литературная газета ` СОСТАВ ОРГКОМИТЕТА КОНГРЕССА ^ В состав оргкомитета, конгресса Boe шли: А. С. Бубнов — председате Кодацкий — зам. председателя, Булганин — зам. председателя, аха- 3 и А 0 бели зам. р : ем „ р предсе. . > wt tI . ИК oe дателя, А. И. Стецкий, Максим Topp кий, М, М, Литвинов, H. Н., Кре. стинский, М. С. Эпштейн, полпред СССР в Тегеране — Черных, зав. первым восточным отделом Нар. хоминлела Цукерман, уполномочен: ный Наркоминдела в Ленинграде Вайнштейн, академик А. Н. Самой- лович, Н. И, Бухарин, А. А. Болот. ников, зав. музейным отделом. Нар- компроса Ф. Я. Кон, нач. управления университетов Наркомпроса Габиду. лин, зам. председателя ВЦКНА Д. Коркмазов, поелседатель ученото комитета при ПИК СССР В. П. Ми- лютин, зам. директора академии ху- ложеств Б. В. Легран, профессор Якубовский, председатель ВОКС — `Аросев, народный артист. республики — А. Таиров и. директор АИМК профессор Ф. В. Кипарисов. Ответственным секретарем оргкоми- тета избран М. Д. Гусейнов, уче. ным секретарем — ‘грофессор К. В, Тревер. - Конкурс молодых писателей _ К ХУШ юдовщине Октябрьской революции Гослитизлат ® 06’ являет ‘конкурс на лузипие рассказы молб» дых писателей. Круг тем конкурса очень. пгирок: это социалистическая перестройка нашей страны, это рост нового чело. века, это героическая борьба на фронтах социалистического строн- тельства трудящихся Союза и т, д, Но сосредотачивая особенное внима- ние на тематике налией` действитель: ности, Гослитиздат вместе с тем He исключает возможности представле- ния , рассказов и 06 историческом прошлом страны — о жизни, быте и революционной борьбе пролетариа- та и крестьянства. Раюоказы должны стоять на высо- ROM идейном и художественном уров- не, отвечать тем высоким требовани- ям, которые поставлены перед нашей литературой Первым Всесоюзным с’ездом советских писателей. Размер. рассказа не должен превы- шать полутора печатных листов, В конкурсе принимают Участие аз; торы, еще не выпускавишгие свои про. изведёния отдельными книгами (пу бяикации в газетах и журналах не служит препятствием). На конкурс представляются только нигде не опу- бликованные рассказы. Установлены следующие премии:. первая премия . . . 2.000 руб. 8 — вторых 70 . . . 1.000 руб. 5 — третьих mo . . . 500 py6: Премированные рассказы, как я произведения, не получившие пре- мии. но одобренные жюри, будут на- печатаны® в оборниках Гослитизла- та. Срок представления рукописи с 1 сентября по 1 декабря 1935 гола. Ре- зультаты конкурса будут об’явлены 1 января 1936 года, В жюри конкурса вошли: Всево- под Иванов, Новиков-Прибой, Ляшко, Караваева, Митрофанов, Беспалов, Павленко, Селивановский. * Рассказы с краткими сведениями ‚0 себе и своей литературной работе под девизом «На конкурс рассказа» нужно направлять по адресу: Москва, ул. 25 Октября, д. 10/2. Литконсуль- тация Гослитиздата. БРИГАДА НЕМЕЦКИХ ПИСАТЕЛЕЙ Сегодня в Киев выезжает брига: да революционных немецких и вен: герских писателей в составе: Эриха ‚ Вейнерта, А. Барта и Эрнста Оттваль- `да. Цель бригады — ознакомление © жизнью и бытом рабочих и колхозни- ков Украины, главным образом тру’ дящихся неменких районов. ОТКРЫТИЕ КОНГРЕССА ‘ Ш Международный конгреос по иранокому искусству открывается 11 сентября в Эрмитажном театре. Почетными председателями кон- гресса согласились быть предоела- тель Совнаркома Советского с0ю3} т, Молотов и председатель советов министров Ирана — г Форуги. Г. ЛЕНОРМАН 0 «КОРОЛЕ ЛИРЬ Среди иностранных гостеи, прие- хавших в Москву на третий теат- ральный фестиваль, находится изве- стный француаокий драматург Г. Ле- норман (автор известн0ой у Hac пьесы «Сумерки театра»). В числе пругих театров, \ учаетв”- вавших в фестивале, Ленорман. по- сетил Еврейский театр, где омотрел спектакль «Норопь’ Лир». Шекспи- ровский_ слектакль произвел на фразцузского драматурга громадное впечатление, о котором он поделился с нашим сотрудником, — Что больше всего поразило меня в этом представлении? Прежде всего — перемещение ak- центировки. Безумие ‚Лира прорыва- ется с самого его появления в