иерат у рная
© русский ^ историчь-
i О лы на подчинении
АМА сторического материала
Y яввертывающейся вы-
ge garpare, обычно любовно-
Ce о характера. Против этой
ИРИ ocr материала в истори-
Lael уане \протестовал vie
A posi в рецензии на «Ма-
румарина. opr
р’, люблю иеторических рома-
5 8 ‘поблю ‘нравственность, —
а — Душе моей про-
№, в руки незаконнорожден-
от; исторический роман, №
‚ побочный сынок без роду.
И пи, плод соблазнительного
Я ния истории с воображе-
И сорический роман, который
р читают чрезвычайно’ легким
ото произведения... есть
удное и онаоное дия дарова-
Рю ПОТОМУ, ЧТО это урод, со-
A ный из двух разнородных и
иствующих начал...» (0,
я «Исторический роман».)
} андр Дюма писал, что «вдает-
м петорический рассказ только
‘oma случайно история идет
A gh © Романом». .
BHO, что только после
т пторический роман осво-
’ бт легкомысленного флирта,
‘кс воображением и перестал
‘подом, составленным из двух
одных и противодействующих
je Исторня заняла в нем свое
р место.
ann и «Смерть Вазира Мухта-
пиянова прелставляют новый и
хо интересный этап в: развитии
о романа. Цырлин He
Ию посвятил вое. исследова-
porto Тынянову.
з Цырлина в методологическом
и — серьезная критическая’
=
>
=
<
„юлуя историческую философию
ова и систему ев литературного
aus, Цырлин, не. разрывает
нремится показать их ортаниче:
вязь и обусловленность, тем
избегая дуализма формы и <о-
ин с достаточной убедитель-
гр об’ясняет, что метод изобра-
„Грибоедова обусловлен истори:
у фатализмом «Смерти Вазир
om, 370 связь вещей и собы-
:10м Жо романе нужна дла. то-
OM показать, как закономер-
к исторического тронееса, редли-
к не только в крупных исторя-
й чт0 приемы косвенного моно-
з конечном ‘ечете стирают грань
у суб’ектом и об’ектом и пеихо-
EMyOT историю.
ин справедливо’ высмеивает
вю проверку беллетристики
икои истории, но протестуя про-
вивноРо оличения ‘учебника исто-
историческим” романом, Цырлин
№ в противоположную рай-
‚ №№ мнению Цырлина Вопрое
ользовании ленсалелем докумен-
0 исторического материала
№ незаконен и. при исследова-
40 1H к каким плодотворным
иатам притти нельзя.” Мнение
Woe. Конечно, не только дефор-
фактов истории, но даже самый
их свидетельствует об опреде-
социальной направленности
00 ето политических тён-
мин отводит хронологический
KE исслелования заявляя что
ебрежение ® хронологии тЕри-
Цырлина к ошибочным BEIBO- °
анализирует «Кюхлю» пос-
(узрти Вазир Мухтара» и пи-
о эти романы Тынянова—<раз-
нии, разные направления, раз-
нденции eo литературного
чузыке различаются, как извест-
и основных, слатающих ее, эле-
№: 1) мелодия, т. е. сочетание
чных тонов; 2) комплеко обер-
й или тембральная окраска зву-
13) ритм. -
№9зии же к понятию музыкаль-
\ относятся: 1) ритм и связан»
‘зим интонация и 2) фонетичес-
Знструментовка (евфония), —
овательно, кроме ритма, в этих
‘видах искусства совпадающих
“тов нет. -
З®гем же музыкальность стихов
нака, исходя из этих СТИХОТ-
музыкальных элементов.
imemuemy виду Пастернак в
тве случаев пользуется клас-
№й русской метрикой и поль-
крайне разнообразно. Но это,
киваю, лишь по внешнему ви-
i существу же Пастернак нз-
№0 удаляет логическую ритмику
К стихов от метрических схем,
ело можно утверждать, что он,
‚ Чавило, пишет так называемым
ным стихом».
‚ Мжом деле, разве можно иро-
‚3 ритме ямба, хотя бы такую
“}, из «Опекторокого»:
Гащу ее. Темь. Я ни зги на вижу.
Сы ударение в третьей
‚. Вывванное ударным ело-
SoM, равлагает всю строку на
& разных метров:
weary ве (2-стопный ямб) “”
вМь. (1-стопный хорей) 2
Жи зги не вижу. (3-столный
ne xopeii).”
