах фильм увидело уже изрядное коли- чество людей. С какой уверенностью, - © какой легкостью сумел разглядеть каждый из сидящих в зале подлин- ную природу фильма, идейную сущ- ность ето. Потому что легкость фильма — мнимая, за ней окрывается весьма четкая концепция действительности. Он» вовсе не нова, вовсе не орити- нальна, эта концепция, и она глу- боко враждебна нам. Bee тот же «Варру еп@», счаютливый конец, кото- рый должен убеждать, что не стоит, в сущности, слишком мрачно смотреть на жизнь или — чего упаси боже — бороться, чтобы сделать ее иной. Не- приятности переходящи, — убеждает нас фильм, — их следует переносить < улыбкой, тем более, что каждый может найти свой счастливый слу- чай. Да, это все тот же ‹опиум для на- рода», что и в тысячах других ро- манов, пьес, фильмов. Опиум еще б0- лее опасный, ибо все это сделано с тонкостью поистине замечательной. Ведь на экране с большой смелостью взят актуальнейший политический материал. Перед нами будни боль- ого города, охваченного кризисом. Мы видим, как безработные вымали- зают несколько грошей, распевая по дворам. Как выселяют бедняков из квартиры, выбрасывая из окна их жалкий скарб. Как владелец таража бъет по лицу мальчика, работающего У него. Но мастерство авторов филь- ма полностью нейтрализует этот ма- териал, делая его просто забавным, и так достигает желаемого эффекта. Было бы смешно становиться в не-. годующую позу и обличать. Как ска- зано уже, советский зритель разли- чает и разоблачает внутренне все эти искусные хитросплетения с замеча- тельной легкостью. Фильм ни в чем _ ето не убеждает, он отбрасывает то, что враждебно ему. И, отбросив, оценивает по достоин- ству все бесспорные удачи фильма. Смешно сравнивать работу наших кинематотрафистов—подлинное вы- сокое искусство, — с «Петером›». И все же мы многому можем научить- ся у создателей его. Теперь уже некого, кажется, убеж- дать в необходимости сюжетного сце- нария. И сценарий «Петера» покавы- вает нам, до какой виртуозности мо- жет быть доведено мастерство сце:- нариста. Вот где поистине всякое ру- жье стреляет. Тут нет буквально ни единой случайной детали. От порт- рета Наполеона, фигурирующего во всех почти — от первого до послед- него — ‘эпизодах и неизменно напо- минающего нам о стараниях бездом- ной семьи создать уют в любых не- мыслимых условиях; от этого порт- pera до будки, разбиваемой, в нача- ле и в конце фильма, и тем самым замыкающей сюжетный круг, все до предела использовано режиссером. Со- бытия повторяются в сценарии с та- кой правильностью, что подробный анализ показал бы, может быть, почти идеальное соблюдение правил клас- сической поэтики. Любопытно, что сценарий обошелся минимальным ко- личеством второстепенных персона- жей, — что крайне трулно при слож- ной интриге, — и еще любопытнее, ¢ каким исчерпывающим мастерством характеризуется — едва только поя- вился он на экране — любой персо- Ham. На очень высоком уровне также ре- жиссерская работа. Комедия не знает частичных удач, — тут уж либо сментно, либо не смешно. А если не смешно, то претенциозно и непри- ятно. В «Петере» промахов почти нет, смешно все. Причем овоеобра- зие режиссерското почерка (режис- сер — Герман Костерлин) в мягкости его. В этом смысле комедия не CO- всём американская, она отлична от угловатой эксцентрики, нашедшей классическое свое выражение в «Во- инственных скворцах». Ненероятного в ней мало, но самые обычные вещи освещены мягкой улыбкой. Юмор