дере- вянной, коробке, украшенной дере- вявными примитивами, придуманны- ми Александром Тышлером. И вме- сте с тем перед нами расокрывают- ся мудрость сумасшедитего, его чело- вечность и тлубочайшая нежность. И это сообщает трателии новый смысл. Противоречия ’ между’ люл- ским здравым смыслом и жалким малодушием обреченного короля ока- зываютоя резко подчеркнутыми в этом спектакле. Но Шекспир ocraet- ся неискажениым. BECEAA C NOBEPEHHBIM В ДЕЛАХ ИРАНА г. САЕД Поверенный в делах Ирана г-н Саед принял сотрудника «Литера: турной газеты» и беседовал с ним по вопросам, связанным © открытием в Ленинграде Ш международного конт- pecca по иранскому искусству, — Мы, — говорит тосподин Саед. — всегда с большой. признательно- стью вспоминаем, в каких грандиоз- ных масштабах проводились в Ce ‘ветоком Союзе празднества по случаю юбилея налего национального поэта Фирдоуси. С болыпим удовлетворе- нием мы отмечаем исключительно любовное отноптение, которое прояв- ляет советская общественность к нам, к нашему искусству, к развитию культуры Ирана. Советское прави» тельство делает все, чтобы обеспе- чить наиболее плодотворную работу конгресса. : — Я глубоко верю, что созыв в Ленинграде Третьего международного контресса по искусству Ирана и. его работа явятоя значительным этапом в деле укрепления культурных свя» зей межлу наапими дружественными странами. . — Правительство Ирана делегиро- вало на конгрессе министра нарол- ното просвещения Ирана господина Хекмат, ‹ которого сопровождают предетавители различных ведомств, художники и искусствоведы, и отпра- вило в Ленинград для выставки OKD- ло 900 экспонатов старого и нового искусства Ирана. — В 42 ящиках, доставленных в Ленинград, находятся богатейшие коллекции, всевозможных историчес- ких памятников иранского искусства, которые: еще нигде’не демонстрирова- лись. Среди них имеются редчайнтие сокровища, которые впервые пред- станут перед глазами искусствоведов всего мира. В коллекции, посланной на выставку, иного чрезвычайно ин- тересных экспонатов, найденных при раскопках последних ‘лет. — Факт посылки редчайптих цен- ностей Ирана на выставку в Ленин- трале, — товорит господин Саед, — лишний раз полчеркивает, какое гро- малное значение придает йравитель- ство моей страны Ш-му междунарол- ному конгрессу. Как известно. за последние 10 лет во всех отраслях жизни Ирана по- явились новые веяния. Особенное внимание уделяется возрождению на- ‘ционального искусства. В художест- венных: училищах Ирана — в Теге- ране, Исфахани и пр. кильтивирует- ся тонкая иранская живопись. — Развивается ковровое искусство и искусство художественного тканъя. Образцы нового искусства Ирана, возрождающегося и растущего Ha- равне © образцами древнего искуе- ства, будут показаны Ha выставке в Ленинграле. Приезжающие на конг- ресс иранские художники, познако- мившись с ценностями, хранящимися в музеях Советского Союза, несом- ненно обогатят свою тематику и ма- стеретво. — В заключение беседы господин Сзед еще раз полчеркнул, какое важ- ное значение он придает Ш-му меж- дународному конгрессу по иранскому искусству. Иранская общественность, — говорит господин Саед, — полу- чит полное удовлетворение ‘от того, что мы имеем возможность в друже- ственной стране продемонстрировать ботатое прошлое и настоящее налтего искусства. Конгресс наметит дальней- шие пути, по которым пойдет куль: турное сближение межлу Советским Союзом и Ираном. ПРИЕЗД ИРАНСКОЙ ДЕЛЕГАЦИИ Иранская делегация, возглавляемая министром народного просвещения господином Али Аскар Хикметом, уже приехала в СССР. В ее составе: директор Тегеранското пелагогическо- № института доктор Исса Седик, тлавный директор управления архе- блотии т. Андрэ Годар, директор Тете- ранского техникума старинного искуе- ства т. Тахер Заде Бехзад, зав. вто- рым отделом ‘министерства иностран- ных дел г. Массуд Моазет, секретарь министра просвещения г. Лот Фали Суратгар, директор Тегеранского му- зея т. Сепахбоди, секретарь Управле- ния археолотии г. Мостафави, про- фессор литфакультета Тетеранското университета г. Сияси, хуложник т. Хассан Али