Me выглядит в чтении эта
м Яибическая строка.-А к какому
bye отнести етрочку:
< непоследовательностью В
Е мыслях.
la oon ри
мы ra один, всяк. за десятерых . .
И дано оба-эти стиха стоят в пя-
OM ямбическом ряду. И по-
стихов у Пастернака не Ma-
газета
ОБ ИСТОРИЧЕСКОМ ЖАНРЕ.
рами, мрачным и - бессмысленным
анокдотом. Но нараду с этим, наряду
© интонациями Мережковскохо, наря-
© декоративными архаизмами в
«DookosoH персоне» есть и интерес:
ные стилистические — изображения,
Тынянов, ‘не прибегая к модерниза-
ции, изменил язык исторического ро-
мана, «демократизировал» его; щедро
введя «просторечие». Кроме того Ты-
нянов в «Восковой персоне» создал
впервые систему исторического ска-
a8. :
Несомненное влияние на стиль Ты-
нянова оказало кино. р
Прием смысловых параллелизмов,
синекдохическое замещение человека
частью тела или костюмом (сравни
выделение крупным планом или
мундиры сановников в «Конце Санкт-
Петербурга»), условный монтаж вре-
мени и пространства — все это ха-
рактерно как для ноэтики кино, так
и для стиля Тынянова,.
Развертывание действия не по г№-
ризонтали \фабульное движение), &
по вертикали — один из ‘основных
приемов смыслового монтажа (Эйзен-
нттейн, Довженко, Пудовкин). Так ра-
ботает и Тынянов.
Досадно, что Нырлия в овоей серь-
езной работе’ допустил не ошибки да:
же, & какие-то алогические лачюу-
сы.
Так на странице 97 книги Цырли-
на © удивлением читаень следующее
«парадоксальное» ‘утверждение: «Но
эти высокие особенности мастерства
художника (речь илет об уменни ис-
пользоваль исторический документ
Т. Г.) — только случайное следствие
недостатков метода»... -Об’‘яснять вы-
COROS ‘мастерство недостатками мето-
да.. Надю полатать, что это попросту
тока.
творчества», Вывод неправильный.
«Кюхля» и «Валир Мухтар» — одна
линия развития. * :
Столкновения человека с временем,
противоречивость идей и поступков
—— основная Tema «Вазир Мухтара» —
появляется уже в «Кюхлс».
В «Смерти Вазир Мухтара» много-
аспектный метод повествования и
прием косвенного ‘монолога превра-
щают рассказчика в суб’октивною
комментатора, ° обсуждающего фило-
софию фразвертывающихея событий.
т метод позволил Тынянову едвя-
нуть в один ряд вещи, идеи и собы-
тия и связать их категорией причин-
цости. В качестве причин у nero be
ТУрируют вещи, в качестве следствий
— события и идеи.
Этот семантический метод, ннуроко
развернутый в «Вазир Мухтаре», при-
меняется и в <Кюхле». Сливки тетки
Брейтковф реализуют психолотичес-
кое состояние Вильельма, принесен-
ные Саянкою нубы меняют решение
Грибоедова ехать в Россию. Декабрь-
ское восстание определяется строе-
нием Петербурга и превращается в
«войну площадей». Тынянов реали-
зует этот парадоксальный детерми-
низм в вещных метафорах,
Условному замещению человека
ето костюмом или частью тела в «Ва-
зир Мухтаре» предшествует прием
лейт-мотивных характеристик в <«Кю-
Хле», те второстепенные персонажи
замещаются одним эпитетом, одной
деталью костюма, одним характер-
ным словечком, которые делаются TH.
пическими знаками.
Стилистика, «Вазир Мухтара» нреле
определена «1 лей» и фядом лру-
тих приемов — повествованием в Bar
стоящем времени, интонационным
дроблением фразы, методом исполь-
SOBAHHA стиховых пита и опитра-
ов.
Усматривать в этих романах лво
разные тенденции литературного раз-
вития Тынянова — неправильно.
Настаивая на-актуализания истори-
ческого материала, Цырлин в то же
время © позиций школьного moropHa-
ма критикует главу о фиктивной
карьере мертвого Грибоелова. Ныр-
лин инкримизнирует Тыняиову отход
от документальности и произвольное
обращение 6 историческим ‘материз-
лом. Тынянов знал, чем былю обус-
ловлено отношение Петербуртекого
двора к смерти Грибоедова, ‘но ему
была важна не паюсивная докумен-
тация, а публицистическая, даже
памфлетная оценка этого факта.