не в кадре, но в положения. И даже столь старое, в сущности. комедий- ное положение, как женщина в муж- ском костюме, использовано замеча- тельно нахолдчиво. Но, разумеется. основная победа фильма — незаурядное мастерство Франчески Гааль. Ее редкий коме- дийный талант поразительно разно- сторонен. Она одинакова хороша там, гле изображает озорного мальчишку и там, гле проводит сцены самые ли- рические. Она превосходно поет и столь же превосходно танцует, В ней есть то очарование, то умение за- ставлять верить в себя, которое от- личает только крупнейших актеров и которое всегда побеждает зрителя. АНЯ en a РЕЛАКИИЯ: Москва. Сретенка, Последний пер. д. 26, тел. 69-61 и 4-34-60 ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страстной бульвар, 14, тел. 4-68-13 и 5-51-60 Государственное издательство „Хуложественная литература“ --———_— Е в Периодических ОТКРЫГА НА ТОЛКОВЫЙ СЛ В. И. ДАЛЯ. КОГИЗ — Главная Контора Подписных Изданий, Москва, Маросейка 1. “Кивого великорусского языка, Переиздание словаря способом офсет буквально воспроизводит текст, op- фографию и шрифт издания словаря в 4-х томах 18% г. В текущем году выйдут пе: чале 1936 года. Первым вый Условия подписки: Цена каждого тс варя 64 руб, При sakase вносится : и при получении очередного тома и мость плюс почтовые выдаче последнего тома. вые три тома; четвертый том выйдет в на- дет гом 2-й (в октябре), каждого тома 15 руб., а всего ело- вносится НЯ в размере 16 р. ого тома и Уплачивается его стом. расходы, Задаток засчитывается при и отделениях Книготоргового Об’еди. К ИТОГАМ ЗА 17 ЛЕТ Подписка принимается в магазинах нения Государственных Издательств. ХУЛОЖ НИКИ ТЕАТРА Архитектурно-художественная секцня ВТО, приступив Е подго товке издания альбома о художниках театра, сфотографироваль все 200 выстазленных макетов, 500 эскизов и общие вады выставочь нЕт» Вах Театральный магазин Теакомбината ВТО принимает ЗАКАЗЫ НА ОТПЕЧАТНУ moto-Konnh © этих снимков. Отоимость экземпляра: размер открытки—1 р 50 neathwnan *t32 4a aint 150. размер 15 х 18 В магазине имеются № 1—100 снимков. № # руб... размер 18 _Х 24 wm 3 руб. альбомы образцов. Подобраны комплекте бое > eee eT ON RR 353 Заказы направлять. в ленежными переводами. Адрёо Москва Советская пл. 989 торе Курочкине Мало того. Переписывая целыми аб зацами и страницами мой текст в свою книжку, Курочкин перевоплоща- ет и героев Днепростроя в героев Вахшотроя. Так, главный американ- ский консультант Днепростроя Ку: пер выступает у него под именем Толстопятова, нач. стройки, и этот Толетопятов без вазрения совести жарит словами Купера: Толстопялов: — Это идиотский способ работы, достойный варваров, Немедленно нужно механизировать.., поставить несколько штук экскаваторов. Купер: =— Это идиотсний способ работы, достойный варваров. Нужно меха- низировать. Без эскаваторов ничего не выйдет. Эка, подумаешь, беда, какая! Ну, немножко позаимствовал из чужих, давно опубликованных очерков кое- что подходящее, совпалающее с тем, что происходило на Вахшетрое. Что за грех! Зачем поднимать скандал? же облегчает труд. писателю Ива- ну Курочкину: глупо же писать о Вахшстрое как-то по-своему, когла уже написано об этом раньше, Прав- да, в «Известиях» писалось о Днепре, и Вахша тут не при чем: от Днепра до Вахити верных 3.000 км. Не все Ли равно? Днепрострой ли, Вахшетрой ли — ведь, по Курочкину. дело от этого не меняется, Пусть так. Допустим. Может быть, Курочкин согрешил только в