Вазири, т. Мохсен Мога- дам, т. Мехди Диба, редактор тазеты «Эттелаат» т. Массуди и г. Таги Этес- сам. Кубеча, Дагестан, Alli s.). Каменный рельеф (а ВЫСТАВНА ИРАНСНОГО НОНГРЕССА коллекции по двум разделам заняли первое место: в разделе сасанидского искусства мы ‘не имели себе равных, _в разделах иранското искусства ХУП —ХУШ вв. единственным конкутен- том советских коллекщий было ‘собра- ние шаха Ирана. Дальнего и Ближнего Востока иеклю- чительной полноты и ценности. Эрми- таж в отличие от этих коллекций, ох- ватывает весь Восток в целом и на всем протяжении ето исторического развития. Восточные коллекции Эрмитажа возросли после революции ыеисчисли. м5. В то время, как в старом Эрмита- же памятники восточного искуюства занимали два зала, в советском Эрми- таже они ие умещаются в 80 залах. Это увеличение результат национали. зации ‘частных собраний и большой собирательной работы на Казказе: не- которые сакли аулов Датестана пред- ставляли собой настоящие музеи. В 1931 т. на П международном кон- грессе. по иранскому искусству в Лон- лоне мы оказались в центре внима- ния. На международной выставке, в которой участвовали 23 страны, наши Беседа с академиком И. А. Орбели В связи с прелетоящим открытием 1 международного конгресса Hpak- ского искусства и археологии дирев- тор государственного Эрмитажа ака- демик Орбели имел продолжительную беседу с представителями печати. — В Эрмитаже сосредоточены ca- мые богатые в мире коллекции ран- ней эпохи игансоких государственных ‘образований, так называемой эпохи_ Ахеменидов, —; сказал нам т. Opde- ли. — Это об’ясняется тем, что огром- ное большинство золотых и серебря- ных ахеменидских ‘изделий найдене на, т6рритории России‘в скифоких курганах. То же самое можно сказать и о за- мечательном собрании золотых и се- ребряных изделий эпохи сасанидов (ПЕ-УШ вь. н. э.). Четыре пятых, если не больше, всего известното во- обще серебра, бронзы и золота этой эпохи принадлежат Эрмитажу: иран- ские изделия из драгоценных метал- лов служили предметом обмена на сырье в приволжских степях. Исклю: чительное богатство памятников до- мусульманской эпохи Ирана излавна привлекало внимание иранистов все- го мира к коллекциям Эрмитажа. В течение ХГХ века русское ирановеде- ние играло ведущую роль. Это в еще большей степени относится к ирано- ведению советскому. Число советских иранистов сейчас доститает неслыханной цифры. Их насчитывается 105 человек. Наиболь шее количество прихолится на доле Ленинграда — центра советского во стоковедения. Для качественной ха рактеристики советского востоковеде. ния достаточно сказать, что институт востоковедения Академии наук поль- зуется 28 языками для изучения па- мятников восточной письменности. Европа и Америка имеют целый ряд госулафственных и частных кол- лекций по отлельным культурам Может быть самой замечательной чертой иранской культуры является ее поразительная жизненность; ee способность удерживаться на протя- жении большого периода времени в переживать невероятное число прэ- вратностей; ее способность восприни- мать поток различных влияний со- седних цивилизаций и в то же врэ- мя сохранять свою собственную лду- ховную цельность и. поглощая ary зужеземные влияния, претворять их на пользу местного иранского идеа- ла. Это явление—не часто повторяю- щееся в истории. Значение вклала Ирана в мировую культуру осознается все больше & больше, и каждый год исследований доказывает, как значительно и ши- роко были распространены эти влия- ния в азиатской и европейской ци: вилизации. Более 50-ти лет тому назал Мар: сель Дьелафуа нредложил на обсуж- дение как результат своих открытий в Персии теорию иранских корней тотической архитектуры. Хотя ето теория была принята такими видны- ми учеными, как Виоллэ ле Дюк и Шуази, тем не менее она была до- вольно решительно. = отвергнута. Дьелафуа допустил крупные ошибки в датировках: памятники, которые он цитировал, были очень отдалены по времени и слишком далеки от евро- пейских стилей, чтобы иметь види- мую связь с ними, но открытия, сде- ланные главным образом «Агрхитек- турным