Так же наивно, с точки зрения
исторической достоверности, крити“
кует Цырлин `Тынянова за ту толь,
которую он отвел антлийскому имие-
риализму в убийстве Грибоедовз.
Нельзя согласиться в Цырлиным в
некоторых его оценках. Неправихына,
например, ето резко отрицалельная
оценка. «Подпоручика Квже». Цьыюр-
лин почему то полагает, что в for.
поручике Киже» — «история не 69-
ставляет основного интереса автора».
Цырлин утверждает, что Тынянов
интересовался лишь «опытом лостро-
ения фабулы на отсутствующем ге-
рое». Произвольное истолкование 2B-
тТорокото зазьяола, и узко формалисти-
ческий нодхол к жанру анекдота при-
вели Цырлина к тому ‘что он не 3a-
метил социальной функции «Киже»,
He понял памфлетного отозеения
Тынянова к резционному пронтло-
му и поставил эту вещь на одну по-
почку с «Малолетним Ветунинкнико-
вым», «Подпоручик Киже» — nero-
рический гротеск © четко выраженной
политической ‚установкой. Сводить
его, как это делает Нырлин, к фор-
мальному эксперименту — що мень-
ей мере ошибочно.
Недостаточно внимательно тероалеа-
лизировал Пырлин и «Восковую пер-
сону». В <«Восковой персоне» Тыня-
нов действнтельно ушел в еторову
то тетотизеских магистралей Paoro-
ПРОДОЛЖЕНИЕ
певучий пятистолный хорей, столь врываюта
излюбленный ЕВсениным: © ского «De;
Ты жива еще, моя старушка,
Жив и я, привет тебе, привет. ...+.
K ‘i МЕЖДУНАРОДНОМУ КОНГРЕССУ,
ПО ИРАНСКОМУ ИСКУССТВУ,
%
Незами «Оппакивание Жосрова».
ниями. В дальнейшем стихи станут
прове и конкретнее, а — убеждения
тлубже и пролумоннее. и в мы
_тлубже и продуманнее; и в ды
` первой и Hatasa второй пятилеток
Елизавета Нолонская, окончательно
усвоит язык современности и проник-
нется вполне советскими чувствамя.
Но попрежнему ее стихи будут жить
каким-то отраженным и рассеянным
светом сегоднянтнего поэтического дня
(а иногда и вчералинего); или складыч
ваться в трамотные, блатозвучные
словосочетания, в котофых, однако,
самостоятельные интонации никогда
не зазвучат «во весь голос».
ематическая чнирота, острая лите=
ратурная изобретательность (проявля®
ющаяся хотя бы в «трансплантации»
Кармен на почву русской революцион-
ной действительности), интерес к по-
вествовательным поэтическим фор-
мам, уверенная стихотворная техни“
ка — все ‘это свидетельствует о не
сомненном наличии в книге Елизаве=
ты Полонекой и значительных поэти-
ческих способностей и большой за-
траты труда. Но лаже если и прочи-
Таешь эту книту не без удовольствия,
к ней вряд ли захоченть втоследствияй
вернуться, как возвращаешься Е
стихам не столь, может быть, и глад
REM, но выносящим на CROW IEOBEPX-
ность свежесть человеческих чувств
и новизну поэтических исканий.
Г. Хх.
На странице 109 находим не менее
удивительное наблюдение. Критикуя
формулу Чистого искусства, искусст-
ва вне мировоззрения, Цырлин пи-
ет: «Фактически это отнюдь не
марксистекая, & либерально-цароднн-
ческая постановка вопроса». О. том,
что ‘формула ‘чистого искусства — не
марксистская, известно’ даже пшколь-
никам второй ступени.
Дофадное виечатление производит
и стилистика Цырлина. Не обладая
WIA этого достаточными данными, не
следует излишне «поэтизироваль»
стиль критического иселедования и
прибетать к таким сомнительным
эфоризмам, как; «В литературе че-
репахи шатают впереди Ахиллесов».
всякого вреда’ для дела можно
было бы избежать и таких добтаточ-
но туманных терминов, как «чувст-
венная достоверность образа», «им:
прессионистическая стущенность Ha-
строения» ит. дл.