одном очерке, хотя и в «Головном участке». Булем читать дальше. Вот очерк «Скала». Он занимает почти всю 06- тальную половину книги 489—149 стр.) Недовольство сменяется гневом. Тут уж. извините, самоуправство вора леходит до нестергимой натлости. Курочкин, надеясь на невежество ре- дактора ПТГипилло и своих собратьев Ло перу и пользуясь отдаленностью ‘от Москвы, учинил самый отчаян- ный грабеж среди бела дня на виду у всех. Все 53 страницы он полно- стью списал с «Энергии», Но здесь Толетопятов играет уже сразу две ро- ли — Балеева и Мирона Ватагина, комсомолец `Мирзаев повторяет ком- сомольца Кольчу. прораб Кузнецов слово в слово вторит прорабу Вихляе- ву. Только макинтош Вихляева он 34- менил толетоввой: оно и понятно — эчень уж жарко в Узбекистане, И опять я должен оговориться: при- строй» и «Энергии» нет никакой в03- можности — сплошной грабеж. Но для иллюстрации разрешите сопоста- вить векоторые отдельные места для того, чтобы видеть, как Курочкин хо- зяйничает в чужом огороде. «Вахшстрой (стр. 89), Откуда-то, должно быть от экска- ваторщиков, что около летней сце- ны, доносились звуки гармошки. Стрекозиными крыльями стрекотал киноаппарат. Далекими, глухими, рокотами грохотапа осыпь за кана- ПОМ: это из вагонеток и автокар Типография газеты «За сбрасывали камень, щебенку, песок. Голосипи на разные лады сирены бъюсупсов марионов, подолгу испу- ская сиплую струю воздуха до еле спышного хрипа... И т, д. «Энергия», Где-то, должно быть на холме, на площади, в сквере, заливалась гармошка. Стрекозиными крыльями трепетал киноаппарат в клубе. Да- пекими вздохами грохотали осыпи на. строительстве: должно быть из вагонеток или’ думпкаров сбрасы+ вали щебень. Завыла сирена на _бе- регу и долго спускала сиплую стру- ну до еле слышного хрипа,., И т. д. Курочкин произвел некоторую рабо- ту нал моим текстом, применительно к местным условиям, но надо сказать, Что в этой обработке он допустил кое- какие нелепости. Я, например, до сих пор не догадывался, что марион (эк- скаватор) имеет сирену. Не догалы- вался также, что этот самый марион обладает каким-то аппаратом, кото- ый может гнать воздух в сирену. то — пробел в моих познаниях. Ви- новат. Вот сцена Мирона и Кольчи у окна. Эта сцена происходит с Толсетопято- вым и Мирзаевым. Толстопятов («Вахшстрой»). — Так могут говорить только взрослые, много пожизшие и много знающие пюди. Парень. — не глуп. Он вырос раньше своих пет, Ватагин («Энергия»), — Это может сказать только взрослый, много .поживший человек, Парень — не глуп. Он вырос рань- ше своих лет. Полностью переписана Курочкиным и сцена в райкоме из «Энергии», толь- ко вместо Мирона—Толстопятов, вме- сто Дубяги —/Михайлов. вместо. Сит: ного — Исламов. Перенесена также с некоторыми изменениями и сцена заседания технического совета. Но за- cro Дубяга-—Михайлов отказывается хватать за руку Мирона-—Толстопя- тсва при выходе из райкома — ЦК, а поручает это Исламову в другом месте. Толоетопятов, как и Мирон, идет в котлован и встречается © прорабом Кузнецовым точь в точь так же, как Ватагин с Вихляевым, и точь в точь такую же и теми же словами ведут беседу, \ «Вахшстрой». я «Вот оно, знаете пи, т. Топсто- патов... Я на земляных работах двадцать лет, а этого в самой ра- боте и жизни не видел до cero дня... Паника. Вот-в.. оторопь бе- рет.../ — 9-эз, да у вас, Кузнецов, ни- как машинобоязнь... И т. д. «Энергия» (4-е изд.). — Паника, знаете пи, т. Вата- гин.» Я на земляных