отделом американского инсти- тута по изучению иранского искус- ства и археологии», в течение пос- лелних Б-ти лет выявили массу но- вых специфических черт. благодаря которым стало возможным оживить и вновь возбудить старую теорию. В настоящее время некоторые. выдаю- щиеся ученые как во Франции, так и в Англии считают ясно. установлен- ным. что ряд важнейших элементов готической архитектуры восходит к Ирану. ке будут представлены вместе © па- мятниками стран, находившихся в тесных экономических культурных связях с Ираном. Нодавляющее большинство памят- ников искусства, ‘представленных на выставке, приналлежит Советскому союзу. Из иностранных участников первое место принадлежит Ирану, с иеклю- чительной готовностью откликнувше- муся на ‘призыв участвовать в вы- ставке. Из Ирана прибыли вещи исключи- тельно художественного качества и мирового научного значения, вещи, которых не видал никогда ни один европейский иранист. Присланы преёл- меты из наиболее почитаемых му- сульманских овятилищ Мешхедекой и Ардебильской мечетей — эти ве- щи никогда не выходили за пределы храмов и их видели только местные жители. УШ в. и последующие эпохи прел- ‚ ставлены прекрасными миниатюрами, принадлежащими мечетям, и мипиа- тюрами из музеев в Тегеране и из дворцовых собраний. Срели ковров из шерсти и шелка есть невиданные по красоте. Присланы также блюда _поднох, рукомойник с тазиком, нахо- дяцщтиеся в личном пользовании шШа- хов Ирана. В отличие 6т лондонской выставки. где самые поздние вещи приналлежа. ли к началу ХУШ века, на выстав- ке вЛенинграде будут прелставлены произведения иранского искусства. вплоть до настоящего времени. В Иране сейчас наблюдается новый рас- цвет художественных ремесл. Срели этих вещей нужно отметить блюло с изображением памятника Фирлоуси, открытого в 1934 году. Все это. конечно, значительно: ло полнит выставку и как разв тех ча- стях. гле Эрмитаж наименее богат. Богатство собрания Эрмитажа и ин- терес к новым методологическим ус- тановкам в советском ирановедении делают понятным тот фажт, что иред- ложение о созыве следующего конт- ресса в Ленинтрале было. принято единогласно. Принципиальные установки налней выставки эначительно отличаются от установок лондонской. В Лондоне утор делался на показ шедевров иранекого искусства. Почва же, на которой возникли эти шедевры, пока- зана не была. Советская наука ищет корней иранского искусства. поэтому памятники Ирана на нашей выстав- С. Михоэльс нашел впрочем реше- ние проблемы Лира ‘не в патоло- гии, а в величии и глубоком лириз- ме. Таким образом сверхчеловеческий символический характер персонажа Г. Ленорман. Бронзовая фигура зайца (сасанидский период). Стремление к вертикализму и ум- ножению линий началось. еще в са- мые ранние периоды в архитектуре Ирана и Месопотамии, и далее про- должало° развиваться в целом ряде сасанилеких построек, Однако самое яркое проявление оно получило не У иранских, а у армянских зодчих, как, например. в кафедральном с0бо- рев Ани, гле мы встречаемся с изу- мительными предвестннками нозд- Основные характерные `черты ror: ческой архитектуры, © конструктив- ной точки зрения, следующие: пер- вая и самая основная — реберный или крестовый свод, и, как следет вие крестового свода, поперечная ар ка, которая разделяет длинные нефы готических зданий на ясно-выражен- ные и полунезависимые пролеты. Контрафорсы (аркбутаны), которые были необходимы, чтобы поддержи- вАТЬ ЭТИ СВОДЫ, КОТДа ОНИ ДОСТИРЛИ известной высоты, также принадле- жат к специфическим чертам готя- ческой архитектуры; в то время как систематическое, постоянное приме- чение стрельчатой арки (хотя может быть и вразрез с современной тео- рией) является существенным харак- терным признаком. В добавление к этим конструктив- ным особенностям готическая архи- тектура проявляет большую любовь к высоте и постоянное стремлени® подчеркивать при помощи каменной резьбы. увеличения количества ли- ний впечатление движения, устрем- ленного ввысь. Крестовый свод был найден в Ира- не в постройках, которые могут быть датированы еще TX веком, и уже