У каждого писателя есть свой из-
любленные и часто повторяющиеся
слова. Излюбленное. слово Цырлина—
«тратический». Оно сделалось лейт-
мотивом его книги: «тратическое про-
тиворечие», «трагическая насыщен-
ность», <«тратическое выпадение»,
«трагическая изолированность», «тра-
тический коне» и т. д. Слово <«тра-
тический» с вариациями употребля-
ется Цырлиным столько раз и по
таким разным поводам, что в конце
коннов теряет всякий смысл.
Современная - историческая белле-
тристика почти не обслелована совет-
ским литературоведением. Работа
Цырлина, несмотря на все ошибки и
досадные ляпсуюы, до известной оте-
пени восполняет этот пробел.
„Года
it
Эта книга избранных стихов охвз-
тывает творчество Елизаветы Полон-
ской за пятнадцать лет. Она показы-
вает нам культурного и умното поэта
с довольно широким кругом интере-
сов. Она ведет нас через этапы ето
роста: от уверенно подражательных
«камерных» стихов, в которых слы-
шится голос то Ахматовой, то Ман-
дельштама, до стихов многообразной
социальной тематики. И, наконец, эта
книта радует нас своей ‘творческой
добросовестностью: в ней совершенно
нет сырых или недодуманных вещей,
и вся она от начала до конца выдер-
жана на хорошем уровне высокой по-
этической грамотности. °
Этим, конечно, не исчерпываются
положительные черты книги. Можно
было бы поговорить еще © ее отдель-
ных мотивах, хотя бы сочетающих
оченё личные женские чувства ¢ 06+
щим отущением эпохи, в которых
поэтические снособности Нлизаветы
Полонской развернуты наиболее пол-
но. Можно было бы не без. интереса
проследить постепенное углубление
социйльной темы в ее поэзии. Можно
было бы процитировать не один де-
сячок стихов, звучащих почти полно-
весно и в0 всяком случае, свежо. Но
все это имело бы смысл только в том
случае, если бы мы говорили о начи-
нающем и нуждающемся в ноотре-
нии поэте, или о таком поэте, творче-
ство которого несет в себе большие и
еще нераскрывитиеся возможности.
Елизавета Полонокая — поэт вполне
сложивцеийся, и думается, пор».
уже перейти в отношении ее творче-
ства от безразличной доброжелатель-
ности частных оценок к высказыва-
ниям более рентительным, более иги-
роким и, быть может, более пристра-
стным. Вот тут-то и обнаруживается,
что сумма частных достоинств, ее
поэзии не столь значительна, чтобы
уравновесить ее органические недо-
CTRTRE. Е
Как чаото умение писать стихи мы
принимаем за внутреннюю подлин-
ность Поэтического таланта! Нельзя
сказать, что Илизавета Полонская
талантом не обладает: но нужно ска»
зать, что этот талант —- неглубожого
залегания, и что в очень многих слу-
чаях стахи Полонокой питаются не
им, а ее поэтической опытностью и
хорошим поэтическим слухом. Когда-
то <на писала стихи, в которых акме-
*) Елизавета Нолонская. Изд. Jle-
нинтр. Товарищество › Писателей.
1985 г. :
. g
Краевой экуриал «На под’еме» вы-
шел в свет после длительного пере-
рыва. Еще в феврале этого года крае-
вым партийным комитетом были вы-
несены решения, отмечаощие Cephes-
ный прорыв в работе Азово-Черно-
морской организации писателей, при»
тупление бдительности к класеово-
враждебным элементам в ереде писа-
телей, наличие явлений упадочниче-
ства, бытовой разнузданности и карь-
еризма и отсутствие серьезной помо-
щи рабочему и колхозному писатель-
сокому молодняку.
Одним из побазателей неблагото-
лучия в’ организации писателей явил-
ся «Альманах писателей Азозво-Чер-
номорьяз, торжественно названный
«творческим рапортом» краевому с’ез-
ду советов, а на деле не только не
отразивний больших успехов сомиа-
листического строительства в крае,
ню содержавнеий ряд пошлых, упа-.
дочных и прямо класоово-враждеб-
ных произведений.
Pemenue Врайкома ВКП(б) дало
жесткую „квалификацию этим язвле-
ниям и поставило на очередь осво-
бождение рядов писательской opra-+
низации от примазавшихея к ней
людей и выдвинуло ряд основных
мер, которые должны оздоровить о6-
становку среди писателей, прибли-
зить их к массам, к литкружкам 38-
водов, колхозов H COBXOSOB,
Репензнруемый номер журнала «Ha
под’еме» отражает некоторые резуль-
таты этой оздоровительной работы.