работах двад- цать пет, а этого вот не наблюдал до сегодня. Оторопь. — И вас машинобоязнь т. Вихляев... И д. Дальше, на стр 116—135 Толето- пятов репетирует по «Энергии» сцену жие на пустыню. Гранитные утесы, омываемые рекой — и в берегах и на островах — все эти «скалы пюбви», «кресла Екатерины», с вы- пуклыми боками, острыми гранями, в плесени и ржавчине, еще дико внушали о незыблемости прошед- ших веков... : С полей дул суховей, дни’ дыми- лись гарью.... И т, д. Еще один из бесчисленных приме- ров: «Вахшстрой» (стр. 57). Для основного костяка рабочих. экснаваторщиков, комсомольцев ска- пы и строительство — родное, кров- ное депо, они — хозяева, органи- заторы нового мира. Они уже не продают, а отдают свой труд — все свои силы, самоотверженно и созна- тельно. Для них Вахшское строи- тельство, как все хозяйственное со- зидание, вся переделка страны — эта величайшая борьба за торжест- во социализма, за победу пролета- риата, — будет несокрушима, если она будет утверждена на основе величайшей техники в пустыне, на границе с колониальным Афгани- ‚ станом. Они прекрасно сознают, что каждый удар по прорыву, по раз- гильдяйству, по ошибке и глупо- сти — это лишний сокрушительный удар по своему врагу, это — лиш- ний боевой снаряд для разруше- ния жапиталистической — системы... т. д. . «Днепрострой» (стр. 23). Для этих масс рабочих строи- тельство — родное, кровное дело: они — хозяева, организаторы ново- го мира. Они уже не продают, а от- дают свой труд — все свои силы, самоотверженно и мудро. Для них это строительство, как все хозяй- ственное созидание, вся переделка страны — это величайшая борьба за торжество социапизма, за побе- ду пролетариата во всем мире, И они хорошо знают, что диктатура пролетариата будет несокрушима, если она будет утверждена на ос- нове высочайшей техники. Они прекрасно сознают, что каждый удар по прорыву, по разгильдяйст- ву, по ошибке и гпупости — это пишний сокрушительный удар по своему врагу, это — лишний бое- вой снаряд дпя разрушения капи- тапистической системы... И т. д. Как видите, полное тождество тек- стов за исключением отдельных, нуж- ных для авторов словечек, чтобы при. шпилить ими, как булавками, выре- занные листы из чужой книги. Ку- рочкин не без основания решил, что книжечка «Днепрострой» мало извест- на, а письма 6 Днепра («Днитрель- стан») печатались давно и уже забы ты. Кто узнает? Кому прилет в голо- ву заполозрить его, Курочкина, в пла- тиате? Так оно и случилось. Никто на пленуме узбекских писателей об этом и не догадался. А разоблачили- то Курочкина на этом пленуме не пи- сатели а специаписты-ирригаторы. Узбекским Госиздатом в 1934 г. издана книжка Ивана Нурочкина «Вахшстрой» (очерки и путевые за- метки). В конце книжки указан от- ветственный редактор Шипилло, При тираже 2.100 экз., цена сборника 2 руб. 40 вк. Книжка Ивана Курочкина повествует о строительстве ороситель- ного канала на р. Вахше, в Узбеки- стане. Проблема орошения хлопковых полей в наших среднеазиатских со- ветоких республиках — это одна из основных и насущнейших задач ©0- пиалистического хозяйства. План ве- ликих работ по ирригации в этих краях — одно из величайших дости- жений нашей страны, это — резуль- тат героизма и энтузиазма рабочих и колхозных масс Узбекистана. Раоска- зать 0б этой работе, поведать о лю- дях и их делах — заманчивый и поч- тенный труд для писателя. Как чита- тель и литератор я раскрыл книжеч- ку Ивана Курочкина © любопытством й