часто встречается в ХГи ХПИ вв Эти крестовые своды разработаны ¢ таким разнообразием и. мастерством. с такой изобретательностью в преоло- лении трудных форм, что их ирач- ское происхождение несомненно. Ни- где. кроме Месопотамии и отчасти Испании. я несколько позже — Лом- барлии (в те времена, когда сущест- вовали прямые сношения Испании ий Ломбардии с Ираном), крестовые сво- ды этого времени He ‘были найдены. Архитектурные формы европейских стран по своему разнообразию не мо- тут сравниваться с сохранившимися генеральный секре тарь международной ассоциации по иранскому искусству и археологии еще в настоящее время в Иране кре- стовыми сводами. Один из сводов в Масджиу-и-Джами в Исфагане почти тождественен с ломбардеким сводом в одной маленькой церкви к’ север» от Милана. о которой документально известно, что она была сооружевь одним армянским епископом в конц“ ХГ в. Друтой свод в Исфагане на- столько похож на свод, зарисован- ный в записной книжке > средневеко: вого архитектора Вильяра д’Оннекур, что планы обоих почти не различи- мы. В. прошлом году в Рее американ- ской экспедицией был также раско- пан крестовый свод, который тольке декоративными деталями отличается от Подобного же свода в церкви Сен-Мартэн ae Шош. Дуга, пол- держивающая- свод большого купола мавзолея султана Санлжара в Мерве, так удивительно близка к лутам. поддерживающим свод в госпитале св. Блэза около Олерона, что можно лег- ко принять их одну за другую, Поперечная арка получила большое развитие в сасанилской архитектуге й с тех пор продолжает быть основ- ной чертой иранских построек, до из- вестной степени нитде больше не по- вторяемой. Контрафорсы (аркбутаны) был? найдены в прошлом толу в восточной части центрального Ирана, в мест- ности, куда не проникали никакие европейские влияния. Некоторые из них видимо более ранние, чем евро-. es Точное происхождение стрельчатой арки все еще темно и нуждается в обсуждении. Постепенно накопляются доказательства того. что Иран разле- ляет почет ее изобретения разве только с Сирней. Она уже во всяком случае применялась в сасанидокое время. казывался явиться на зов даже самой маленькой труппы. . Это — подлинно широкий жест в духе истинного поэта, достаточно бо- гатого, чтобы расточать себя. Эрих Вейнерт стоит среди своего времени, упираясь в него обеими но- гами, крепко связанный с массами — с ними он борется, с ними страдёет и для них он пишет. Стоит только вспомнить те сотни и сотни тысяч, которые слышали его на его раз’езд- ных выступлениях в Провинции и в германских промышленных городах, которые любят ето, которые востор- женно принимали его обличающие и вместе с\тем бьющие тревогу стихи. И надо вепомиить также о тех им- пульсах, которые давали и продолжа- ют давать пролетарским массам сти: хи Вейнерта. чтобы представить себе политическую силу этого поэта. Из этой деятельной и кипучей жиз- HH, из. переполненных зал, из масс восторженно приветствовавших его соратников — Вейнегта, как и нас всех. вдруг вырвали и бросили в без. воздутиное пространство эмиграции, Можно себе прелставить, что означа- ла эмиграция для Эриха Вейнерта, для него, который сам называет себя поэтом-чтецом, для него, у которого больше чем у кого-либо другого был живой контакт с массами и который из масс черпал свои лучшие силы п любим эти массы, как только можно их любить. Да они не выдержал: дол: го, и когда год назад началась по- литическая борьба за власть в Саар: ской области. мы вилим его там на старом боевом посту. Под дулами фа- шистоких ружей, в атмосфере травли прессы, терпя придирки фапизито- ванных учреждений и каждодневные, сохраняется. до самого конца. И В. Зускин играет сумасшедшего © ве- лнколепным чувством, нейптих европейских opm. Bee эта _ ^ никогда не видел, чтобы ецены особенности конструкции были тша. Эдгара трактовались с такой смело- особенности конструкции были тща- тельно разработаны и испытаны в Иране залолго до того, как они по- явились в Европе и часто комбини: ровались в олном и том же здании Из всего этого еще не следует, чтэ тическая - архитектура — получила свое‘ развитие в Иране. Сначала ар- мянская и позже европейская wepe- работка этих элементов в величест- венный комплекс ‘тотического собора была, с точки зрения эстетики, новым творческим моментом. Тем не мене» этот творческий комплекс не мог бы быть осуществлен без полной разра- ботки тех основных форм. Боторую иранские ‘зодчие первые довели до совершенства. Различные пути, ко- торыми эти иранские формы были занесены в Европу, только недавно исследованы, и только нелавно уста- новлены новые точки соприкоснове- ния между Ираном и Европой, ука- зывающие те дороги, которыми иран- ские идеи могли быть. перенесены в Европу, тде они были восприняты и запово переработаны стилистически. ‘Ha предстоящем международном конгрессе в Ленинграде ожидается оживленное обсуждение этого нового тезиса о корнях готической архитек- туры. Выставка фотографических ре- продукций с памятников иранской архитектуры, принадлежащих «Архи- тектурному отлелу американского института», ласт богатый материал для обсуждения и может быть даст возможность сделать окончательные выводы по этому вопросу. все новые угрозы и трудности, он провел там турне B 240 выступле- ний. Снова терманские пролетарии услышали его голос и его стихи, и снова услышал он «Рот фронт» и «Интернационал» из уст германских пролетариев, Однако и в Саарской области ему нельзя было оставаться, и снова он оказывается в парижской эмиграции. Но и здесь его чувствования, его жизнь; все его творчество принадле- жат терманскому пролетариату и его борьбе. И нет более прекрасного до- казательства глубокой связанности поэта Вейнерта с терманским рабочим классом, чем то стихотворение, кото- рое Вейнерт анонимно-направил одно- му комсомольцу в Германию, и ответ на него, полученный Вейнертом также анонимно в форме стихов, сочинен- ных двумя беглинскими пролетария- мя. т * Эрих Вейнерт приехал в Советский союз, чтобы создать себе здесь базу для работы. Но котла настанет лень, которого ждем все мы, эмигрировав: шие пролетарские писатели, тот день. когда мы сможем отчитаться в Бер- лине в том, что делали в эмигря: ции, — тогда Эрих Вейнерт будет тем. кто смело сможет встретить этот день, и тогда ото будет Эрих Вей- нерту кого пролетариат Берлина. про- летариат Германии примет со старой любовью и © новой восторженностью. И я не ‘могу лучше закончить это приветствие борцу и поэту Вейнерту, как приведя здесь заключительные строки упомянутото стихотворения берлинских рабочих ; «А пока, товарищ, дай пять — В Берлине встретимся опять стью, силой и проникновением. Они доведены в Еврейском театре до той степени исключительной патетики, которой требует елизаветинский те- атр. Именно так, а не по-иному дол- ‘жны были играть Шекспира тогда. Только благоларя большой искрен- ности и динамичности можно смот- реть батальные сцены последнего ак- та. Я считаю, также, что можно было бы без ущерба для спектакля облегчить немного развязку, как это й делается обычно. В общем же, «Король Лир» вели- волепный @BeKTaKIb. НОВАЯ КОМЕДИЯ ДЕВА ЛЯ Известный французский драматург Жак Деваль, автор «Мольбы о’жиз- ни», прислал в распоряжение МХТ-2 свою комедию «Гувернантка». Коме- дия написана в свойственной Девалю манере беспощадного памфлета и трактует проблему материнства, в ус- ловиях буржуазного общества. По за. данию MXT-2 «Гувернантка» пере- ведена С. А, Родзинским, автором русского текста «Мольбы о жизни. Ответственный редактор А. А. БОЛОТНИКОВ. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об’единение. Последний пер., д. 26, тел. 69-6 Москва, Сретенка, ТЕОДОР _ ПЛИВЬЕ CTHOCTH относятся в пролетарокой в революционной литературе, то Эрих Вейнерт является особенно сильным и живым выразителем такого понима- ния искусства и такого художествен: Ното «символа веры». И если у других пролетарских писателей трудно раз, граничивать литературную й полити- ческую деятельность, то`у Вейнерта это уже невозможно. Его литературное творчество и его политическое дейст- вие — неделимое целое, и это опреде. ляет весь ето путь как поэта. Пятнадцать лет назад написал Эрих