Носвяшая первые страницы ‘номера
перепечатке документов, свазанных ©
прошлогодним прорывом (фешение
Крайкома^ ВИ б), корреснонденщия
«Правды» — «Литературные дела в
Ростове» и статья т. В. Ставското «0
литературном Ростове») — редакция
тем самым подчеркивает свои исход-
ные позиции в вто даль-
нейшей работы журнала на новой
основе. И надо сказать, что по пел-
бору матерЯалов, как в смысле тема-
тики, так и по художественному ка-
чеетву, — журнал безусловно сделал
первые, ‘волне ощутимые нютя
втеред. Можно было бы, пожалуй,
упрекнуть журнал в том, что им ее
не поднята тема нового тероя совре-
менного этэама социалистического
строительства, тема героизма, «пао-
тяйных и непартийных большеви-
ков», формирование социалястическо-
то сознания на фоне колоссально вы-
росшего матернального и культурно-
то урозня страны. Как прозаические,
Tak и стихотворные произвеления,
помещенные в номере 1—2, в боль-
эзиинстве еше обращены к пронвлому,
—~ правда, к недавнему прошлому
страны и края, но они уже не имеют
«На под’еме» 1-2 — ортан Азове
Черноморского отделения СОН.
Молодому писателю, взавитемуся за
больную, оэлического маслитаба, те-
му, можно извинить целый ряд недо-
статков, только при одном условии:
если он следует законам художествен-
ной правды, если он восоездаст ярко
и талантливо дейсотвительноють.
Отвечает ли повесть Дубовинкого
«Дни прошелуние» этим требованиям?
- Вместо того чтобы дать краткую
экопозицию дореволюционной Кара-
танды, Дубовищкий пространно рас-
сказывает о первых днях трабитель-
ской экоплоатамини естественных 60-
талотв Северного Кавакстана, © me-
щадном издевательстве над коренным
населением. Но говорит 06 этом пи:
сатель, усналщая свою. речь разобла-
чительными сентенциями и миогочи-
сленными восклицательными энажа-
И. ; т
В первой половине повести выведе-
ны. меньшевик, лакеиствующий г0с-
подин Нольский и большевик Пет-
`А. Дубовицкий. Повесть; Казак-
станское краевое издательство, Алма-
Ata, - 1934. f.
истические влияния разжижелись be
собственными и тоже не ‘елишком
оритинальными размъянлениями 0
войне, о любви, о материнстве.
Любовь рассыпала дурманный мак,
И каждая; и каждый был влюблен-
ный;
Ho ‚не замеченным остался стран-
ный знак, —
Что мальчиков одних рождапи
Это. может быть и не илохие стихи,
но в них всего лиянь выражен какой-
то средний уровень поэтической
культуры определенной эпохи и опре-
деленной творческой труппы — и 60-
всем ‘не чувствуется признаков ноэти-
ческой индивидуальности. То же ca-
мое и в стихах более поздних, где
говорится о «теплом тумане октябрь-
ской весны», где восхвалается «пре»
восходный оскал революций», ^ где
товоритея о том, как
Корабль `Октябрьский мужественно
вплыл
В свинцовый воздух будущего века.
Это красивые строчки и, вероятно,
искренние. В сочетании со многими
друтими, они рассказывают нам 0
внутреннем росте автора, о емене в
‘ето сознании ущербных, мелкобуржу-
азных чувств цнервыми, эстетически
окрашенными социальными убежде-
33
ничето общего © той <‹малоценнои те-
матикой прошолюто», которую отметия
в своем решении Крайком, как одно
из отрицательных явлений в творче-
стве писателей Азово-Черноморского
края.
Итак, что дает нам первый номер
«На под’еме»?
Из прозы можно отметить оень
неплохой отрывок из второй части
романа «Крутии» Г. Шолохова-Синяв»
ского. Автор несомненно идет вперед,
хак в смысле продуманности обра-
зов, так и по части освобождения
языка” от излинтнего нахромождения
«местных» этитетов и словечек. B
частности, очень сложная по комио-
зиции картина «морского боя». рыба-
хов приморцев с рыбаками казаками
(лело. происходит в мае 1917 г.) лана
на довольно высоком худо. ке
ном урозне. Непонятно только почему
редакция сочла нужным в этой же
книге поместить в рубрике «Витрина
литературного брака» отдельные не-
Удачные фразы из первой чаети это-
то же романа. Едва ли это — основ-
ной croco6 реализации указаний
Крайкома об оказании «необходимой
помощи в дальнейпем росте членам
союза ПТолохову-Синявекому и дру-
тим». Гораздо полезнее — статья И.