интересом. ‘ Перелистывая страницу за страни- цей, я начал испытывать тревогу, & с 43-й страницы, с подзаголовка «Го- ловной участок», совсем разволно- валоя. Что за навождение? Почему попал сюда текст из моей книжки «Днепрострой», изданной в изд-ве «Недра» в 1931 т., собранный из очер- ков, печатавшихся в «Известиях» ¢ 1928 1.2? Что это? Опгибка типотра- фии, редакции? . Беру себя в руки и спокойно про- должаю чтение «Вахшетроя». Comne- ний нет. Весь очерк «Головной уча- СТОК» © 43-Й по 61-ю списан со стра- ниц моей книги «Днепрострой». Не- которые ° абзацы — с небольшими вставочками, се заменой отдельных слов другими, а большинство — це- ликом, без изменений. Я не могу при- водить здесь обилия украленных страниц и абзацеву для этом нужно было бы печатать всю главу целиком. Я хочу привести только одно-два ме- ста, для того чтобы показать, на- сколько Иван Курочкин грубо и не- умело грабит пишущего эти строки. «Вахшетрой» (стр. 43). . Там, где сейчас развертываются и во всю идут работы, полтора го- да тому назад было пустынно. При- брежные голые холмы унылыми оползнями шелушились над скала- ми, засыпая выступы, а дальше на высотах горбами переходили в выж- женную степь, всем своим видом напоминая пустыню, Скалистые утесы, омываемые рекой и в бере- гах_и на островах, внушали зрите- лю нёзыблемость минувших столе- тий. Из Афганистана дул суховей- «афганец», выжигая своим дыхани- ем растительность. Дни дымились гарью... И т. д. «Днепрострой» (стр, 5). Тогда было пустынно: прибреж- ные голые холмы унылыми опопз- нами шелушились Had скалами, засыпая гранит, а на высотах гор- бами переходили в выжженную степь, в крестьянские поля, похо- Уполномоч. Главлита B~—25692 У ПРАВЛЕ 7 0 НИЕ ТЕАТРАМИ НАРКОМПРОСА РСФСР изогив—когив № 9—6 мурнала ме нисан. рассылается подписчикам и поступает в розничную пролажу GUBETOR Содержание: Павел Новицкий ский — Воспитание актёра. П. 1 Н. Оружейников — Комедийный СВОЕЙ РАБОТЕ — А. И. Hunog . А, Белоуско, Н, А. Барыщев, на периферийной сцене. Г. Ала Орган Управления. Театрами Наркомпроса РОФОР и ЦК Рабие, Ответотвенный редактор М, П. Аркадьев. НОВИК — O ое Марков — Борьс СВЕ за музыкальный театр. ‚‘ыи актер. ТНАТРАЛЬНЫЕ ХУДОЖНИКИ 0 ппохитов. И. Tl. Kosumun й.п Ре лель #9 CT ur ER RAG Nhe She APO пов a oe OYCKO, Нч, А, Барыщев, В. Н, Хондажевский. М. Имас — Классика на периферийной сцене. Г. Александров — Творческие бригады Нарком- проса, Вл. Филиппов — Театры Озратова в д ские бригады Нарком“ Anan a tenionserde a , Но Советской стране. Юбален. В ЦК чатанные опособом меццо-тиито, боль- издается на хорошей бумаге. большого ae EE PEM ERE IO I, М она озскин оперный театр. Н.А, „ Петров-Юман — Пятнадцатилетие чуваиокого театра И. Левин — Ооветский китайский театр (Владивосток). Эрви; Революционный театр за рубежом. Театральная Москва. Тел NeAPNA FR Vnnanwness. ww”. ~* нинград. В Управлении театрами. Рабис. Театр в колхозе. > номере чегыре фотонпо) ше 50 фотографий в текете. формата. одажа произволитеа в А оизводится во воех киосках Союзцечати и московских мага- зннах КОГИЗа. всеми отделениями, всюду на почте. Подписка принимается номоченными КОГИЗа и Цена отдельного № — магазинами, киосками, упол- Е EEE РЕ СТРАХ В ВЫ НЫ 1 op. 50 На я цена № —~—8p ние не только к плагиату, но в к пол. Tr 5—6 (двойного) — 8 Государственное издательство «Художественная литература» Разослан подписчикам и по ступает в продажу ежемесяч ный иллюстрированный жур” нал