Вейнерт-свои первые стихи; Это было около 1920 г., в ту пору, когда было разбито ноябрьское восстание гермав- ских рабочих и солдат. а реакция пол прикрытием республики. проявляв- шей мяткость-и снисхождение только ны врагам пролетариата. ста- ла собираться под свои старые и н®: вые знамена. Бывший рабочий-станкостроитель в преподаватель рисования, Вейнерт из ненависти к буржуазии. которая, еще дрожа от страха, снова вылезала HA засад, куда загнала ее революция, написал свои первые едко сатириче- ские и критические стихотворения Кабаре «Реторта» в’ Лейпциге: руко- водимое левобуржуазным Рейманом. который сейчас пристал к берегу фа: птистов.‹ предоставило ему. первую трибуну. Это кабаре, и еще второе и третье, были для Вейнерта лишь дверьми в широкую общественность; ИЗДАТЕЛЬСТВО: Мознва, Страстноой бульвар, 11, тел. 4-68-18 4 5-54-69. Государственная Центральная туры с глубокой скорбью иЗвещ Библиотека Иностранной Литера: ает о’ смерти большого пролетар- ского писателя. борца на фронте социалистической культуры, близ: кого друга трудящихся Cowsa.—rop. ? Дирекция, партком и творческая се кция Межрабпомфильма е чУСтвом глубочайтшей скорби извещают о кончине вылающегося писателя, неустан- ного борца против фашизма, смелого революционера он пошел прамо и непосредственно к пролетарским массам, которым он с тех пор принадлежит, из которых он черпает все новую силу для своего твогческого труда. Взаимодействие между поэтом, ув- пекающим массы, и массами, являю- цимися его базисом, дающим . eMy вдохновение и размах, вряд ли у ко- го-либо яснее, чем у Вейнерта. Эрих Вейнерт — поэт масс, народный по- эт. Его поэтические творения. как `«Джон Шер и товарищи» и др,, будут жить долго. Они являются бросками за пределы нашего времени и они по- велают грялушиим поколениям о боях. о страданиях, о героизме нашей эпо- хи. Не все стихотворения Вейнертэ таковы, и не в этом состоит их зала- ча. Значительная и, пожалуй, най большая часть его плодотворной дея- тельности предназначена текущему дню и его борьбе. Именно это лелает Вейнерта только еще ценнее, освеща- ет его характер, скромность и непри: тязательность его устремлений. дока- зывает его чувство ответственности по отношению к живущему поколе. нию и к его революкионной борьбе Ему важна не’ слава и не имя под. та. Но именно поэтому ©н облалает этим именем и он сохранит ею надол- го. Характерно дйя этого поэта то, что даже во времена его наибольшей популярности и связанных с этим высоких требований к нему, он не от- Эрих Вейнерт приехал в Москву. Кому из германских рабочих и пи- сателей живущих в Советоком сою- зе, имя нашего старого друга и боево- ro товарища поэта Вейнерта не на- поминает Берлин — «Залы Фаруса» в северной части города, «Залы Анд» реаса» в восточной, многолюднейшие митинги, ежегодно устраиваемые коммунистической партией в «Дворце спорта», бесчисленные большие. и ма- лые собрания, когла Вейнерт стоял на трибуне, читал свои стихи, ape” износил зажигательные слова, . гые всегда охватывали актуальные происшествия данного часа и всегда били <по черному», а в последние годы — «по коричневому». ; Эрих Вейнерт олицетворяет митин: говые кампании целого десятилетия; его имя тесно связано © обличением Веймарской республики и. борьбой против реакции, развивавшейся” в тени этой республики. Вокрут Эриха Вейнегта витает ‘дыхание трудовой Германии, этого десятилетия: вместе с Вейнертом в отечество трудящихся пришла часть души этото уверенного в своих силах. борющегося пролетари- ата. Поэт Вейнерт — выдающийся выразитель дум и настроений этогм пролетариата. И среди песен, © кото: рыми он идет в бой, немало сечинен- ных, написанных и прочитанных Эрихом,Вейнертом. `Искусетво — богьба. Если эти сло- ва значимы вообще и если они в 98- У OMHOMOY, Главлита Б—11674. Аири БАРЕЮОСА, члена ЦК Межрабпома и творческого коллектива Межрабпомфильма, . Государственное издательство «Художественная литература» выражает глубокую скорбь по случаю утраты `писателя-революционера ey ctr щи ELT о РР Г Типография газеты «За индустризлизацию», Москва, Цветной о