Мажеимова, серьезно и обстоятельно
разбираютщая лостоинслва и недостат-
ки новой ветии ИТолохова-Сивявского
«Камень у моря».
Рассказы М. Никулина «Гоетьз и
М. Навлова «Алмасто» (ведьма) по-
священы теме сопротивления остат-
хов кулачества сониалистическому
строительству в ‘деревне, Оба расска-
за, берут тему по разному: первый ак-
центирует пеихолотическую сторону
переживаний добросовестного колхоз-
ника, неожиданно столкнующегося ©
кулаком, который в свое время толк-
нул его на преступленье против кол-
хоза; второй рассказ построен на
использовании кулаками религиоз-
ных предрассудков, еще не полно-
стью изжитых среди колхозников Ка-
барды. Обоим авторам можно сделать
серьезные упреки. М. Никулину —
излишнее надромождение «исихологя-
ческих еитуаций» и довольно е©ум-
бурную концовку рассказа. М. Нав-
лову — то, что он не «выдержал» до
конца серьезно развивающегоея сю-
жета и евел ето в «детокому» жанру
(позмка пионерами лже-ведымы).
Рассказ «Звонок» Н. Яковлева ва-
тративает нужную тему о детях, Be
он недостаточно художественно по-
строен. Сливгком «нейзажен» и слабо
овязаш © советской действительно-
стью рассказ В; Черичина «Море».
Особого упоминания заслужизают
«Алытейские сказки», собранные и
литературно обработанные Н. Maxcz-
мовьым, Эти сказки, как указывает в
небольшом предисловии К TEM,
„Дни прошедшие“
роян. Вели Польский хоть что-ни-
будь делают, то выведенные в паве-
сти больневик Петроан и его друзья
занимаются маловразумительной бол-
товней, Это кажие-то отранные рево-
люционеры. Из повести. ше явотвует,
чем они занимаются. А работы было
много. На борьбу за революцию надо
было поднимать такой горючий, вии-
тазитий в себя вековой наниональ-
ный тнет м ненависть человеческий
материал, как казаки и рабочий
класс медеплавильных, обогатитель-
ных заводов и рудников.
У автора была, возможность пока-
зать истоки гражданской войны Ha
севере Казакстана, роль и участие
партии большевиков в этих собыми-
ях. Но автор упустил существенное.
Все эти факты, детали звучажи бы
инафе, если бы ‘автор знал тверло, о
чем он пишет. Тема повести — истоки
гражданской войны в Караганде. На
эту тему у нас нет почти ни одного
хулоскественного произведения, Здесь
можно было показать весь еложный
переплет событий тех лет, страте-
TEI и тактику болыневиютского На-
К Ш МЕЖДУНАРОДНОМУ КОНГРЕССУ,
ПО ИРАНСКОМУ ИСКУССТВУ
врывакчнаяея раскатами нюоненов»
ского «Фенебра» в разговорный ана-
пестический ритм поэмы.
Говоря © второй музыкальной ет0-
роне стихов Настернака — фонетике,
— необходимо вернуться к вояросу
его лексики.
Можно смело сказать, что звуковая
сторона слоза являетея для Паетер-
нака единственным элементом, евязу-
ющим крайне разнородный словарь
его стихов. Только этим подходом кв
слову н оправдываются ето чекси-
ческие неожилаиности.
Так в стихотворении «Метель», по-
етроенном на газвернутом образе
Варфоломеевской ночи, т. е. цели-
KOM насыщенном ‘старинно-евроней-
влруг ветречае
TOR
{уже узомянутое мною) типично-
средневолжекое выражение; «спола-
горя».
Почему?
Должно быть только потому, что в
предыдузщей строке употреблено
сходное фонетически слово: «Лате-
рем>.
Что ЛАГЕРЕМ стали, что подняты
ва ноги
Подонки творенья, метели — СПО-
ЛАГОРЯ. ...
Рак-ео об’яесняется нахождение
бурлацкого елова: «задарма», В.о сти-
хотворении «Бальзак», где два пред-
шествующих слова — ‹армо» И «dale
модавец» — привлекли по звуковой
близости и это слово, столь чуждое
содержанию и стилю стиха.