под редакцией г № 5—6 СОДЕРЖАНИЕ: М, Горький — Об искусстве, a! рим ихрев Палех, село-академия. Берег Палешки. От образов к разам. «Угль превращается в маз». Пушкин — Палех, Иван ликов, заводах. Ник. Зарудин — Оледы на вемле. Д; Семеновский -- Метера. Ифим Вихрев Государственное издательство «Художественная литература» SSS Вышел из печати, на-днях будет рассылаться полпиочи- (ик зи поступает в продажу №1 (июль). бак ды журнала литературной теории, критики и истории литературы ПИТЕРАТУРНЫЙ КРИТИК В НОМЕРЕ: Социалистический г уманизм и совет. ская литература, ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ . В, Луначарский — Плеханов как искусствовед и литературный критик. ‘ А. аврецкий — Историко-литератур- вая концепция Белинского. КРИТИКА О. Третьяков — Оскар Мария Граф. Четунова — «Семь красных вое. кресений» Рамона Сендера, Ю. Юзовский — «Ромео и Джульетта». (ПТекепир в Театре революции). Runth. a a Ф. Вольф — Аме переломе. о № УЗВ риканский театр ва ражательству, потому что подража- тельство — это пляс под чужую дуду это`аначит не иметь своего лица, У нас — богатейшие, изумительные возможности для учебы, роста и раз» вития даровитых людей. Мы уже не выносим лармоелов и захребетников, не говоря уже о ворах и грабителях: им просто нет места в нашем быту. И если контрольные и охраннтельные органы `нелостаточно бдительны, с а СЫ борется все об- дцество. данном случае редактор проморгал, не заметил плагиата, пи- сатели, очевилно, книжки Курочкина не читали, а вот явились на пленум янженеры-читатели и разоблачили плагиатора. 06 этом довольно ‚ярко пропечатано в «Правле Востока» от З0/УТ 135 т в заметке «Кража без взлома», Видите, Курочкин, как нехорошо и неудобно жить плодами чужого труда! Нало учиться, работать, совер- шенствоваться, не покладая рук, на- до отвечать за каждое ‘свое слово. Писатель нашей социалистической ро- Дины —это общественный работник, это — активный строитель новой жиз. ни. Он должен быть честен даже в мелочах. И как-то чудовищно и про- тивоестественно натыкаться теперь на факты беззастенчивого литературного воровства. & это дело может пойти только враг, жулик, стяжатель. и бездельник. усть этот случай исключительный в нашей литературной практике, но он должен послужить предупрелеле- нием и для издателей и для пелак. mAnan ow wre а а Аа а А Oe и для писательских организа- nf. ФЕДОР ГЛАДКОВ Неведомая Хохлома. nosy’ Пламенный короб, Зо. я да. Осиновый дракон. Яма, Ф. Хитровский — Мастер огневой por писи, Глеб Глинка — Дерево. . Bur. Вабилевский — Гранильши* Мастер. Украшение человеков» спорам об интуиции. ony Всеволод Лебедев — Северное # ство. 8 Николай Тарусский = Поиски ye 98 Гремучие коклюшки. ЦПарици, каз. Овадебный платочек, жевная формула. Роман Фатуев — Кубачи, Н. Добычин — Живой чугуй. 8 Вс, Лебедев — Рисунки народов“ Никольский ‘и Вл, Козин 9 axe ринные NpomErena, Mopos an . ети, Северная чернь. Кисть рано! Дм, Прокопьев ->- Истоки per ro. зая 0 Многокрасочная литографекай ) ложка палехокого художника Ватагина. ao Цена слвоенного номера ® 2: ”__ Ю, Самарин -- Песыи старой и новой Украины. ‹ НА СТРАНИЦАХ ИНОСТРАННОЙ 7 ПЕЧАТИ Журнал «ЭСПРИ» в кризисе буржу- азного искусства. BZ0PbI БИБЛИОГРАФИЯ . Бояджиев — Мольер-метитель. А.. Чапышев — Поэты советокой Баша- кирии (краткий обзор). В. Жданов — Под маско академизма, Владимир Кантарович — О книге Со- ловьева. Письмо в редакцию. ивдустриалазацию», Мосира, Цветной будьцер 80.