Этот принцип движения мысли по
фонетическим ассоциациям можно
проследить на любом стихотворении
Пастернака и он не является тайной
для самого ноэта, признавшегося в
этом во вступлении к Ее
му»:
Привыкши зыковыривать изюм
Певучестей из-жизни сладкой
сайки. ...
Это повышениое чутье к звуковой
стороне слова ‚с одной стороны, ха-
рактеризующее Пастернака как `под-
тинного поэта, ибо у поэтов всетда
опунюение. фонетики повышено, —
с друтой стороны (три учете слабого
семантического чутья, также необхо-
AuMoro для ноэта), личиний газ под-
тверждает мысль о том ‚что языковая
стихия несколько чужда Пастернаку,
ибо фонетика является ин аиболее
внешним. элементом. елова, элемен-
TOM, легко воспринимаемым Е HHOCTs
Алексей Максимович Горький, ==
«весьма интересны и ценны общно-
стью своих мотивов со сказками лру-
тих народов». «Ценность Адытейских
сказок — говорит далее Алексей Маж-
симович — увеличивается еще и тем,
что в них эло везле побеждено. Это
хороянее свидетельство о здоровье на-
potas.
Полезное дело собирания и образ
ботки адытейского фольклора журнал
должен продолжать и развивать.
О стихах, помещенных в этом но-
мере «На под’еме», можно сказать;
что их лейт-мотив бодрость и жизне-
ралостность. Это важно отметить 100=
ле ллительного процветания среди
пекоторых поэтов Авово-Черноморья
разновидностей есенинщины и проче-
то’ упалочничества,
< Колховный март «Весна моей стра-
вы» А; Оленича-Гнененко звучит хо-
роптими мажорными ‘тонами. Стихи
Леонила Шемшелевича, находащего-
ея под некоторым влиянием А. Про-
кофьева. («Город радости моей»), по-
казывают, что поэт становится. на
правильный путь бодрой лирики.
«Честное слово» А. Сафронова, поды-
маютщее пужную тему о соотношении
дружбы и общественного долга, зву-
чит в конце несколько излиигие эк-.
зальтировано. Неплохо сделаны крас-
ноармейскле стихи «Наступление»
И. Симонова;
Следует еще отметить интересную
исторвко-литературную заметку К. А;
Иеропольюкого «Горький в нашем
крае» ин полезную статью В. Серафи-
мовича, в которой он, оперируя рядом
источников, зекрывает многочислен“
ные Ффоктические оптибки и нопра-
вильную передачу бытовых деталей
в исторической повести П. Кофанова
«Город на Татаньем рогу», относятцей-
ся к петровской эпохе. - я
Что же касается собственно-крити-
ческого отдела «На пол’еме», TO Off
никак не отвечает емыслу вынесен-
nore Крайкомом ренения об усиле-
нии внимания K писательской моло-
дежи и. в частноети, к заводским. и
колхоаным литкружкам. Статья А.
Линина «Чехов художник» и ‚обзор
Г. Капа о поэтах народов. СССР не
`востюлняют, разумеется, этого основ-
ного и важного пробела, oy
Оформление журнала тщательно
продумано. Хорошая бумата, четкая.
печать, заботливо, отобранные фото-
трафии выделяют «На пол’еме» из
ряда друтих краевых журналов.
Полводя итоги, можно сказать, что
журнал начал свою «новую жизнь»
на здоровой основе. Необходимо толь-
KO разрешить две залачи, которые
журналом ете не решены: ближе в
современности, к сотолнятнней жизни
храя и больше внимания молодым
литературным кадрам. :
А. ЧЕРНЯВСКАЯ.
‚стунления, тоержоство лениновю-ста-
DBHCKOTO равренения национального
вопроса. :
Все это упущено автором,
Он свое внимание сосредоточил ва,
молодом, мобилязованном колчаков-
цами в армию парне Тихоне Кочне-
ве, который, пройдя через каторгу
и соллатокие бунты, вырастает в
крепкого, сознательного революцио-
нера.
Все остальные персонажи, ебтутст»
вующие Тихону Кочневу, — только
дополнение, иллюстражщия к словам ‘я
делам Кочнева. Спору нет, показ me-
литико-морального разложения оено-
вы основ Колчака — армии — зала-
ча важная. Но и здесь тот же самый
трех, что и в первой части повести, —
схематичность. .
Выюспренность торжественная
<ентиментальная,. привела K тому,
что люди в повести говорят лозунта-
ми, митингово, события не восприни-
маются в их исторической реально-
сти. Из повести вынуто ее ядро —
яивненность. правдивость, подлинная
эмоциональность М. БРЯНСКИЙ. .
ранцем, не. повимающим омысла
слов ). i :
Что Настернак «мыслит звуками»,
видно хотя бы из ботатетва его внут:
ренней рифмовки:
Теперь и тут НЕКСТАТЯ, блещет
СКАТЕРТЬ.
Зимы и тут в разрушенный очаг,
Как НАБЛЮДАТЕЛЬ на м
ASPOCTATE
Косое солнце смотрит натощак...
(«Снекторокий»).
Очевидно одно из этих елов (на-
пример «Кстати» повяекло за собой
такое количество созвучий, что поэт
употребил в строфе ЧЕТЫРЕ одно-
звучных рифмы, вместо достаточных
ДВУХ. Нричем, как видно хотя бы из
приведенной строфы, — внешняя
рифмовка у Пастернака отнюдь не
ботаче, а беднее рифмовки внутрен-
ней. Последней чертой (превалиро-
ванием внутренних созвучай вад
внешней рифмой) — Пастернак ме-
ожиданно сближается © народным
песенным творчеством, тде эта черта
выступает, как правилоз).
2) Кстати, введение“ Настернаком в
русскую речь несвойственных ей
дифтонгов наводит на мысль, что Па-
стернак чужд нашему языку не толь-
ко социально, но и несколько этноера-
фически. В самом деле такие звуча-
BEA Kak:
Вы революцЬОнер. В борьбу...
Темы и варЬЯции. ...
Как в ад, в цейхГАУз и в арсе-
нап...
По пЬЯнино в огне.....
С их блюдечек и физИОномий. ...
наноминают скорее строй немецкой
речи, чем русской.
*) Например такие строки Пастер-
нака ‚сближающие на почти омоними-
ческом совпадении слова, крайне да-
лекие по смыслу и тем самым ри-
сующие в малом количестве слов
больную, развернутую картину:
Забором крался конокрад
Загаром крылся виноград. ... =
такие строки безусловно переклика-
ютея с рядом народных песен, Woer-
роенных на том же поэтическом прин-
цине, как например:
Ты пойди, моя коровушка, домой.
Пропади, моя головука, долой.
THe также в коротких словах развер»
нута вся основная коллизия песни.
Е вены pe
Окончание в следующем номере.
Помешапи. Продолжаю: решено —
Едем вместе, это мне должно
зачесться. ....
тазвеселый плясовой шестистонный
хореи:
Ах, ты сукин сын, камаринский
мужик.
Пастернак всегда умеет придать но-
вое, свое звучание любому, еамому
затасканному размеру. Какие чеожи-
данные и многообразные ритмичее-
кие ходы сумея он, например, найти,
казалось бы, в тяжелом и неповорот-
ливом пятистонном анапесте («905
тод») от эпически опокойноРо ай
ва
Мне четырнадцать пет
Вхутемас
Еще — школа ваянья.
В том крыле, где Рабфак,
На верху,
Мастерская отца. казан
до взволновавной екороговорки:
И уж вот
У господ
Расшибают пожарные снасти
И громадами зарев :
Командует море бород
И уродует страсть
И орудуют” конные части
И бушует
Вставай, :
Подымайся ~ A
Рабочий народ.
%
Ритмы Настернажа, внешне иривер-
живаясь канонической метрики, Ba
деле определяются линть его «пюэти-
ческим дыханьем» и теснейшим o6-
разом увязаны © синтаксическими
особенностями его взвопнованной ре-
чи. Недаром у него так часты. и так
‚легко ему удаются переходы в преде-
лах одного етихотворения от едного
метра к другому:
Они ж, уставая от далей, пожалован-
ных (Амфибрахий)
Валам несчастной шестерни, ( )
Меловые обвалы пространств обмалы-
вают (анапест © паузой)
И судьбы и сердца и дни .,. (М5)
Или (в поэме «905 т.>) неожидан-
ная мариевая, дактилическая строка:
payman. Траурным маршем pra
р колыхавшее а
и к ним, к брацанью де-
кабря. ›
А Ко дверь — и вот я. `Корридор
а один.
оттуда? Что там говорят?
ать? Накие сллетни в
городе?..
7
ЧИ-в нервном, разговорном
т строфы уловить нежно-